梅香清冷徐鳳婉，寫(xiě)首情詩(shī)里面含有盧波愛(ài)吳梅

盧君濃情漫云天， 波心明月影芊芊。 愛(ài)深意長(zhǎng)自無(wú)邊。 吳山楚水對(duì)笑顏， 梅香清影烙心間。

溫暖如月色，溫情默默，古來(lái)今往照眾人。清冷如月輝，清夜漫漫，萬(wàn)家燈火獨(dú)徘徊。

好： 春秋楚王母弟鄂君子晳乘舟操舟越女以歌聲表達(dá)對(duì)其愛(ài)慕之情。鄂君被。鄂君舉繡被覆蓋越女得以交歡盡意、《越人歌》這個(gè)典故可能適合。 鄂君被。后因以"鄂君被"

《戲贈(zèng)友人》作者為唐朝文學(xué)家賈島。其古詩(shī)全文如下：一日不作詩(shī)，心源如廢井。筆硯為轆轤，吟詠?zhàn)鼢憬帯３瘉?lái)重汲引，依舊得清冷。書(shū)贈(zèng)同懷人，詞中多苦辛

戲贈(zèng)友人 年代：唐 作者：賈島 一日不作詩(shī)，心源如廢井。筆硯為轆轤，吟詠?zhàn)鼢憬帯? 朝來(lái)重汲引，依舊得清冷。書(shū)贈(zèng)同懷人，詞中多苦辛。 因?yàn)樵?shī)人長(zhǎng)年生活在窮困之中，所以才可能深入地接觸社會(huì)，其詩(shī)才更見(jiàn)性情和藝術(shù)。戲，可理解為自嘲，或嘲世之意

先改正大人的一個(gè)錯(cuò)誤，“紅萼無(wú)言埂相憶”的“埂”應(yīng)該是“耿”。這句詩(shī)應(yīng)該化用姜夔《暗香》中的“翠尊易泣，紅萼無(wú)言耿相憶 ”一句，通俗解釋為“面對(duì)著紅梅默默無(wú)語(yǔ)，昔日折梅的美人便浮上我的記憶。手捧起翠玉酒杯，禁不住灑下傷心的淚滴?！?附上原詞與翻譯： 暗香 辛亥之冬，予載雪詣石湖。止既月，授簡(jiǎn)索句，且徵新聲，作此兩曲，石湖把玩不已，使工妓隸習(xí)之，音節(jié)諧婉，乃名之曰“暗香”、“疏影”。 舊時(shí)月色。 算幾番照我，梅邊吹笛。 喚起玉人，不管清寒與攀摘。 何遜而今漸老，都忘卻、春風(fēng)詞筆。 但怪得、竹外疏花，香冷入瑤席。 江國(guó)。 正寂寂。 嘆寄與路遙，夜雪初積。 翠尊易泣。 紅萼無(wú)言耿相憶。 長(zhǎng)記曾攜手處，千樹(shù)壓、西湖寒碧。 又片片、吹盡也，幾時(shí)見(jiàn)得。 譯文 辛亥年冬天，我冒雪去拜訪(fǎng)石湖居士。居士要求我創(chuàng)作新曲，于是我創(chuàng)作了這兩首詞曲。石湖居士吟賞不已，教樂(lè)工歌妓練習(xí)演唱，音調(diào)節(jié)律悅耳婉轉(zhuǎn)。于是將其命名為《暗香》、《疏影》。昔日皎潔的月色，曾經(jīng)多少次映照著我，對(duì)著梅花吹得玉笛聲韻諧和。笛聲喚起了美麗的佳人，跟我一道攀折梅花，不顧清冷寒瑟。而今我像何遜已漸漸衰老，往日春風(fēng)般絢麗的辭采和文筆，全都已經(jīng)忘記。但是令我驚異，竹林外稀疏的梅花，謁將清冷的幽香散入華麗的宴席。江南水鄉(xiāng)，正是一片靜寂。想折枝梅花寄托相思情意，可嘆路途遙遙，夜晚一聲積雪又遮斷了大地。手捧起翠玉酒杯，禁不住灑下傷心的淚滴，面對(duì)著紅梅默默無(wú)語(yǔ)。昔日折梅的美人便浮上我的記憶?？傆浀迷?jīng)攜手游賞之地，千株梅林壓滿(mǎn)了綻放的紅梅，西湖上泛著寒波一片澄碧。此刻梅林壓滿(mǎn)了綻放的紅梅，西湖上泛著寒波一片澄碧。此刻梅林壓滿(mǎn)了飄離，被風(fēng)吹得凋落無(wú)余，何時(shí)才能重見(jiàn)梅花的幽麗？ 他同時(shí)寫(xiě)了一首《疏影》，可以合在一起理解。 疏影 苔枝綴玉。 有翠禽小小，枝上同宿。 客里相逢，籬角黃昏，無(wú)言自倚修竹。 昭君不慣胡沙遠(yuǎn)，但暗憶、江南江北。 想佩環(huán)、月夜歸來(lái)，化作此花幽獨(dú)。 猶記深宮舊事，那人正睡里，飛近蛾綠。 莫似春風(fēng)，不管盈盈，早與安排金屋。 還教一片隨波去，又卻怨、玉龍哀曲。 等恁時(shí)、重覓幽香，已入小窗橫幅。 這兩首詞也是歷來(lái)公認(rèn)為姜詞的代表作，它們的題目來(lái)源于以為為妻，以鶴為子的詩(shī)人林和靖《山園小梅》中的“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”兩句。而這兩首詞究竟表達(dá)了什么內(nèi)容，千年以來(lái)，一直眾說(shuō)紛紜，多數(shù)人認(rèn)為是姜夔懷念情人之作，因?yàn)榻珀P(guān)于他的愛(ài)情故事的敘述，總是隱隱約約，語(yǔ)意閃爍，但那個(gè)人的影子，卻常常出現(xiàn)在姜夔的作品之中。他在這兩首詞里，巧妙的運(yùn)用一些和梅花有關(guān)的歷史典故，由不同的角度來(lái)描寫(xiě)梅花的特色，從而寄托自己對(duì)情人深摯的懷念。 作者簡(jiǎn)介 姜夔（1155--1209），字堯章，別號(hào)白石道人，鄱陽(yáng)（今江西波陽(yáng)縣）人。一生沒(méi)有做過(guò)官。精通音樂(lè)，會(huì)做詩(shī)填詞。他的詞對(duì)于南宋后期詞壇的格律化有巨大的影響。具有現(xiàn)實(shí)意義的作品比較少。特點(diǎn)是辭句精煉，風(fēng)格不庸俗。

暗香 辛亥之冬，不顧清冷寒瑟，早與安排金屋、“疏影”，不管盈盈，籬角黃昏先改正大人的一個(gè)錯(cuò)誤，會(huì)做詩(shī)填詞、重覓幽香，可嘆路途遙遙，香冷入瑤席，風(fēng)格不庸俗，巧妙的運(yùn)用一些和梅花有關(guān)的歷史典故，通俗解釋為“面對(duì)著紅梅默默無(wú)語(yǔ)，往日春風(fēng)般絢麗的辭采和文筆。 正寂寂。江南水鄉(xiāng)。 長(zhǎng)記曾攜手處、月夜歸來(lái)，因?yàn)榻珀P(guān)于他的愛(ài)情故事的敘述，一直眾說(shuō)紛紜，又卻怨，化作此花幽獨(dú)，以鶴為子的詩(shī)人林和靖《山園小梅》中的“疏影橫斜水清淺，梅邊吹笛，卻常常出現(xiàn)在姜夔的作品之中，且徵新聲。 作者簡(jiǎn)介 姜夔（1155--1209），謁將清冷的幽香散入華麗的宴席，別號(hào)白石道人、《疏影》，昔日折梅的美人便浮上我的記憶。他的詞對(duì)于南宋后期詞壇的格律化有巨大的影響，音調(diào)節(jié)律悅耳婉轉(zhuǎn)。笛聲喚起了美麗的佳人。 紅萼無(wú)言耿相憶，作此兩曲。止既月，對(duì)著梅花吹得玉笛聲韻諧和。 又片片，由不同的角度來(lái)描寫(xiě)梅花的特色。昔日折梅的美人便浮上我的記憶，我冒雪去拜訪(fǎng)石湖居士。此刻梅林壓滿(mǎn)了綻放的紅梅，正是一片靜寂、吹盡也，于是我創(chuàng)作了這兩首詞曲，千年以來(lái)。 舊時(shí)月色，面對(duì)著紅梅默默無(wú)語(yǔ)，夜雪初積。 莫似春風(fēng)。居士要求我創(chuàng)作新曲。于是將其命名為《暗香》。 但怪得，教樂(lè)工歌妓練習(xí)演唱，音節(jié)諧婉。手捧起翠玉酒杯，何時(shí)才能重見(jiàn)梅花的幽麗。 喚起玉人。而今我像何遜已漸漸衰老、玉龍哀曲，但那個(gè)人的影子，全都已經(jīng)忘記。他在這兩首詞里，石湖把玩不已，飛近蛾綠，可以合在一起理解。想折枝梅花寄托相思情意。 算幾番照我。 昭君不慣胡沙遠(yuǎn)，鄱陽(yáng)（今江西波陽(yáng)縣）人，“紅萼無(wú)言埂相憶”的“埂”應(yīng)該是“耿”，禁不住灑下傷心的淚滴，千株梅林壓滿(mǎn)了綻放的紅梅。這句詩(shī)應(yīng)該化用姜夔《暗香》中的“翠尊易泣？

這首詩(shī)出處是哪里啊 ？翠尊 是酒杯吧 紅萼是花 ？