1. 弗蘭肯斯坦的怪物
原型來源于長篇小說《弗蘭肯斯坦》，小說的主角弗蘭肯斯坦是位生物學(xué)家，他使用不同的尸塊拼成了一個(gè)巨大人體怪物。怪物蘇醒后開始學(xué)習(xí)人類知識，想要更好地融入社會(huì)中。
因?yàn)槭鞘瑝K拼成，所以弗蘭肯的膚色偏紫。小說中怪物的體型也非常龐大，游戲中的英雄模型也抓住了這個(gè)設(shè)定，弗蘭肯體型比其他英雄大很多。而這個(gè)怪物十分想融入社會(huì)，策劃便給弗蘭肯制作了親和力高的外形，在游戲中實(shí)現(xiàn)了怪物的愿望。
2. 游蕩者:弗蘭肯斯坦的怪物
游蕩者弗蘭肯斯坦的怪物入門攻略
本游戲取材于瑪麗·雪萊于1818年所著的世界經(jīng)典《弗蘭肯斯坦——現(xiàn)代普羅米修斯的故事》(又作：《科學(xué)怪人》)，一轉(zhuǎn)原作的科學(xué)家弗蘭克斯坦的主視角，采用“怪物”的視角重新敘事——被造出來的“怪物”，雙足行走，擁有共情，那么TA，算是“人”嗎?
游戲劇情：
我從混沌中醒來，穿越樹林，來到了人類聚居地，我試圖與小孩子們玩耍，卻被人類用武器攻擊傷害，面對這樣的對待，我只能選擇逃跑，為什么人類要這樣對我，我從森林中出來，看到湖面上我的倒影是一個(gè)可怕的骷髏頭，原來我是他們眼中的噩夢，是魔鬼，是怪物
3. 弗蘭肯斯坦的怪物 實(shí)驗(yàn)室大門怎么開
講述了一個(gè)人造生命的故事，弗蘭肯斯坦是位科學(xué)家，他通過實(shí)驗(yàn)創(chuàng)造了一個(gè)怪物。怪物本來心地善良，樂于助人，但是因?yàn)橄嗝渤舐?，不為人類社?huì)所容，沒有人愿意接受他的好意，所有人都拒絕他、驅(qū)趕他，他向往愛情和幸福，但得到的卻是諾言和追捕，他請求科學(xué)家再給他造一個(gè)同類，卻遭到了拒絕，他的一生悲慘勝過快樂，他不顧一節(jié)地向人類復(fù)仇，最后與他的創(chuàng)造者一起同歸于盡。
4. 弗蘭肯斯坦的怪物新娘
類似影片： 《雞皮疙瘩》 《閃靈戰(zhàn)士》 《狼嚎再起》 《黑暗陰影》 《甲殼蟲汁》 《猛鬼追魂》 《驚情四百年》 《怪物小分隊(duì)》 《美國狼人在倫敦》 《維克多·弗蘭肯斯坦》 《科學(xué)怪人之再生情緣》 《科學(xué)怪人的新娘》，1931版《科學(xué)怪人》續(xù)集，非常經(jīng)典。
5. 弗蘭肯斯坦的怪物是指什么
“弗蘭肯斯坦”是小說中那個(gè)瘋狂科學(xué)家的名字，他用許多碎尸塊拼接成一個(gè)“人”，并用閃電將其激活。
6. 弗蘭肯斯坦的怪物現(xiàn)代精神
《弗蘭肯斯坦》是英國詩人雪萊的妻子瑪麗·雪萊在1818年創(chuàng)作的小說，被認(rèn)為是世界第一部真正意義上的科幻小說?！陡ヌm肯斯坦》的全名是《弗蘭肯斯坦——現(xiàn)代普羅米修斯的故事》（中譯本有《弗蘭肯斯坦》《人造人的故事》等）。 “弗蘭肯斯坦”是小說中那個(gè)瘋狂科學(xué)家的名字，他用許多碎尸塊拼接成一個(gè)“人”，并用閃電將其激活?！陡ヌm肯斯坦》已經(jīng)成為科幻史上的經(jīng)典，現(xiàn)在很多幻想類影視作品中經(jīng)常出現(xiàn)這個(gè)怪物的翻版。 “弗蘭肯斯坦”一詞后來用以指代“頑固的人”或“人形怪物 ”，以及“脫離控制的創(chuàng)造物”等。 黑澤明在回憶錄《蛤蟆的油》中形容制片人松江陽一“行動(dòng)非常神秘，而且千奇百怪”，是位“弗蘭肯斯坦式的男人”。
7. 弗蘭肯斯坦的怪物是不是不能退出
< > 小說故事梗概：維克多·弗蘭肯斯坦，是倫敦一所大學(xué)的生物學(xué)教授。他對生命本原非常感興趣，決定著手創(chuàng)造生命。他先從尸體中尋找材料，然后進(jìn)行組裝，最后借助電化學(xué)方法予以激活。經(jīng)過兩年的努力，造出了一個(gè)身高2.5米面目猙獰的大怪物，弗蘭肯斯坦逃離了實(shí)驗(yàn)室，回來后發(fā)現(xiàn)怪物已經(jīng)失蹤。 過了半年，弗蘭肯斯坦接到家鄉(xiāng)的一封信，說他的弟弟威廉被人殺死了。弗蘭肯斯坦火速趕回故鄉(xiāng)。法官判處女仆賈斯特是兇手，處決了她。 安葬了威廉和賈斯特，弗蘭肯斯坦獨(dú)自走在荒野上，一個(gè)高大的身影從灌木叢中竄出來，說：“你想知道威廉是怎么死的嗎？那就跟我來吧?！备ヌm肯斯坦跟隨怪物來到山上的小木棚，怪物講述了他這半年來的經(jīng)歷：遇到一個(gè)盲老頭和一雙兒女，他努力想融入這家人，但被鄙棄，就又回到弗蘭肯斯坦的家鄉(xiāng)，救了落水的威廉，但威廉卻厭惡怪物，怪物憤而殺了威廉、嫁禍于女仆。然后怪物要求弗蘭肯斯坦給他造一個(gè)女伴。 弗蘭肯斯坦聽了怪物聲淚俱下的哭訴，被感動(dòng)了，答應(yīng)了怪物的要求。開始夜以繼日的造女怪。但在造好通電的那一剎那，他突然產(chǎn)生了猶豫：造出來的女怪可能更加兇惡，萬一她不喜歡男怪物而離開他，他不是更加孤單，更加惱怒，最后遷怒于人類嗎？如果它們真的戀愛繁衍，又會(huì)給人類帶來多么大的麻煩？于是他毀掉了女怪物。 怪物看到這一切后暴跳如雷，對人類社會(huì)和自己的前途徹底絕望，殺死了弗蘭肯斯坦的好友，又在婚禮那天殺死了弗蘭肯斯坦的新娘。弗蘭肯斯決心找怪物決一死戰(zhàn)，一直追逐到北極，心力交瘁地死在一艘北極探險(xiǎn)的英國船上。夜間，怪物在弗蘭肯斯坦尸體旁懺悔，然后縱身跳進(jìn)了冰海。
8. 弗蘭肯斯坦的怪物實(shí)驗(yàn)室
蒂姆·伯頓出生于1958年8月25日，從小由于受到良好的“照顧”而擁有封閉和孤獨(dú)的童年生活。于是，小伯頓一直沉迷于個(gè)人世界，喜歡用繪畫表達(dá)自己的感受和生活。
后來，他在在加州藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)藝術(shù)，在得到迪斯尼公司贊助給年輕動(dòng)畫人的一筆獎(jiǎng)學(xué)金后，他從此開始正式學(xué)習(xí)和從事動(dòng)畫工作。
他最初為迪斯尼公司的《狐貍與獵犬》之類的主流電視動(dòng)畫片工作，但這些并不能發(fā)揮他特異的個(gè)人靈感的優(yōu)勢，于是迪斯尼給他一定的自由，讓他從事自己的項(xiàng)目。
八十年代早期，伯頓先后搞出兩部短片，《文森特》和《弗蘭肯維尼》，一部是對恐怖片演員文森特的致敬，一部是《弗蘭肯斯坦》的兒童改編本。從題材上就可以看出伯頓動(dòng)畫實(shí)驗(yàn)短片的傾向，但這些早期作品太過顯露伯頓的個(gè)人趣味和品質(zhì)，最初被認(rèn)定不適合兒童觀看，并被永遠(yuǎn)禁放。但保羅·魯本斯（又名：Pee Wee Herman）慧眼獨(dú)具，看出這個(gè)二十多歲的年輕人具有良好的潛質(zhì)，就請他制作了一部成本稍高的《大冒險(xiǎn)》。
這不僅是一部精彩的影片，而且在票房上也獲得很大的成功。于是，伯頓開始成為好萊塢引人注目的新派導(dǎo)演。
緊接著，他執(zhí)導(dǎo)了一部超自然喜劇片《甲蟲汁》，這部怪異而前衛(wèi)的影片再次使得觀眾和影評家對這位年輕的導(dǎo)演另眼相看，也使他在動(dòng)漫畫一類影片制作者行列中脫穎而出。
1989年，而立之年的蒂姆伯頓獲得一個(gè)開拓事業(yè)的大好機(jī)會(huì)，得以執(zhí)導(dǎo)大制作影片《蝙蝠俠》。
這是一部根據(jù)同名暢銷漫畫改編的超現(xiàn)實(shí)風(fēng)格的娛樂片，漫畫風(fēng)格和超現(xiàn)實(shí)的影片世界為伯頓提供了馳騁想象力的最好空間。但好萊塢多年不變的原則是，預(yù)算越大，影片受到的牽制越多。這部影片中伯頓的個(gè)人風(fēng)格并不能得到很好的突出，但無論如何這仍然是一部打上伯頓標(biāo)簽的詭異陰暗的電影，在一向明朗的好萊塢賣座片中具有一種非同一般的風(fēng)格和影調(diào)。這部影片在票房上也獲得極大的成功。 1990年，借著上部影片的成功的東風(fēng)，伯頓又拍攝了詭異與浪漫相融合的影片《剪刀手愛德華》。影片講述的是長著剪刀手、披著凌亂的長發(fā)的“科學(xué)怪男孩”與有愛心的普通小姑娘的一段浪漫感人的童話故事。
這是他最好看、最著名、也最明朗的早期作品，雖然主角愛德華造型怪異甚至有點(diǎn)可怕，但影片散發(fā)出的歡快與浪漫也是突出的。
在這部影片的拍攝中，他也和影片男主演約翰尼·戴普建立和發(fā)展了一種富于成效的工作關(guān)系。
1992年，他又完成了“蝙蝠俠”第二集《蝙蝠俠歸來》。由于第一集的成功，伯頓有了更多的自由處理自己的影片。于是，這部影片的調(diào)子比第一集更加陰暗低沉，以至招來華納公司的不滿，但好在影片賣座還算不錯(cuò)。 1993年，一部與眾不同的的動(dòng)畫長片《怪誕城之夜》問世。
這又是伯頓延續(xù)自己動(dòng)畫事業(yè)的成功“戰(zhàn)役”。雖然他只是作為故事和制片出現(xiàn)在演職員表里，但影片被冠名為“蒂姆·伯頓的怪誕城之夜”，顯然是打上伯頓烙印，甚至是把伯頓風(fēng)格貫徹到底的一部影片。
1994年，蒂姆·伯頓帶著緬懷與敬意，完成了以一個(gè)好萊塢傳奇默片導(dǎo)演生平為題材的傳記影片《艾德·伍德》。
這是一位臭名昭著的恐怖默片導(dǎo)演，他的生活和行為在現(xiàn)實(shí)生活中聲名狼籍，但在影片中伯頓強(qiáng)調(diào)的是他獨(dú)特的個(gè)人想法和對電影的執(zhí)著追求。
從影片結(jié)尾處一段艾德·伍德生活紀(jì)錄片的播放中，我們可以看到，他得到了伯頓的同情與理解，甚至某種程度的贊賞。
富于煽動(dòng)力的影片也使觀眾對伍德有了新的認(rèn)識和了解。影片在美國的票房和評論并不好，但不可否認(rèn)這是一部很具個(gè)人色彩和感情的影片，并入圍戛納電影節(jié)最佳影片提名。 1995年，伯頓監(jiān)制了影片“蝙蝠俠”系列的第三集《永遠(yuǎn)的蝙蝠俠》，伯頓和華納公司的不愉快使他沒有繼續(xù)完成自己的系列。蒂姆伯頓在1996年執(zhí)導(dǎo)了一部外星題材的科幻片《火星人攻擊地球》，這部超現(xiàn)實(shí)的影片使他可以再次發(fā)揮自己的想象力，怪異的外星形象、近乎鬧劇的情節(jié)構(gòu)思令這部影片與同類題材的其他影片顯現(xiàn)出不同的質(zhì)感。 在沉寂了幾年之后，1999年，伯頓執(zhí)導(dǎo)了一部古裝影片《無頭騎士》，這又是一部充滿陰暗想象力的超現(xiàn)實(shí)影片。片中伯頓仿佛故意在和觀眾開著實(shí)在有傷大雅的玩笑，人頭像瓜果一樣被砍下，婦女、小孩無一幸免。而伯頓也不去玩弄緊張恐怖，只是悠閑自得地向觀眾的忍受能力挑逗著。除了主人公以外，所有人的被殺似乎都是無所謂的，理所當(dāng)然的，既不用你緊張也不用你興奮。這就是伯頓式的“黑色”玩笑。而在這部發(fā)生在十八、十九世紀(jì)之交的影片結(jié)尾，伯頓一掃影片中的惡作劇式的玩笑，而是充滿溫情和希望的向正在二十一世紀(jì)門檻上的觀眾致意。 2000年，伯頓將有一部《電眼人》（X: The Man with the X-Ray Eyes）獻(xiàn)給觀眾，相信我們屆時(shí)又將再次被伯頓世界的“黑色”想象力所征服。 -------------------------------------------- 蒂姆·伯頓 Tim Burton 僵尸新娘/蒂姆·波頓之地獄新娘/骷髏新娘 Corpse Bride (2005) 查理和巧克力工廠 Charlie and the Chocolate Factory (2005) The Many Faces of Catwoman (2005) Ray Harryhausen: The Early Years Collection (2005) Super Secret Movie Rules: Disaster Movies (2004) Mario Bava: Operazione paura (2004) Pie Plates Over Hollywood (2004) 大魚老爸/大智若魚/大魚 Big Fish (2003) Super Secret Movie Rules: Superheroes (2003) De Superman à Spider-Man: L'aventure des super-héros (2002) 決戰(zhàn)猩球 Planet of the Apes (2001) The Making of 'Planet of the Apes' (2001) Sleepy Hollow: Behind the Legend (2000) The World of Stainboy (2000) Lost in Oz (2000) Mario Bava: Maestro of the Macabre (2000) 無頭騎士 Sleepy Hollow (1999) 飛天巨桃歷險(xiǎn)記 James and the Giant Peach (1996) 星戰(zhàn)毀滅者/火星人玩轉(zhuǎn)地球/火星人大侵襲/外星人進(jìn)攻/火星人襲擊地球 Mars Attacks! (1996) 永遠(yuǎn)的蝙蝠俠 Batman Forever (1995) 艾活傳/艾德·伍德/愛在好萊塢的日子 Ed Wood (1994) 臭屁小子 Cabin Boy (1994) 世紀(jì)電影 Century of Cinema, A (1994) 圣誕夜驚魂 Nightmare Before Christmas, The (1993) 蝙蝠俠歸來 Batman Returns (1992) 單身一族 Singles (1992) 剪刀手愛德華 Edward Scissorhands (1990) 蝙蝠俠 Batman (1989) 嘩鬼家族 Beetlejuice (1988) 魔界舞男 Trick or Treat (1986) 驚異傳奇 "Amazing Stories" (1985) 黑神魔 Black Cauldron, The (1985) 荒唐小混蛋奇遇記 Pee-wee's Big Adventure (1985) 小科學(xué)怪人 Frankenweenie (1984) 儀器Tron (1982) Vincent (1982) 狐貍與貓狗 Fox and the Hound, The (1981) Lord of the Rings, The (1978)。
9. 弗蘭肯斯坦的怪物開鐵門
是一本書里的主人公《弗蘭肯斯坦》梗概 作品以四封信為開篇。 這些信件敘述了一個(gè)人隨船隊(duì)在北極探險(xiǎn)時(shí)所遇到的一個(gè)怪人講述的故事。 原來，這個(gè)人是瑞士貴族弗蘭肯斯坦，他曾留學(xué)德國，研究電化學(xué)和生命，發(fā)現(xiàn)了死亡的秘密，于是決定著手制造生命。他先從尸體中尋找材料，然后進(jìn)行組裝，最后借助電化學(xué)方法予以激活。但是，本來全都是由好材料制造的、高達(dá)8 英尺的怪物在被賦予了生命之后，卻變得面目猙獰、奇丑無比，弗蘭肯斯坦下意識逃離了實(shí)驗(yàn)室，醒來之后發(fā)現(xiàn)怪物已經(jīng)失蹤。 其實(shí)怪物剛剛誕生時(shí)還是十分熱愛這個(gè)世界的，他躲藏在山里并學(xué)會(huì)了使用火，并遇到隱居在山中的一位盲爺爺和一對青年男女，由此受到感動(dòng)，開始熱愛人類社會(huì)。怪物白天趁青年男女外出時(shí)偷偷幫助盲爺爺打柴，并偷出書來自學(xué)了阿拉伯語和法語等各種語言，閱讀了《少年維特之煩惱》等大量文學(xué)和哲學(xué)名著，于是開始渴望藝術(shù)和愛情。但他同時(shí)又十分感慨自己現(xiàn)在的情況，認(rèn)為“撒旦才代表我目前的處境”，強(qiáng)烈地希望能夠改變現(xiàn)狀。于是怪物潛入這一家中，發(fā)現(xiàn)只有盲爺爺在家，便與之海闊天空地聊了起來；這時(shí)青年男女突然歸來，姑娘嚇得暈了過去，小伙子氣憤地把它趕出了家門。這嚴(yán)重地傷害了怪物的自尊心，他冷靜后想到，自己與其向別人求情，還不如去找締造者。但它剛一出現(xiàn)在大街上，就受到了很多人的打罵，屢屢遭到大家的厭惡和恐懼，甚至有人朝它開槍。怪物終于喪失了最后一絲善良，認(rèn)為這一切都來源于它的制造者。 從此陰影便開始籠罩在了弗蘭肯斯坦身上。怪物殺死了他的弟弟，又嫁禍于女仆。弗蘭肯斯坦趕到現(xiàn)場后，終于發(fā)現(xiàn)這些都系怪物所為，于是開始了對怪物的追逐，一直追到阿爾卑斯山上。怪物認(rèn)為自己沒有受到公平的待遇，得不到異性的愛?！拔乙@得一切”。因此它要求弗蘭肯斯坦再為它造一個(gè)女人，然后兩人一同隱居。 弗蘭肯斯坦開始同意了，但在造好通電的那一剎那，他突然產(chǎn)生了猶豫：如果它們真的戀愛繁衍，又會(huì)給人類帶來多么大的麻煩？如果女怪物不愿與男怪物一起隱居怎么辦？于是他馬上毀掉了女怪物。怪物看到這一切后暴跳如雷，對人類社會(huì)和自己的前途徹底絕望，殺死了弗蘭肯斯坦的好友，又在婚禮那天殺死了弗蘭肯斯坦的新娘。而這時(shí)弗蘭肯斯坦也憤怒了，兩人開始了互相追殺，一直追逐到北極…… 最后的結(jié)局是，造物主弗蘭肯斯坦在對這個(gè)人講述完這一切后終于死去，而這時(shí)從遠(yuǎn)方走來一個(gè)大個(gè)子，趴在放弗蘭肯斯坦尸體的雪橇上懺悔，然后聲稱報(bào)仇結(jié)束，義無反顧地走向冰原…… 一、是一部以哥特式傳統(tǒng)創(chuàng)作的感傷主義文學(xué)作品。 哥特式小說流行于18世紀(jì)，內(nèi)容多為恐怖、暴力、神怪以及對中世紀(jì)生活的向往，因其情節(jié)多發(fā)生在荒涼陰暗的哥特式古堡（流行于18世紀(jì)英國的一種建筑形式，類似教堂）里而得名；故事充滿懸念，以毀滅為結(jié)局；有許多同類的著名作品。感傷主義則指工業(yè)革命后、法國大革命前的一種文學(xué)流派，主要特點(diǎn)是作家以感情和仁愛代替理性作為批判的工具，主要是歌頌善良、同情、忘我無私以及合乎自然，但其塑造的人物有些迂腐和天真。 二、人物發(fā)展有著極為清晰的軌跡。 在作品中，作者所塑造的怪物本來心地善良，樂于助人，最后卻發(fā)展為一個(gè)社會(huì)秩序的破壞者，變成了一個(gè)地地道道的魔鬼，但即便如此卻仍保有一定的良知；而弗蘭肯斯坦本人開始認(rèn)為自己的行為沒有任何錯(cuò)誤，后來逐漸變得內(nèi)疚，最后終于勇于承擔(dān)責(zé)任，與怪物進(jìn)行決斗。此后的科幻作家們——包括如凡爾納和威爾斯——在這點(diǎn)上都不如瑪麗·雪萊。 三、采用了書信體和記敘體相穿插的形式，因而使形式不致過于單調(diào)。 書信體是當(dāng)時(shí)較為流行的一種文學(xué)創(chuàng)作手法。 四、主題深刻，表達(dá)了作者對科學(xué)技術(shù)引進(jìn)人類社會(huì)的一種憂慮。 科技發(fā)展使人類社會(huì)和人類本身都感到應(yīng)接不暇，怪物在某種意義上正代表著正在發(fā)展和滲透進(jìn)人類社會(huì)的科學(xué)技術(shù)。我們可以看到，作者憂慮的心情充分表現(xiàn)于作品，陰郁的情調(diào)貫穿全書，并投射入文字當(dāng)中。比如作品中的四次暴風(fēng)雨，正是預(yù)示著變革的來臨。讀罷整部作品，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)作者有一種非常緊張、躁動(dòng)的心情。 有點(diǎn)恐怖，但很有趣，本人讀過好幾遍
10. 弗蘭肯斯坦的怪物游戲金典語錄
游蕩者弗蘭肯斯坦的怪物入門攻略
本游戲取材于瑪麗·雪萊于1818年所著的世界經(jīng)典《弗蘭肯斯坦——現(xiàn)代普羅米修斯的故事》(又作：《科學(xué)怪人》)，一轉(zhuǎn)原作的科學(xué)家弗蘭克斯坦的主視角，采用“怪物”的視角重新敘事——被造出來的“怪物”，雙足行走，擁有共情，那么TA，算是“人”嗎?
游戲劇情：
我從混沌中醒來，穿越樹林，來到了人類聚居地，我試圖與小孩子們玩耍，卻被人類用武器攻擊傷害，面對這樣的對待，我只能選擇逃跑，為什么人類要這樣對我，我從森林中出來，看到湖面上我的倒影是一個(gè)可怕的骷髏頭，原來我是他們眼中的噩夢，是魔鬼，是怪物……
我藏匿在農(nóng)戶家的草棚里，偷偷學(xué)習(xí)人類社會(huì)的知識，我悄悄幫助農(nóng)戶家度過難關(guān)，春去秋來，我鼓起勇氣，抱著希望請求能夠與他們成為家人，但是他們跟其他人一樣傷害了我，我沒有選擇報(bào)復(fù)他們，而是選擇了逃跑。
我踏上了尋找父親的旅途，來到了世界的盡頭，一個(gè)不為人知北部小島。在剛上島的那一刻，我被這個(gè)島的熱情所打動(dòng)，我與島上的一個(gè)姑娘一見鐘情，她親切地呼喚我為他的波塞冬……我在島上度過了一個(gè)快樂，難忘，隆重的嘉年華慶典……慶典結(jié)束后，我來到海邊跟我心愛的姑娘告白，姑娘想見我的真面目，讓我摘下面具，我告訴姑娘真相，姑娘卻倉皇逃跑，原來人類都是一樣的，害怕我的面容……
我傷心地一個(gè)人在海岸線徘徊，在岸邊發(fā)現(xiàn)了父親留下的小房子，我為即將與父親的見面而感到欣喜若狂……打開門卻是又一個(gè)失望，父親這個(gè)膽小鬼，為了躲避我又逃跑了，我心灰意冷，決定在這個(gè)冰冷孤寂的地方終此一生。我決定寫一本傳記，記錄我的一生。
1818年，歐洲的文壇上盛開了一朵柔和的鮮花，并在其后的兩百年里，用理性和幻想的光芒照亮著無垠的宇宙和無限的微觀。它被稱為世界上第一部科幻小說，而這本書是由21歲的瑪麗·雪萊經(jīng)歷4個(gè)孩子3個(gè)夭折的痛苦之后，對生命，對死亡，對自我毀滅的感悟之后所呈現(xiàn)的藝術(shù)作品。有人稱其為現(xiàn)代普羅米修斯的故事，此書名為《弗蘭肯斯坦》，也被翻譯為《科學(xué)怪人》?，旣悺ぱ┤R從來沒有擔(dān)心過科學(xué)技術(shù)會(huì)毀滅什么，她責(zé)問我們的是另一個(gè)問題，一個(gè)更母性的問題：我們?nèi)绾蚊鎸ξ覀儎?chuàng)造的生物?我們準(zhǔn)備好承擔(dān)我們應(yīng)盡的責(zé)任了嗎?