梅香清冷 徐鳳婉，一句古詩里意思為我愿意成為你的被子覆在君身上出自哪里 搜

溫暖如月色，溫情默默，古來今往照眾人。清冷如月輝，清夜漫漫，萬家燈火獨徘徊。

好： 春秋楚王母弟鄂君子晳乘舟操舟越女以歌聲表達對其愛慕之情。鄂君被。鄂君舉繡被覆蓋越女得以交歡盡意、《越人歌》這個典故可能適合。 鄂君被。后因以"鄂君被"

[ti:最愛的人傷我最深][ar:張惠妹][ 最愛的人傷我最深黑夜來得無聲,愛情散得無痕.刻骨的風(fēng),卷起心的清冷,吹去多年情份,只剩我一人.兩朵孤單的魂,會心的眼神.哦,你我的苦,竟是如此吻合.感情的淪落人,相遇在這傷感的城.我最深愛的人,傷我卻是最深,進退我無權(quán)選擇.緊緊關(guān)上心門,留下片刻溫存.只怕還有來生,愛上的依然最真.我最深愛的人,傷我卻是最深.教人無助的深刻,點亮一盞燈,溫暖我無悔的青春,燃盡我所有無怨的認真

1.那個乞丐不是真的在贊賞梅花，他是在贊賞富人富有同情心，樂于助人的品質(zhì)。 2.因為雖然乞丐很窮，但是他能夠回觀自我，雖然他在物質(zhì)上很窮，但是他在精神上卻是富有的。 3.我是這樣看的：人的品質(zhì)是無形的，因為這都藏在他的心里，就象梅香一樣，他的言行就是他的品質(zhì)。 4.梅花有超憨撫封幌莩呵鳳童脯闊凡脫俗，卓爾不群的品性。 參考資料：老師講的！

1.那個乞丐不是真的在贊賞梅花，他是在贊賞富人富有同情心，樂于助人的品質(zhì)。 2.因為雖然乞丐很窮，但是他能夠回觀自我，雖然他在物質(zhì)上很窮，但是他在精神上卻是富有的。 3.我是這樣看的：人的品質(zhì)是無形的，因為這都藏在他的心里，就象梅香一樣，他的言行就是他的品質(zhì)。 4.梅花有超凡脫俗，卓爾不群的品性。

加媳婦地話，這首歌地名字叫：最愛的人傷我最深

最愛的人傷我最深

張惠妹、張雨生 - 最愛的人傷我最深

為什么你背著我愛別人

最愛的人傷我最深 黑夜來得無聲愛情散得無痕 刻骨的風(fēng)卷起心的清泠 吹去多年情份只剩我一人 兩朵孤單的魂會心的眼神 哦你我的苦竟是如此吻合 感情的淪落人 相遇在這傷感的城哦 我最深愛的人傷我卻是最深 進退我無權(quán)選擇 緊緊關(guān)上心門留下片刻溫存 只怕還有來生我愛的依然最真 我最深愛的人傷我卻是最深 教人無助的深刻 點亮一盞燈溫暖我無悔情春 燃盡我所有無怨的認真

歌曲：最愛的人傷我最深 歌手：張惠妹&張雨

是柳詠寫的

柳永《雨霖鈴》 寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇．都門帳飲無緒，方留戀處，蘭舟催發(fā)．執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎．念去去、千里煙波，暮靄沈沈楚天闊。 多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)．今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘月．此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有、千種風(fēng)情，更與何人說？ “楊柳岸曉風(fēng)殘月”這一名句妙在何處，歷來眾說紛紜，然而我以為都沒有切中要意。領(lǐng)會這一妙句之“眼”在哪里? 在“多情自古傷離別”的“傷”字上，在“酒醒”之后的 “愁更愁”上，一句話，在于借物寄情的貼切，在于烘托渲染手法的妙用。 為了把別后之愁更甚于離別之時的情形淋漓酣暢地描摹出來，離人想像出一個“酒醒”之后的“感情場”。在這個“場”中，作者沒有直抒胸臆 ，而是借物寄情，以物傳情。透過“場”中物象的表層，人們發(fā)現(xiàn)這些默默無語的景物所能表現(xiàn)的不但不能給離人一絲溫馨、安慰和希望，反而神奇般地在離人破碎的“傷”口上撒了三把“鹽”。一為“楊柳岸”。離人“酒醒”后若不停在楊柳依依的岸邊，也許不會觸景生情，眼前立即閃現(xiàn)出戀人淚流滿面、依依不舍的灞陵折柳贈別的情景，也許心情會平靜些。然而船停之地偏偏是那個觸動離人內(nèi)心的“傷心處”——楊柳岸，怎能不叫他睹柳思人，倍感傷痛呢!“楊柳”無情地攪起離人的思親之潮。二為“曉風(fēng)”。秋天拂曉的風(fēng)要比傍晚時的風(fēng)更涼，“酒醒”之后經(jīng)涼風(fēng)一吹就更覺清冷，肌膚之寒立即引發(fā)出離別戀人的凄惻之情。本想一醉了之，除卻“清秋節(jié)”中離別之時的“冷落”之苦，卻不想“酒醒”偏遭涼風(fēng)吹，真叫人涼上加涼心更冷呵!“曉風(fēng)”無情地吹皺了離人凄冷的心湖。三為“殘月”。離人多么希望去時有日，歸來有期，盡早同佳人重聚呵，然而一想到這一去要到那煙波浩淼、暮云沉沉、空闊廣漠、千里之外的楚國，飄泊無依，歸期渺茫，何時能與佳人重逢? 便不忍再想下去，只有“一醉解千愁”了。斷不料“酒醒”之后映入眼簾的卻是“破鏡”般的“殘月”，頓使他“重圓”的希望化為泡影。這豈不是叫人絕望的生離死別嗎? “殘月”在離人和戀人的現(xiàn)在與未來之間豎起了一堵穿不過的“墻”。 楊柳、曉風(fēng)和殘月是表達依戀、凄惻和訣別之情的三個極富表現(xiàn)力的典型的意象，組合在一起，構(gòu)成一個哀婉動人的意境：倚著船舷的離人撫摸著岸邊飄拂的垂柳，遙看掛在天邊的一彎殘月，習(xí)習(xí)涼風(fēng)陣陣襲來，想起與戀人“無語凝噎”的離別情景，怎不令他柔情綿綿、肝腸寸斷! 真是天亦涼人人更涼，“借酒澆愁”的初衷不但未能實現(xiàn)，反而讓自己陷入更加痛苦的境地。是這三把“鹽”制造出離人心中事與愿違而又無可奈何的感情落差，烘托渲染出“醉不成歡慘將別”“舉杯澆愁愁更愁”的極度傷感的氛圍，使籠罩于全篇的離情別恨更加強烈感人。需要指出的是，這種近乎白描式的寫法之所以能產(chǎn)生如此強烈的感染力，關(guān)鍵在于作者把濃烈的感情毫無痕跡地揉進這個場景內(nèi)的三個意象中，借用最能觸動離人情絲的三個極富暗示性和夸張性的典型物象表達離人的離情別緒，不明言情而情卻無處不在，無處不濃，濃到使讀者很難確定究竟是重在寫景還是重在抒情，真正達到情景交融、物我化一的境界，真正是“至情言語即無聲”，“一切景語皆情語”了。柳永把借物寄情和烘托渲染這些傳統(tǒng)技法的妙用發(fā)揮到了極致，使得“楊柳岸曉風(fēng)殘月”連同他的眾多膾炙人口的名句被傳頌為千古絕唱，真可謂實至名歸，當之無愧。

柳永《雨霖鈴》

柳永《雨霖鈴》 寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇．都門帳飲無緒，方留戀處，蘭舟催發(fā)．執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎．念去去、千里煙波，暮靄沈沈楚天闊。 多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)．今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘月．此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有、千種風(fēng)情，更與何人說？ “楊柳岸曉風(fēng)殘月”這一名句妙在何處，歷來眾說紛紜，然而我以為都沒有切中要意。領(lǐng)會這一妙句之“眼”在哪里? 在“多情自古傷離別”的“傷”字上，在“酒醒”之后的 “愁更愁”上，一句話，在于借物寄情的貼切，在于烘托渲染手法的妙用。 為了把別后之愁更甚于離別之時的情形淋漓酣暢地描摹出來，離人想像出一個“酒醒”之后的“感情場”。在這個“場”中，作者沒有直抒胸臆 ，而是借物寄情，以物傳情。透過“場”中物象的表層，人們發(fā)現(xiàn)這些默默無語的景物所能表現(xiàn)的不但不能給離人一絲溫馨、安慰和希望，反而神奇般地在離人破碎的“傷”口上撒了三把“鹽”。一為“楊柳岸”。離人“酒醒”后若不停在楊柳依依的岸邊，也許不會觸景生情，眼前立即閃現(xiàn)出戀人淚流滿面、依依不舍的灞陵折柳贈別的情景，也許心情會平靜些。然而船停之地偏偏是那個觸動離人內(nèi)心的“傷心處”——楊柳岸，怎能不叫他睹柳思人，倍感傷痛呢!“楊柳”無情地攪起離人的思親之潮。二為“曉風(fēng)”。秋天拂曉的風(fēng)要比傍晚時的風(fēng)更涼，“酒醒”之后經(jīng)涼風(fēng)一吹就更覺清冷，肌膚之寒立即引發(fā)出離別戀人的凄惻之情。本想一醉了之，除卻“清秋節(jié)”中離別之時的“冷落”之苦，卻不想“酒醒”偏遭涼風(fēng)吹，真叫人涼上加涼心更冷呵!“曉風(fēng)”無情地吹皺了離人凄冷的心湖。三為“殘月”。離人多么希望去時有日，歸來有期，盡早同佳人重聚呵，然而一想到這一去要到那煙波浩淼、暮云沉沉、空闊廣漠、千里之外的楚國，飄泊無依，歸期渺茫，何時能與佳人重逢? 便不忍再想下去，只有“一醉解千愁”了。斷不料“酒醒”之后映入眼簾的卻是“破鏡”般的“殘月”，頓使他“重圓”的希望化為泡影。這豈不是叫人絕望的生離死別嗎? “殘月”在離人和戀人的現(xiàn)在與未來之間豎起了一堵穿不過的“墻”。 楊柳、曉風(fēng)和殘月是表達依戀、凄惻和訣別之情的三個極富表現(xiàn)力的典型的意象，組合在一起，構(gòu)成一個哀婉動人的意境：倚著船舷的離人撫摸著岸邊飄拂的垂柳，遙看掛在天邊的一彎殘月，習(xí)習(xí)涼風(fēng)陣陣襲來，想起與戀人“無語凝噎”的離別情景，怎不令他柔情綿綿、肝腸寸斷! 真是天亦涼人人更涼，“借酒澆愁”的初衷不但未能實現(xiàn)，反而讓自己陷入更加痛苦的境地。是這三把“鹽”制造出離人心中事與愿違而又無可奈何的感情落差，烘托渲染出“醉不成歡慘將別”“舉杯澆愁愁更愁”的極度傷感的氛圍，使籠罩于全篇的離情別恨更加強烈感人。需要指出的是，這種近乎白描式的寫法之所以能產(chǎn)生如此強烈的感染力，關(guān)鍵在于作者把濃烈的感情毫無痕跡地揉進這個場景內(nèi)的三個意象中，借用最能觸動離人情絲的三個極富暗示性和夸張性的典型物象表達離人的離情別緒，不明言情而情卻無處不在，無處不濃，濃到使讀者很難確定究竟是重在寫景還是重在抒情，真正達到情景交融、物我化一的境界，真正是“至情言語即無聲”，“一切景語皆情語”了。柳永把借物寄情和烘托渲染這些傳統(tǒng)技法的妙用發(fā)揮到了極致，使得“楊柳岸曉風(fēng)殘月”連同他的眾多膾炙人口的名句被傳頌為千古絕唱，真可謂實至名歸，當之無愧。