申鳳梅唱的評劇秦香蓮,愿山人用兵不當(dāng)你莫放在心上 戲名

1,愿山人用兵不當(dāng)你莫放在心上 戲名

這是越調(diào)收姜維選段,申鳳梅的代表做,現(xiàn)在她女兒申小梅唱的最好

愿山人用兵不當(dāng)你莫放在心上 戲名

2,申鳳梅 四千歲唱段的 歌詞

四千歲你莫要羞愧難當(dāng), 聽山人把情由細(xì)說端詳。 想當(dāng)年長坂坡你有名上將, 一桿槍戰(zhàn)曹兵無人阻擋。 如今你年紀(jì)邁發(fā)如霜降, 怎比那姜伯約血氣方剛。 雖說你今一天打回敗仗, 怨山人我用兵不到你莫放在心上。 這封信你牢牢帶在身上, 四更天奪天水三路佯攻一路智取那馬遵他難防。 攻破城立刻就把姜母去訪, 一定要保護她合府安康。 見姜母交書信把好話多講, 你就山人我敬慕非常。 把姜母搬回營安然無恙, 不用殺不用戰(zhàn)管叫他自來降。

申鳳梅 四千歲唱段的 歌詞

3,唱曲劇姓白的都是誰

白玉霜,女,旦角。評劇表演藝術(shù)家。代表劇目:《秦香蓮》、《秦雪梅吊孝》、《桃花庵》、《空谷蘭》、《珍珠衫》、《李香蓮賣畫》 養(yǎng)女小白玉霜(李再雯)

唱曲劇姓白的都是誰

4,列舉出中國主要的戲曲劇種及其劇目一個急

戲曲劇種 1、昆曲——中國戲曲之母 昆曲,又稱“昆腔”、“昆劇”、“昆曲”,是一種古老的戲曲劇種。產(chǎn)生于明代嘉靖、隆慶年間的江蘇昆山。明中葉后開始盛行,當(dāng)時的傳奇戲多用昆曲演唱。迄今已有400多年歷史。明、清之際,他成為全國最大劇種,主宰劇壇200余年。我國現(xiàn)存歷史較長的地方劇種,幾乎都受過昆劇藝術(shù)的影響,因此有“中華戲曲之母”的雅稱。除了保持早期昆曲特色的南昆外,還在全國形成許多支脈,如北方的昆弋、湘昆、川昆等。昆曲的風(fēng)格清麗柔婉、細(xì)膩抒情,表演載歌載舞、程式嚴(yán)謹(jǐn),是中國古典戲曲的代表 《牡丹亭》 2、高腔 高腔,是對一種戲曲聲腔系統(tǒng)的總稱。它原被稱為“弋陽腔”或“弋腔”,因為它起源于江西弋陽。其特點是表演質(zhì)樸、曲詞通俗、唱腔高亢激越、一人唱而眾人和,只用金鼓擊節(jié),沒有管弦樂伴奏。自明代中葉后,它開始由江西向全國各地流布,并在各地形成不同風(fēng)格的高腔,如川劇高腔、湘劇高腔、贛劇高腔等。 《夫人戲》、《三狀元》、《八仙橋》 3、梆子腔 梆子腔,是對一種戲曲聲腔系統(tǒng)的總稱。它源出于山西、陜西交界處的“山陜梆子”,特點為唱腔高亢激越,以木梆擊節(jié)。然后,它向東、向南發(fā)展,在不同地區(qū)形成不同形式的梆子腔,如山西梆子、河北梆子、河南梆子、山東梆子等。 《穆桂英掛帥》, 4、京劇——東方“歌劇” 京劇,也稱“皮黃”,由“西皮”和“二黃”兩種基本腔調(diào)組成它的音樂素材,也兼唱一些地方小曲調(diào)(如柳子腔、吹腔等)和昆曲曲牌。因形成于北京而得名,時間是在1840年前后,盛行于20世紀(jì)三、四十年代,時有“國劇”之稱。現(xiàn)在它仍是具有全國影響的大劇種。它的行當(dāng)全面、表演成熟、氣勢宏美,是近代中國戲曲的代表。是地地道道的中國國粹?!吨侨⊥⑸健贰ⅰ都t燈記》《霸王別姬》 5、評劇 評劇,清末在河北灤縣一帶的小曲“對口蓮花落”基礎(chǔ)上形成,先是在河北農(nóng)村流行,后進入唐山,稱“唐山落子”。20世紀(jì)20年代左右流行于東北地區(qū),出現(xiàn)了一批女演員。20世紀(jì)30年代以后,評劇在表演上在京劇、河北梆子等劇種影響下日趨成熟,出現(xiàn)了白玉霜、喜彩蓮、愛蓮君等流派。1950年以后,以《劉巧兒》、《花為媒》、《楊三姐告狀》、《秦香蓮》等劇目在全國產(chǎn)生很大影響,出現(xiàn)新鳳霞、小白玉霜、魏榮元等著名演員?,F(xiàn)在評劇仍在河北、北京一帶流行。 6、河北梆子 河北梆子,即流行于河北、北京一帶的梆子戲,它源于山、陜交界處的山陜梆子,經(jīng)由山西傳至河北,結(jié)合河北與北京方言而形成。它保持了梆子腔以梆擊節(jié)的特點,唱腔高亢激越,善于表演悲劇情節(jié)。河北梆子著名劇目有《蝴蝶杯》、《轅門斬子》、《杜十娘》等。 7、晉劇 晉劇,又名“中路梆子”,系由山西、陜西交界的山陜梆子發(fā)展至山西,結(jié)合山西語言特點而形成?,F(xiàn)流行于山西中部及內(nèi)蒙、河北一帶。它保持了梆子腔以梆擊節(jié)的特點,音樂風(fēng)格在高亢之余,也有柔婉細(xì)膩的一面。表演通俗質(zhì)樸。著名劇目有《打金枝》、《小宴》、《賣畫劈門》等。 8、蒲劇 蒲劇,又名“蒲州梆子”,系由山西、陜西交界的山陜梆子發(fā)展而成,一說此即為原來的山陜梆子?,F(xiàn)流行于山西西南部及陜西、河南一帶,在聲腔上近似于秦腔,語言也用陜西方言。著名劇目有《掛畫》、《殺狗》、《殺驛》等。 9、上黨梆子 上黨梆子,山西四大梆子之一,系由山西西南部的“蒲州梆子”發(fā)展而成,流行于山西東南部上黨一帶。其聲腔除梆子腔外,也兼唱昆曲、皮黃、羅羅腔等。劇目有《三關(guān)排宴》、《東門會》等。 10、雁劇 雁劇,也稱“北路梆子”,由“蒲州梆子”發(fā)展而來,流行于山西北部及河北張家口、內(nèi)蒙古一帶。據(jù)說它對河北梆子的形成有很大影響。劇目有《血手印》、《金水橋》等。 11、秦腔 秦腔,陜西省地方戲,也叫“陜西梆子”,是最早的梆子腔,約形成于明代中期。其表演粗獷質(zhì)樸,唱腔高亢激越,其聲如吼,善于表現(xiàn)悲劇情節(jié)。劇目有《蝴蝶杯》、《游龜山》、《三滴血》等。 12、二人臺 二人臺,流行于內(nèi)蒙古、山西及河北張家口一帶的戲曲劇種,在內(nèi)蒙民歌及山西民間小調(diào)基礎(chǔ)上形成,后來又吸收晉劇的表演成份而漸漸成熟。表演生活氣息濃郁,曲詞通俗。劇目多為表現(xiàn)農(nóng)村生活的小戲,如《走西口》、《五哥放羊》等。 13、吉劇 吉劇,流行于吉林省的戲曲劇種。20世紀(jì)50年代在東北“二人轉(zhuǎn)”的基礎(chǔ)上發(fā)展而成,曲調(diào)輕快、詞句通俗、表演質(zhì)樸火爆,劇目有《燕青賣線》、《包公賠情》等。 14、龍江劇 龍江劇,流行于黑龍江地區(qū),20世紀(jì)50年代在東北“二人轉(zhuǎn)”、拉場戲、影戲及當(dāng)?shù)孛窀杌A(chǔ)上形成,表演輕松幽默,曲詞通俗。劇目有《雙鎖山》、《荒堂寶玉》等。 15、豫劇 豫劇,又稱“河南梆子”。明代末期由傳入河南的山陜梆子結(jié)合河南土語及民間曲調(diào)發(fā)展而成,現(xiàn)流行于河南、河北、山西、山東等省份。原有豫東調(diào)、豫西調(diào)、祥符調(diào)、沙河調(diào)四大派別,現(xiàn)以豫東、豫西調(diào)為主。出現(xiàn)過常香玉、陳素珍、崔蘭田、馬金鳳、閻立品等著名旦角演員。劇目有《穆桂英掛帥》、《紅娘》、《花打朝》、《對花槍》和現(xiàn)代戲《朝陽溝》等。 16、越調(diào) 越調(diào),河南地方劇種,流行于河南及湖北北部地區(qū),因以“四股弦”為主要伴奏樂器,所以也稱“四股弦”。音樂為板腔體為主,也唱曲牌。著名演員有申鳳梅等。劇目有《收姜維》、《李天保招親》、《諸葛亮吊孝》等。 17、河南曲劇 河南曲劇,河南省地方劇種,流行于河南省及湖北西北部地區(qū),由曲藝“河南曲子”發(fā)展而成。唱腔輕柔婉轉(zhuǎn),以悲劇內(nèi)容見長。劇目有《卷席筒》、《陳三兩》、《花亭會》等。 18、山東梆子 山東梆子,山東省地方劇種,流行于山東菏澤一帶,因其地古稱“曹州”,故又名“曹州梆子”。此梆子系由山陜梆子經(jīng)由河南再傳入山東,歷經(jīng)變化而形成。主要劇目有《墻頭記》等。 19、呂劇 呂劇,山東省地方劇種,流行于山東中部及江蘇、河南一帶。20世紀(jì)初由民間說唱藝術(shù)“山東琴書”發(fā)展而成,1950年定名為“呂劇”。呂劇表演富于生活氣息,通俗質(zhì)樸,唱腔曲調(diào)簡單,易學(xué)易唱。所以呂劇在廣大農(nóng)村影響很大。劇目有《王定保借當(dāng)》、《小姑賢》和現(xiàn)代戲《李二嫂改嫁》等。 20、淮劇 淮劇,江蘇省地方劇種,流行于江蘇、上海及安徽等地區(qū)。它起源于江蘇民間小戲,后又吸收徽劇的藝術(shù)因素而逐漸發(fā)展成熟。其表演粗獷樸素。劇目有傳統(tǒng)戲《女審》、《三女搶板》和新編戲《金龍與蜉蝣》等。 21、滬劇 滬劇,流行于上海一帶的地方劇種,源于上海浦東的民歌,后形成上海灘簧調(diào),又受到蘇州灘簧的影響。20世紀(jì)30年代以文明戲的形式在上海演出,并定名為滬劇。劇目多為現(xiàn)代題材,如《啼笑姻緣》、《羅漢錢》、《蘆蕩火種》等。 22、滑稽戲 滑稽戲,流行于江蘇、上海、浙江等地的戲曲劇種。源于上海的“獨角戲”,后發(fā)展為滑稽戲,曲調(diào)駁雜、表演滑稽。主要劇目有《三毛學(xué)生意》、《一二三齊步走》等。 23、越劇 越劇,流行于浙江一帶的地方劇種。它源出于浙江嵊縣的“的篤班”,1916年左右進入上海,以“紹興文戲”的名義演出。先以男演員為主,后變?yōu)橐耘輪T為主。1938年后,使用“越劇”這一名稱。1942年以袁雪芬為首的越劇女演員對其表演與演唱進行了變革,吸收話劇昆曲的表演藝術(shù)之長,形成柔婉細(xì)膩的表演風(fēng)格。出現(xiàn)袁(雪芬)派、尹(桂芳)派、范(瑞娟)派、傅(全香)派、徐(玉蘭)派等眾多藝術(shù)流派。越劇劇目有《祥林嫂》、《梁山伯與祝英臺》、《紅樓夢》、《五女拜壽》、《西廂記》等。 24、婺劇 婺劇,流行于浙江金華一帶的地方劇種,又名“金華戲”。它是一個多聲腔劇種。其聲腔由高腔、昆曲、灘簧、徽調(diào)等組成,各有其劇目及表演特色。劇目有《僧尼會》、《牡丹對課》、《斷橋》等。 25、紹劇 紹劇,流行于浙江紹興、寧波一帶的地方劇種,形成于明末。以“三五七”、“二凡”為主要聲腔,表演上以武戲見長,風(fēng)格粗獷、樸實。劇目有《三打白骨精》、《龍虎斗》、《吊無常》等。 26、徽劇 徽劇,流行于安徽、江蘇等地區(qū)的戲曲劇種,形成于清代中期,系多聲腔的劇種,主要聲腔為拔子、吹腔、二黃,也兼唱昆曲、高腔和西皮。1790年,徽班進京為乾隆慶壽,后演變?yōu)榫﹦?。劇目多為歷史題材,如取材于《三國演義》的《水淹七軍》等。 27、黃梅戲——芬芳的泥土氣息 黃梅戲,發(fā)源于湖北黃梅縣,發(fā)展壯大于安徽安慶一帶。它的前身是黃梅地區(qū)的采茶調(diào),清代中葉后形成民間小戲,稱“黃梅調(diào)”, 用安慶方言演唱。20世紀(jì)50年代在嚴(yán)鳳英等人的改革下,表演日趨成熟,發(fā)展成為安徽的地方大戲。著名劇目有《天仙配》、《牛郎織女》、《女駙馬》等。曲調(diào)悠揚委婉,優(yōu)美動人,具有芬芳的泥土氣息,深受各地人民群眾喜愛。 28、閩劇 閩劇,流行于福建地區(qū)的戲曲劇種。興起于明中葉,到清代時已基本形成,只是規(guī)模較小。20世紀(jì)初愛京劇影響規(guī)模漸大,聲腔基本完備,包括逗腔、洋歌、江湖、小調(diào)和板歌五種。劇目有《煉印》、《天鵝宴》等。 29、莆仙戲 莆仙戲,福建地方戲,舊稱“興化戲”,明中葉時已完全成熟,流行于莆田、仙游一帶。音樂為曲牌體,表演頗具古意,典雅抒情。劇目有《張協(xié)狀元》、《團圓之后》、《春草闖堂》等。 30、梨園戲 梨園戲,一種歷史久遠(yuǎn)的戲曲劇種,可看成戲曲的“活化石”。它保存了很多宋元時期的南戲,如《朱文走鬼》、“荊、劉、拜、殺”等。20世紀(jì)50年代后,又編演了《董生與李氏》、《節(jié)婦吟》等劇目。 31、高甲戲 高甲戲,流行于福建晉江、龍溪一帶,起源于清代中期,后吸收了梨園戲的表演因素及劇目,漸成規(guī)模。20世紀(jì)20年代又受到京劇的影響,漸漸成熟。它以丑角為主要行當(dāng),表演狀如牽線傀儡,很有特色。劇目有《連升三級》、《金魁星》等。 32、贛劇 贛劇,流行于江西省東北部的戲曲劇種,由明代的弋陽腔發(fā)展而來,系由弋陽腔、青陽腔、昆腔、亂彈等多種聲腔組成的劇種。劇目有《竇娥冤》、《荊釵記》、《珍珠記》、《還魂記》等。 33、采茶戲 采茶戲,流行于江西各地的戲曲劇種,主要由當(dāng)?shù)夭柁r(nóng)采茶時所唱的歌曲小調(diào)結(jié)合民間歌舞發(fā)展而成。江西采茶戲分分東、南、西、北、中等不同路子,在表演上各具特色。劇目有《孫成打酒》等。 34、漢劇 漢劇,一般指流行于湖北、河南、陜西等地的戲曲劇種,源出湖北地區(qū),舊稱“楚調(diào)”或“漢調(diào)”,主要聲腔是西皮腔,兼唱二黃腔,迄今為止已有近三百年歷史。主要劇目有《宇宙鋒》、《二度梅》、《審陶大》等。又,在湖南常德和廣東也都有漢劇,均為多腔劇種,與湖北漢劇迥然不同。 35、湘劇 湘劇,即湖南省的地方戲曲劇種,流行于長沙、湘潭一帶,源出于明代的弋陽腔,后又吸收昆腔、皮黃等聲腔,形成一個包括高腔、低牌子、昆腔、亂彈的多聲腔劇種。劇目以高腔、亂彈為主,如《琵琶記》、《白兔記》、《拜月記》等。 36、祁劇 祁劇,又稱“祁陽戲”,流行于湖南祁陽、邵陽一帶,源出明代弋陽腔,聲腔以高腔為主,兼唱昆曲、彈腔。劇目有《目連傳》、《精忠傳》、《夫子戲》、《觀音戲》等。 37、湖南花鼓戲 湖南花鼓戲是對湖南各地花鼓、花燈戲的總稱,其中包括長沙花鼓、岳陽花鼓、常德花鼓、衡陽花鼓、邵陽花鼓等,它們各有不同的舞臺語言,形成了各自的風(fēng)格?;ü膽虻谋硌輼銓?、歡快、活潑,行當(dāng)以小生、小旦、小丑為主,長于扇子的毛巾的運用。劇目有《打鳥》、《劉海砍樵》等。 38、粵劇 粵劇,流行于廣東、香港、東南亞等粵語語言區(qū)。形成于清初,由外地傳入的高腔、昆腔、皮黃、梆子等聲腔與當(dāng)?shù)孛耖g音樂結(jié)合而成。音樂為板腔體、曲牌體兼用。劇目有《搜書院》、《關(guān)漢卿》等。 39、潮劇 潮劇,流行于廣東汕頭、福建南部及臺灣等地區(qū)。主要受外地傳入在弋陽腔、昆腔及漢調(diào)的影響,形成于明代中葉,在劇目中保留了很多宋元作品,如《陳三五娘》、《掃窗會》、《蘆林會》等。 40、桂劇 桂劇,流行于廣西東北部及湖南南部地區(qū),明末清初時形成,唱腔以皮黃為主,兼唱昆腔、高腔、吹腔等腔調(diào)。劇目有《搶傘》、《拾玉鐲》、《柜中緣》等。 41、彩調(diào) 彩調(diào),原名“調(diào)子”或“采茶”,流行于廣西地區(qū)。在當(dāng)?shù)孛耖g歌舞基礎(chǔ)上形成,已有近兩百年的歷史,1955年定名為“彩調(diào)”。其表演自由活潑,富于生活氣息。最為著名的劇目是《劉三姐》。 42、壯劇 壯劇,流行于廣西、云南等壯族聚居區(qū)的戲曲劇種,分為南路和北路兩派。前者源于當(dāng)?shù)氐摹鞍宓蕬颉保饕獎∧坑小段凝埮c肖尼》;后者源于“雙簧戲”,主要劇目有《寶葫蘆》。 43、川劇 川劇,四川省地方劇種,流行于四川及其周邊地區(qū)。由昆腔、高腔、胡琴、彈戲、燈戲部分組成,各有其劇目。川劇唱腔高亢激越,表演詼諧幽默,富于生活氣息。主要劇目有傳統(tǒng)戲《玉簪記》、《柳蔭記》、《活捉王魁》等,新編戲《死水微瀾》、《變臉》、《金子》等。 44、黔劇 黔劇,流行于貴州省的地方劇種,由曲藝“文琴”發(fā)展而成,主要以揚琴為伴奏樂器,地方特色濃郁。劇目有《珠娘郎美》、《奢香夫人》等。 45、滇劇 滇劇,流行于云南及四川、貴州部分地區(qū)的地方劇種,形成于清末民初。由外來的絲弦、襄陽調(diào)和胡琴戲三種聲腔組成,經(jīng)絲弦腔為主。劇目有《牛皋扯旨》、《闖宮》等。 46、傣劇 傣劇,流行于云南省傣族聚居區(qū),形成于清中葉,源于當(dāng)?shù)孛耖g歌舞,并吸收京劇、滇劇的藝術(shù)營養(yǎng)而形成。以二胡為主要伴奏樂器,表演古樸,載歌載舞。劇目有《娥并與桑洛》等。 47、藏劇 藏劇,即流行于西藏、青海等藏族聚居區(qū)的戲曲劇種,用藏語演唱。形成于十七世紀(jì),主要以佛教故事和民間傳說為表現(xiàn)內(nèi)容。演員表演時多戴面具。表演分三部分,第一部分為開場,名為“頓”;第二部分為戲,稱為“雄”;第三部分為結(jié)束時的祝福,稱為“扎喜”。劇目以《文成公主》最為有名。 48、皮影戲 皮影戲,也叫“影戲”、“燈影戲”、“土影戲”。用燈光照射獸皮或紙板雕刻成的人物剪影以表演故事的戲劇。劇目、唱腔多同地方戲曲相互影響,由藝人一邊操縱一邊演唱,并配以音樂。中國影戲距今已有一千多年的歷史。由于流行地區(qū)、演唱曲調(diào)和剪影原料的不同而形成許多類別和劇種,以河北唐山一帶的驢皮影和西北的牛皮影最為著名。其中唐山皮影已發(fā)展成為具有精美的雕刻工藝、靈巧的操縱技巧和長于抒情的唱腔音樂的綜合藝術(shù)。

5,我岳母愛聽評劇 想下載MP3 找了幾個都是選段 還不全 想找秦香蓮 茶

我也找了好久,找到一個網(wǎng)盤,現(xiàn)在正在下著,不知道里面是誰唱的,http://pan.baidu.com/share/home?uk=2069617724&view=share#category/type=0

6,中國古代戲劇分為哪幾大派劇

昆劇 川劇 越劇 京劇 ...1、昆曲 昆曲,又稱“昆腔”、“昆劇”,是一種古老的戲曲劇種。它源于江蘇昆山,明中葉后開始盛行,當(dāng)時的傳奇戲多用昆曲演唱。除了保持早期昆曲特色的南昆外,還在全國形成許多支脈,如北方的昆弋、湘昆、川昆等。昆曲的風(fēng)格清麗柔婉、細(xì)膩抒情,表演載歌載舞、程式嚴(yán)謹(jǐn),是中國古典戲曲的代表。 2、高腔 高腔,是對一種戲曲聲腔系統(tǒng)的總稱。它原被稱為“弋陽腔”或“弋腔”,因為它起源于江西弋陽。其特點是表演質(zhì)樸、曲詞通俗、唱腔高亢激越、一人唱而眾人和,只用金鼓擊節(jié),沒有管弦樂伴奏。自明代中葉后,它開始由江西向全國各地流布,并在各地形成不同風(fēng)格的高腔,如川劇高腔、湘劇高腔、贛劇高腔等。 3、梆子腔 梆子腔,是對一種戲曲聲腔系統(tǒng)的總稱。它源出于山西、陜西交界處的“山陜梆子”,特點為唱腔高亢激越,以木梆擊節(jié)。然后,它向東、向南發(fā)展,在不同地區(qū)形成不同形式的梆子腔,如山西梆子、河北梆子、河南梆子、山東梆子等。 4、京劇 京劇,也稱“皮黃”,由“西皮”和“二黃”兩種基本腔調(diào)組成它的音樂素材,也兼唱一些地方小曲調(diào)(如柳子腔、吹腔等)和昆曲曲牌。它形成于北京,時間是在 1840年前后,盛行于20世紀(jì)三、四十年代,時有“國劇”之稱?,F(xiàn)在它仍是具有全國影響的大劇種。它的行當(dāng)全面、表演成熟、氣勢宏美,是近代中國戲曲的代表。 5、評劇 評劇,清末在河北灤縣一帶的小曲“對口蓮花落”基礎(chǔ)上形成,先是在河北農(nóng)村流行,后進入唐山,稱“唐山落子”。20世紀(jì)20年代左右流行于東北地區(qū),出現(xiàn)了一批女演員。20世紀(jì)30年代以后,評劇在表演上在京劇、河北梆子等劇種影響下日趨成熟,出現(xiàn)了白玉霜、喜彩蓮、愛蓮君等流派。1950年以后,以《劉巧兒》、《花為媒》、《楊三姐告狀》、《秦香蓮》等劇目在全國產(chǎn)生很大影響,出現(xiàn)新鳳霞、小白玉霜、魏榮元等著名演員。現(xiàn)在評劇仍在河北、北京一帶流行 6、河北梆子 河北梆子,即流行于河北、北京一帶的梆子戲,它源于山、陜交界處的山陜梆子,經(jīng)由山西傳至河北,結(jié)合河北與北京方言而形成。它保持了梆子腔以梆擊節(jié)的特點,唱腔高亢激越,善于表演悲劇情節(jié)。河北梆子著名劇目有《蝴蝶杯》、《轅門斬子》、《杜十娘》等 7、晉劇 晉劇,又名“中路梆子”,系由山西、陜西交界的山陜梆子發(fā)展至山西,結(jié)合山西語言特點而形成?,F(xiàn)流行于山西中部及內(nèi)蒙、河北一帶。它保持了梆子腔以梆擊節(jié)的特點,音樂風(fēng)格在高亢之余,也有柔婉細(xì)膩的一面。表演通俗質(zhì)樸。著名劇目有《打金枝》、《小宴》、《賣畫劈門》等。 8、蒲劇 蒲劇,又名“蒲州梆子”,系由山西、陜西交界的山陜梆子發(fā)展而成,一說此即為原來的山陜梆子。現(xiàn)流行于山西西南部及陜西、河南一帶,在聲腔上近似于秦腔,語言也用陜西方言。著名劇目有《掛畫》、《殺狗》、《殺驛》等。 9、上黨梆子 上黨梆子,山西四大梆子之一,系由山西西南部的“蒲州梆子”發(fā)展而成,流行于山西東南部上黨一帶。其聲腔除梆子腔外,也兼唱昆曲、皮黃、羅羅腔等。劇目有《三關(guān)排宴》、《東門會》等。 10、雁劇 雁劇,也稱“北路梆子”,由“蒲州梆子”發(fā)展而來,流行于山西北部及河北張家口、內(nèi)蒙古一帶。據(jù)說它對河北梆子的形成有很大影響。劇目有《血手印》、《金水橋》等。 11、秦腔 秦腔,陜西省地方戲,也叫“陜西梆子”,是最早的梆子腔,約形成于明代中期。其表演粗獷質(zhì)樸,唱腔高亢激越,其聲如吼,善于表現(xiàn)悲劇情節(jié)。劇目有《蝴蝶杯》、《游龜山》、《三滴血》等。 12、二人臺 二人臺,流行于內(nèi)蒙古、山西及河北張家口一帶的戲曲劇種,在內(nèi)蒙民歌及山西民間小調(diào)基礎(chǔ)上形成,后來又吸收晉劇的表演成份而漸漸成熟。表演生活氣息濃郁,曲詞通俗。劇目多為表現(xiàn)農(nóng)村生活的小戲,如《走西口》、《五哥放羊》等。 13、吉劇 吉劇,流行于吉林省的戲曲劇種。20世紀(jì)50年代在東北“二人轉(zhuǎn)”的基礎(chǔ)上發(fā)展而成,曲調(diào)輕快、詞句通俗、表演質(zhì)樸火爆,劇目有《燕青賣線》、《包公賠情》等。 14、龍江劇 龍江劇,流行于黑龍江地區(qū),20世紀(jì)50年代在東北“二人轉(zhuǎn)”、拉場戲、影戲及當(dāng)?shù)孛窀杌A(chǔ)上形成,表演輕松幽默,曲詞通俗。劇目有《雙鎖山》、《荒堂寶玉》等。 15、豫劇 豫劇,又稱“河南梆子”。明代末期由傳入河南的山陜梆子結(jié)合河南土語及民間曲調(diào)發(fā)展而成,現(xiàn)流行于河南、河北、山西、山東等省份。原有豫東調(diào)、豫西調(diào)、祥符調(diào)、沙河調(diào)四大派別,現(xiàn)以豫東、豫西調(diào)為主。出現(xiàn)過常香玉、陳素珍、崔蘭田、馬金鳳、閻立品等著名旦角演員。劇目有《穆桂英掛帥》、《紅娘》、《花打朝》、《對花槍》和現(xiàn)代戲《朝陽溝》等。 16、越調(diào) 越調(diào),河南地方劇種,流行于河南及湖北北部地區(qū),因以“四股弦”為主要伴奏樂器,所以也稱“四股弦”。音樂為板腔體為主,也唱曲牌。著名演員有申鳳梅等。劇目有《收姜維》、《李天保招親》、《諸葛亮吊孝》等。 17、河南曲劇 河南曲劇,河南省地方劇種,流行于河南省及湖北西北部地區(qū),由曲藝“河南曲子”發(fā)展而成。唱腔輕柔婉轉(zhuǎn),以悲劇內(nèi)容見長。劇目有《卷席筒》、《陳三兩》、《花亭會》等。( 18、山東梆子 山東梆子,山東省地方劇種,流行于山東荷澤一帶,因其地古稱“曹州”,故又名“曹州梆子”。此梆子系由山陜梆子經(jīng)由河南再傳入山東,歷經(jīng)變化而形成。主要劇目有《墻頭記》等。 19、呂劇 呂劇,山東省地方劇種,流行于山東中部及江蘇、河南一帶。20世紀(jì)初由民間說唱藝術(shù)“山東琴書”發(fā)展而成,1950年定名為“呂劇”。呂劇表演富于生活氣息,通俗質(zhì)樸,唱腔曲調(diào)簡單,易學(xué)易唱。所以呂劇在廣大農(nóng)村影響很大。劇目有《王定保借當(dāng)》、《小姑賢》和現(xiàn)代戲《李二嫂改嫁》等。 20、淮劇 淮劇,江蘇省地方劇種,流行于江蘇、上海及安徽等地區(qū)。它起源于江蘇民間小戲,后又吸收徽劇的藝術(shù)因素而逐漸發(fā)展成熟。其表演粗獷樸素。劇目有傳統(tǒng)戲《女審》、《三女搶板》和新編戲《金龍與蜉蝣》等 21、滬劇 滬劇,流行于上海一帶的地方劇種,源于上海浦東的民歌,后形成上海灘簧調(diào),又受到蘇州灘簧的影響。20世紀(jì)30年代以文明戲的形式在上海演出,并定名為滬劇。劇目多為現(xiàn)代題材,如《啼笑姻緣》、《羅漢錢》、《蘆蕩火種》等。 22、滑稽戲 滑稽戲,流行于江蘇、上海、浙江等地的戲曲劇種。源于上海的“獨角戲”,后發(fā)展為滑稽戲,曲調(diào)駁雜、表演滑稽。主要劇目有《三毛學(xué)生意》、《一二三齊步走》等。 23、越劇 越劇,流行于浙江一帶的地方劇種。它源出于浙江嵊縣的“的篤班”,1916年左右進入上海,以“紹興文戲”的名義演出。先以男演員為主,后變?yōu)橐耘輪T為主。1938年后,使用“越劇”這一名稱。1942年以袁雪芬為首的越劇女演員對其表演與演唱進行了變革,吸收話劇昆曲的表演藝術(shù)之長,形成柔婉細(xì)膩的表演風(fēng)格。出現(xiàn)袁(雪芬)派、尹(桂芳)派、范(瑞娟)派、傅(全香)派、徐(玉蘭)派等眾多藝術(shù)流派。越劇劇目有《祥林嫂》、《梁山伯與祝英臺》、《紅樓夢》、《五女拜壽》、《西廂記》等。 24、婺劇 婺劇,流行于浙江金華一帶的地方劇種,又名“金華戲”。它是一個多聲腔劇種。其聲腔由高腔、昆曲、灘簧、徽調(diào)等組成,各有其劇目及表演特色。劇目有《僧尼會》、《牡丹對課》、《斷橋》等。 25、紹劇 紹劇,流行于浙江紹興、寧波一帶的地方劇種,形成于明末。以“三五七”、“二凡”為主要聲腔,表演上以武戲見長,風(fēng)格粗獷、樸實。劇目有《三打白骨精》、《龍虎斗》、《吊無?!返取?26、徽劇 徽劇,流行于安徽、江蘇等地區(qū)的戲曲劇種,形成于清代中期,系多聲腔的劇種,主要聲腔為拔子、吹腔、二黃,也兼唱昆曲、高腔和西皮。1790年,徽班進京為乾隆慶壽,后演變?yōu)榫﹦?。劇目多為歷史題材,如取材于《三國演義》的《水淹七軍》等。 27、黃梅戲 黃梅戲,起源于安徽的戲曲劇種,流行于安徽、江西及湖北地區(qū)。它的前身是黃梅地區(qū)的采茶調(diào),清代中葉后形成民間小戲,稱“黃梅調(diào)”,用安慶方言演唱。20世紀(jì)50年代在嚴(yán)鳳英等人的改革下,表演日趨成熟,發(fā)展成為安徽的地方大戲。著名劇目有《天仙配》、《牛郎織女》、《女駙馬》等。 28、閩劇 閩劇,流行于福建地區(qū)的戲曲劇種。興起于明中葉,到清代時已基本形成,只是規(guī)模較小。20世紀(jì)初愛京劇影響規(guī)模漸大,聲腔基本完備,包括逗腔、洋歌、江湖、小調(diào)和板歌五種。劇目有《煉印》、《天鵝宴》等。 29、莆仙戲 莆仙戲,福建地方戲,舊稱“興化戲”,明中葉時已完全成熟,流行于莆田、仙游一帶。音樂為曲牌體,表演頗具古意,典雅抒情。劇目有《張協(xié)狀元》、《團圓之后》、《春草闖堂》等。 30、梨園戲 梨園戲,一種歷史久遠(yuǎn)的戲曲劇種,可看成戲曲的“活化石”。它保存了很多宋元時期的南戲,如《朱文走鬼》、“荊、劉、拜、殺”等。20世紀(jì)50年代后,又編演了《董生與李氏》、《節(jié)婦吟》等劇目。 31、高甲戲 高甲戲,流行于福建晉江、龍溪一帶,起源于清代中期,后吸收了梨園戲的表演因素及劇目,漸成規(guī)模。20世紀(jì)20年代又受到京劇的影響,漸漸成熟。它以丑角為主要行當(dāng),表演狀如牽線傀儡,很有特色。劇目有《連升三級》、《金魁星》等。 32、贛劇 贛劇,流行于江西省東北部的戲曲劇種,由明代的弋陽腔發(fā)展而來,系由弋陽腔、青陽腔、昆腔、亂彈等多種聲腔組成的劇種。劇目有《竇娥冤》、《荊釵記》、《珍珠記》、《還魂記》等。 33、采茶戲 采茶戲,流行于江西各地的戲曲劇種,主要由當(dāng)?shù)夭柁r(nóng)采茶時所唱的歌曲小調(diào)結(jié)合民間歌舞發(fā)展而成。江西采茶戲分分東、南、西、北、中等不同路子,在表演上各具特色。劇目有《孫成打酒》等。 34、漢劇 漢劇,一般指流行于湖北、河南、陜西等地的戲曲劇種,源出湖北地區(qū),舊稱“楚調(diào)”或“漢調(diào)”,主要聲腔是西皮腔,兼唱二黃腔,迄今為止已有近三百年歷史。主要劇目有《宇宙鋒》、《二度梅》、《審陶大》等。又,在湖南常德和廣東也都有漢劇,均為多腔劇種,與湖北漢劇迥然不同。 35、湘劇 湘劇,即湖南省的地方戲曲劇種,流行于長沙、湘潭一帶,源出于明代的弋陽腔,后又吸收昆腔、皮黃等聲腔,形成一個包括高腔、低牌子、昆腔、亂彈的多聲腔劇種。劇目以高腔、亂彈為主,如《琵琶記》、《白兔記》、《拜月記》等。 36、祁劇 祁劇,又稱“祁陽戲”,流行于湖南祁陽、邵陽一帶,源出明代弋陽腔,聲腔以高腔為主,兼唱昆曲、彈腔。劇目有《目連傳》、《精忠傳》、《夫子戲》、《觀音戲》等。 37、湖南花鼓戲 湖南花鼓戲是對湖南各地花鼓、花燈戲的總稱,其中包括長沙花鼓、岳陽花鼓、常德花鼓、衡陽花鼓、邵陽花鼓等,它們各有不同的舞臺語言,形成了各自的風(fēng)格?;ü膽虻谋硌輼銓崱g快、活潑,行當(dāng)以小生、小旦、小丑為主,長于扇子的毛巾的運用。劇目有《打鳥》、《劉??抽浴返?。 38、粵劇 粵劇,流行于廣東、香港、東南亞等粵語語言區(qū)。形成于清初,由外地傳入的高腔、昆腔、皮黃、梆子等聲腔與當(dāng)?shù)孛耖g音樂結(jié)合而成。音樂為板腔體、曲牌體兼用。劇目有《搜書院》、《關(guān)漢卿》等。 39、潮劇 潮劇,流行于廣東汕頭、福建南部及臺灣等地區(qū)。主要受外地傳入在弋陽腔、昆腔及漢調(diào)的影響,形成于明代中葉,在劇目中保留了很多宋元作品,如《陳三五娘》、《掃窗會》、《蘆林會》等。 40、桂劇 桂劇,流行于廣西東北部及湖南南部地區(qū),明末清初時形成,唱腔以皮黃為主,兼唱昆腔、高腔、吹腔等腔調(diào)。劇目有《搶傘》、《拾玉鐲》、《柜中緣》等 41、彩調(diào) 彩調(diào),原名“調(diào)子”或“采茶”,流行于廣西地區(qū)。在當(dāng)?shù)孛耖g歌舞基礎(chǔ)上形成,已有近兩百年的歷史,1955年定名為“彩調(diào)”。其表演自由活潑,富于生活氣息。最為著名的劇目是《劉三姐》。 42、壯劇 壯劇,流行于廣西、云南等壯族聚居區(qū)的戲曲劇種,分為南路和北路兩派。前者源于當(dāng)?shù)氐摹鞍宓蕬颉保饕獎∧坑小段凝埮c肖尼》;后者源于“雙簧戲”,主要劇目有《寶葫蘆》。 43、川劇 川劇,四川省地方劇種,流行于四川及其周邊地區(qū)。由昆腔、高腔、胡琴、彈戲、燈戲部分組成,各有其劇目。川劇唱腔高亢激越,表演詼諧幽默,富于生活氣息。主要劇目有傳統(tǒng)戲《玉簪記》、《柳蔭記》、《活捉王魁》等,新編戲《死水微瀾》、《變臉》、《金子》等。 44、黔劇 黔劇,流行于貴州省的地方劇種,由曲藝“文琴”發(fā)展而成,主要以揚琴為伴奏樂器,地方特色濃郁。劇目有《珠娘郎美》、《奢香夫人》等。 45、滇劇 滇劇,流行于云南及四川、貴州部分地區(qū)的地方劇種,形成于清末民初。由外來的絲弦、襄陽調(diào)和胡琴戲三種聲腔組成,經(jīng)絲弦腔為主。劇目有《牛皋扯旨》、《闖宮》等。 46、傣劇 傣劇,流行于云南省傣族聚居區(qū),形成于清中葉,源于當(dāng)?shù)孛耖g歌舞,并吸收京劇、滇劇的藝術(shù)營養(yǎng)而形成。以二胡為主要伴奏樂器,表演古樸,載歌載舞。劇目有《娥并與桑洛》等。 47、藏劇 藏劇,即流行于西藏、青海等藏族聚居區(qū)的戲曲劇種,用藏語演唱。形成于十七世紀(jì),主要以佛教故事和民間傳說為表現(xiàn)內(nèi)容。演員表演時多戴面具。表演分三部分,第一部分為開場,名為“頓”;第二部分為戲,稱為“雄”;第三部分為結(jié)束時的祝福,稱為“扎喜”。劇目以《文成公主》最為有名。 48、皮影戲 皮影戲,也叫“影戲”、“燈影戲”、“土影戲”。用燈光照射獸皮或紙板雕刻成的人物剪影以表演故事的戲劇。劇目、唱腔多同地方戲曲相互影響,由藝人一邊操縱一邊演唱,并配以音樂。中國影戲距今已有一千多年的歷史。由于流行地區(qū)、演唱曲調(diào)和剪影原料的不同而形成許多類別和劇種,以河北唐山一帶的驢皮影和西北的牛皮影最為著名。其中唐山皮影已發(fā)展成為具有精美的雕刻工藝、靈巧的操縱技巧和長于抒情的唱腔音樂的綜合藝術(shù)。 http://www.dongdongqiang.com/ 中國戲曲 1 、 中國戲曲,是一種綜合舞臺藝術(shù)樣式。它的特點是將眾多藝術(shù)形式,以一種標(biāo)準(zhǔn)聚合在一起,在共同具有的性質(zhì)中體現(xiàn)其各自的個性。這些形式主要包括:詩、樂、舞。詩指其文學(xué),樂指其音樂伴奏,舞指其表演。此外還包括舞臺美術(shù)、服裝、化妝等方面。而這些藝術(shù)因素在戲曲中都為了一個目的,即演故事;都遵循一個原則,即美。 2、 中國戲曲之特點,一言以蔽之,“謂以歌舞演故事也”(清末學(xué)者王國維語)。戲曲與話劇,均為戲劇之屬,都要通過演員扮演人物,運用對話和動作去表現(xiàn)一定長度的故事情節(jié)。所不同者,戲曲是運用音樂化的對話和舞蹈化的動作去表現(xiàn)現(xiàn)實生活的,即歌舞的手段。也即人們所熟知的“唱、念、做、打”。 3、 中國戲曲的表現(xiàn)生活,運用了一種“取其意而棄其形”的方式,如中國畫之寫意山水,用縱橫的筆勢去體現(xiàn)生活中一切美好的事物。所以,戲曲舞臺上才有了紅臉的關(guān)羽,白臉的曹操;有了長歌當(dāng)哭,長袖善舞;有了無花木之春色,無波濤之江河。

7,評劇 小二黑結(jié)婚中有段唱詞是小河流水呀這段唱腔叫什么名字

“小河流水”是評劇《小女婿》中的唱腔。另外不知道您問這段唱腔的名字是什么意思?評劇《小女婿》是評劇韓派和白派的代表劇目,在唱腔上各有千秋。不知道您是想知道它的板式還是什么?
是這個嗎小河流水《小女婿》 (香唱)小河流水呀還是嘩啦啦地響,河邊的柳樹還是那么樣的彎。那一天薅草回來天色已晚,滿天的彩霞哪太陽它下了山。還記得與田喜哥在這見面,我親手繡荷包戴在他的胸前。訂下了終身事表明心愿,許多的知心話越說越甜。田喜哥一定恨我不該把心變,怕的是他對我不象從前

8,有人可以幫我找到 評劇秦香蓮中 見皇姑 那場秦香蓮的唱詞和譜子

http://program.aeeboo.com/131656/這個是錄音. (秦唱)觀只見兩旁站的本是宮娥太監(jiān),千呼后擁甚威嚴(yán)皇姑就在輦上坐,好一個美貌女嬋娟,她好比一輪明月圓又亮,我好比烏云遮月缺半邊她好比三春牡丹鮮又艷,我好比雪里的梅花耐霜寒,她在皇宮享盡人間的福。我跋山涉水受盡了艱難她倚仗著是皇姑權(quán)勢大,她這威武喝嚇不住我秦香蓮?。ɑ食┙疖囕偵嫌媚坑^,那旁一定是秦香蓮。明知假作不知曉,你是何人站在我的面前?(秦唱)自幼兒配夫陳士美,我的名字秦香蓮。(皇唱)駙馬家中無妻子,你冒認(rèn)官親理不端!(秦唱)我們夫妻成親整十載,我與他生下一女還有一男。(皇唱)你休要巧言來駁辨,見皇姑不下跪所為哪一般?(秦唱)論國法我應(yīng)該與你下跪,論家法你還應(yīng)該把我參。你應(yīng)該下了你的金車輦,與我把禮見,論理論法理所當(dāng)然。(皇白)大膽?。ǔ┠懘筘殝D發(fā)了瘋,沖撞本宮罪難容。吩咐宮人將她打?。ò┛酱蛳闵彏楹吻??(皇唱)香蓮與我分大小,因此我才動五刑。(包唱)香蓮講的是正理,你皮鞭拷打理不通。(皇唱)我今要打香蓮女,(包唱)有我在此你打不成!(皇唱)要打要打我是要打?。ò┎荒懿荒苣悴荒埽。ɑ食┠汶S我打本見國太,(包唱)臣有理哪怕見朝廷。我讓你先行!(皇唱)包拯竟敢頂撞我,倒叫本宮怒氣生。吩咐宮人趲車輦,請來母后把理評。(包唱)慢說你搬來了龍國太,宋王爺?shù)酱宋乙膊蝗荩?/div>

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