瀘州市吳家酒酒業(yè)有限公司老特曲，茅臺吳氏一家親多少錢一瓶

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老特曲是瀘州老窖的代表，金獎特曲是由第23代女傳人曾娜親調(diào)，以柔著稱。兩者都是好酒，老特曲性價比特別高，但包裝略顯老，而金獎特曲很上檔次。補充：中國最古老的四大名酒之一，濃香型白酒的開山鼻祖，中國大型白酒上市公司（深交所股票代碼000568）。其1573國寶窖池群1996年成為行業(yè)首家全國重點文物保護(hù)單位，傳統(tǒng)釀制技藝2006年又入選首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，世稱“雙國寶單位”，旗下產(chǎn)品國窖1573被譽為“活文物釀造”、“中國白酒鑒賞標(biāo)準(zhǔn)級酒品”。

瀘州老窖特曲屬于瀘州老窖的主打中高端產(chǎn)品。

瀘州老窖特曲是獲得中國名酒稱號的酒，以前是瀘州老窖最好的酒了，也是濃香的典范?，F(xiàn)在瀘州老窖有頭曲，二曲，年份頭曲，特曲，年份特曲，年份瀘州老窖和最高檔的國窖。瀘州老窖特曲屬于瀘州老窖的代表作

越女詞 李白 其一 長干吳兒女，眉目艷星月。 屐上足如霜，不著鴉頭襪。其二 　　吳兒多白皙，好為蕩舟劇。 　　賣眼擲春心，折花調(diào)行客。 　　其三 　　耶溪采蓮女，見客棹歌回。 　　笑入荷花去，佯羞不出來。 其四東陽素足女，會稽素舸郎。相看月未墮，白地斷肝腸。其五 　　鏡湖水如月，耶溪女如雪。 　　新妝蕩新波，光景兩奇絕。贈花卿 杜甫 錦城絲管日紛紛 半入江風(fēng)半入云 此曲只應(yīng)天上有 人間能得幾回聞 春夜洛城聞笛 李白 誰家玉笛暗飛聲 散入春風(fēng)滿洛城 此夜曲中聞?wù)哿?何人不起故園情春行即興 李華宜陽城下草萋萋 澗水東流復(fù)向西 芳樹無人花自落 春山一路鳥空啼憫農(nóng) 李紳其一鋤禾日當(dāng)午 汗滴禾下土 誰知盤中餐 粒粒皆辛苦其二春種一粒粟 秋收萬顆子四海無閑田 農(nóng)夫猶餓死逢入京使 岑參故國東望路漫漫 雙袖龍鐘淚不干 馬上相逢無紙筆 憑君傳語報平安戲問花門酒家翁 岑參老人七十仍沽酒 千壺百甕花門口 道傍榆莢仍似錢 摘來沽酒君肯否

越女詞五首 李白　 　　其一 　　長干吳兒女，眉目艷星月。 　　屐上足如霜，不著鴉頭襪。 　　　　其二 　　吳兒多白皙，好為蕩舟劇。 　　賣眼擲春心，折花調(diào)行客。 　　其三 　　耶溪采蓮女，見客棹歌回。 　　笑入荷花去，佯羞不出來。 　　　　其五 　　鏡湖水如月，耶溪女如雪。 　　新妝蕩新波，光景兩奇絕?！?贈花卿》唐 杜甫 錦城絲管日紛紛，半入江風(fēng)半入云。 此曲只應(yīng)天上有，人間能得幾回聞。《春夜洛城聞笛》唐 李白 誰家玉笛暗飛聲， 散入春風(fēng)滿洛城。 此夜曲中聞?wù)哿?何人不起故園情?！洞盒屑磁d》 唐 李華　宜陽城下草萋萋，澗水東流復(fù)向西。 芳樹無人花自落，春山一路鳥空啼。 《憫農(nóng)》 唐 李紳春種一粒粟，秋收萬顆子。 四海無閑田，農(nóng)夫猶餓死?！斗耆刖┦埂?唐 岑參 故園東望路漫漫，雙袖龍鐘淚不干。 馬上相逢無紙筆，憑君傳語報平安。《戲問花門酒家翁》 唐 岑參 老人七十仍沽酒，千壺百甕花門口。 道傍榆莢巧似錢，摘來沽酒君肯否？

贈花卿 錦城絲管日紛紛，　　半入江風(fēng)半入云。　　此曲只應(yīng)天上有，　　人間能得幾回聞。

晏幾道《臨江仙·夢后樓臺高鎖》 夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛。 記得小蘋初見，兩重心字羅衣，琵琶弦上說相思。當(dāng)時明月在，曾照彩云歸。 這首詞抒發(fā)作者對歌女小蘋懷念之情。據(jù)他在《小山詞·自跋》里說：“沈廉叔，陳君寵家有蓮,鴻，蘋、云幾個歌*”晏每填一詞就交給她們演唱，晏與陳,沈“持酒聽之，為一笑樂”晏幾道寫的詞就是通過兩家“歌兒酒使，俱流傳人間”,可見晏跟這些歌*結(jié)下了不解之緣。他有一首這樣的《破陣子》。 柳下笙歌庭院，花間姊妹秋千。記得青樓當(dāng)日事，寫向紅窗夜月前，憑伊寄小蓮。 絳臘等閑陪淚，吳蠶到老纏綿，綠鬢能供多少恨，未肯無情比斷弦，今年老去年。 可見，我所講的這首《臨江仙》不過是他的好多懷念歌女詞作中的一首。比較起來，這首《臨江仙》更有其獨到之處。 《臨江仙》共四層： “夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕垂”為第一層。這兩句首先給人一種夢幻般的感覺。如不仔細(xì)體味，很難領(lǐng)會它的真實含義。其實是詞人用兩個不同場合中的感受來重復(fù)他思念小蘋的迷惘之情。由于他用的是一種曲折含蓄，詩意很濃的修詞格調(diào)。所以并不使人感到啰嗦，卻能更好地幫助我們理解作者的深意。如果按常規(guī)寫法，就必須大力渲染夢境，使讀者了解詞人與其意中人過去生活情狀及深情厚誼。而作者卻別開生面，從他筆下迸出來的是“夢后樓臺高鎖”。即經(jīng)過甜蜜的夢境之后，含恨望著高樓，門是鎖著的，意中人并不真的在樓上輕歌曼舞。作者不寫出夢境，讓讀者去聯(lián)想。這樣就大大地增加了詞句的內(nèi)涵和感染力。那么“夢”和“樓”有什么必然聯(lián)系呢？只要細(xì)心體味詞中的每一句話，就會找到答案。 這兩句的后面不是緊接著“去年春恨卻來時……”么？既然詞人寫的是“春恨”，他做的必然是春夢了。回憶夢境，卻怨“樓臺高鎖”，那就等于告訴讀者，他在夢中是和小蘋歌舞于高樓之上。 請再看晏幾道的一首《清平樂》： 幺弦寫意，意密弦聲碎。書得鳳箋無限事，卻恨春心難寄。 臥聽疏雨梧桐，雨余淡月朦朧，一夜夢魂何處？那回楊葉樓中。 這首詞雖然也沒有寫出夢境，卻能使讀者聯(lián)想到，這是多么使人難以忘懷的夢境呀！ 以上所談是詞人第一個場合的感受。 另一個場合的感受是：“酒醒簾幕低垂”，在不省人事的醉鄉(xiāng)中是不會想念小蘋的，可是一醒來卻見原來居住小蘋的樓閣，簾幕低垂，門窗是關(guān)著的，人已遠(yuǎn)去，詞人想借酒消愁，愁豈能消！ “去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛”。三句為第二層。 “去年”兩字起了承前啟后的作用。有了“去年”二字第一層就有了依據(jù)。說明兩人相戀已久，刻骨銘心。下文的“記得”“當(dāng)時”“曾照”就有了著落，把這些詞句串聯(lián)起來，整首詞就成了一件無縫的天衣。遣詞之妙，獨具匠心！ “卻”字和李商隱《夜雨寄北》中“卻話巴山夜雨時”中的“卻”字一樣，當(dāng)“又”字“再”字解。意思是說：去年的離愁別恨又涌上了心頭。緊接著詞人借用五代翁宏《春殘》“又是春殘也，如何出翠幃？落花人獨立，微雨燕雙飛”的最后兩句，但比翁詩用意更深?！奥浠ā笔緜褐校把嚯p飛”寓繾綣之情。古人常用“雙燕”反襯行文中人物的孤寂之感。如：馮延已《醉桃源》“秋千慵困解羅衣，畫梁雙燕飛”就是其中一例。晏詞一寫“人獨立”再寫“燕雙飛”形成了鮮明的對比。拙作《悼亡》“怕聽孤鴻聲慘切，每看雙燕淚潸然”觸景生情，確實使人痛苦萬分！ “記得小蘋初見，兩重心字羅衣，琵琶弦上說相思”。為第三層。歐陽修《好女兒令》“一身繡出，兩重心字，淺淺金黃”。詞人有意借用小蘋穿的“心字羅衣”來渲染他和小蘋之間傾心相愛的情誼，已夠使人心醉了。他又信手拈來，寫出“琵琶弦上說相思”，使人很自然地聯(lián)想起白居易《琵琶行》“低眉信手續(xù)續(xù)彈，說盡心中無限事”的詩句來，給詞的意境增添了不少光彩。 第四層是最后兩句：“當(dāng)時明月在，曾照彩云歸”這兩句是化用李白《宮中行樂詞》“只愁歌舞散，化作彩云飛”。中國社會科學(xué)院文學(xué)研究所編的《唐宋詞選》把“當(dāng)時明月在，曾照彩云歸?！苯忉尀椤爱?dāng)初曾經(jīng)照看小蘋歸去的明月仍在，眼前而小蘋卻已不見”，這樣解釋雖然不錯，但似乎比較乏味。如果把這兩句解釋為“當(dāng)時皓月當(dāng)空，風(fēng)景如畫的地方，現(xiàn)在似乎還留下小蘋歸去時，依依惜別的身影”。這樣會增加美的感受。像彩云一樣的小蘋在讀者的頭腦里，會更加嫵媚多姿了。 把“在”字當(dāng)作表示處所的方位詞用，不是我信口開河的。在吳系語中，“在”能表達(dá)這種意思。某處可說成“某在“。楊萬里《明發(fā)南屏》“新晴在在野花香”?！霸谠凇薄蔼q”“處處”也，可作佐證。 這首《臨江仙》含蓄真摯，字字關(guān)情。詞的上闋“去年春恨卻來時”可說是詞中的一枚時針，它告訴我們詞人的現(xiàn)實是處于痛苦和迷惘之中，其原因是由于他和小蘋有過一段甜蜜幸福的愛情。時間是這首詞的主要線索。其余四句好象是四個相對獨立的鏡頭（即1、夢后 2、酒醒 3、人獨立 4、燕雙飛），每個鏡頭都渲染著詞人內(nèi)心的痛苦，句句景中有情。 鷓鴣天 彩袖殷勤捧玉鐘,當(dāng)年拚卻醉顏紅.舞低楊柳樓心月,歌盡桃花扇底風(fēng). 從別后，憶相逢,幾回魂夢與君同.今宵剩把銀釭照,猶恐相逢是夢中。 【注釋】 [1]此調(diào)取名于唐人鄭崳詩句“春游雞鹿寨，家在鷓鴣天”。又名《思越人》、《思佳客》等。雙調(diào)，五十五字，平韻。 [2]彩袖：指代身穿彩色舞衣的歌女。玉鐘：酒杯的美稱。 [3]拚卻：不惜，甘愿。 [4]樓心：一作“樓頭”。 [5]扇底：一作“扇影”。 [6]相逢：詞中“相逢”凡二見，前一指初逢，后一指重逢，其意有別。 [7]剩把：盡把，只把，再三把。釭（音剛）：燈。 【賞析】 此詞表現(xiàn)的是一對戀人的“愛情三部曲”：初盟，別離，重逢。 “彩袖殷勤”二句，一著筆于對方，一落墨于自身，既展現(xiàn)了二人初識時的特定情境，也披露了二人一見傾心、愿托終身之際的曲折心態(tài)。“彩袖”，說明對方并非與自已門第相配的大家閨秀，而不過是侑酒于華宴的歌女。但此時伊人殷勤捧杯勸飲，卻不僅僅是履行侑酒之責(zé)，而欲藉此暗通情愫。而心有屢犀的作者又何嘗不諳其意？為了報答她于已獨鐘的深情，他開懷暢飲，不惜一醉。這就寫出了感情的雙向交流。 “舞低楊柳”二句描寫歌舞場面，渲染歡樂氣氛，是對初識、亦即初盟時的情境的進(jìn)一步勾畫。不徑言伊人舞姿曼妙，歌聲婉轉(zhuǎn)，而借時間的推移，從側(cè)面表現(xiàn)出其盡態(tài)極妍，是作者的獨出機杼之處?！拔璧汀本浼赛c出了艷舞的持續(xù)之久，又將月升日沉的自然現(xiàn)象化為其動態(tài)效應(yīng)?！案桀i句由暗示伊人輕搖紉扇，盡興演唱，直至精被力竭，才暫歌喉——扇底風(fēng)盡，不正意味著歌喉暫歇？這種竟夜歌舞、通宵歡宴的情景，無疑從一個側(cè)面反映出宋代文人階層的生活情趣。 但作者之所以對它歷久難忘，卻不僅僅是出于對昔日歌舞生涯的眷念，更因為那是他與伊人相識相戀的契機。這兩句造語精麗，發(fā)想新奇，于織濃綺華中別見韶秀之美，因而深為后代詞論家所推賞。 下片一筆躍至別后的相思，而將初盟以迄別離的種種情事盡皆略去，頗見剪裁之工?！皬膭e后”二句點明初逢的場面是其別后懷念的主要內(nèi)容?！皫谆鼗陦簟本渲痹V魂牽夢瑩的相思情懷?！芭c君同”暗示不獨自已如此，對方亦復(fù)頻入夢境，想思無已，但夢中重逢的歡娛極其短暫，夢后獨處的凄愴卻格外深長。如是者三，必然既想入夢，又怕入夢，乃至將夢作真、將真作夢。這就逗出“今宵剩把”二句：作者以“剩把”、“猶恐”前后勾連，通過持燈反覆照看而猶難以釋然這一對眷戀至深的情侶久別重逢的那種驚喜交集、喜極轉(zhuǎn)憂的特殊心態(tài)。 唯其眷戀至深才唯恐此番又是將夢作真。 陳廷焯《白雨齊詞話》評曰：“下半闋曲折深婉，自有艷詞，更不得不讓伊獨步。”這當(dāng)不是溢美之辭。當(dāng)然，末二句也許受到杜甫詩“夜闌更秉獨，相對如夢寐”（《羌村三首》之一），及司空曙詩“乍見翻疑夢，相悲各問年”（《云陽館與韓紳宿別》）的啟發(fā)。 晏殊：北宋前期著名詞人。他以詞著于文壇，尤擅小令，有《珠玉詞》一百三十余首，風(fēng)格含蓄宛麗。其代表作為《浣溪沙》、《蝶戀花》、《踏莎行》、《破陣子》、《鵲踏枝》等，其中《浣溪沙》中“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”為千古傳誦的名句。他亦工詩善文，原有詩文二百四十卷，現(xiàn)存不多，大都以典雅華麗見長。 他一生富貴優(yōu)游，所作多吟成于舞榭歌臺、花前月下，而筆調(diào)閑婉，理致深蘊，音律諧適，詞語雅麗，為當(dāng)時詞壇耆宿，在北宋文壇上享有很高的地位。詩、文、詞兼擅。 《浣溪沙》： 一曲新詞酒一杯， 去年天氣舊亭臺。 夕陽西下幾時回。 無可奈何花落去， 似曾相識燕歸來。 小園香徑獨徘徊。 這首詞寫作者在花園飲酒，看到滿地落花，心里十分傷感。雖說詞的情調(diào)不太高，不過，寫得情景交融，藝術(shù)上還是有可取之處的。晏殊太喜歡“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”這兩句了，后來他在一首七言律詩里，又用了這兩句。這在我國古代詩詞作品里，還是不多見的。

晏殊的一首小詞《浣溪紗》： 一向年光有限身，等閑離別易消魂。酒宴歌席莫辭頻。 滿目河山空念遠(yuǎn)，落花風(fēng)雨更傷春。不如憐取眼前人。