不管怎么評價他，從純粹的履歷上看，一個貴州山區(qū)的孩子能爬到民國二號人物的高位，就算是逆襲小說。從個人品德的角度來看，對何的評價是褒貶不一的。如果僅僅從一個普通人的角度來看，他秦英是絕對合格的。
如何評價譚詠麟？
張學(xué)友偏向于錄音棚演唱，一絲不茍，掌握的歌唱技巧數(shù)量無人能比，堪稱歌唱技巧字典，勤能補拙的典范，一個人能認(rèn)真專心的磨煉自身三十年，成就歌神稱號實至名歸。譚詠麟偏向于歌廳演唱，自然大氣，唱功爐火純青，天賦音域比張學(xué)友寬兩度，高音部分與張學(xué)友同一個區(qū)，要比張學(xué)友唱得更簡約大氣自然，自然得別人聽起來壓根就不覺得有多高，跟著唱才知道其中難度，低音部譚詠麟要比張學(xué)友低兩個區(qū)，而且氣息綿長要比張學(xué)友肺活量大一點，所以譚詠麟能揮灑自如的演唱的歌曲類型要比張學(xué)友寬泛得多。
譚詠麟的歌，男女老幼都能找到適合自己高低快慢的去唱，只要不跑調(diào)就能有七分表現(xiàn)，但易學(xué)難精，想唱出神髓極難。張學(xué)友的歌，相比之下就要掌握一定技巧才能唱，要不然就是鬼哭狼嚎的結(jié)果。綜上所述，論唱功，譚詠麟?yún)柡Γ搅舜笄扇糇镜某潭攘?，論技巧，張學(xué)友厲害，一句歌詞能用上三四種甚至更多技巧，無人能比，兩者都是實力派殿堂級人物。
如何評價安祿山？
一提起安祿山，大家都會有一個肥嘟嘟油膩膩粗魯莽夫的形象體現(xiàn)出來，其實這個安祿山他的出身也很貧苦。早年父親就去世了，他媽媽也是以給人算卦為生，所以在這種環(huán)境下生存的安祿山很艱辛。我介紹這些并不是說安祿山多么好，我只是首先說一下他的出身，當(dāng)然側(cè)面也說明了安祿山是一個從平民階級摸爬滾打出來的人。一般在逆境生長出來的孩子，在復(fù)雜的環(huán)境當(dāng)中生存會有一些流里流氣的習(xí)氣，而且這種習(xí)氣會伴隨終生，后面安祿山的一些表現(xiàn)也可以體現(xiàn)出來這一點。
安祿山這樣的成長經(jīng)歷，讓他也非常勤奮好學(xué)，不要以為他的外在表現(xiàn)就認(rèn)為他是個純粹的莽夫，史料上記載安祿山熟練掌握六國語言，咱們現(xiàn)在掌握一門英語都感到很頭疼，你可以想象安祿山是怎樣一個人？后來安祿山從軍，也是靠自己的勇猛一步步打拼上來的。安祿山是個非常能察言觀色和投其所好的人，比如張守珪和楊貴妃都有把他收為養(yǎng)子的經(jīng)歷，他在現(xiàn)實生活面前甘于放下面子取悅他人。
如何評價何應(yīng)欽？
何應(yīng)欽是中國歷史上一個爭議非常大的人物。從個人經(jīng)歷上講，何應(yīng)欽堪稱勵志典范出生在貴州大山里的何應(yīng)欽，并沒有什么顯赫的家世。在民國這個“拼爹”的世界里，何應(yīng)欽實在沒有什么背景可以給自己提供助力?？珊螒?yīng)欽靠著自己的堅毅和勤奮考取了國內(nèi)的軍校，又以第一名的成績爭取到了清政府名額不多的赴日深造的機會，兩次在日本陸軍士官學(xué)校學(xué)習(xí)。
加入國民黨后，從國民大革命時期一直到最后國民黨敗退臺灣，何應(yīng)欽在國民黨內(nèi)始終是一個“一人之下萬人之上”的角色。國民黨幾乎所有的“二把手”職位何應(yīng)欽都擔(dān)當(dāng)過（國防部長、參謀總長、行政院長等）。無論對他的評價如何，單純履歷上看，一個貴州大山里的孩子，能夠爬到民國二號人物的高位，就算是逆襲小說也不過如此了。
何應(yīng)欽與蔣介石的關(guān)系非常復(fù)雜雖然何應(yīng)欽是個軍人，但他一個具有封建士大夫情結(jié)的人。蔣介石跟他同在日本上過軍校，蔣介石還是他的學(xué)長，蔣介石創(chuàng)建黃埔軍校，何應(yīng)欽成為總教官。蔣介石成立國民革命軍，又任命何應(yīng)欽擔(dān)任師長。何應(yīng)欽認(rèn)為，正是跟隨了蔣介石，自己才平步青云，大顯身手。從團(tuán)長一直到戰(zhàn)區(qū)司令，總參謀長，直到軍政部長，蔣介石對他有知遇之恩。
所以，在蔣介石掌權(quán)的初期，何應(yīng)欽對蔣介石可以說是鞍前馬后，鞠躬盡瘁。連自己的老爹去世都不去奔喪，在前線為老蔣拼命。但何應(yīng)欽與蔣介石也并非毫無嫌隙。1936年，張學(xué)良楊虎城發(fā)動了震驚中外的西安事變，蔣介石被張學(xué)良扣押。面對宋美齡等人的和談要求，作為當(dāng)時國民黨的二號人物，一直為人和善的何應(yīng)欽卻罕見的持強硬立場，調(diào)兵遣將號稱要攻打西安，給張楊施加軍事壓力。
雖然從名義上講，何應(yīng)欽此舉是為了救蔣介石?？墒钱?dāng)時中外一致認(rèn)為，作為二號人物的何應(yīng)欽是想以此借刀殺人，借張楊的手來殺掉蔣介石，自己當(dāng)老大。西安事變最后以和平解決收場，但蔣介石并沒有原諒曾經(jīng)想“借刀弒君”的何應(yīng)欽。歸來之后，蔣介石迅速免掉了何應(yīng)欽的一切實權(quán)。此后開始大力扶持陳誠、胡宗南、戴笠等新嫡系，架空何應(yīng)欽。
西安事變這一件“錯誤”，何應(yīng)欽能夠全身而退是非常罕見的事情。如果不是蔣介石忌憚他龐大的關(guān)系網(wǎng)的話，何應(yīng)欽早就被他干調(diào)了，肯定不可能在臺灣以九十高齡善終。從個人能力上講，何應(yīng)欽的確是個合格的軍人年輕時的何應(yīng)欽深明大義，為了報效國家，不計個人安危。1911年，辛亥革命爆發(fā)，遠(yuǎn)在日本的何應(yīng)欽毅然回國投身革命，并參加了討袁戰(zhàn)爭。
1924年，何應(yīng)欽在國民黨面臨危難的時候，作為一個軍人能挺身而出，曾以一個團(tuán)的兵力，痛擊比自己多十倍的陳炯明叛軍，為國民黨立下奇功，讓北伐軍中的蘇聯(lián)顧問加倫也贊不絕口。1925年，孫中山去世，英國人和段祺瑞支持的廣東軍閥趁機發(fā)難向廣州進(jìn)攻，政府要員和蘇聯(lián)顧問危在旦夕。何應(yīng)欽再次受命于危難之中，率東征軍苦戰(zhàn)一個月?lián)魸⑴衍?，拯救了民國政府?/p>
何應(yīng)欽在國難當(dāng)頭之際，作為中華民國軍隊名義上的最高指揮官，統(tǒng)籌了一系列對日作戰(zhàn)的大型戰(zhàn)役。雖然他在抗戰(zhàn)中沒有直接指揮太多具體戰(zhàn)役，但是作為一個中國軍人，何應(yīng)欽在抗戰(zhàn)中的表現(xiàn)是合格的。何應(yīng)欽在1945年春，作為當(dāng)時中國戰(zhàn)區(qū)陸軍總司令，親自指揮了兩次中國遠(yuǎn)征軍對日作戰(zhàn)，取得了驕人的戰(zhàn)績；并且在1945年夏天，何應(yīng)欽指揮國軍兩個方面軍20萬人，對日軍第6集團(tuán)軍8個師團(tuán)進(jìn)行會戰(zhàn)，經(jīng)過整整兩個月的苦戰(zhàn)，殲滅日軍3萬余人。
但是從私德上講，對何應(yīng)欽的評價褒貶不一如果單純從一個普通人的角度上講，何應(yīng)欽是絕對合格的。在腐敗嚴(yán)重的國民黨之中，何應(yīng)欽不貪污、不受賄、不賭博、不好色。即使妻子沒有生育能力，他也沒有休妻納妾，而是甘愿忍受無后的痛苦，這在那個時代是非常少見的。可是何應(yīng)欽有一個致命的缺點——他親日。這張著名的照片，影響了何應(yīng)欽一輩子的風(fēng)評。
何應(yīng)欽本人多年留學(xué)日本，對日本非常崇拜？雖然在抗戰(zhàn)中何應(yīng)欽的抗日態(tài)度還算堅定，但是他自始至終對于日本存有好感卻是連他自己都不否認(rèn)的?？箲?zhàn)勝利后，日本侵華日軍總司令崗村寧次奉命向國軍投降。而國軍代表就是國防部長何應(yīng)欽。兩個人是多年的朋友，私交甚好。但此時作為死敵，何應(yīng)欽無論如何不應(yīng)該照顧崗村寧次。崗村寧次在投降意識上極為緊張尷尬，何應(yīng)欽也許是為了照顧老朋友的情緒，在崗村寧次遞過投降書時，居然站起來欠身接過了投降書！在各國的投降意識上，受降的一方都應(yīng)該是極其傲慢的。
如何評價岳云鵬？
資質(zhì)有限，現(xiàn)在到了天花板了，再發(fā)展很難，岳云鵬的相聲其實有很大部分是靠他自己這個人來說的，簡單說就是一段相聲，別人說不可樂，但是他說可樂。但他的可樂不是靠“說”，是靠“表演”，就是那種“賤兮兮”的“表演”，剛開始還新鮮，但是時間長了觀眾“免疫”了就把底子浮上來了，感覺做不到郭德綱的那種舉重若輕，收放自如的輕松自在，岳云鵬現(xiàn)在給人的感覺是很努力很拼命，但是拼又過勁兒了。
如何從聲樂角度評價周深的唱功？
T1（第一梯隊），音域：C3-Eb6；完美邊緣化、面罩共鳴、換聲點過度。周深是華語樂團(tuán)的驚喜。近些年唯一能基于個人嗓音條件，在科學(xué)唱法上創(chuàng)新出個人特色的新生代歌手，便是周深。在2014年參加《中國好聲音》之中，周深還十分稚嫩，具有明顯的發(fā)音點換位前移和喉位上移，音色體現(xiàn)上：中低音通透型男聲，高音變?yōu)榧怃J型女音音色。
在好聲音結(jié)束之后，周深前往烏克蘭利沃夫音樂學(xué)院進(jìn)修美聲，開始全面系統(tǒng)學(xué)習(xí)先進(jìn)聲樂。這一次為期兩年的進(jìn)修，成為了周深開始蛻變的關(guān)鍵點。以下將從1：換聲點和邊緣化、2：面罩共鳴和頭聲、3：音響統(tǒng)一，三個高級聲樂技能方面來闡述；1：換聲點和邊緣化：天使嗓音的秘密；先上結(jié)論：周深是華語男歌手之中，【攔路虎-換聲點】最為絲滑順暢的歌手，甚至沒有之一。
換聲點是歌手的最大攔路虎，什么叫換聲點？換聲點，是我們的聲音從低到高，會突然卡殼產(chǎn)生聽覺割裂感，沒有辦法自然而然過渡上去的那一個音。這個換聲點，標(biāo)志著真假聲轉(zhuǎn)換。顧名思義，為換聲點。在正常的聲樂演唱之中，當(dāng)演唱個人的中低音區(qū)時，聲帶震動處于全關(guān)閉狀態(tài)的震動模式，提供對等音高。當(dāng)演唱高音時，原本的聲帶松弛度和張力不夠提供更高頻率震動的高音，就會出現(xiàn)自發(fā)式的真假聲轉(zhuǎn)變。
具體的物理過程為：聲帶開始進(jìn)入半閉合狀態(tài)，造成音色質(zhì)感下降。換聲點意味著音域之中，必將造成聲帶緊張，機體能力缺乏平衡，通常隨著喉位抬高的危險。會造成聲帶的強烈擠壓拉扯，每一次高喉位對于嗓子而言都是一種超負(fù)荷。久而久之，會造成嚴(yán)重倒嗓。比如：周杰倫早期的《黑色幽默》、《安靜》之中的F4-G#4，就是處于換聲點位置。
聽起來喑啞，緊張、干澀，不具備高質(zhì)量聽覺。也是周杰倫如今倒嗓更換發(fā)音點的主要原因。林俊杰、王力宏、陳奕迅等人都曾有著換聲點卡殼的問題。換聲點的存在，會導(dǎo)致歌手不由自主的會產(chǎn)生音高質(zhì)量下降，總體演唱上，會存在著破壞聽覺性的重大弊端。但是換聲點的問題，在如今的周深身上不存在：周深擁有無與倫比的換聲點過度能力。
周深的聲帶構(gòu)造處于一個比一般男性要薄，要短的層次。歸類的話，不同于周杰倫那種小嗓，而屬于林志炫和張信哲一類的薄嗓。在《中國好聲音》的中低音演唱聽覺之中，可以明顯聽出周深類似張信哲音色的橋段。這種薄嗓的聲帶構(gòu)造上，讓周深具有一般男生的中低音能力，但是高音更偏向于女生聲線。參考于2014年的周深，高音區(qū)明顯類似李玉剛的尖叫刺耳。
經(jīng)過利沃夫音樂美聲學(xué)院的系統(tǒng)進(jìn)修之后，周深進(jìn)入了一個新的技巧開過度換聲點：邊緣化。正常的過度換聲點的方式，是進(jìn)行聲帶壓縮的強混。以改變聲帶的震動方式以及聲帶厚度，比如通過拉緊聲帶的方式讓聲帶的振動面積逐漸減小，逐漸邊緣化，且通過拉緊聲帶的方式來讓聲帶上下兩端變薄，從而獲得更高音域所需要的相應(yīng)的聲帶運動方式與聲帶厚度。
但是得益于聲帶構(gòu)造，周深不必使用聲帶壓縮，而是使用部分邊緣化就能達(dá)到完美的換聲點過度。相比聲帶整體振動時的聲帶全長全體積地振動方式，聲帶邊緣振動是兩片聲帶中端的內(nèi)側(cè)邊緣部分振動。聲帶邊緣振動的比例越是多，聲音便越是柔。因為聲帶閉合之下，氣流不變，邊緣化的一次、二次、三次泛音區(qū)就越發(fā)強烈， 衍生出高度聽覺的空間衍生感，造成了柔化聽覺。
簡單說是包容性氣聲。周深的聲帶邊緣化，是個人特色的核心點。一切柔和聽覺都源于這個技術(shù)，網(wǎng)友們所言談的天使嗓音，就是來源于聲帶邊緣化。在圣典邊緣化之下， 結(jié)合自身聲帶構(gòu)造，作為男歌手的周深，在F4-G#4根本沒有任何卡殼的存在。因為周深可以使用三種方式達(dá)到過度：1：邊緣化的柔化；2：男聲強混/平橫混音；3：壓縮女聲聲線真聲；而在A4-C5的女聲換聲點，周深依舊可以保持較為輕松的表達(dá)。
這是很多人說周深張了一副女聲嗓子的緣故。但實際上并非如此，李玉剛和周深的對比，就是最好的聲樂能力差別。2：面罩共鳴：鼻咽、上頜竇、額竇、蝶竇全開。換聲點的解決，讓周深瞬間與其他男歌手劃開界限，不具備平常F4-G#4的聽覺卡殼，保證了較大的喉位統(tǒng)一和聽覺旋律感。但是對于一個T1（第一梯隊）的頂級歌手而言，G#4的音高，顯然不夠。
A4-C5才是頂流歌手的舞臺。這時候，周深再一次表達(dá)了他的專業(yè)性：面罩共鳴。結(jié)論：在A4-F5音域，周深的面罩共鳴，是擁有T0水準(zhǔn)的專業(yè)性存在。這也是周深的舞臺表演總是讓人驚艷的主要原因。依舊是先來解釋一下什么叫面罩共鳴：面罩共鳴是美聲唱法一個常用的能力，主要是：通過打開鼻咽以及鼻咽連同的上頜竇、蝶竇、額竇來增加氣流共鳴區(qū)域，擴大聲線的立體效果。
和流行音樂的單純金屬芯維持聲線有著本質(zhì)性區(qū)別?？梢院唵芜@樣理解：流行音樂2.0聲道：上聲道為鼻腔發(fā)音點，下聲道為聲帶；面罩共鳴5.1聲道：上聲道為鼻腔共鳴，下聲道為聲帶；左聲道為鼻咽，右聲道為蝶竇，環(huán)境天空聲道為額竇，核心聲道為上頜竇；在流行音樂唱法之中，追求的是聽覺聲線性，譬如林俊杰的A4-D5金屬芯，就是最標(biāo)準(zhǔn)的流行唱法。
周深不同，他接受的美聲音樂審美，是更為具有內(nèi)容性的唱法。美聲講究的是，高質(zhì)量和高內(nèi)容。同樣是high C，林俊杰的C5會讓你覺得怎么這么高？但是周深的C5會讓你覺得很舒服，具有高音的情感張力，不刺耳。林俊杰的流行唱法是主要以高音聽覺主導(dǎo)的情感性為主，強調(diào)金屬芯和顆粒感以及整體韻律性，對于聲線的內(nèi)容性要求，顯然不具備美聲的高內(nèi)容審美意識。
周深的美聲流行化秉承著美聲的多點共鳴給與的豐富聽覺內(nèi)容，強調(diào)整體性，和情感表達(dá)性，不追求可以的金屬性，要求更多的是對歌曲情感本身的表達(dá)。美聲唱法對于周深的影響很大，在音樂審美上的不同體現(xiàn)在于，周深的聲線不僅僅是單一的，而是完美平衡：聲壓足夠但不壓迫，聲線足夠清晰但是不刺耳，律動細(xì)膩但是不弱。這種全面性，是面罩共鳴的聽覺意識的表達(dá)。
周深的聲音聽著舒服的原因，就在于此。周深的F5，你聽起來，有一種周杰倫F4的感覺。面罩共鳴給與的整體性，聲帶邊緣化給與的柔化。讓周深的藝術(shù)化柔和性唱法，成為了可能。柔和性藝術(shù)唱法：音響統(tǒng)一、聲壓漸變；不論是《大?！愤€是《親愛的旅人》，周深的極度柔美唱法，都不禁讓人感嘆：宛如天使嗓音，柔美非常。這種做法的主要表達(dá)選擇，主要在于美聲的高度統(tǒng)一性意識達(dá)成的：音響統(tǒng)一、音色漸變、聲壓追隨伴奏。
有一個很有意思的點，你如果仔細(xì)聽周深的演唱，你會發(fā)現(xiàn)，不論是低音還是高音，周深的音響強度（音量大?。┦墙y(tǒng)一的。這一點很恐怖。在正常的職業(yè)歌手之中，他們的高音區(qū)域，需要調(diào)動極大的個人體能，這樣的演唱會出現(xiàn)仰頭或是彎腰、或是臉紅脖子粗的高音表達(dá)。這種狀態(tài)下，是做不到對音響強度進(jìn)行控制的。那么音響強度能不能控制？需不需要控制？從專業(yè)角度講，自然要控制。
在美聲唱法中，男高音的演唱聲壓爆發(fā)有特定的橋梁，比如弦樂樂隊的加入階段。從美聲的角度來說，人聲是樂隊的一部分。但在流行音樂中，由于大眾審美的限制，大部分人很難聽到聲音和聲壓的可控性。查理的高度統(tǒng)一性使他具有極高的音樂完整性。在他的影響下，他知道了樂器的重要性，原因是他在一個平穩(wěn)舒適的地方，為樂器放棄了聽覺空間。