鳳棲云香中端夏裝，我爸爸最近收藏了個(gè)胭脂盒落款為云香閣制的想知道是什么年份的

您的這一個(gè)落款為云香閣制的胭脂盒，是典型的民國(guó)時(shí)期的風(fēng)格；是民國(guó)時(shí)期景德鎮(zhèn)的產(chǎn)品；款識(shí)可以看出是定制的胭脂盒。

開(kāi)過(guò)南枝花滿(mǎn)院的下一句：新月西樓。開(kāi)過(guò)南枝花滿(mǎn)院的下一句：新月西樓。詩(shī)詞名稱(chēng)：《鳳棲梧/蝶戀花》。本名：吳文英。別稱(chēng)：詞中李商隱，吳夢(mèng)窗。字號(hào)：字君特號(hào)夢(mèng)窗，晚年號(hào)覺(jué)翁。所處時(shí)代：宋代。民族族群：漢族。出生地：四明（今浙江寧波）。出生時(shí)間：約1200。去世時(shí)間：約1260。主要作品：《渡江云三犯》《風(fēng)入松》《浣溪沙》《解連環(huán)》《解連環(huán)》等。主要成就：南宋著名朦朧詞人。我們?yōu)槟鷱囊韵聨讉€(gè)方面提供“開(kāi)過(guò)南枝花滿(mǎn)院”的詳細(xì)介紹：一、《鳳棲梧/蝶戀花》的全文點(diǎn)此查看《鳳棲梧/蝶戀花》的詳細(xì)內(nèi)容開(kāi)過(guò)南枝花滿(mǎn)院。新月西樓，相約同針線(xiàn)。高樹(shù)數(shù)聲蟬送晚。歸家夢(mèng)向斜陽(yáng)斷。夜色銀河情一片。輕帳偷歡，銀燭羅屏怨。陳?ài)E曉風(fēng)吹霧散。鶴鉤空帶蛛絲卷。二、吳文英其他詩(shī)詞《浪淘沙·九日從吳見(jiàn)山覓酒》、《瑞鶴仙》、《祝英臺(tái)近·除夜立春》、《風(fēng)入松》、《水龍吟》。三、賞析《鳳棲梧》，即《蝶戀花》，又名《鵲踏枝》。唐教坊曲，《樂(lè)章集》、《張子野詞》并入“小石調(diào)”，《清真集》入“商調(diào)”。趙令_有《商調(diào)蝶戀花》，聯(lián)章作“鼓子詞”，詠《會(huì)真記》事。雙調(diào)，六十字，上下片各五句四仄韻?！凹壮健?，為理宗淳_四年（1244），時(shí)詞人四十五歲，尚滯留在蘇州。上片“開(kāi)過(guò)”五句，“七夕”即景。“開(kāi)過(guò)”一句，言南面枝頭上的桂花，因受到的陽(yáng)光多所以開(kāi)得較早，這之后滿(mǎn)院的桂樹(shù)才陸續(xù)吐香。接著的二句與后二句時(shí)序上應(yīng)該倒裝?！案邩?shù)”兩句，觸景生情。此言園中高樹(shù)梢上傳來(lái)了幾聲哀切的秋蟬聲，這多象是在唱?jiǎng)e那晚晴天氣啊。但是我（指詞人）孤身留在蘇州，只要求能夠象牛郎織女那樣的與蘇姬在七夕團(tuán)聚一會(huì)?？墒羌幢闵碓谔K州，而且還是在夢(mèng)境中，也被夕陽(yáng)的光亮照醒過(guò)來(lái)，無(wú)法與蘇姬獲得團(tuán)圓也。此時(shí)，蘇姬早已離他而去（可參閱《思佳客·癸卯除夜》及《六丑·壬寅歲吳門(mén)元夕風(fēng)雨》）?！靶略隆倍洹Ｆ呦χ?，當(dāng)新月臨空的時(shí)候，姑娘、媳婦們已經(jīng)相約著聚集在西樓之上，競(jìng)相穿針引線(xiàn)，以便向織女祈求“乞巧”。而我也曾經(jīng)與蘇姬相約，希望她七夕前能夠歸家。這樣我們還可以共同在晚上穿金針，祈乞巧。但是約定成空，姬未回來(lái)，豈不痛哉！上片以“乞巧”、“求夢(mèng)”兩事反映了當(dāng)時(shí)七夕的時(shí)俗，并示己之思姬深情?！耙股比洌猩蠈?xiě)夢(mèng)境。此言詞人又在夜色深深中進(jìn)入夢(mèng)境之中，仿佛自己與愛(ài)人也如牛郎織女相逢在鵲橋上似的歡聚在一起。正當(dāng)他倆在輕綃帳中兩情依依，歡情漸濃時(shí)，床邊屏風(fēng)邊的銀燭突爆燈花，驚醒了這場(chǎng)好夢(mèng)，使詞人不由得心生怨恨。“陳?ài)E”兩句，夢(mèng)醒景。此言過(guò)去我與蘇姬的歡情象薄霧一樣隨著夢(mèng)醒而被曉風(fēng)吹散，眼前只見(jiàn)簾鉤上還纏繞著蘇姬遺留下來(lái)的，那些令人牽腸掛肚的蛛絲似的絲線(xiàn)。物在人散，只有使我徒生悲痛罷了。下片述夢(mèng)景及醒后情景。據(jù)詞中述說(shuō)來(lái)看，蘇姬肯定已經(jīng)離他而去了。相同朝代的詩(shī)歌《曹將軍》、《下瞿塘》、《滕王閣》、《兒餒嗔郎罷妻寒怨藁砧唐眉山詩(shī)也戲?yàn)楣{之》、《題艾溪》、《廢貢院為米廩過(guò)之值盤(pán)_》、《送客至靈谷》、《嘆_詞》、《題陳朝玉愛(ài)竹軒》、《酬春湖史履庸惠四皓圖》。點(diǎn)此查看更多關(guān)于鳳棲梧/蝶戀花的詳細(xì)信息

Addict 魅惑女士 (深藍(lán)色) 前調(diào)：柑橘葉，合歡花 中調(diào)：曇花，玫瑰，白色香橙花 后調(diào)：云呢拿，檀香，零陵香豆

鳳棲梧（蘭溪） [作者] 曹冠 [朝代] 宋代 桂棹悠悠分浪穩(wěn)。煙冪層巒，綠水連天遠(yuǎn)。贏得錦囊詩(shī)句滿(mǎn)。興來(lái)豪飲揮金＿。 飛絮撩人花照眼。天闊風(fēng)微，燕外晴絲卷。翠竹誰(shuí)家門(mén)可款。艤舟閑上斜陽(yáng)岸。 《鳳棲梧（蘭溪）》賞析 南宋詞人曹冠寫(xiě)了一卷《燕喜詞》，有六十多首?？墒牵瑲v來(lái)的詞論家卻很少談及它，各種選本也很少采錄他的詞作。直到清末況周頤《蕙風(fēng)詞話(huà)》中才有這么一段評(píng)述 ：“宋曹冠《 燕喜詞 》《鳳棲梧》云：‘飛絮撩人花照眼 。天闊同風(fēng)微，燕外晴絲卷。’狀春晴景色絕佳。每值香南研北，展卷微吟，便覺(jué)日麗風(fēng)暄 ，淑氣撲人眉宇 。全帙中似此佳句，竟不可再得?！钡拇_如此 ，崔信明的“楓落吳江冷”和潘大臨的“ 滿(mǎn)城風(fēng)雨近重陽(yáng) ”，僅存一句，已足流傳千古，何況曹冠有這首較為完美的好詞，詞中還有些不可多得的佳句呢！況氏能夠發(fā)現(xiàn)了此詞，也可以稱(chēng)得上是曹冠的文章的知己了。 詞題的“ 蘭溪”，在詞人的故鄉(xiāng)東陽(yáng)（今浙江省金華縣 ）。曹冠曾在蘭溪溪畔建園筑閣，自號(hào)雙溪居士。本詞寫(xiě)泛舟蘭溪的閑情逸致，表現(xiàn)了作者對(duì)故鄉(xiāng)山川風(fēng)物的熱愛(ài)。 首句寫(xiě)泛舟 。悠然地劃著船槳，分浪穩(wěn)穩(wěn)前行。“悠悠”與“穩(wěn) ”字，可見(jiàn)游賞時(shí)閑適的心情。二、三句，寫(xiě)瞭望中的山川景色。輕煙籠罩著兩岸重重疊疊的山巒，綠水一直伸展向遙遠(yuǎn)的天邊 ?！摆A得錦囊詩(shī)句滿(mǎn) ，興來(lái)豪飲揮金碗”，這兩句寫(xiě)詞人的豪情勝概?！板\囊”用的是李賀的故事。李商隱《李賀小傳》載，李賀出游時(shí)，攜帶一個(gè)又破舊的錦囊。當(dāng)想到好詩(shī)句時(shí)，馬上寫(xiě)下來(lái)投入囊中?！皳]金碗”，語(yǔ)見(jiàn)杜甫《 催駙馬山亭宴集 》詩(shī) ：“客醉?yè)]金碗，詩(shī)成得繡袍?！睂?xiě)出了豪飲的狂態(tài)?！摆A得”二句 ，語(yǔ)意平庸，貌似豪放，其實(shí)虛器，顯得與上下文情調(diào)不一致。 過(guò)片三句，確是精美絕倫之筆。濛的飛絮，向游人的身上撲來(lái)。兩岸盛開(kāi)的鮮花在麗日的映照下，更是光艷奪目。晴朗的天空無(wú)限寬廣，微風(fēng)吹過(guò)，燕子貼水爭(zhēng)飛，悠飏的游絲輕盈舒卷。寫(xiě)景之佳，并不在于詞句字面，而在于它的氣象。所用的都是極為普通的詞語(yǔ)，但當(dāng)作者把它們組織起來(lái)時(shí)，便形成了一種美妙的氛圍，使讀者感受到春晴景色特具的美。然而，如王國(guó)維所說(shuō)的：“ 一切景語(yǔ)，皆情語(yǔ)也 。”（《人間詞話(huà)》刪稿）詞人在這里不僅顯示了深入捕捉物象的本領(lǐng)，而且還巧妙地運(yùn)用景語(yǔ)來(lái)抒自己的感情。三句一片神行，見(jiàn)幾見(jiàn)微 ，生意盎然，真能得象外之趣。春游時(shí)曠朗的胸懷和欣悅的情緒，都自然地表露出來(lái)了。 收尾兩句意思也穩(wěn)妥與首句呼應(yīng)。沿溪緩行，看到岸上翠竹叢中有戶(hù)人家，便停舟上岸，叩門(mén)相訪(fǎng) ，不知覺(jué)又到了斜陽(yáng)西下的時(shí)候了。“款”，這里有叩敲的意思 ?！?艤舟”，泊舟，附船上岸。“翠竹”兩句，用《世說(shuō)新語(yǔ)·任誕》王徽之愛(ài)竹，造門(mén)不問(wèn)主人事，王維《 春日與裴迪過(guò)新昌里訪(fǎng)呂逸人不遇 》詩(shī)因有“看竹何須問(wèn)主人 ”句。這兩句所表現(xiàn)的豪情逸興，要比“揮金碗”之類(lèi)高雅得多了。 《鳳棲梧（蘭溪）》作者曹冠簡(jiǎn)介 曹冠字宗臣，號(hào)雙溪，東陽(yáng)（今屬浙江）人。紹興二十四年進(jìn)士。二十五年，為平江府府學(xué)教授，鏇除國(guó)子錄擢左宣議郎、太常博士，尋兼權(quán)中書(shū)門(mén)下檢正諸房公事。檜死，為撰謚議，稱(chēng)檜“光弼圣主，紹開(kāi)中興，安宗社與阽危之中，恢太平于板蕩之后。道德先天地，勛業(yè)冠古今”后數(shù)日，以右正言張修等論罷。明年，又被論為秦塤假手駁放科名。孝宗時(shí)，許再試，復(fù)登乾道五年（1169）進(jìn)士。紹熙初，知郴州，轉(zhuǎn)朝奉大夫賜金紫致仕，年八十卒。有《雙溪集》二十卷，《景物類(lèi)要詩(shī)》十卷，詞有《燕喜詞》一卷。 曹冠的其它作品 ○ 滿(mǎn)江紅·日暖煙輕 ○ 風(fēng)入松·雙溪閣觀水 ○ 驀山溪·九日 ○ 浣溪沙·柳 ○ 水調(diào)歌頭·紅梅 ○ 曹冠更多作品

栲栳量金買(mǎi)斷春，（老） 文筆波瀾會(huì)女亨，（婆）虎口神力紙上耕，（加）行云流水由心生。（油）

老婆加油

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　 　鳳凰臺(tái)上憶*·香冷金猊 　　宋代：李清照 　　香冷金猊，被翻紅浪，起來(lái)慵自梳頭。任寶奩塵滿(mǎn)，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說(shuō)還休。新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋。 　　休休，這回去也，千萬(wàn)遍《陽(yáng)關(guān)》，也則難留。念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。(版本一) 　　香冷金猊，被翻紅浪，起來(lái)人未梳頭。任寶奩閑掩，日上簾鉤。生怕閑愁暗恨，多少事、欲說(shuō)還休。今年瘦，非干病酒，不是悲秋。 　　明朝，者回去也，千萬(wàn)遍陽(yáng)關(guān)，也即難留。念武陵春晚，云鎖重樓。記取樓前綠水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處，從今更數(shù)，幾段新愁。(版本二) 　　 譯文 　　鑄有狻猊提鈕的銅爐里，熏香已經(jīng)冷透，紅色的錦被亂堆床頭，如同波浪一般，我也無(wú)心去收。早晨起來(lái)，懶洋洋不想梳頭。任憑華貴的梳妝匣落滿(mǎn)灰塵，任憑朝陽(yáng)的日光照上簾鉤。我生怕想起離別的痛苦，有多少話(huà)要向他傾訴，可剛要說(shuō)又不忍開(kāi)口。新近漸漸消瘦起來(lái)，不是因?yàn)楹榷嗔司?，也不是因?yàn)榍锾斓挠绊?。算了罷，算了罷，這次他必須要走，即使唱上一萬(wàn)遍《陽(yáng)關(guān)》離別曲，也無(wú)法將他挽留。想到心上人就要遠(yuǎn)去，剩下我獨(dú)守空樓了，只有那樓前的流水，應(yīng)顧念著我，映照著我整天注目凝眸。就在凝眸遠(yuǎn)眺的時(shí)候，從今而后，又平添一段日日盼歸的新愁。 　　 注釋 　　金猊(ni泥)：獅形銅香爐。 　　紅浪：紅色被鋪亂攤在床上，有如波浪。 　　寶奩(lian連)：華貴的梳妝鏡匣。 　　者：通這。 　　陽(yáng)關(guān)：語(yǔ)出《陽(yáng)關(guān)三疊》，是唐宋時(shí)的送別曲。此處泛指離歌。 　　武陵人遠(yuǎn)：此處借指愛(ài)人去的遠(yuǎn)方。煙鎖秦樓：總謂獨(dú)居妝樓。 　　秦樓：即鳳臺(tái)，相傳春秋時(shí)秦穆公女弄玉與其夫簫史乘風(fēng)飛升之前的住所。 　　眸（móu）：指瞳神。指眼珠。 　　 賞析一 　　這首詞概作于詞人婚后不久，趙明誠(chéng)離家遠(yuǎn)游之際，寫(xiě)出了她對(duì)丈夫的深情思念。 　　“香冷金猊，被翻紅浪”，為對(duì)偶給人以冷漠凄清的感覺(jué)。金猊，指狻猊（獅子）形銅香爐。“被翻紅浪”，語(yǔ)本柳永《鳳棲梧》：“鴛鴦繡被翻紅浪?！闭f(shuō)的是錦被胡亂地?cái)傇诖采希诔筷氐挠痴障?，波紋起伏，恍似卷起層層紅色的波浪。金爐香冷，反映了詞人在特定心情下的感受；錦被亂陳，是她無(wú)心折疊所致?！捌饋?lái)慵自梳頭”，則全寫(xiě)人物的情緒和神態(tài)。這三句工煉沉穩(wěn)，在舒徐的音節(jié)中寄寓著作者低沉掩抑的情緒。到了“任寶奩塵滿(mǎn)，日上簾鉤”，則又微微振起，恰到好處地反映了詞人情緒流程中的波瀾。然而她內(nèi)心深處的離愁還未顯露，給人的印象只是慵怠或嬌慵。慵者，懶也。爐中香消煙冷，無(wú)心再焚，一慵也；床上錦被亂陳，無(wú)心折疊，二慵也；髻鬟蓬松，無(wú)心梳理，三慵也；寶鏡塵滿(mǎn)，無(wú)心拂拭，四慵也；而日上三竿，猶然未覺(jué)光陰催人，五慵也。慵而一“任”，則其慵態(tài)已達(dá)極點(diǎn)。詞人為何大寫(xiě)“慵”字，目的仍在寫(xiě)愁。這個(gè)“慵”字是“詞眼”，使讀者從人物的慵態(tài)中感到她內(nèi)心深處有個(gè)愁在。 　　“生怕離懷別苦”，開(kāi)始切題，可是緊接著，作者又一筆宕開(kāi)，“多少事，欲說(shuō)還休”，萬(wàn)種愁情，一腔哀怨，本待在丈夫面前盡情傾吐，可是話(huà)到嘴邊，又吞咽下去。詞情又多了一層波折，愁苦又加重了一層。因?yàn)樵S多令人不快的事兒，告訴丈夫只有給他帶來(lái)煩惱。因此她寧可把痛苦埋藏心底，自己折磨自己，也不愿在丈夫面前表露，真可謂用心良苦，癡情一片，難怪她會(huì)“慵怠無(wú)力”而復(fù)“容顏消瘦”了。 　　“新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋?！彼葟娜松膹V義概括致瘦的原因：有人是因“日日花前常病酒”，有人是因“萬(wàn)里悲秋常作客”，而自己卻是因?yàn)閭x惜別這種不足與旁人道的緣由。 　　從“悲秋”到“休休”，是大幅度的跳躍。詞人一下子從別前跳到別后，略去話(huà)別的纏綿和餞行的傷感，筆法極為精煉。“休休！這回去也，千萬(wàn)遍《陽(yáng)關(guān)》，也則難留?！倍嗝瓷钋榈恼Z(yǔ)言！《陽(yáng)關(guān)》，即《陽(yáng)關(guān)曲》。離歌唱了千千遍，終是難留，惜別之情，躍然紙上?！澳钗淞耆诉h(yuǎn)，煙鎖秦樓”，把雙方別后相思的感情作了極其精確的概括。武陵人，用劉晨、阮肇典故，借指心愛(ài)之人。秦樓，一稱(chēng)鳳樓、鳳臺(tái)。相傳春秋時(shí)有個(gè)蕭史，善*，作鳳鳴，秦穆公以女弄玉妻之，筑鳳臺(tái)以居，一夕*引鳳，夫婦乘鳳而去。李清照化此典，既寫(xiě)她對(duì)丈夫趙明誠(chéng)的思念，也寫(xiě)趙明誠(chéng)對(duì)其妝樓的凝望，豐富而又深刻。同時(shí)后一個(gè)典故，還暗合調(diào)名，照應(yīng)題意。 　　下片后半段用頂真格，使各句之間銜接緊湊，而語(yǔ)言節(jié)奏也相應(yīng)地加快，感情的激烈程度也隨之增強(qiáng)，使詞中所寫(xiě)的“離懷別苦”達(dá)到了*?！拔┯袠乔傲魉本渲械摹皹乔啊保倾暯由暇涞摹扒貥恰?，“凝眸處”是緊接上句的“凝眸”。把它們連起來(lái)吟誦，便有一種自然的旋律推動(dòng)吟誦的速度，而哀音促節(jié)便在不知不覺(jué)中搏動(dòng)人們的心弦。古代寫(xiě)倚樓懷人的不乏佳作，卻沒(méi)有如李清照寫(xiě)得這樣癡情的。她心中的“武陵人”越去越遠(yuǎn)了，人影消失在迷蒙的霧靄之中，她一個(gè)人被留在“秦樓”，呆呆地倚樓凝望。她那盼望的心情，無(wú)可與語(yǔ)；她那凝望的眼神，無(wú)人理解。唯有樓前流水，映出她終日倚樓的身影，印下她鐘情凝望的眼神。流水無(wú)知無(wú)情，怎會(huì)記住她終日凝眸的情態(tài)，這真是癡人癡語(yǔ)啊。詞筆至此，主題似已完成了，而結(jié)尾三句又使情思蕩漾無(wú)邊，留有不盡意味。凝眸處，怎么會(huì)又添一段新愁呢？自從得知趙明誠(chéng)出游的消息，她就產(chǎn)生了“新愁”，此為一段；明誠(chéng)走后，洞房空設(shè)，佳人獨(dú)坐，此又是“新愁”一段。從今而后，山高路遠(yuǎn)，枉自凝眸，其愁將與日俱增，愈發(fā)無(wú)從排遣了。 　　這首詞雖用了兩個(gè)典故，但總體上未脫清照“以淺俗之語(yǔ)，發(fā)清新之思”的格調(diào)。層層深入地渲染了離愁別念，以“慵”點(diǎn)染，“瘦”形容，“念”深化，“癡”烘托，逐步寫(xiě)出不斷加深的離愁別苦，感人至深。 　　 賞析二 　　李清照與趙明誠(chéng)婚姻美滿(mǎn)，情深意篤。心愛(ài)的丈夫即將出游，作為妻子，情知無(wú)法挽留，離恨別苦自然難以盡述。此詞寫(xiě)與丈夫分別時(shí)的痛苦心情，曲折婉轉(zhuǎn)，滿(mǎn)篇情至之語(yǔ)，一片肺腑之言。 　　上片俱寫(xiě)離別前情景。 　　起首五句，是對(duì)由夜及晨情事的交代：由于一夜沒(méi)有續(xù)填香料，銅制的獅形熏爐中早已香消燼冷，紅色的錦被胡亂地堆在床上，早晨起來(lái)后情緒不佳，諸事無(wú)心，連頭也懶得去梳，任憑那鏡奩之上蓋滿(mǎn)灰塵，漸升的曉日高過(guò)簾鉤。這五句詞，十分形象、具體地展現(xiàn)了詞人與丈夫臨別時(shí)悵然凄然、百無(wú)聊賴(lài)的心情。“香冷金猊”，首先創(chuàng)造出一種凄清幽寂的環(huán)境氣氛。“被翻紅浪”，化用柳永《鳳棲梧》詞“酒力漸濃春思蕩，鴛鴦繡被翻紅浪”句意，暗示夫妻間一夜雨密云稠，兩情繾綣。歐陽(yáng)修《蝶戀花·詠枕兒》詞：“昨夜佳人初命偶，論情旋旋移相就。幾疊鴛衾紅浪皺，暗覺(jué)金釵，磔磔聲相扣。”亦借“鴛衾紅浪皺”暗寫(xiě)男女情事。解說(shuō)此詞者一向止于字面，不愿揭出這句的隱義，大約是認(rèn)為如此近于流俗的意思與易安的身份和詞風(fēng)未符。其實(shí)，它與《減字木蘭花》（賣(mài)花擔(dān)上）、《浣溪沙》（繡面芙蓉一笑開(kāi)）等詞一樣，都表現(xiàn)了易安詞在抒情上大膽率真的一面。“起來(lái)慵自梳頭。任寶奩塵滿(mǎn)，日上簾鉤?！狈捶磸?fù)復(fù)地寫(xiě)無(wú)心梳妝一件事，雖未語(yǔ)涉離別，卻足見(jiàn)離愁別恨充溢心間。丈夫今朝即將離家遠(yuǎn)行，閨中人從此更有何心情梳洗打扮！溫庭筠《菩薩蠻》詞：“懶起畫(huà)蛾眉，弄妝梳洗遲?！辈贿^(guò)是寫(xiě)閨中閑情，而易安于此卻是述閨中濃愁了。 　　接下去“生怕離懷別苦”數(shù)句，說(shuō)出愁的原因，點(diǎn)明題旨。丈夫臨走前，本來(lái)有許許多多的心事待向他訴說(shuō)，可是一想到說(shuō)出來(lái)會(huì)增添他的煩惱，會(huì)影響他的行程，所以話(huà)到嘴邊又咽了回去?！岸嗌偈?、欲說(shuō)還休”一句，與孫夫人《風(fēng)中柳》詞“怕傷郎、又還休道”同意。欲說(shuō)又不忍說(shuō)，甘愿把痛苦埋藏在心底，由自己默默忍受，其對(duì)丈夫的摯愛(ài)深情，于此隱然可見(jiàn)?！靶聛?lái)瘦，非干病酒，不是悲秋”三句，寫(xiě)近來(lái)自己因即將到來(lái)的離別而日形消瘦，但卻不直接說(shuō)出，而是用“排他法”否定可能導(dǎo)致瘦的其他原因。這就避免了正面用筆的直露，給讀者留下了馳騁想象的空間。既不是因?yàn)椤叭杖栈ㄇ俺２【啤保T延巳《鵲踏枝》）而瘦，也不是因?yàn)椤氨涨镏疄闅庖?！蕭瑟兮草木搖落而變衰”（宋玉《九辯》）而瘦，那么究竟因何而瘦，也就足可引人深思了。《草堂詩(shī)余》正集卷三謂：“瘦為甚的，尤妙?！笨峙乱簿兔钤谝苑凑f(shuō)正、以不答而答上。 　　下片先是接寫(xiě)去者難離之苦，然后用一“念”字領(lǐng)起，設(shè)想別后情形。 　　換頭一句采用疊字以加重語(yǔ)氣，極寫(xiě)詞人留人不住的失望之情?！靶荨?，猶罷了、算了的意思?！斑@回去也，千萬(wàn)遍陽(yáng)關(guān)，也則難留?！北砻鹘癯ヒ庖褯Q，再難挽留?！瓣?yáng)關(guān)”，即《陽(yáng)關(guān)三疊》，送別時(shí)所唱之曲。盡管傷離之曲唱了千遍萬(wàn)遍，但是去的終究要去，苦苦挽留也徒勞無(wú)益。于是很自然地由眼前的離別推想到別后的情形。 　　“念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓”兩句，運(yùn)用了兩個(gè)典故，傳達(dá)出豐富的感情信息。就“武陵人”的辭面來(lái)說(shuō)，有兩層含義：一是指陶淵明《桃花源記》中的以“捕魚(yú)為業(yè)”的武陵人；二是劉義慶《幽明錄》中的劉晨、阮肇。唐吾渙《惆悵》詩(shī)：“晨肇重來(lái)路已迷，碧桃花謝武陵溪。”和凝《天仙子》詞：“桃花洞，瑤臺(tái)夢(mèng)，一片春愁誰(shuí)與共?！表n琦《點(diǎn)絳唇》詞：“武陵凝睇，人遠(yuǎn)波空翠?！倍际墙鑴⒊?、阮肇天臺(tái)遇仙故事寫(xiě)男女相戀之情。易安此詞以“武陵人”擬明誠(chéng)，其實(shí)也就是用阮肇或劉晨來(lái)擬明誠(chéng)，言外有“桃溪不作從容住”（周邦彥《玉樓春》）之怨意，正所謂“辭之中又有辭焉”。“秦樓”，即鳳臺(tái)，是秦穆公女兒弄玉與仙人蕭史飛升前所住的地方。這里借指詞人自己的居處，并與《鳳凰臺(tái)上憶*》這一詞調(diào)相扣合。《孤雁兒》中有“*人去玉樓空”句，與“武陵人遠(yuǎn)”兩句意思相近。不過(guò)《孤》詞是說(shuō)丈夫已經(jīng)亡故，而此詞是說(shuō)丈夫離家遠(yuǎn)行。 　　“惟有樓前流水”以下數(shù)句，設(shè)想離別后悵望樓前流水思念遠(yuǎn)人?！皹乔傲魉庇卸嘀睾x。李賀《江樓曲》詩(shī)：“樓前流水江陵道。”王琦注云：“樓前流水，道通江陵。”因詩(shī)題作《江樓曲》，樓在江畔，人又是從江上而去，日望江水豈堪為懷。王琦的解釋是對(duì)的。馮延巳《三臺(tái)令》：“當(dāng)日攜手高樓，依舊樓前流水。流水，流水，中有相思雙淚?！碑?dāng)時(shí)兩情相親，攜手憑欄，同觀樓前流水。如今攜手人遠(yuǎn)，樓前流水依舊；對(duì)水相思，雙淚籟籟。意思也是明確的。賀鑄《東吳樂(lè)》詞：“枉將鏡里年華，付與樓前流水?！彪m然也是寄離情于樓前流水，但感嘆的卻是年華虛度，不能與情人團(tuán)聚。似乎也沒(méi)有歧義。張耒《風(fēng)流子》詞：“情到不堪言處，分付東流?！边b想玉容音信不通，隱衷難以盡訴，故分付東逝的流水。也比較容易理解。如此看來(lái)，“樓前流水”可以表達(dá)多重含義。不過(guò)他人著眼于語(yǔ)言的明確性，易安卻偏偏著眼于語(yǔ)言的模糊性；他人惟恐言而不盡，易安卻惟恐言而有盡。對(duì)比之下，軒輊立見(jiàn)?！拔┯袠乔傲魉瑧?yīng)念我，終日凝眸?！彼坪踔挥袠乔傲魉苤浪谙胧裁?，別人卻無(wú)從得知?！澳?，從今又添，一段新愁?！薄靶鲁睢钡暮x也是模糊的。惟其模糊，所以讀者可以作出各種設(shè)想，卻又覺(jué)得不能盡如人意，這大概就是語(yǔ)言的多義性與模糊性的妙處之所在吧?！靶鲁睢钡摹靶隆迸c上片中“新來(lái)瘦”的“新”意同，俱為近意?！靶鲁睢敝赋钤诮?，無(wú)法回避。孟浩然《宿建德江》詩(shī)：“移舟泊煙渚，日暮客愁新?！薄靶隆碑?dāng)訓(xùn)為近，指愁在眼前，舉目可見(jiàn)，可為一證。 　 　創(chuàng)作背景 　　此詞是李清照的早期作品，創(chuàng)作地點(diǎn)在青州。自公元1107年起，李清照與趙明誠(chéng)屏居鄉(xiāng)里十余年。趙明誠(chéng)何時(shí)重新出來(lái)做官，史無(wú)明載。而劉憶萱在《李清照詩(shī)詞選注》中認(rèn)為此詞作于趙明誠(chéng)赴萊州任職之際，時(shí)間約為公元1121年（宣和三年）。 　　 點(diǎn)評(píng) 　　本詞抒寫(xiě)惜別的深情和刻骨銘心的懷念。上片寫(xiě)不忍丈夫離去，著意刻畫(huà)慵懶的情態(tài)，下片著重寫(xiě)懷念和癡情。筆觸細(xì)膩生動(dòng)，抒情極凄婉。上片開(kāi)頭五句只寫(xiě)一個(gè)“慵”字。香冷而不再去換新香點(diǎn)燃，一慵也；被也不疊，任憑胡亂攤堆床上，二慵地；起床后連頭也不愿梳，何談化妝，三慵也；梳妝匣上落滿(mǎn)灰塵，懶得擦，懶得動(dòng)，四慵也；日上簾鉤，人才起床，五慵也。詞人為何如此慵懶而沒(méi)心情？原來(lái)是“生怕離懷別苦”。這句為全詞之眼，在上片的中間位置，括上而啟下。表現(xiàn)出夫妻離別前一詞人百無(wú)聊賴(lài)的神態(tài)、復(fù)雜矛盾的心理以及茫然若失的情緒；“多少事，欲說(shuō)還休”。體現(xiàn)出主人公心地的善良和對(duì)丈夫的愛(ài)。楊慎評(píng)此句說(shuō)：“‘欲說(shuō)還休’，與‘怕傷郎，又還休道’同意”（楊慎批點(diǎn)本《草堂詩(shī)余》卷四）?？芍^深得其心。因?yàn)楦嬖V丈夫，也只能增添丈夫的煩惱而已，故寧可把痛苦埋藏心底，這又是一種什么樣的深情?。⌒娜錇樯掀?，本來(lái)因怕分別才容顏瘦損，但作者偏不直接說(shuō)出?！靶聛?lái)瘦，非干病酒，不是悲秋”。那是為了什行，答案不言自明，而情味彌足矣。下片設(shè)想別后的情景?！靶菪荨笔欠鹊奶S，省略了如何分另如何餞行的過(guò)程，直接寫(xiě)別后的情景?！澳钗淞耆诉h(yuǎn)，煙鎖秦樓。以下三句近乎癡話(huà)。流水本是無(wú)情物，怎能“念”呢？但正因這樣寫(xiě)，才突出詞人的孤獨(dú)與癡情。一是寫(xiě)出終日在樓前凝眸遠(yuǎn)眺，或盼信或望歸。二是樓前的流水可以映出她凝眸的神情，也只有流水方可證明體驗(yàn)她的癡情，抒情何其深婉，入木三分。結(jié)拍三句用頂真格將詞意再度深化，“一段新愁”指什么？含蓄而又明確，與上片結(jié)拍的寫(xiě)法屬同一機(jī)抒。深際飛評(píng)云：“清風(fēng)朗月，陡化為楚云巫雨，阿閣洞房，立變?yōu)殡x亭別墅”（《草堂詩(shī)余》正集卷三）。全詞心理刻畫(huà)十分細(xì)膩精致，在封建女性文學(xué)中實(shí)屬難能可貴。 　　 鑒賞 　　這首詞是李清照抒寫(xiě)離愁的名篇之一。下面是中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)理事徐培均先生對(duì)此詞的賞析要點(diǎn)。 　　詞寫(xiě)離情，卻略去了別時(shí)，只是截取了別前和別后兩個(gè)橫斷面，加以深入地開(kāi)掘。開(kāi)頭一個(gè)對(duì)句“香冷金猊，被翻紅浪”，便給人冷漠凄清的感覺(jué)。金猊，指狻猊（獅子）形銅香爐。“被翻紅浪”，語(yǔ)本柳永《鳳棲梧》：“鴛鴦繡被翻紅浪?！闭f(shuō)的是錦被胡亂地?cái)傇诖采希诔筷氐挠痴障?，波紋起伏，恍似卷起層層紅色的波浪。金爐香冷，反映了詞人在特定心情下的感受；錦被亂陳，是她無(wú)心折疊所致?！捌饋?lái)慵自梳頭”，則全寫(xiě)人物的情緒和神態(tài)。這三句工煉沉穩(wěn)，在舒徐的音節(jié)中寄寓著作者低沉掩抑的情緒。到了“任寶奩塵滿(mǎn)，日上簾鉤”，則又微微振起，恰到好處地反映了詞人情緒流程中的波瀾。然而她內(nèi)心深處的離愁還未顯露，給人的印象只是慵怠或嬌慵。慵者，懶也。爐中香消煙冷，無(wú)心再焚，一慵也；床上錦被亂陳，無(wú)心折疊，二慵也；髻鬟蓬松，無(wú)心梳理，三慵也；寶鏡塵滿(mǎn)，無(wú)心拂拭，四慵也；而日上三竿，猶然未覺(jué)光陰催人，五慵也。慵而一“任”，則其慵態(tài)已達(dá)極點(diǎn)。詞人為何大寫(xiě)“慵”字，目的仍在寫(xiě)愁。這個(gè)“慵”字是“詞眼”，使讀者從人物的慵態(tài)中感到她內(nèi)心深處有個(gè)愁在。 　　“生怕離懷別苦”，開(kāi)始切題，可是緊接著，作者又一筆宕開(kāi)，“多少事，欲說(shuō)還休”，萬(wàn)種愁情，一腔哀怨，本待在丈夫面前盡情傾吐，可是話(huà)到嘴邊，又吞咽下去。詞情又多了一層波折，愁苦又加重了一層。 　　“新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋?！彼葟娜松膹V義概括致瘦的原因：有人是因“日日花前常病酒”（馮延巳《鵲踏枝》），有人是因“萬(wàn)里悲秋常作客”（杜甫《登高》），而自己卻是因?yàn)閭x惜別這種不足與旁人道的緣由。 　　從“悲秋”到“休休”，是大幅度的跳躍。詞人一下子從別前跳到別后，略去話(huà)別的纏綿和餞行的傷感，筆法極為精煉。“休休！這回去也，千萬(wàn)遍《陽(yáng)關(guān)》，也則難留?！薄蛾?yáng)關(guān)》，即《陽(yáng)關(guān)曲》。離歌唱了千千遍，終是難留，惜別之情，躍然紙上?！澳钗淞耆诉h(yuǎn)，煙鎖秦樓”，把雙方別后相思的感情作了極其精確的概括。武陵人，用劉晨、阮肇典故，借指心愛(ài)之人。秦樓，一稱(chēng)鳳樓、鳳臺(tái)。相傳春秋時(shí)有個(gè)蕭史，善*，作鳳鳴，秦穆公以女弄玉妻之，筑鳳臺(tái)以居，一夕*引鳳，夫婦乘鳳而去。李清照化此典，既寫(xiě)她對(duì)丈夫趙明誠(chéng)的思念，也寫(xiě)趙明誠(chéng)對(duì)其妝樓的凝望，豐富而又深刻。同時(shí)后一個(gè)典故，還暗合調(diào)名，照應(yīng)題意。 　　下片后半段用頂真格，使各句之間銜接緊湊，而語(yǔ)言節(jié)奏也相應(yīng)地加快，感情的激烈程度也隨之增強(qiáng)，使詞中所寫(xiě)的“離懷別苦”達(dá)到了*?！拔┯袠乔傲魉本渲械摹皹乔啊?，是銜接上句的“秦樓”，“凝眸處”是緊接上句的“凝眸”。把它們連起來(lái)吟誦，便有一種自然的旋律推動(dòng)吟誦的速度，而哀音促節(jié)便在不知不覺(jué)中搏動(dòng)人們的心弦。古代寫(xiě)倚樓懷人的不乏佳作，卻沒(méi)有如李清照寫(xiě)得這樣癡情的。她心中的“武陵人”越去越遠(yuǎn)了，人影消失在迷蒙的霧靄之中，她一個(gè)人被留在“秦樓”，呆呆地倚樓凝望。她那盼望的心情，無(wú)可與語(yǔ)；她那凝望的眼神，無(wú)人理解。唯有樓前流水，映出她終日倚樓的身影，印下她鐘情凝望的眼神。詞筆至此，主題似已完成了，而結(jié)尾三句又使情思蕩漾無(wú)邊，留有不盡意味。自從得知趙明誠(chéng)出游的消息，她就產(chǎn)生了“新愁”，此為一段；明誠(chéng)走后，洞房空設(shè)，佳人獨(dú)坐，此又是“新愁”一段。從今而后，山高路遠(yuǎn)，枉自凝眸，其愁將與日俱增，愈發(fā)無(wú)從排遣了。 　　這首詞寫(xiě)離愁，步步深人，層次井然。前片用“慵”來(lái)點(diǎn)染，用“瘦”來(lái)形容；后片用“念”來(lái)深化，用“癡”來(lái)烘托，由物到人，由表及里，層層開(kāi)掘，揭示到人物靈魂的深處。而后片的“新愁”與前片的“新瘦”遙相激射，也十分準(zhǔn)確地表現(xiàn)了“離懷別苦”的有增無(wú)已。在結(jié)構(gòu)上，特別要注意“任寶簾塵滿(mǎn)”中的“任”字，“念武陵人遠(yuǎn)”中的“念”字。這是兩個(gè)去聲領(lǐng)格字，承上啟下，在詞中起著關(guān)鍵性的轉(zhuǎn)捩作用。從語(yǔ)言上看，除了后片用了兩個(gè)典故外，基本上是從生活語(yǔ)言中提煉出來(lái)的，自然中節(jié)，一片宮商，富有凄婉哀怨的音樂(lè)色彩。前人所謂“以淺俗之語(yǔ)，發(fā)清新之思”（鄒袛謨《遠(yuǎn)志齋詞衷》），信不虛也！

皎月蕭風(fēng)影欲行

陰天暗云雨將墜 明月淡水風(fēng)欲攜

狂風(fēng)暴雨河即洪

晴空白鶴展翅飛

陰天暗云雨將墜;寒地汽顯霧即升

陰天暗云雨將墜 晴空明月風(fēng)正吹

緣盡人散悲凄涼

風(fēng)卷樹(shù)搖沙塵散 雨濯萍漂鴛鴦離

風(fēng)卷樹(shù)搖沙塵散水流舟遠(yuǎn)污垢消

云落夕照海藍(lán)天

風(fēng)卷樹(shù)搖沙塵散 月涼花弄岸影流

日耀蒼穹紫云升。

雨沐荷蓮珠玉臨

水涌石移花草歡 （呵呵、口頭禪被你搶占了）