1. 王今鐸帥氣
王鐸行草書(shū)技法，
可以這樣分析~
點(diǎn)、線(xiàn)、面是平面構(gòu)成里的基本元素。平面構(gòu)成是以輪廓塑造形象，是將不同的基本形狀按照一定的規(guī)則在平面上組合成圖案，造成既嚴(yán)謹(jǐn)又有無(wú)窮律動(dòng)變化的裝飾構(gòu)圖。
王鐸《臨閣帖》局部
用我們今天的平面構(gòu)成原理來(lái)縱觀(guān)王鐸書(shū)法，發(fā)現(xiàn)其中也處處充斥著點(diǎn)、線(xiàn)、面的合理組合，給欣賞者以視覺(jué)的沖擊力。
這里的“點(diǎn)”，一是可以看作王鐸作品中單字的造型、輕重、大小的變化；二是作品中各不相同的點(diǎn)法，點(diǎn)綴著整幅作品的畫(huà)面。單字不同大小、不同疏密構(gòu)成的“點(diǎn)”混合排列，使之成為一種散點(diǎn)式的構(gòu)成形式。
如王鐸的詩(shī)稿書(shū)法等“雨夾雪”式的章法形式，大小差參，剛?cè)嵯酀?jì)，行于所當(dāng)行，止于所當(dāng)止；在大量的立軸和橫幅作品中則是常以由大到小、由小到大的“點(diǎn)”按一定的軌跡、方向進(jìn)行變化，使之產(chǎn)生一種優(yōu)美的韻律感。
王鐸《五律夜高郵作書(shū)詩(shī)軸》
“線(xiàn)”是“點(diǎn)”移動(dòng)的軌跡，比“點(diǎn)”更能表現(xiàn)出自然界的特征，自然界的面和立體，都由“線(xiàn)”來(lái)表現(xiàn)。如樹(shù)枝，燈柱、電話(huà)線(xiàn)、繩子等。它和“點(diǎn)”一樣都是通過(guò)對(duì)比而產(chǎn)生視覺(jué)單位的。
通過(guò)“線(xiàn)”的方向、遠(yuǎn)近、大小、造型給人們不同的感覺(jué)。王鐸作品中的“線(xiàn)”是單字上下組合而成的行，其每一行都極力擺動(dòng)，左突右伸，似穿了線(xiàn)的珍珠隨波擺動(dòng)；而行與行之間也是有疏有密，有呼應(yīng)有對(duì)比。在平面構(gòu)成上疏密變化的線(xiàn)，粗細(xì)變化空間，虛實(shí)的空間相組合便產(chǎn)生透視空間的視覺(jué)效果。
王鐸《行書(shū)容易語(yǔ)軸》
孫過(guò)庭《書(shū)譜》中指出：“帶燥方潤(rùn)，將濃遂枯。泯規(guī)矩于方圓，遁鉤繩之曲直；乍顯乍晦，若行若藏，窮變態(tài)于毫端，合情調(diào)于紙上。”
王覺(jué)斯用墨突破前人，尤其體現(xiàn)在草書(shū)上，一筆連綿墨盡始蘸墨。王鐸使用漲墨亦是融畫(huà)入書(shū)，漲墨的運(yùn)用和較粗重的用筆使“點(diǎn)”塊面化，使筆畫(huà)自然滲化，粘結(jié)成塊，造成一種模糊、渾沌、殘缺的美，使得作品中的“面”得到進(jìn)一步的強(qiáng)化，更與字拉開(kāi)了距離。
王鐸《高適詩(shī)立軸》，草書(shū)
在行草書(shū)的運(yùn)筆過(guò)程中，實(shí)筆與虛筆由于運(yùn)筆時(shí)所受力的不同，也產(chǎn)生不同的墨色：一是濃淡；二是燥潤(rùn)?？使P使飛白自然脫出，與漲墨形成鮮明對(duì)照，滿(mǎn)紙煙云，墨汁淋漓，溫潤(rùn)酣暢。
清 王鐸 草書(shū)鳳林戈未息詩(shī)卷
馬宗霍語(yǔ)：“明人草書(shū)，無(wú)不縱而取勢(shì)者，覺(jué)斯則縱而能斂，故不極勢(shì)而勢(shì)若不盡，非力有余，未易語(yǔ)此?！?/p>
王鐸書(shū)能大小、肥瘦、寬窄、輕重相對(duì)比，極力變化。通篇的氣勢(shì)貫暢，驚心動(dòng)魄，給欣賞者以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，從整體到單字，都動(dòng)勢(shì)十足。
王鐸《雒州香山作》軸
“動(dòng)”與“靜”是矛盾著并存在于一切事物之中，在書(shū)法中亦然。從點(diǎn)畫(huà)上看，水平、豎直的筆畫(huà)是“靜”態(tài)；傾斜的筆畫(huà)產(chǎn)生“動(dòng)”態(tài)。從字型的外輪廓看，方正的屬于“靜”態(tài)；不規(guī)則、三角形、倚斜的則屬于“動(dòng)”態(tài)。
王鐸書(shū)法中的“勢(shì)”多體現(xiàn)在“動(dòng)”態(tài)。如作品中大多數(shù)單字的底邊都呈斜勢(shì)，或斜向右上，或斜向右下，加之橫、豎等筆畫(huà)的傾斜則使單字產(chǎn)生了左傾或右倒的動(dòng)勢(shì)，而下一個(gè)字便會(huì)“接住”這個(gè)流淌下來(lái)的“勢(shì)”，再用自身的擺動(dòng)將其順暢的傳接到下一個(gè)字，如此連綿不斷，如流水一般勢(shì)不可擋。
王鐸《五律夜渡作行書(shū)詩(shī)軸》
點(diǎn)、線(xiàn)、面的豐富使用，勢(shì)的強(qiáng)化，動(dòng)靜的結(jié)合使王鐸作品有如詩(shī)詞的平仄韻律，抑揚(yáng)頓挫。這些都是從書(shū)法的技術(shù)層面上來(lái)分析的，而王鐸創(chuàng)作過(guò)程中則是由情感的起伏形成的風(fēng)度和格調(diào)，“字為心畫(huà)”，不同的心情形成不同的節(jié)奏，便有了不同的韻律，表達(dá)出不同的心理狀態(tài)。
王鐸作品中線(xiàn)條組合的銜接，是通過(guò)單字大小和濃淡來(lái)調(diào)整節(jié)奏變化，在整幅作品中就產(chǎn)生粗線(xiàn)條的字和細(xì)線(xiàn)條的字的對(duì)比。單字中線(xiàn)條粗細(xì)的變化主要是通過(guò)首筆與末筆的輕重關(guān)系：一個(gè)字首筆重起，末筆便輕收；首筆輕起，末筆便重收，下一個(gè)字又承接這種輕重的規(guī)律，造成節(jié)奏變化和粗細(xì)對(duì)比的。
其點(diǎn)畫(huà)的形態(tài)是跳躍的，其長(zhǎng)短、粗細(xì)、剛?cè)岫加泻艽蟮姆床睿@些點(diǎn)線(xiàn)的組合又是左右支出、上下拉扯著，每個(gè)字的形象、每行的關(guān)系也都是充滿(mǎn)對(duì)抗和沖突，使得書(shū)法的張力、運(yùn)動(dòng)的美感都在這力的沖突中得到最大幅度的提高和強(qiáng)化。
王鐸《臨徐嶠之帖》軸
結(jié)構(gòu)決定了章法。試將明清之際的張瑞圖、倪元璐書(shū)法與王鐸書(shū)法相比較，王鐸的字內(nèi)的空間與字外部的空間對(duì)比反差不大，中宮較松，字字距離較緊，不難看出覺(jué)斯書(shū)法有顏真卿書(shū)法的偉岸、雄強(qiáng)特質(zhì)，這恐怕是與他推崇顏魯公分不開(kāi)的。
結(jié)體上求“險(xiǎn)”，他喜歡解散人們習(xí)慣的處理方法，對(duì)點(diǎn)、線(xiàn)、部首進(jìn)行個(gè)性的組合。這些組合常常是通過(guò)欹側(cè)、聚散、挪移、夸張來(lái)完成的，左右分量，相互牽制，以達(dá)到均衡。
2. 王今鐸圖片
王鐸（1592-1652），明末清初貳臣，字覺(jué)斯，號(hào)嵩樵，又號(hào)癡庵，別署煙譚漁叟。孟津（今河南孟津）人。好古博學(xué)，詩(shī)文書(shū)畫(huà)皆有成就，尤其書(shū)法獨(dú)具特色，世稱(chēng)“神筆王鐸”。
《草書(shū)臨帖扇面》 北京故宮博物院藏
在我國(guó)書(shū)法史上，董其昌一派的嚴(yán)謹(jǐn)秀逸之風(fēng)曾在明末清初盛行，而王鐸取法高古，與拘謹(jǐn)乏趣、滑弱無(wú)力的書(shū)風(fēng)相抗衡，大膽創(chuàng)新，開(kāi)創(chuàng)一代書(shū)風(fēng)。他的書(shū)法與董其昌齊名，明末有“南董北王”之稱(chēng)。王鐸工真、行、草書(shū)，得力于鐘繇、王獻(xiàn)之、顏真卿、米芾，筆力雄健，長(zhǎng)于布局。
3. 王今鐸個(gè)人資料
? ? ? ?君不見(jiàn)，黃河之水天上來(lái)，奔流到海不復(fù)回。
君不見(jiàn)，高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪！
人生得意須盡歡，莫使金樽空對(duì)月。
天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來(lái)。
烹羊宰牛且為樂(lè)，會(huì)須一飲三百杯。
岑夫子，丹丘生，將進(jìn)酒，杯莫停。
與君歌一曲，請(qǐng)君為我傾耳聽(tīng)。
鐘鼓饌玉不足貴，但愿長(zhǎng)醉不復(fù)醒。
古來(lái)圣賢皆寂寞，惟有飲者留其名。
陳王昔時(shí)宴平樂(lè)，斗酒十千恣歡謔。
主人何為言少錢(qián)，徑須沽取對(duì)君酌。
五花馬、千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷(xiāo)萬(wàn)古愁！
4. 王今鐸身高
王鐸的書(shū)法筆力雄健，長(zhǎng)于布白，楷、行、隸、草，無(wú)不精妙，主要得力于鐘繇、王羲之、王獻(xiàn)之、顏真卿、米芾等各家，諸體悉備，名重當(dāng)代，學(xué)者宗之。據(jù)說(shuō)“同文同種”的日本人極為推崇。
在我國(guó)書(shū)法史上，王鐸取法高古，與董其昌一派的嚴(yán)謹(jǐn)秀逸拘謹(jǐn)乏趣、滑弱無(wú)力的書(shū)風(fēng)相抗衡，大膽創(chuàng)新，開(kāi)創(chuàng)一代書(shū)風(fēng)。
王鐸是書(shū)法史上一位杰出的革新人物。青年時(shí)代的王鐸受時(shí)代思潮的影響，很早就有了反思潮的奇倔胸懷，在他的《擬山園選集》中的《文丹》中，集中表露了他驚世駭俗的審美觀(guān)。
5. 張鐸最帥照片
我想沒(méi)人可以錯(cuò)過(guò)你們的濃顏系小帥哥嚴(yán)浩翔吧~面部線(xiàn)條流暢+精致優(yōu)越下頜線(xiàn)，太令人心動(dòng)了！
6. 王今鐸多大了
二者差別巨大，云泥之別。王鐸是明末清初的著名書(shū)法家，其書(shū)法一輩子學(xué)習(xí)二王，形成了氣象恢宏博大的獨(dú)特風(fēng)貌，當(dāng)時(shí)即有神筆王鐸之譽(yù)。日本人甚至有后王勝先王的超高評(píng)價(jià)。
劉墉是清中期書(shū)法家，因喜歡濃墨書(shū)寫(xiě)，時(shí)人有濃墨宰相之稱(chēng)，但是比起王鐸真是有天壤之別。
7. 演員王鐸圖片
雷英夫題字。
洛陽(yáng)神筆王鐸故里景區(qū)為國(guó)家AAA級(jí)旅游景點(diǎn)，是河南省重點(diǎn)文物保護(hù)單位，是洛陽(yáng)市旅游景區(qū)的重要組成部分，也是國(guó)家旅游總局確定的全國(guó)旅游景點(diǎn)之一。王鐸(1592—1652年)字覺(jué)斯，號(hào)癡庵、松樵；別號(hào)煙潭、漁叟；因祖居洛陽(yáng)孟津，故又稱(chēng)其王孟津。他在書(shū)畫(huà)上造詣高深，獨(dú)樹(shù)一幟，是明清之際著名的書(shū)法家。明、清加授太子少保，官至禮部尚書(shū)、東閣大學(xué)士。其故居位于孟津老城，由2646平方米的故居和占地80畝的后花園兩部分組成。
8. 張鐸太帥了
公子只應(yīng)見(jiàn)畫(huà)，此中我獨(dú)知津。寫(xiě)到水窮天杪，定非塵土間人。——宋蘇軾《失題三道》
譯文：像公子這么英俊的人只應(yīng)該在畫(huà)里出現(xiàn)，我在這里只知道其中的迷津。我抄書(shū)抄寫(xiě)到水窮天末，才能確定公子你不是人世之中的凡夫俗子。
遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅?！翁K軾《念奴嬌·赤壁懷古》
譯文：遙想當(dāng)年的周瑜春風(fēng)得意，絕代佳人小喬剛嫁給他，他英姿奮發(fā)豪氣滿(mǎn)懷。手搖羽扇頭戴綸巾，談笑之間，強(qiáng)敵的戰(zhàn)船燒得灰飛煙滅。
9. 張鐸帥不帥
李連杰 1963年出生于北京 1975年至1979年連續(xù)五年獲全國(guó)武術(shù)全能冠軍，在出演《精武英雄》、《中南海保鏢》等電影中圈粉無(wú)數(shù)，年輕時(shí)的李連杰帥氣，精氣神足，拍攝的武打動(dòng)作干凈利落。
記得當(dāng)時(shí)我女朋友在看中南海保鏢時(shí)就被李連杰給吸引了，一身軍裝帥的一踏糊涂，里面的各種英雄救美的情節(jié)令不少女孩子羨慕，女主角本來(lái)跟著一個(gè)大老板，最后也移情別戀喜歡上李連杰
《精武英雄》中再次被李連杰的顏值刷新，一身中山裝，小平頭成了當(dāng)代的流行，后被網(wǎng)友說(shuō)在外表千萬(wàn)不要招惹裝中山裝的或者小平頭的，正是因?yàn)槔钸B杰的顏值、動(dòng)作才有那么多人去關(guān)注，在劇中日本人山田光子和李連杰也是不離不棄，遭到同門(mén)師兄弟的唾棄，最后兩人雙雙隱世，據(jù)說(shuō)到目前山田光子還沒(méi)有結(jié)婚就是因?yàn)橄矚g李連杰，到目前還沒(méi)有嫁人。
不得不說(shuō)年輕時(shí)候的李連杰帥的不要不要的，當(dāng)時(shí)的女孩子還是很喜歡李連杰，畢竟給我們腦海中留下了深刻的印象。
10. 張一鐸好帥
他和陳松伶沒(méi)有孩子，陳松伶不會(huì)生孩子
11. 張鐸年輕有多帥
陳松伶，1971年1月21日出生于中國(guó)香港，中國(guó)香港影視歌三棲女藝人。畢業(yè)于香港中文大學(xué)。
1986年加入娛樂(lè)圈，當(dāng)時(shí)年僅15歲的她藉參加模仿葉倩文的比賽獲獎(jiǎng)而入行。1990年初，隨即推出由她灌錄的電視劇《天涯歌女》原聲粵語(yǔ)大碟迅即被全城搶購(gòu)。其代表作品《相聚一刻》《歲月留聲》《烏卒卒》《月兒彎彎照九洲》《正義柔情永在》《夢(mèng)境成真》《我愛(ài)上了英雄》《牽掛》等。
1989年年僅18歲的陳松伶被著名電視監(jiān)制蕭笙賞識(shí)，因參演首部無(wú)線(xiàn)電視劇《天涯歌女》一炮而紅，1992年-1998年期間后參演多部影視劇《92鍾無(wú)艷》《婚姻物語(yǔ)》《笑看風(fēng)云》《天地男兒》《水餃皇后》《新上海灘》《大澳的天空》等等。1997至2002年于新加坡連續(xù)6屆獲得學(xué)生投票選舉最受歡迎女演員獎(jiǎng)項(xiàng)，打破了新加坡有史以來(lái)第一位香港女藝人當(dāng)選的紀(jì)錄。