玉階生白露，玉階生白露夜久侵羅襪卻下水晶簾玲瓏望秋月 為什么卻字有無(wú)限

你好，在這首詩(shī)里，空字應(yīng)該是獨(dú)自的意思

亦作“ 玉堦 ”。 1.玉石砌成或裝飾的臺(tái)階，亦為臺(tái)階的美稱?！段倪x·班固＜西都賦＞》：“玄墀扣砌，玉階彤庭。” 張銑 注：“玉階，以玉飾階?！?漢 班婕妤 《自悼賦》：“華殿塵兮玉階菭，中庭萋兮綠草生。” 唐 李白 《玉階怨》詩(shī)：“玉階生白露，夜久侵羅襪?！?蘇曼殊 《飲席贈(zèng)歌者》詩(shī)：“玉階人靜情難訴，悄向星河覓女牛?！?2).指朝廷?！段倪x·張衡＜思玄賦＞》：“勔自強(qiáng)而不息兮，蹈玉階之嶢崢。”舊注：“玉階，天子階也。言我雖欲去，猶戀玉階不思去?！?晉 葛洪 《抱樸子·漢過(guò)》：“禾黍生於廟堂，榛莠秀乎玉階。” 唐 岑參 《和賈至舍人早朝大明宮》：“金鏁曉鐘開萬(wàn)戶，玉堦仙仗擁千官?！?明 文徵明 《丁巳元日》詩(shī)：“萬(wàn)炬列星仙杖外，千官鳴佩玉階前?！睆倪@層意思來(lái)說(shuō)，你的父母是希望你有一個(gè)好的前程吧~

玲瓏？羅玲月？羅瓏月？姓白？有沒(méi)提示??？好難猜噢

姓: 白或者羅...名字嘛: 玲瓏或者秋月...自己去組合....要是是字謎式的,那就算了...猜不到.

傾冷月 是一個(gè)作者

李白 《玉階怨》 《玉階怨》屬樂(lè)府中的《相和歌·楚調(diào)曲》，從現(xiàn)存的歌辭的實(shí)際內(nèi)容看，都是專門寫宮怨的，樂(lè)曲。李白這一首也不例外，當(dāng)然我們?cè)诶斫馍弦部梢陨晕挿阂稽c(diǎn)，當(dāng)成一首閨怨詩(shī)來(lái)欣賞，不僅僅限于宮中。詩(shī)的篇幅非常短，只有四句二十個(gè)字，“玉階生白露，夜久侵羅襪。卻下水晶簾，玲瓏望秋月?！痹?shī)中的女主人公一開始站在臺(tái)階上，不知不覺(jué)中，夜已經(jīng)深了，所以她回到了屋中，放下了珠簾，但仍然不肯入睡，而在執(zhí)著地望著簾外那一輪皎潔的月亮，繼續(xù)出神。詩(shī)歌提供的場(chǎng)景是非常有限的，不過(guò)是從庭院中的臺(tái)階上移到了水晶簾內(nèi)的閨房中，天象是白露和秋月，用來(lái)表明詩(shī)歌中發(fā)生的事件的季節(jié)與時(shí)間，是在秋天的一個(gè)夜晚，從頭到尾，主人公的動(dòng)作極為有限，先是站在臺(tái)階上等待，然后回屋中望月。 但是仔細(xì)咀嚼體味，這卻是一首內(nèi)涵極為豐富而風(fēng)格又非常含蓄的詩(shī)，全詩(shī)沒(méi)有一個(gè)字提到幽怨，甚至主人公也沒(méi)有發(fā)出一聲嘆息，可為什么就讓人感到“隱然幽怨之情見(jiàn)于言外”呢？這就是中國(guó)古典詩(shī)歌中最為人稱道的境界，或者說(shuō)是意境的妙用了。在詩(shī)中，女主人公無(wú)言獨(dú)立空階，而“玉階生白露”的一個(gè)“生”字，說(shuō)明她在臺(tái)階上默默地站立了很長(zhǎng)時(shí)間，至于“夜久侵羅襪”，則是一個(gè)眼看不到、耳聽不見(jiàn)的細(xì)節(jié)，只有用心去體會(huì)，所謂春江水暖鴨先知，這里是夜靜身冷只自知，別人是無(wú)從知曉她內(nèi)心的冷熱的，露水在無(wú)言的等待中落下，但是女主人公卻毫不在意，又不知過(guò)了多長(zhǎng)時(shí)間，直到冰涼的露水最終打濕了厚厚的羅襪，足見(jiàn)等待之久，期望之切，那么最后空等一場(chǎng)，個(gè)中的滋味，恐怕是只可意會(huì)，而無(wú)法言傳的，所以李白便什么也沒(méi)有挑明，只是順著他的思路一味地寫下去，“卻下水晶簾”，此時(shí)夜涼露重，屋外實(shí)在太冷了，而且再呆著也沒(méi)有任何意義，所以便轉(zhuǎn)身回到了屋內(nèi)，把水晶窗簾放下來(lái)，沒(méi)想到，門窗可以擋住寒冷的空氣，卻擋不住明亮的月光，想不到天上那和女主人一樣默默無(wú)語(yǔ)的月光，竟然透過(guò)水晶簾，照到了屋內(nèi)，灑下了滿屋的清輝。于是，女主人公更加沒(méi)有睡意，索性呆坐在那里，透過(guò)水晶簾，望著那可望而不可及的月光出神冥思。這首詩(shī)是有開始的，也就是夜幕降臨之后，女主人公便在院子里等待，盼望，可是這首詩(shī)卻沒(méi)有結(jié)束，或者說(shuō)，詩(shī)歌本身雖然已經(jīng)結(jié)束，但是這位女主人公要和“玲瓏”的秋月對(duì)望到什么時(shí)候，卻是無(wú)人知曉了。全詩(shī)通篇沒(méi)有一個(gè)愁字，更沒(méi)有一個(gè)怨字，但是卻使人真切地感受到了，女主人公內(nèi)心的幽怨是無(wú)法用語(yǔ)言表達(dá)的，借用后來(lái)白居易的一句詩(shī)來(lái)形容此詩(shī)的這種“不著一字，盡得風(fēng)流”的寫法是再合適不過(guò)了，即“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”（《琵琶行》）！乾隆皇帝說(shuō)此詩(shī)“妙寫幽情，于無(wú)字處得之。”特別指出“玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽(yáng)日影來(lái)”（王昌齡《長(zhǎng)信秋詞》），不免露卻色相。因?yàn)橥醪g詩(shī)中的“昭陽(yáng)殿”讓明眼人一看就知道這指的是趙飛燕所住的宮殿，是不及寒鴉當(dāng)然也就是失寵后的班婕妤（yu 音魚）的自我心態(tài)了，這種讓人一望而知的寫法，比起李白此詩(shī)當(dāng)然是“不免露卻色相”了。其實(shí)李白這首小詩(shī)和他所最喜愛(ài)的六朝詩(shī)人謝朓的同名小詩(shī)十分相似，謝朓的詩(shī)是這樣寫的，“夕殿下珠簾，流螢飛復(fù)息。長(zhǎng)夜縫羅衣，思君此何極?！辈贿^(guò)，從美學(xué)角度來(lái)講，謝朓的這首詩(shī)就遠(yuǎn)不及李白的詩(shī)含蓄了，因?yàn)樗谠?shī)中將主人公的心理一覽無(wú)余地合盤托出，這樣就少了一種撲朔迷離的朦朧美，所以比起李詩(shī)來(lái)就難免略遜一籌了。

【原文】 玉階怨① 李白 玉階生白露，夜久侵羅襪②。 卻下水晶簾，玲瓏望秋月③。 【注釋】 ①玉階怨：屬樂(lè)府《相和歌辭·楚調(diào)曲》，從所存歌辭看，主要是寫“宮怨”的。玉階：玉石砌的臺(tái)階。 ②羅襪：絲織的襪子。 ③卻下：放下。 【譯文】 玉石砌的臺(tái)階上生起了露水，深夜獨(dú)立很久露水浸濕了羅襪。回房放下水晶簾，仍然隔著簾子望著玲瓏的秋月。 【賞析】 這是一首宮怨詩(shī)。前兩句寫無(wú)言獨(dú)立玉階，露水濃重，浸透了羅襪，主人公卻還在癡癡等待。后兩句寫寒氣襲人，主人公回房放下窗簾，卻還在凝望秋月。前兩句寫久等顯示人的癡情；后兩句以月亮的玲瓏，襯托人的幽怨。全詩(shī)無(wú)一語(yǔ)正面寫怨情，然而又似乎讓人感到漫天愁思飄然而至，有幽邃深遠(yuǎn)之美?！肚锲指琛菲涫?綠水凈素月，明月白鷺飛。 郎聽采菱女，一道夜歌歸。 這是一首美好動(dòng)人的愛(ài)情頌歌。水凈月明，村姑們?cè)谠孪虏闪?，小伙子和她們一道唱著歌，踏著皎潔的月光回家。一幅純潔美好的生活圖畫，生動(dòng)形象地展現(xiàn)在了我們面前。這與詩(shī)人所憎恨的統(tǒng)治階級(jí)“輕薄兒”們“日暮醉酒歸，白馬驕且馳”（《古風(fēng)》其八），“斗雞金宮里，徇蹴瑤臺(tái)還”（《古風(fēng)》其四十六）的花天酒地，斗雞走狗，百無(wú)聊賴的腐朽糜爛生活是一個(gè)鮮明的對(duì)照。因此，這首詩(shī)不僅歌頌了勞動(dòng)人民的生活和愛(ài)情，更重要的在勞動(dòng)人民中間，詩(shī)人還發(fā)現(xiàn)了與統(tǒng)治階級(jí)烏煙瘴氣的生活決然不同的別一世界——一個(gè)健康明朗的美好天地。【月】薛濤 魄依鉤樣小，扇逐漢機(jī)團(tuán)。 細(xì)影將圓質(zhì)，人間幾處看。 細(xì)月如鉤，一天天變圓，仿佛織成的團(tuán)扇。 不管是微微細(xì)影還是滿月團(tuán)欒，人世間又有哪兒的人在凝望呢？

《玉階怨》屬樂(lè)府中的《相和歌·楚調(diào)曲》，從現(xiàn)存的歌辭的實(shí)際內(nèi)容看，都是專門寫宮怨的，樂(lè)曲。李白這一首也不例外，當(dāng)然我們?cè)诶斫馍弦部梢陨晕挿阂稽c(diǎn)，當(dāng)成一首閨怨詩(shī)來(lái)欣賞，不僅僅限于宮中。詩(shī)的篇幅非常短，只有四句二十個(gè)字，“玉階生白露，夜久侵羅襪。卻下水晶簾，玲瓏望秋月?！痹?shī)中的女主人公一開始站在臺(tái)階上，不知不覺(jué)中，夜已經(jīng)深了，所以她回到了屋中，放下了珠簾，但仍然不肯入睡，而在執(zhí)著地望著簾外那一輪皎潔的月亮，繼續(xù)出神。詩(shī)歌提供的場(chǎng)景是非常有限的，不過(guò)是從庭院中的臺(tái)階上移到了水晶簾內(nèi)的閨房中，天象是白露和秋月，用來(lái)表明詩(shī)歌中發(fā)生的事件的季節(jié)與時(shí)間，是在秋天的一個(gè)夜晚，從頭到尾，主人公的動(dòng)作極為有限，先是站在臺(tái)階上等待，然后回屋中望月。但是仔細(xì)咀嚼體味，這卻是一首內(nèi)涵極為豐富而風(fēng)格又非常含蓄的詩(shī)，受到過(guò)數(shù)不清的好評(píng)，蕭士▲(yun 音暈）說(shuō)“無(wú)一字言怨，而隱然幽怨之情見(jiàn)于言外?！钡拇_，全詩(shī)沒(méi)有一個(gè)字提到幽怨，甚至主人公也沒(méi)有發(fā)出一聲嘆息，可為什么就讓人感到“隱然幽怨之情見(jiàn)于言外”呢？這就是中國(guó)古典詩(shī)歌中最為人稱道的境界，或者說(shuō)是意境的妙用了。在詩(shī)中，女主人公無(wú)言獨(dú)立空階，而“玉階生白露”的一個(gè)“生”字，說(shuō)明她在臺(tái)階上默默地站立了很長(zhǎng)時(shí)間，至于“夜久侵羅襪”，則是一個(gè)眼看不到、耳聽不見(jiàn)的細(xì)節(jié)，只有用心去體會(huì)，所謂春江水暖鴨先知，這里是夜靜身冷只自知，別人是無(wú)從知曉她內(nèi)心的冷熱的，露水在無(wú)言的等待中落下，但是女主人公卻毫不在意，又不知過(guò)了多長(zhǎng)時(shí)間，直到冰涼的露水最終打濕了厚厚的羅襪，足見(jiàn)等待之久，期望之切，那么最后空等一場(chǎng)，個(gè)中的滋味，恐怕是只可意會(huì)，而無(wú)法言傳的，所以李白便什么也沒(méi)有挑明，只是順著他的思路一味地寫下去，“卻下水晶簾”，此時(shí)夜涼露重，屋外實(shí)在太冷了，而且再呆著也沒(méi)有任何意義，所以便轉(zhuǎn)身回到了屋內(nèi)，把水晶窗簾放下來(lái)，沒(méi)想到，門窗可以擋住寒冷的空氣，卻擋不住明亮的月光，想不到天上那和女主人一樣默默無(wú)語(yǔ)的月光，竟然透過(guò)水晶簾，照到了屋內(nèi)，灑下了滿屋的清輝。于是，女主人公更加沒(méi)有睡意，索性呆坐在那里，透過(guò)水晶簾，望著那可望而不可及的月光出神冥思。這首詩(shī)是有開始的，也就是夜幕降臨之后，女主人公便在院子里等待，盼望，可是這首詩(shī)卻沒(méi)有結(jié)束，或者說(shuō)，詩(shī)歌本身雖然已經(jīng)結(jié)束，但是這位女主人公要和“玲瓏”的秋月對(duì)望到什么時(shí)候，卻是無(wú)人知曉了。全詩(shī)通篇沒(méi)有一個(gè)愁字，更沒(méi)有一個(gè)怨字，但是卻使人真切地感受到了，女主人公內(nèi)心的幽怨是無(wú)法用語(yǔ)言表達(dá)的，借用后來(lái)白居易的一句詩(shī)來(lái)形容此詩(shī)的這種“不著一字，盡得風(fēng)流”的寫法是再合適不過(guò)了，即“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”（《琵琶行》）！乾隆皇帝說(shuō)此詩(shī)“妙寫幽情，于無(wú)字處得之。”特別指出“玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽(yáng)日影來(lái)”（王昌齡《長(zhǎng)信秋詞》），不免露卻色相。因?yàn)橥醪g詩(shī)中的“昭陽(yáng)殿”讓明眼人一看就知道這指的是趙飛燕所住的宮殿，是不及寒鴉當(dāng)然也就是失寵后的班婕妤（yu 音魚）的自我心態(tài)了，這種讓人一望而知的寫法，比起李白此詩(shī)當(dāng)然是“不免露卻色相”了。其實(shí)李白這首小詩(shī)和他所最喜愛(ài)的六朝詩(shī)人謝▲（tiao 音挑）的同名小詩(shī)十分相似，謝▲的詩(shī)是這樣寫的，“夕殿下珠簾，流螢飛復(fù)息。長(zhǎng)夜縫羅衣，思君此何極。”不過(guò)，從美學(xué)角度來(lái)講，謝▲的這首詩(shī)就遠(yuǎn)不及李白的詩(shī)含蓄了，因?yàn)樗谠?shī)中將主人公的心理一覽無(wú)余地合盤托出，這樣就少了一種撲朔迷離的朦朧美，所以比起李詩(shī)來(lái)就難免略遜一籌了。