1，鳳棲梧題泥溪驛原文翻譯及賞析
蜀道青天煙靄翳。帝里繁華、迢遞何時至?；赝\川揮粉淚。鳳釵斜亸烏云膩。鈿帶雙垂金縷細。玉佩玎珰，露滴寒如水。從此鸞妝添遠意。畫眉學得遠山翠。——宋代·盧氏《鳳棲梧（題泥溪驛）》 鳳棲梧（題泥溪驛） 蜀道青天煙靄翳。帝里繁華、迢遞何時至?；赝\川揮粉淚。鳳釵斜亸烏云膩。 鈿帶雙垂金縷細。玉佩玎珰，露滴寒如水。從此鸞妝添遠意。畫眉學得遠山翠。小院無人簾半卷，獨自倚闌時。寬盡春來金縷衣。憔悴有誰知。玉人近日書來少，應是怨來遲。夢里長安早晚歸。和淚立斜暉。——宋代·魏夫人《武陵春》 武陵春 小院無人簾半卷，獨自倚闌時。寬盡春來金縷衣。憔悴有誰知。 玉人近日書來少，應是怨來遲。夢里長安早晚歸。和淚立斜暉。風清日晚溪橋路。綠暗搖殘雨。閑亭小立望溪山。畫出明湖深秀、水云間。漫郎疏懶非真吏。欲去無深計。功名英雋滿凌煙。省事應須速上、五湖船。——宋代·韋能謙《虞美人》 虞美人 風清日晚溪橋路。綠暗搖殘雨。閑亭小立望溪山。畫出明湖深秀、水云間。漫郎疏懶非真吏。欲去無深計。功名英雋滿凌煙。省事應須速上、五湖船。曉日迎涼，煙華生翠，玉麟香轉(zhuǎn)風輕。細絲鈞管，羅綺擁芝庭。競折蟠桃獻壽，雨露罩，春下仙瀛。碧池上，龜游鶴舞，一曲奏長生。當年。嘉慶會，蘭江秀氣，星昴光靈。奄奕世余徽，同降元精。此日中吳太守，看看秉、廊廟鈞衡。麒麟閣，功名第一，從此入丹青。——宋代·仲殊《滿庭芳》 滿庭芳 曉日迎涼，煙華生翠，玉麟香轉(zhuǎn)風輕。細絲鈞管，羅綺擁芝庭。競折蟠桃獻壽，雨露罩，春下仙瀛。碧池上，龜游鶴舞，一曲奏長生。 當年。嘉慶會，蘭江秀氣，星昴光靈。奄奕世余徽，同降元精。此日中吳太守，看看秉、廊廟鈞衡。麒麟閣，功名第一，從此入丹青。
2，鳳棲梧詩詞
鳳棲梧詩詞1 鳳棲梧 [金]王庭筠 衰柳疏疏苔滿地。十二闌干，故國三千里。南去北來人老矣。短亭依舊殘陽里。 紫蟹黃柑真解事。似倩西風、勸我歸歟未。王粲登臨【注】寥落際。雁飛不斷天連水。 [注]指王粲的《登樓賦》，王粲投靠劉表卻不被重用，流寓襄陽十余年，后登麥城城樓，寫下這篇名作。 8.本詞抒發(fā)了詞人怎樣的感情？請簡要分析。（5分） 9.本詞結(jié)句歷來為人稱道，妙在何處？請結(jié)合全詞分析。（6分） 參考答案 8.本詞抒發(fā)了詞人怎樣的感情？請簡要分析。（5分） 8.參考答案：①寫離開故國三千里之遠，西風勸歸，表達了思念家鄉(xiāng)、不能歸去的悲痛之情。②寫自己南去北來，人已老去，表達了羈旅漂泊、年華逝去的悲傷之情。③借用王粲登樓作賦，以王粲自況，表達了自己懷才不遇的悲苦之情。 評分細則：5分，三個要點，答出2種給3分，答出3種給滿分。其它答案合理即給分。 9.參考答案：①以景結(jié)情，情景交融。寫飛雁不斷，水天茫茫，描繪了一幅雁飛秋水圖，渲染了憂傷茫然的氣氛，烘托出詩人內(nèi)心深深的思鄉(xiāng)之情。②以大雁南飛來襯托自己的思歸之情，以水天茫茫來象征自己前路茫茫，歸家無期。含蓄深遠，意蘊無窮。 評分細則：6分，分析以景結(jié)情，3分；分析意象3分。其它答案合理即給分。 鳳棲梧詩詞2 鳳棲梧 [宋] 宋無名氏 綠暗紅稀春已暮，燕子銜泥，飛入垂楊處。柳絮欲停風不住，杜鵑聲里山無數(shù)。竹杖芒鞋無定據(jù)，穿過溪南，獨木橫橋路。樵子漁師來又去，一川風月誰為主。 作品賞析 這首詞，《詞綜》作于真人詞。玉蟾先生《詩余》作葛長庚詞?！度卧~》“無名氏目”錄此題，全文見《詞綜·卷二十四》。 這首詞的主旨在于表現(xiàn)暮春時節(jié)落拓無依的羈旅之愁。上片濃艷，下片疏淡。 “綠暗紅稀”正是李清照《如夢令》中之“綠肥紅瘦”，意味著綠葉成蔭，而百花凋落。從“綠”、“紅”二字見色彩之艷麗，而“暗”、“稀”二字，卻又給人以遲暮之感，全篇感情基調(diào)已由這四字定下，以下樂景，哀景亦由此發(fā)端?！按阂涯骸秉c明時節(jié)。“燕子銜泥，飛入垂楊處”句，畫感鮮明，形象優(yōu)美，洋溢著生活氣息，有如春的贊歌，這里寫的是樂景、“柳絮欲停風不住”句，仍寫暮春之景，卻使人在情緒上頓覺跌落。柳絮不能自主浮沉，因風而飄泊不定，讓人聯(lián)想起游子之飄泊無依的情狀來，這正是句中景物的`寓意。下句“杜鵑聲里山無數(shù)”正是在此基礎(chǔ)上進一步渲染悲涼氣氛?！吧綗o數(shù)”自是“亂山深處”。杜鵑一聲接著一聲，使人倍覺悲摧，應是哀景。詞的上片就是這樣通過對暮春景物的鋪陳描寫，由樂景引出哀景來，“柳絮”句很自然地體現(xiàn)出這種過度與轉(zhuǎn)折，并為下片抒情留下伏筆。 下片，描繪游子形象，抒發(fā)羈旅憂愁?！爸裾让⑿闭穷嵟媪麟x、終日奔波的遠行人之寫照，“無定據(jù)”顯示這遠行游子的飄泊無依，同上片“柳絮”句遙相呼應。“穿過溪南，獨木橫橋路”承接“山無數(shù)”，點明詞人立足點，即游子之所在。然后用“樵子漁師”來來往往，自得其樂，反襯游子之飄泊天涯，縱有“一川風月”又有什么心思欣賞，“一川風月”意味著夜的來臨，加重羈旅無歸之悲慨。“誰為主”與“無定據(jù)”及以上片之“柳絮”句暗脈相通，進一層表現(xiàn)客身在外，無所歸依的心情。 全詞有一種濃厚的時代末落氣氛，與南宋后期許多士人處境吻合。詞中寫景全是畫筆，濃淡相宜。樂景暗含遲暮色調(diào)，滲出悲涼來。樂景轉(zhuǎn)出哀景，濃重地渲染悲愁氣氛。寥寥幾筆寫景卻抓住羈旅特色，構(gòu)成典型環(huán)境，表現(xiàn)主人公之寂寞孤單。全詞展現(xiàn)出一幅暮春風月、獨木橫橋路上、天涯飄泊圖來，富有情韻。 （陶先淮） 鳳棲梧詩詞3 中國古代音樂有八音之說，所謂八音，就是指上古的八類樂器，即金石土革絲木匏竹。金指鐘镈，石指磬，土指塤，革指鼓鼗，絲指琴瑟，木指柷敔，匏指笙，竹指管簫。這是從制造樂器的材料上來分的。就琴而言，我們就常常以絲桐代指，比如李白的《東武吟》寫自己依巖望松雪，對酒鳴絲桐。這是因為古人制琴常常練絲為弦，又多使用桐木，故稱其為絲桐。 早在先秦時期，梧桐就與琴聯(lián)系在了一起，是公認的上好的制琴之材。尤其是嶧陽孤桐，更是以制作琴瑟而聞名天下。梧桐紋理通直，色澤光潤，適合制琴。古代傳說有伏羲氏削桐為琴，史書也有記載焦尾琴的故事。據(jù)《后漢書》記載，當時有一吳人煮飯時用了梧桐木，蔡邕聽了火燒木頭的聲音，聽出來是一塊好木材，于是從吳人那里要來，裁而為琴，制成之后一彈，果然有美音，又因為琴尾還是焦的，時人名之為焦尾琴。 中國文人雅士修身養(yǎng)性，有琴棋書畫四好，琴居首位?！抖Y記》中說：絲聲哀，哀以立廉，廉以立志。君子聽琴瑟之聲，則思志義之臣。琴瑟之聲舍志不可，所以君子思其事?！墩f苑》中也說：樂之可密者，琴最宜焉，君子以其修德，故近之?？梢娗倥c君子相和，是君子閑情雅思的寄托。古琴的清和淡雅寄寓了文人的傲骨和超凡脫俗的心態(tài)，成為歷代文人雅士所好之物。《陋室銘》中就說：可以調(diào)素琴，閱金經(jīng)。無絲竹之亂耳，無案牘之勞形。而梧桐，作為制琴的上好材料，在無形之中也被賦予了高雅情志的意味，人們在談琴、詠琴、寫琴的時候，都不會忽略梧桐的存在。 嵇康的《琴賦》，就寫梧桐托身崇山峻嶺，吸天地之精華，出類拔萃又甘心寂寞，瀟灑出塵：惟椅梧之所生兮，托峻岳之崇岡。披重壤以誕載兮，參辰極而高驤。含天地之醇和兮，吸日月之休光。郁紛紜以獨茂兮，飛英蕤于昊蒼。夕納景于虞淵兮，旦晞干于九陽。經(jīng)千載以待價兮，寂神跱而永康。 王安石的《孤桐》，更是刻畫了梧桐的君子品格：天質(zhì)自森森，孤高幾百尋。陵霄不屈己，得地本虛心。歲老根彌壯，陽驕葉更陰。明時思解慍，愿斫五弦琴。 在這些寫琴寫桐的詩文中，我們既可以感受到琴所傳達的有聲的情操，也可以感受到梧桐所傳達的無聲的精神品格。 除此之外，在中國古代傳說中，還有鳳凰非梧桐不棲的故事。比如《詩經(jīng)大雅卷阿》中說鳳凰鳴矣，于彼高崗。梧桐生矣，于彼朝陽。高岡朝陽，梧桐生其上，而鳳凰棲于梧桐之上鳴唱?！肚f子秋水》中更是記載有趣的故事?；葑釉诹簢鵀橄?，莊子來看他，有人對惠子說莊子來是為了取代你，惠子就著急地到處找莊子。這時候莊子主動過來見他，他說： 南方有鳥，其名為鹓鶵，子知之乎？夫鹓鶵，發(fā)于南海而飛于北海，非梧桐不止，非練實不食，非醴泉不飲。于是鴟得腐鼠，鹓鶵過之，仰而視之曰：嚇！今子欲以子之梁國而嚇我邪？ 鹓鶵，是鳳凰一類的鳥。因此莊子用鳳凰非梧桐不棲、非練實不食、非醴泉不飲來表明自己的清高之志。此后，鳳棲梧更是成為一個固定的意象，不斷出現(xiàn)在詩詞當中。 杜甫的名句香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝（《秋興八首》其八），自來為人們所傳唱。 王昌齡的鳳凰所宿處，月映孤桐寒。（《段宥廳孤桐》）點出孤桐是鳳凰所棲之處。 滕潛的金井欄邊見羽儀，梧桐枝上宿寒枝。（《鳳歸云》其一）也是寫鳳凰棲息梧桐之上。 盧照鄰的不息惡木枝，不飲盜泉水。常思稻粱遇，愿棲梧桐樹。（《贈益府群官》）也是表達了棲息梧桐的愿望。 李商隱的丹丘萬里無消息，幾對梧桐憶鳳凰。（《丹丘》）寫梧桐思念鳳凰。 殷堯藩的梧桐葉落秋風老，人去臺空鳳不來。（《登鳳凰臺二首》其二）則寫鳳凰不來的慨嘆。 可以說，鳳凰梧桐這一組意象，在文人筆下成為高潔志向、高尚品格的象征，成為道德追求與道德完善的象征。 梧桐既是古琴的上好材料，也是鳳凰的棲息之處，既是高雅情志的寄托，也是高潔孤傲的象征。這一看似普通的樹種，卻蘊含著豐富的文化意蘊。
3，古詩鳳棲梧原文及賞析
無論是身處學校還是步入社會，大家都對那些朗朗上口的古詩很是熟悉吧，古詩是古代詩歌的泛稱。那么你有真正了解過古詩嗎？下面是我為大家整理的古詩《鳳棲梧》原文及賞析，僅供參考，歡迎大家閱讀。 鳳棲梧 作者：柳永 年代：宋 佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意。 擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。 賞析： 這首詞采用“曲徑通幽”的表現(xiàn)方式，抒情寫景，感情真摯。巧妙地把飄泊異鄉(xiāng)的落魄感受，同懷戀意中人的纏綿情思融為一體。 “佇倚危樓風細細”。說登樓引起了“春愁”。全詞只此一句敘事，便把主人公的外形象象一幅剪紙那樣突現(xiàn)出來了。“風細細”，帶寫一筆景物，為這幅剪影添加了一點背景，使畫面立刻活躍起來了。 “望極春愁，黯黯生天際”，極目天涯，一種黯然魂銷的“春愁”油然而生?！按撼睢?，又點明了時令。對這“愁”的具體內(nèi)容，詞人只說“生天際”，可見是天際的什么景物觸動了他的愁懷。從下一句“草色煙光”來看，是春草。芳草萋萋，?盡還生，很容易使人聯(lián)想到愁恨的聯(lián)綿無盡。柳永借用春草，表示自己已經(jīng)倦游思歸，也表示自己懷念親愛的人。那天際的春草，所牽動的詞人的“春愁”究竟是哪一種呢？詞人卻到此為止，不再多說了。 “草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意”寫主人公的孤單凄涼之感。前一句用景物描寫點明時間，可以知道，他久久地站立樓頭眺望，時已黃昏還不忍離去。“草色煙光”寫春天景色極為生動逼真。春草，鋪地如茵，登高下望，夕陽的余輝下，閃爍著一層迷蒙的如煙似霧的光色。一種極為萋美的景色，再加上“殘照”二字，便又多了一層感傷的色彩，為下一句抒情定下基調(diào)?！盁o言誰會憑闌意”，因為沒有人理解他登高遠望的心情，所以他默默無言。有“春愁”又無可訴說，這雖然不是“春愁”本身的內(nèi)容，卻加重了“春愁”的愁苦滋味。作者并沒有說出他的“春愁”是什么，卻又掉轉(zhuǎn)筆墨，埋怨起別人不理解他的心情來了。作者把筆宕開，寫他如何苦中求樂?！俺睢?，自然是痛苦的，那還是把它忘卻，自尋開心吧！“擬把疏狂圖一醉”，寫他的打算。他已經(jīng)深深體會到了“春愁”的深沉，單靠自身的力量是難以排遣的，所以他要借酒澆愁。詞人說得很清楚，目的是“圖一醉”。為了追求這“一醉”，他“疏狂”，不拘形跡，只要醉了就行。不僅要痛飲，還要“對酒當歌”，借放聲高歌來抒發(fā)他的愁懷。但結(jié)果卻是“強樂還無味”，他并沒有抑制住“春愁”。故作歡樂而“無味”，更說明“春愁”的纏綿執(zhí)著。 至此，作者才透露這種“春愁”是一種堅貞不渝的感情。他的滿懷愁緒之所以揮之下去，正是因為他不僅不想擺脫這“春愁”的糾纏，甚至心甘情愿為“春愁”所折磨，即使?jié)u漸形容憔悴、瘦骨伶仃，也決不后悔?！盀橐料萌算俱病辈乓徽Z破的：詞人的所謂“春愁”，不外是“相思”二字。 這首詞妙緊拓“春愁”即“相思”，卻又遲遲不肯說破，只是從字里行間向讀者透露出一些消息，眼看要寫到了，卻又煞住，掉轉(zhuǎn)筆墨，如此影影綽綽，撲朔迷離，千回百折，直到最后一句，才使真象大白。詞相思感情達到高潮的時候，戛然而止，激情回蕩，感染力更強了。 拓展： 原文： 霜樹重重青嶂小，高棟飛云，正在霜林杪。九日黃花才過了，一尊聊慰秋容老。 翠色有無眉淡掃。身在西山，卻愛東山好。流水極天橫晚照，酒闌望斷西河道。 詩詞賞析： 這首詞寫重陽節(jié)后，登高飲酒，面對深秋傍晚的景色，排遣思鄉(xiāng)懷人的愁懷?！熬湃拯S花”，指陰歷九月九日重陽節(jié)，正是菊花盛開、飲酒賞菊的季節(jié)。重陽節(jié)歷來有登高的風俗，唐代著名詩人王維的七絕《九月九日憶山東兄弟》就是因重陽節(jié)思念家鄉(xiāng)的親人而作：“獨在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人?！壁w可這首詞中說“九日黃花才過了”，重陽節(jié)才過，卻又登高飲酒，作者說是“一尊聊慰秋容老”，似乎是為了撫慰秋光。但從詞的收尾句“酒闌望斷西河道”，卻透露了作者的真實心理，實際上是為了排遣思鄉(xiāng)懷人的苦悶。作者因重陽節(jié)而引起的思鄉(xiāng)懷人之情，似乎還縈繞心頭，只不過不愿明白對人道出罷了。 這首詞的在藝術(shù)上最明顯的特點是寫景的技巧。整首詞描繪了一幅廣闊的深秋山水圖，層次井然。上片寫自己的所在的西山，有近景：“高棟飛云，正在霜林杪”；有中景：“霜樹重重青嶂小”。下片寫由西山望東山，是遠景：“翠色有無眉淡掃，身在西山，卻愛東山好”，并且寫到西山之間的河流：“流水極天橫晚照”。通過多層次的描寫，展現(xiàn)了晚秋山水的全景。而這些景物畫面的轉(zhuǎn)換和銜接又很巧妙，是一位身在高處的人的觀察所見，使讀者想到好像一架攝影機從高處移動著鏡頭，從西山的全景移到山巔的高棟飛云，又轉(zhuǎn)到遠處的東山，山下的流水、道路?！扒噌中 保菑母咛幩?；“翠色有無”，則是遙望所及，都是從一個中心視點出發(fā)拍攝的鏡頭。詞中對整個畫面的設(shè)色，以素樸的淡色調(diào)為主，從平淡中又透出一種豐富；重重霜樹的黃葉與白霜，遠山似有若無、如蛾眉淡掃一般的淺淺的翠色，流水的青碧和晚照的紅色，相映相襯，顯示出“秋容”雖老，但卻富有特殊的美感。在這種背景之下，詞人抒寫出一種若隱若現(xiàn)的鄉(xiāng)思，使全詞形成了一種高曠中略帶沉郁的格調(diào)。 鳳棲梧·蘭溪（桂棹悠悠分浪穩(wěn)）原文 ： 鳳棲梧·蘭溪 桂棹悠悠分浪穩(wěn)。 煙冪層巒， 綠水連天遠。 贏得錦囊詩句滿， 興來豪飲揮金碗。 飛絮撩人花照眼。 天闊風微， 燕外晴絲卷。 翠竹誰家門可款？ 艤舟閑上斜陽岸。 詩詞賞析： 開頭一句說，船兒分開波浪，平平穩(wěn)穩(wěn)地前進，用“桂”修飾“棹”，說明這是一只裝修精美、小巧玲瓏的游艇；“悠悠”，說明船兒走得不緊不慢，反襯出船上人悠閑自在的情景?！盁熌粚訋n，綠水連天遠。”這是詞人在船上看到的景物，煙霧繚繞中群山起伏連綿，湖上蕩漾的綠水一望無際，一直伸向遠遠的“天邊”。風光美好，景色宜人，詞人心曠神怡，不免詩興大作，“贏得錦囊詩句滿，興來豪飲揮金碗?！泵篮镁爸碌母腥?，使他靈感頓至，得到了不少優(yōu)美的詩句?！摆A得”，獲得、得到；“滿”，極言其多。創(chuàng)作的收獲，使他得意之極，于是揮動“金碗”，開懷暢飲?！皳]”字生動地寫出飲酒時躊躇滿志，興高采烈的神態(tài)。詩句盛滿“錦囊”，不免有些夸張，但這種夸張手法用得恰當，“莫不因夸以成狀，沿飾而得奇也?！保ā段男牡颀埧滹棥罚?，所以讀起來自然貼切，絕不會感到“言過其實”。 過片之后，繼續(xù)寫景，同時表達詞人的感受，曲折回環(huán)，極其細密?！帮w絮撩人花照眼”，“撩”字和“照”字，把漫天飛舞的柳絮和五彩繽紛的花朵寫活了。本來，“撩人”也罷，“照眼”也罷，是人的`主觀感覺，此句中的“人”，反而變成了被動者，“飛絮”和“花”反而成了“使動者”，似這樣構(gòu)思奇特、新穎的句子，可謂神來之筆?！疤扉燂L微，燕外晴絲卷”兩句，進一步寫出天晴朗、風和日麗的時令特征，遼闊的天空，細微的云絲，本是靜境描寫，但有微風吹拂，燕子飛舞，又使靜中有動，“外”字分明地勾勒出景物的層次，放眼望去，燕子是在“卷”著“晴絲”的碧藍的天下飛翔的，因此才說是“燕外”這兩句用字恰到好處，頗見功力。另一方面，也說明詞人觀察細致，因此能用了了數(shù)字，繪出符合生活真實的畫面。 “翠竹誰家門可款？艤舟閑上斜陽岸?！币贿呌^賞風景，一邊飲酒賦詩，可知時間過得很快，夕陽西下，該回去了，遙望岸上，于是他想到，那綠竹掩映的人家，誰家可以款待我呢？想必那其中有他的熟人和親友住居的處所，大概他已經(jīng)考慮成熟，于是驅(qū)舟上岸。尾句與首句相呼應，從內(nèi)容來說，敘述完了整個游程。由小船“分浪穩(wěn)”起，到小船在“斜陽”中泊岸止，這樣寫就人的審美心理看，順乎常情，且使全詞上下貫通為渾然一體，結(jié)構(gòu)更臻完善。 原文： 桂棹悠悠分浪穩(wěn)。 煙幕層巒，綠水連天遠。 贏得錦襄詩句滿。 興來豪飲揮金碗。 飛絮撩人花照眼。 天闊風微，燕外晴絲卷。 翠竹誰家門可款。 艤舟閑上斜陽岸。 譯文 船兒分開波浪悠悠前行，煙霧繚繞中群山連綿，湖水緩緩流淌與天相接。游賞中想到許多好詩句，投滿了錦囊，興致高時，端著碗開懷暢飲。 漫天飛舞的柳絮撲打在游人身上，五兩岸繁華讓人眼花撩換。天空遼闊，微風吹拂，燕子在“卷”著“晴絲”的碧藍的天空下飛翔。已是夕陽西下，那綠竹掩映的人家，誰家可以款待我呢？停船上岸，叩門拜訪人家。 注釋 桂棹：指船。 錦囊：唐詩人李賀出游時，攜一錦囊，當想到好詩句時，即刻寫好投入囊中。 揮金碗：形容豪飲的狂態(tài)。 款：敲打，扣。 艤舟：停船靠岸。 賞析： 南宋詞人曹冠寫了一卷《燕喜詞》，有六十多首?？墒?，歷來的詞論家卻很少談及它，各種選本也很少采錄他的詞作。直到清末況周頤《蕙風詞話》中才有這么一段評述：“宋曹冠《燕喜詞》《鳳棲梧》云：‘飛絮撩人花照眼。天闊同風微，燕外晴絲卷?！癄畲呵缇吧^佳。每值香南研北，展卷微吟，便覺日麗風暄，淑氣撲人眉宇。全帙中似此佳句，竟不可再得?！钡拇_如此，崔信明的“楓落吳江冷”和潘大臨的“滿城風雨近重陽”，僅存一句，已足流傳千古，何況曹冠有這首較為完美的好詞，詞中還有些不可多得的佳句呢！況氏能夠發(fā)現(xiàn)了此詞，也可以稱得上是曹冠的文章的知己了。 詞題的“蘭溪”，在詞人的故鄉(xiāng)東陽（今浙江省金華縣）。曹冠曾在蘭溪溪畔建園筑閣，自號雙溪居士。本詞寫泛舟蘭溪的閑情逸致，表現(xiàn)了作者對故鄉(xiāng)山川風物的熱愛。 首句寫泛舟。悠然地劃著船槳，分浪穩(wěn)穩(wěn)前行。“悠悠”與“穩(wěn)”字，可見游賞時閑適的心情。二、三句，寫瞭望中的山川景色。輕煙籠罩著兩岸重重疊疊的山巒，綠水一直伸展向遙遠的天邊。“贏得錦囊詩句滿，興來豪飲揮金碗”，這兩句寫詞人的豪情勝概。“錦囊”用的是李賀的故事。李商隱《李賀小傳》載，李賀出游時，攜帶一個又破舊的錦囊。當想到好詩句時，馬上寫下來投入囊中。“揮金碗”，語見杜甫《催駙馬山亭宴集》詩：“客醉揮金碗，詩成得繡袍。”寫出了豪飲的狂態(tài)?！摆A得”二句，語意平庸，貌似豪放，其實虛器，顯得與上下文情調(diào)不一致。 過片三句，確是精美絕倫之筆。濛的飛絮，向游人的身上撲來。兩岸盛開的鮮花在麗日的映照下，更是光艷奪目。晴朗的天空無限寬廣，微風吹過，燕子貼水爭飛，悠飏的游絲輕盈舒卷。寫景之佳，并不在于詞句字面，而在于它的氣象。所用的都是極為普通的詞語，但當作者把它們組織起來時，便形成了一種美妙的氛圍，使讀者感受到春晴景色特具的美。然而，如王國維所說的：“一切景語，皆情語也。”（《人間詞話》刪稿）詞人在這里不僅顯示了深入捕捉物象的本領(lǐng)，而且還巧妙地運用景語來抒自己的感情。三句一片神行，見幾見微，生意盎然，真能得象外之趣。春游時曠朗的胸懷和欣悅的情緒，都自然地表露出來了。 收尾兩句意思也穩(wěn)妥與首句呼應。沿溪緩行，看到岸上翠竹叢中有戶人家，便停舟上岸，叩門相訪，不知覺又到了斜陽西下的時候了。“款”，這里有叩敲的意思?！芭溨邸?，泊舟，附船上岸?！按渲瘛眱删?，用《世說新語·任誕》王徽之愛竹，造門不問主人事，王維《春日與裴迪過新昌里訪呂逸人不遇》詩因有“看竹何須問主人”句。這兩句所表現(xiàn)的豪情逸興，要比“揮金碗”之類高雅得多了。
