法國瑪贊酒莊，法國瑪歌酒莊1998年紅酒價(jià)格多少

正牌4K以內(nèi)

　　動(dòng)畫片《我在伊朗長(zhǎng)大》用非常簡(jiǎn)潔的手法講述了一個(gè)簡(jiǎn)單的故事。正如在瑪嘉?莎塔琵的原著圖畫中一樣，電影也是主要由一系列的單調(diào)的圖畫構(gòu)成，黑白雙色，只是偶爾在灰度上有些細(xì)微差別。這個(gè)用自傳體方式講述的伊朗小姑娘的“成長(zhǎng)的煩惱”，如此優(yōu)雅、機(jī)智，讓人難以抗拒。　　電影看上去固然簡(jiǎn)樸，卻充滿溫馨和驚奇，才女莎塔琵把那些非常激烈的獨(dú)立精神和幽默感有機(jī)地融合在了一起，對(duì)于德黑蘭和維也納城市道路和建筑的描繪，藝術(shù)性地將普通地貌變成了一首詩歌。這注定不會(huì)是一部平庸之作，如若不然，影片也不可能吸引基婭拉?馬斯楚安尼、凱瑟琳?德納芙以及丹妮??達(dá)西兒這仨重量級(jí)的演員為它配音——三代女星分別為主角小女孩、女孩的媽媽和女孩的祖母配音。巧的是，德納芙在現(xiàn)實(shí)生活中就是基婭拉的母親，而達(dá)西兒則在影片《柳媚花嬌》中扮演過德納芙的母親，盡管那已是40年前的事了。如此三人對(duì)角色的詮釋可謂又自然又完美?！　」适吕锏淖婺甘莻€(gè)堅(jiān)定的、女家長(zhǎng)式的人物，這個(gè)角色也是影片幽默的源泉之一。同時(shí)，這個(gè)角色也是影片女權(quán)傾向的具體化身。繼承了祖母的意志，小姑娘瑪嘉的骨血里也流淌著反叛精神，她將自由視為與生俱來的權(quán)利，并充滿勇氣地隨時(shí)準(zhǔn)備著挑戰(zhàn)社會(huì)?！　‖敿紊L(zhǎng)的家族曾遭受迫害，后來隨著伊斯蘭革命的勝利，他們又得生活在毛拉的統(tǒng)治下。這段充滿戰(zhàn)爭(zhēng)、酷刑以及死亡的歷史，卻被莎塔琵以一種清新、諧趣的視覺形象表達(dá)。男人的胡須和女人的披巾就像黑洞一樣，吸噬了所有光亮?！　‖敿巫裱怂婺傅陌駱?，立場(chǎng)始終強(qiáng)硬。不過，莎塔琵本人并沒有被“英雄主義”所限制，影片在思想尺度上的把握如同她的繪畫一樣簡(jiǎn)潔而大膽，這個(gè)冷靜女子追求的是在情感上向觀眾尋共鳴，而非單純用標(biāo)語的形式來獲得大家認(rèn)同?！　‰S著故事的進(jìn)展，出于安全考慮，瑪嘉被雙親送到了奧地利，她在異國被孤立的無望感是對(duì)她之前在德黑蘭時(shí)那股子焦躁的呼應(yīng)，兩者同樣讓人心生悲傷。她幾乎在歐洲的朋克搖滾中迷失自我。在維也納的經(jīng)歷，真正意義上讓她的痛楚顯現(xiàn)無遺——她獨(dú)自面對(duì)進(jìn)退兩難的境地?！　≡谡宫F(xiàn)這個(gè)難題的時(shí)候，影片并沒有讓問題變得過分容易或感性，片中人或多或少是導(dǎo)演莎塔琵自己年輕時(shí)候的寫照，他們時(shí)常出現(xiàn)的或沮喪或活潑的舉動(dòng)，亦是她偶爾流露的自憐情緒的折射。而生活艱辛、資歷豐富的祖母則沒有太多時(shí)間作出左右為難，她必須快刀斬亂麻地做出抉擇，她已經(jīng)老了。尚且年輕的孫女兒瑪嘉的選擇，則歸根結(jié)底是在延續(xù)她祖母的心愿，或許，也是導(dǎo)演本人的心愿。　　在這部歡喜與哀愁交織著的影片中，色調(diào)經(jīng)常是陰郁的，但同時(shí)又顯得大膽而反復(fù)無常。我想，對(duì)那些堅(jiān)持世界完全可以用黑白兩色來表達(dá)的人們來說，這電影確是一次完美的詮釋。　　與其說這是繪本，莫不如說是多格漫畫。黑白的色調(diào)，版畫般的質(zhì)感，很有風(fēng)格。作者瑪贊?莎塔碧生于伊朗，后來到歐洲求學(xué)并在世界范圍內(nèi)發(fā)表漫畫作品，她在書中將自己對(duì)于伊朗這一神秘而古老國度的個(gè)人記憶描繪出來，表達(dá)方式是輕松幽默的，畫面內(nèi)涵卻涉及成長(zhǎng)、親情、宗教、政治等主題。 ——中華讀書報(bào)　　人們談起這個(gè)偉大的文明古國，總是將她與原教旨主義，狂熱主義和恐怖主義聯(lián)系在一起。我們?yōu)橐粋€(gè)在伊朗長(zhǎng)大的伊朗人，知道這個(gè)形象遠(yuǎn)非真實(shí)?！　≌?yàn)榇耍瑒?chuàng)作《Persepolis：我在伊朗長(zhǎng)大》對(duì)我來說才這么重要。我認(rèn)為，不應(yīng)該根據(jù)少數(shù)幾個(gè)極端分子的惡劣行為而對(duì)整個(gè)國家做出評(píng)判。我也不希望人們忘記那些為了捍衛(wèi)自由而在獄中失去生命、在兩伊戰(zhàn)爭(zhēng)中喪生、在各種暴政統(tǒng)治下遭受折磨、或被迫離開親人和祖國的伊朗人?！　∪丝梢栽?，但絕不應(yīng)該忘記。 ——瑪贊?莎塔碧　　今天很興奮，因?yàn)槲铱吹搅私陙砦ㄒ挥|動(dòng)我心靈的影片。感謝還有瑪嘉?莎塔琵這樣執(zhí)著的電影人給我?guī)硪徊烤眠`的、美妙的影片——《我在伊朗長(zhǎng)大》。結(jié)構(gòu)緊湊，很懂得鏡頭語言的運(yùn)用，一部貌似簡(jiǎn)單的平面動(dòng)畫電影竟然讓我在電腦前老老實(shí)實(shí)地看了一個(gè)半小時(shí)?！　∵@是一個(gè)孩子眼中祖國的歷史，描繪的是個(gè)人的成長(zhǎng)：童年，少年，成年。一部看似沉重的歷史訴說卻不乏詼諧幽默的意味。黑白的回憶，彩色的現(xiàn)實(shí)。，獨(dú)裁與專制，革命與暴力，成長(zhǎng)的快樂與哀傷摻雜著伊朗七十年代以來的歷史就這樣在個(gè)體的體驗(yàn)中消解了。影片通過一個(gè)早熟而且直言的9歲女孩瑪嘉的眼睛，揭示了伊斯蘭革命后伊朗人民希望的破滅，女性被迫戴上面紗，數(shù)以萬計(jì)的人被投進(jìn)監(jiān)獄。聰明而大膽的瑪嘉，設(shè)法瞞過官方的爪牙，認(rèn)識(shí)了朋克、ABBA和 IronMaiden樂隊(duì)，兩伊戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)，讓人們的生活陷入無邊的恐懼中。隨著瑪嘉年齡的增長(zhǎng)，她的大膽讓父母對(duì)她的安全越來越擔(dān)憂，她14歲那年，他們終于做出艱難決定，把她送往奧地利上學(xué)?！　∩碓谒l(xiāng)、孤獨(dú)脆弱的瑪嘉經(jīng)受了青少年慣常的苦難折磨，而且經(jīng)常被等同于她所逃離的宗教基要主義和極端主義，對(duì)此她毫不退縮，極力辯白，最終贏得了認(rèn)可，甚至有了愛情的體驗(yàn)，但是高中畢業(yè)后，瑪嘉又恢復(fù)到孑然一身，而且患上了嚴(yán)重的思鄉(xiāng)病。盡管這意味著她要重新戴起面紗，生活在一個(gè)專制的社會(huì)中，瑪嘉還是決定回到伊朗家人的身邊。經(jīng)過一個(gè)艱難的調(diào)整期，瑪嘉進(jìn)入藝術(shù)學(xué)校并嫁作人婦，她仍然沒有改變自己仗義執(zhí)言的個(gè)性，繼續(xù)針砭時(shí)弊。24歲時(shí)她意識(shí)到，盡管自己是個(gè)道道地地的伊朗人，卻無法在這個(gè)國家生活，于是她做出了痛苦的決定，離開家鄉(xiāng)前往法國，盡管過去被烙上了不可磨滅的印記，但她卻要追求一個(gè)樂觀光明的未來?！　?duì)于伊朗政府打壓這部電影，這是專制國家的一貫做法，電影就是電影，不是什么政治宣言，請(qǐng)不要用骯臟的政治來玷污電影藝術(shù)，記得姜文曾經(jīng)說過，電影就是表達(dá)個(gè)人體驗(yàn)的東西，如果要強(qiáng)制他符合主流的口味，請(qǐng)你去看歷史書。因此《鬼子來了》被廣電總局禁了，但這部影片也成了中國抗日題材電影無法逾越的高峰！《我在伊朗長(zhǎng)大》也符合這個(gè)規(guī)律，我敢斷言：這部影片是十年之內(nèi)成長(zhǎng)題材電影的巔峰之作，很希望不久以后也會(huì)出現(xiàn)一部《我在中國長(zhǎng)大》，這部電影里沒有什么主旋律，沒有花兒朵朵向太陽，也不會(huì)突出社會(huì)主義陽光下少年兒童的茁壯成長(zhǎng)，唯一表現(xiàn)的就是在這個(gè)急劇變化的社會(huì)中個(gè)體的成長(zhǎng)體驗(yàn)，表達(dá)的是一雙純潔的眼睛中的真實(shí)的中國，真實(shí)的社會(huì)，真實(shí)的生活……　　值得一提的是這部影片在港臺(tái)地區(qū)的翻譯名字是“茉莉人生”，這個(gè)譯名別有一番韻味，仿佛瑪嘉祖母胸前的茉莉花香一樣伴隨著瑪嘉表里如一地生活，在巴黎，維也納，還有……德黑蘭。

這款酒產(chǎn)自法國，等級(jí)是vdp，屬于低等級(jí)的地區(qū)餐酒，這種酒品質(zhì)不高，合理價(jià)格應(yīng)該在20-40元一瓶。

這款酒屬于低端進(jìn)口的法國餐酒，與正宗的瑪歌莊園沒有半點(diǎn)關(guān)系，這酒價(jià)值不超過 50元

　　無疑，這是一部在伊朗肯定是要被列為“禁中之禁”的大禁片。　　在伊朗它是被稱為“反伊朗”的，其實(shí)與其說它是“反伊朗”的，更確切的說，它應(yīng)該是“反伊朗宗教專政制度”的。它像一把尖刀，直接頗開了伊朗這個(gè)神秘的文明古國，直白的將這個(gè)宗教國家的伊斯蘭專政政權(quán)對(duì)伊朗人民的迫害和打壓展現(xiàn)在我們的面前。　　也難怪該片在上映之初，伊朗政府就如臨大敵。電影在多的戛納電影節(jié)上獲得最高榮譽(yù)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)之后，伊朗本土卻公開譴責(zé)該片，有關(guān)人士Mehdi Halhor在接受伊朗半官方新聞機(jī)構(gòu)Fars時(shí)，評(píng)價(jià)這部電影是“一部沒有真實(shí)描寫伊斯蘭革命所取得的偉大成就的影片，”這位伊朗電影機(jī)構(gòu)的負(fù)責(zé)人對(duì)于影片能夠獲獎(jiǎng)絲毫沒有感到意外，認(rèn)為“西方電影中敵對(duì)伊斯蘭教就是始于法國，因而這部“反伊朗”的影片《我在伊朗長(zhǎng)大》才得以制作和在戛納電影節(jié)上得到大力推崇?！彼€把這次獲獎(jiǎng)形容為“一種反傳統(tǒng)的、不合時(shí)宜的行為”。　　影片自從戛納斬獲大獎(jiǎng)以來，一直受到伊朗官方的譴責(zé)。在即將舉行的泰國曼谷電影節(jié)上，影片原定于2007年7月19日作為第一部影片在開幕式放映的。贊助此次電影節(jié)活動(dòng)的泰國旅游局官員Chattan Kunjara na Ayudhya因?yàn)檫@部電影被邀與伊朗大使會(huì)晤，宣稱“雙方達(dá)成一致共識(shí)認(rèn)為這部電影如果不放映的話，對(duì)泰伊兩國都有好處?！钡撬]有指出取消放映該片能為泰國帶來怎樣的好處，只是提到“在藝術(shù)方面這是一部?jī)?yōu)秀的影片，但是我們還必須考慮到其他方面的因素和有可能產(chǎn)生的影響?！彪娪肮?jié)主要負(fù)責(zé)人Kiriangsak Silakong對(duì)審查機(jī)構(gòu)的這種做法感到十分遺憾，在接受泰國曼谷的《國家報(bào)》時(shí)認(rèn)為“泰國觀眾無法看到這部電影，真的很糟糕。”而英國路透社還援引了他更進(jìn)一步的評(píng)論“泰國已經(jīng)在伊朗施加的壓力之下屈服……”　　無疑，這是一部讓“伊朗政府”一度“心驚膽顫”，且對(duì)“其恨之入骨”的電影。為何一部動(dòng)畫片能讓一個(gè)國家的政權(quán)如此坐如針氈？　　電影描述一個(gè)具有“西方自由解放思想”的新時(shí)代伊朗女性從9歲到24歲的奔波生活?！　‰娪笆怯哪模娪爸行α习俪?，小女孩的古靈精怪，總是讓人忍俊不禁。而電影中那些80年代的流行音樂又是讓人那么回味。特別是女主角失戀后，準(zhǔn)備重新振作，高唱那首《洛奇》的主題曲《Eye of the Tiger》，更是經(jīng)典的畫面?！　‰娪坝质菄?yán)肅且壓抑的，在讓觀眾在了解這個(gè)女性的故事的同時(shí)，又向我們展現(xiàn)了她生活的大背景——現(xiàn)今仍然存活在“伊斯蘭宗教專政”下的伊朗。從1979年，她9歲時(shí)，人們還期盼著“伊斯蘭革命”推翻了君主制的“巴勒維王朝”后，能得到自由民主，到伊斯蘭基本教義派掌握政權(quán)，人民希望的破滅，女性被迫戴上面紗，數(shù)以萬計(jì)的人被投進(jìn)監(jiān)獄。從1988年，她18歲，兩伊戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束，她回到伊朗，重回那個(gè)擁有“茉莉花香”的外婆的家鄉(xiāng)，到她24歲，迫于不適應(yīng)社會(huì)的壓迫而再次離開家鄉(xiāng)，飛赴法國尋找生活的希望。電影在幽默搞笑的同時(shí)，又無時(shí)無刻的向我們描述一個(gè)性格直爽，思想新潮的女性在伊朗這個(gè)男尊女卑的社會(huì)下，生活的無奈和壓抑。電影中，我們能看到對(duì)封建君主制的“巴勒維王朝”的諷刺，更能看到對(duì)至今仍然統(tǒng)治伊朗的“伊斯蘭宗教專制制度”的批判。除外，從電影中西方國家向出于“兩伊戰(zhàn)爭(zhēng)”的伊朗和伊拉克都販賣武器 和 女主角在歐洲時(shí)，西方人對(duì)伊朗人的鄙視和認(rèn)為伊朗只是“伊斯蘭極端分子的恐怖主義、宗教狂熱的妖魔色彩”的國家的刻板印象。我們也可以看出電影對(duì)西方社會(huì)的批判?！　〖由想娪皹O富個(gè)性創(chuàng)意的黑白簡(jiǎn)明畫風(fēng)，更是讓電影對(duì)觀眾充滿了吸引力。而黑白的畫風(fēng)，其實(shí)更能恰如其分的襯托出女主角壓抑的生活狀態(tài)?！　”酒挠跋耧L(fēng)格，令俺想起小時(shí)候看過的連環(huán)畫。當(dāng)然不是所有的連環(huán)畫都是這種風(fēng)格，但至少有一類，就是這種畫風(fēng)。　　那時(shí)候不懂得啥“表現(xiàn)主義”之類的東東，現(xiàn)在也不懂，也不覺得《我在伊朗長(zhǎng)大》（Persepolis）的畫風(fēng)就是表現(xiàn)主義了。本片畫面的線條雖然具有部分抽象性，但還是比較自然的形體輪廓，未必是每一根線條、每一坨色彩（這里只有黑與白）、每一個(gè)形體都用來表現(xiàn)情緒與感覺，其背景及整體構(gòu)圖，也沒有太強(qiáng)的表達(dá)心理狀態(tài)的作用，至少個(gè)人覺得沒有突出到足以扣上“表現(xiàn)主義”帽子的程度?！　∈聦?shí)上，在看開始幾分鐘的時(shí)候，本片甚至讓俺想起的是《櫻桃小丸子》。小女孩頑皮搗蛋、猛追法西斯幫兇小崽子等場(chǎng)景，讓俺想起古靈精怪、經(jīng)常自我臭美的小丸子同志。當(dāng)然，《伊朗》中的小女孩沒小丸子那么單純，從而也就沒有小丸子那么庸俗的幸福，一切都因?yàn)樾∨⑸畹氖巧蟼€(gè)世紀(jì)七、八十年代的伊朗?！　∮捌瑢?duì)那個(gè)時(shí)代伊朗“和諧”一面的描繪，簡(jiǎn)直是濃墨重彩。從小女孩的角度講述這些“很好很強(qiáng)大”的故事，從故事本身的角度來說，固然是蠻不錯(cuò)的，也有那么一兩絲感人的情緒。但如果要縱向地比較，說這樣的內(nèi)容、這樣的表現(xiàn)方式有多么了不起、以至于必須獲個(gè)啥獎(jiǎng)，俺就覺得不至于了。　　對(duì)俺來說，這部分表現(xiàn)得太直接了，司馬昭之心太明顯了，反而降低了沖擊力。當(dāng)然，愛看故事的，喜歡在故事里多愁善感一下的，看看這些還是會(huì)很有感觸的。也許從小和諧到大的小可，已經(jīng)變得鐵石心腸了么？悲哀。　　讓俺感到驚訝的是，影片到中段突然筆鋒一轉(zhuǎn)，從“以小女孩的眼睛看世界”，變成以“世界的眼睛看小女孩”了。影片關(guān)注的對(duì)象，也似乎一下子從那個(gè)和諧的國家、民族與社會(huì)，聚焦到作為個(gè)體的主人公身上。單單這么描述，似乎轉(zhuǎn)折會(huì)很生硬。其實(shí)不然，影片在這里制造了個(gè)虛假的預(yù)期，它讓觀眾以為主人公出國之后，還會(huì)繼續(xù)關(guān)注國內(nèi)大的事態(tài)，但沒想到卻盯住女孩自己的人生不放了?！　×硗庖粋€(gè)驚喜，是從和諧社會(huì)出來的主人公，顯然比俺當(dāng)年開放多了，聽的是“鐵娘子”（Iron Maiden），穿的是“Punk is not Dead”，玩的還是一夜情，而且對(duì)象是GAY，這就很超級(jí)行為藝術(shù)了。主人公的青年時(shí)期的諸多反叛與磨難，顯得“成長(zhǎng)”的這個(gè)主題很突出，但未免太突出了點(diǎn)，搞得人拿“女性主義”的標(biāo)簽到處貼。　　“女性主義”不是不好，但是搞來搞去沒點(diǎn)新花樣就有些膩歪。剝除動(dòng)畫的外衣，以真人演繹這點(diǎn)題材和內(nèi)容的話，歐洲先鋒同學(xué)們難道不覺得炒了很多隔夜飯么？即使就這件相對(duì)于皮克斯動(dòng)畫來說很另類的動(dòng)畫外衣而言，也未必有多了不起，各種影像技巧無一不是很家常?！　〗?jīng)歷，是一件很神奇的事情，也許有一天你會(huì)回頭發(fā)現(xiàn)，原來你站在見證歷史的舞臺(tái)上，即使充當(dāng)燈光下的配角都是值得的。　　一直無法理解，中東地區(qū)那樣嚴(yán)密的宗教管制如何能夠讓人民信服，如何讓人民有生活在自己國土的優(yōu)越感。這是不屬于自己的世界。于是，在廣州小北看到那么多來自中東的女人在火熱的夏天把自己裹得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)的，很是心疼，不都離開那個(gè)嚴(yán)密的國度了嗎？為什么還要和自己過不去！朋友在巴基斯坦過得不算好，生活太平淡，甚至想給我買條美麗的裙子都找不到一個(gè)女人做參謀！這樣的國家在阿巴斯的手下變得更讓人敬而遠(yuǎn)之，于是，我們?cè)僖暂p松的眼光來審視，讓《我在伊朗長(zhǎng)大》中的瑪贊來講述她的故事——　　從他們長(zhǎng)達(dá)8年的戰(zhàn)爭(zhēng)中，我看到了文化大革命的影子，經(jīng)過了改革開放，邁過了一層層的經(jīng)濟(jì)發(fā)展，那些在文化大革命中受傷的人們才走出了它的陰霾。這是沒有經(jīng)歷過的人無法理解的心緒，所以說，經(jīng)歷真的是美妙，它承載了太多的喜怒哀樂，然而，它又催促著人在生活中成長(zhǎng)?！　‖斮澱f，她在奧地利是外國人，回到了伊朗，她還是外國人。她的人生變得毫無意義，她總是在逃避自己的國家。我忽然有些理解那些海外游子，他們何嘗不是飽嘗著這樣的心酸在生活著，即使他們擁有別人羨慕的一切，而他們卻在羨慕別人！瑪贊很有勇氣，很突破地和宗教老師頂嘴，在學(xué)校的大會(huì)上為了女性的公平和學(xué)校叫囂，然而，她在伊朗太渺小，這個(gè)被宗教包裝得失去本真的國家，不會(huì)給她任何機(jī)會(huì)平反。我可以想象在伊朗還有很多像瑪贊一樣內(nèi)心掙扎著生活的女孩子，她們不甘于埋沒在頭巾里，她們不愿意將青春隱藏得密密實(shí)實(shí)，甚至沒有和男友牽手的自由！　　瑪贊為了逃避戰(zhàn)爭(zhēng)離開了德黑蘭，戰(zhàn)爭(zhēng)沒有將她打敗，卻被一場(chǎng)戀愛打敗。她回到德黑蘭，戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束了，一切歸于假象中的平靜，假到甚至沒有人活得真實(shí)！瑪贊希望真實(shí)地活著，卻發(fā)現(xiàn)這個(gè)國度的宗教意識(shí)已經(jīng)滲透到了整個(gè)國家的政治中，于是，一切變得比戰(zhàn)爭(zhēng)前還要糟糕，母親還是將瑪贊送到了國外，因?yàn)楝斮潓?duì)自由的追求讓她在德黑蘭舉步維艱。仿佛瑪贊像個(gè)被社會(huì)遺棄的孤兒，她的親人深深地愛著她，卻無力保護(hù)她，他們以為只能將她送離伊朗才能換來這個(gè)孩子的幸福，他們卻不知道，這個(gè)孩子更需要的是抓住愛的實(shí)在感，她已經(jīng)飄泊了太久了，她的心輕得可以隨時(shí)被風(fēng)吹走，然而，她卻不得不一直飄下去！有一天，瑪贊會(huì)死去，死的時(shí)候會(huì)很輕很輕，然后被風(fēng)吹走，像羽毛一樣一直飄蕩……　　這一切都關(guān)于她的經(jīng)歷，她的經(jīng)歷讓她沒有安全感，讓她變得虛空！這是一個(gè)國家造就的悲哀。　　我在廣州的第一處住所是獵德，聽說獵德是追求完美的道德的意思。在與獵德親密接觸的短暫的時(shí)間里，我經(jīng)歷了它拆遷的過程，這是個(gè)巨大的工程，因?yàn)樗年惻f和它周圍集中的高檔CBD不合，于是出于經(jīng)濟(jì)社會(huì)的原型，它被淘汰來適從這個(gè)社會(huì)的意識(shí)形態(tài)?！冻鞘挟媹?bào)》對(duì)獵德進(jìn)行了全面的挖掘，直到今天我才知道，原來，我曾經(jīng)生活過的地方有它美好的點(diǎn)滴，而我當(dāng)初看到的只是每天都必須面對(duì)的各類民工不安好心的眼光，這一切讓我心有余悸。諷刺的是，我居然是那些將獵德推倒，還在一旁幸災(zāi)樂禍的高級(jí)CBD們的同黨，我的工作就是在最高檔的CBD中炫耀我們的成就。雖然，現(xiàn)在我離開了那里，但是我真切地感受到——我是幫兇，將獵德一步步推向了毀滅！　　我一直認(rèn)為廣州是文化氛圍濃厚的地方，但是你必須戴上眼鏡慢慢搜尋。循著《城市畫報(bào)》的腳步到了廣州，雖然現(xiàn)在已經(jīng)離開了，我卻對(duì)廣州有了某種自私的情結(jié)。在廣州短暫停留的四個(gè)月里，我卻在獵德、冼村和車陂留下了深深的足跡，我不愛這些地方，我以為那里都住著為了生活奔波勞碌，沒有任何精神生活的打工仔們。原來，我忽略了我生活中的美，我真的沒有仔細(xì)去研究過這些地方，在《城市畫報(bào)》上看到昔日獵德的身影，那些熟悉的畫面如泉涌般蔓延，我們?cè)?jīng)在樓頂聊天，面臨停電的大熱天我們暢快地吼著《死了都要愛》……曾經(jīng)Ben送我回冼村時(shí)，對(duì)它充滿了鄙視，我也同樣忽視了它存在的意義。滿布的祠堂在向我展示著它的歷史，也許有一天這里的歷史也會(huì)被社會(huì)發(fā)展的腳步鏟平。在車陂的生活很愜意，因?yàn)槟鞘寝o職后的庸庸碌碌，我不知道我住的那棟樓里有沒有一位詩人，或者某個(gè)畫家正在為了他們的夢(mèng)想奮斗，現(xiàn)在才知道我錯(cuò)過了和才華相遇的機(jī)會(huì)！　　終于，在今天，我深刻地意識(shí)到經(jīng)歷的含義多么巨大。我居然成為了見證獵德拆遷的其中一位外來者，這絕對(duì)是我的榮幸。至少在面對(duì)那些熟悉的畫面時(shí)，我的心中翻滾著回憶的酸楚。經(jīng)歷，它可以改變一切——它將瑪贊推向了一生飄零的命運(yùn)，卻教會(huì)了我珍惜現(xiàn)在的幸福！感謝神，我知道你為什么將我引導(dǎo)到了東莞，我在這里真的開始享受專門性了！

看的出來..不是貼牌貨..不過..是很便宜的等級(jí)..所以.價(jià)格不會(huì)貴.合理價(jià)格在85以內(nèi)..身為酒商特別說明一個(gè)觀點(diǎn)..法國酒..有很多.便宜貨色..發(fā)酵完成后..橡木桶熟成期很短..所以..2009年..一點(diǎn)也不稀奇..很正常..再過3個(gè)月后..如果你在市面上看到2010年的vintage..也不需意外...切勿高估法國酒一定有1年以上的橡木桶熟成..通常..aoc波爾多普通的酒..橡木桶熟成其實(shí)僅有半年..好一點(diǎn)的也許8個(gè)月到12個(gè)月....只有g(shù)rand cru classe..橡木桶熟成會(huì)要求在1年以上或更久..

幾十塊錢一瓶