1. 浮鵝鉤的由來
歐體結構的主要特點是：嚴謹工整、內(nèi)緊外松、左收右放、剛勁挺拔。字體大都向右擴展，但重心仍然十分穩(wěn)固，于平正中見險勁，無欹斜傾側之感。
歐體楷書有三個明顯的點畫特征：浮鵝鉤、豎點、三點水。即使是不曾學書的人，也能夠憑借這三個特征，從多種楷書體中區(qū)分出歐體。
歐體字不論是單個的字，還是整行整列的字，整幅字，都是非常的美。這種美，每字都精妙傳神、靈巧生動，結構勻稱，章法疏密有致。從審美上看，感覺清麗溫婉。
2. 浮鵝鉤是誰發(fā)明的
柳體基本功——鉤：
1、豎鉤
2、彎鉤
3、橫折（彎）鉤
4、豎鉤（鉤向右）
5、弧鉤
6、浮鵝鉤
7、臥鉤
8、斜長鉤
9、右彎鉤
10、右弧彎鉤
3. 豎彎鉤為什么叫浮鵝鉤
臨的很認真，方法也很好，知道自我糾正，字變好是遲早的事情，慢慢來。
注意一下古帖的用筆。
細節(jié)要做的再準一點，尤其是歐楷，一個筆畫的位置稍微偏離，字的整體感覺就會差別很大。
比如說九成宮三個字
撇的角度，你臨的就不準。
撇的角度不對，直接導致你豎彎鉤的角度也不對。作為主筆的豎彎鉤不對，你整體的字勢就不對。你只注意到有斜勢，卻沒有注意歐陽詢是如何斜中取正的。我照原帖臨了一下。這個
浮鵝鉤是隸書的用筆
，最后出鋒的角度和力度都不是正常的楷書鉤。隸書當中的轉折，常見有
搭接法。轉折的地方不連寫，成為一豎一橫的接搭
，六朝的碑版楷書大多如此，唐人楷書偶爾也用此法，比如歐陽詢。碑學書法家在寫行書時，也常常用這種方法，于右任的字，轉折之筆都是斷而后起的，甚至連鉤的寫法都是如此。這一點，“九”的轉折處你看的比較準。但是你的“宮”字，為什么不用搭接法呢？下面是我用搭接法臨的。橫的用筆我沒有控制好，偏粗了一些。
唐楷之中，這種搭接法是有的，比如顏真卿也用。
當你搭接法比較熟練以后，就可以嘗試用提按法。
提按法本質上是接搭法的快寫
，只不過分寫的過程不明顯而已。提按法在南北朝和隋唐的墓志中用得最普遍。提按法比接搭法輕快，因此在行書中用得更多更普遍。提按用的不熟，寧可兩筆寫，斷而后起，也不要畫字。
下面這種筆法最好不要學。這種筆法在毛筆中稱為頓挫法，本質上是一種毛筆的調(diào)鋒。硬筆不存在鋪毫和收束，完全沒有必要為了形似而去畫字。另外你總寫不好的“之”字，主要問題也是在用筆上。
為什么結構你總是寫的那么松？其實是你撇的用筆不對，
你把這個撇寫實了
。總會害怕和前一筆的橫提黏連，導致間距不自覺的拉大。如果你明白這一筆是前實后虛的撇，那么撇最虛的末尾正好是橫提最實的前端，撇最實的起筆正好是提橫最虛的末端，這樣虛實結合就不容易黏連，大可以寫的緊湊一些。另外，之的兩處轉折也都是搭接法。再就是
不要臨已經(jīng)模糊不清的范字
，挑選較好的來臨摹，不要自己去猜，也不要找一些所謂的補全版本。最好的版本還是原帖。像你的“秘”基本就是亂寫了。歐楷的這個秘安排的太個性，既然九成宮中缺字，這個可以暫時不臨。
時間關系，隨便拿開頭和結尾的幾個字為例說了一些，參考著看看。不過你現(xiàn)在基礎已經(jīng)很不錯，繼續(xù)堅持都會好的。
4. 浮水的鵝是什么詩
駱賓王（約619～687）唐代詩人。字觀光，婺州義烏人（今中國浙江義烏）人。唐朝初期的詩人，與王勃、楊炯、盧照鄰合稱初唐四杰。又與富嘉謨并稱“富駱”
詠鵝（七歲時作）
鵝,鵝,鵝，曲項向天歌。
白毛浮綠水，紅掌撥清波。
寫作背景：
這是駱賓王在7歲時寫的一首詩，這首千古流傳的詩歌，沒有什么深刻的思想內(nèi)涵和哲理。而是以清新歡快的語言，抓住事物（鵝）的突出特征來進行描寫。寫得自然、真切、傳神。
鑒賞：
開頭的“鵝、鵝、鵝”不只是模擬鵝的叫聲，而且把思維的那種躍動表現(xiàn)出來，融為一體。小詩人用三個“鵝”字道出鵝由遠至近的歡叫聲，讓人漸漸看清它“曲項”的外形和“向天歌”的得意神態(tài)，再寫鵝在水中嬉戲時有聲有色的情景。表現(xiàn)小詩人細微入神的觀察力。
小作者通過白描的手法，簡單的略加勾勒，鵝的鮮明形象就脫穎而出?！扒椣蛱旄?。白毛浮綠水，紅掌撥清波?！币环蓯鄣膭討B(tài)的形象。
詩中，小作者從自己的角度、自己的心態(tài)，去理解和觀察鵝，用了擬人的手法，如把鵝的叫聲說成是“歌”等。同時也把色彩的對比，也就是事物的特征表現(xiàn)傳達的豐富和全面?！鞍酌?、“浮水”、“紅掌”、“清波”，相映成趣，扼要鮮明。這首詩從一個七歲兒童的眼光看鵝游水嬉戲的神態(tài)，寫得極為生動活潑。
首句連用三個“鵝”字，表達了詩人對鵝十分喜愛之情。這三個“鵝”字，可以理解為孩子聽到鵝叫了三聲，也可以理解為孩子看到鵝在水中嬉戲，十分欣喜，高興地連呼三聲“鵝、鵝、鵝”。
次句“曲項向天歌”，描寫鵝鳴叫的神態(tài)?！扒棥倍中稳甍Z向天高歌之態(tài)，十分確切。鵝的高歌與雞鳴不同，雞是引頸長鳴，鵝是曲項高歌。
三、四句寫鵝游水嬉戲的情景：“白毛浮綠水，紅掌撥清波?！薄案 薄皳堋眱蓚€動詞生動地表現(xiàn)了鵝游水嬉戲的姿態(tài)?！鞍酌薄凹t掌”“綠水”等幾個色彩鮮艷的詞組給人以鮮明的視覺形象。鵝白毛紅掌，浮在清水綠波之上，兩下互相映襯，構成一幅美麗的“白鵝嬉水圖”，表現(xiàn)出兒童時代的駱賓王善于觀察事物的能力。
駱賓王與王勃、楊炯、盧照鄰齊名，被稱為“初唐四杰”。徐敬業(yè)起兵討伐武則天時，駱賓王代他寫《討武檄》。檄文羅列了武后的罪狀，寫得極感人。當武后讀到“一抔土之未干，六尺之孤安在”兩句時，極為震動，責問宰相為何不早重用此人。徐敬業(yè)兵敗后，駱賓王下落不明，有被殺、自殺、逃匿不知所終等傳說。
無論從什么角度和方面看，在藝術上，這首詩都是堪稱一絕的。
簡單意思：
鵝，鵝，鵝，
彎彎的脖子對天唱著歌。
一身白毛浮在綠水上，
一對紅掌撥起清水波。
5. 浮鵝鉤怎么寫
兒、兀、元、允、兄、堯、光、先、兆、充、克、兕、兌、兗、黨、竟、兢、匕、北、死、此、旨、些、匙、疑、凡、幾、朵、鳧、殼、禿、咒、凱、亮、凳、亢、嬴、洗、況、冗、完、冠、 冤、免、兔、卮、卷、爸、巴、色、包、泡、炮、抱、孢、袍、刨、范、龜、電、甩、能、毛、觀、見、現(xiàn)、耗、鞏、托、老、地、也、池、孔、吼、他、她、蠔、圯、圮、已、己、巳、化、華、屯、噸、頓、侖、倉、論、巷、坑、宅、坨、蛇、尼、屁、泥、呢、搶、槍、嗆、無、滄、軋、花、純、澆、嘵。 豎彎鉤又稱“浮鵝鉤”，因它的形狀像浮在水面上的鵝而得名。豎彎鉤分長頸豎彎鉤和短頸豎彎鉤。長頸豎彎鉤如：兒、電；短頸豎彎鉤如：也、見。
6. 浮鵝鉤圖片
左向鉤
左向的鉤不宜太長，要飽滿尖銳。
左向鉤要注意在個字中的平衡作用。
豎鉤
又名“中鉤”居于字中者，兩旁配以撇、捺或點、豎要直，鉤要短。
中鉤的夠勢要略平，字方顯穩(wěn)。
彎鉤
起筆尖細，彎曲而不失重心，如“乎”“獵”
下向鉤
又稱“橫鉤”鉤與下面相應，如“室”“買”等字。其要點在于將橫畫和鉤的完美結合來寫。
下向鉤如鳥視胸，要寫的圓滿而清勁。
上向鉤
豎彎稍細，下部平鉤略長，如“札”“胤”等字。
上向鉤狀如浮餓，故被稱為“浮鵝鉤”，注意要把握鉤的角度。
斜向鉤
亦稱“戈法”又稱“斜鉤”如“戲”、“武”等字。
斜向鉤即是“戈鉤”要寫的流暢而勁挺健。
向內(nèi)鉤
又曰“平鉤”，宜略向內(nèi)彎，“心”“必”成相抱回環(huán)之勢。
內(nèi)向鉤亦稱“彎筍勢”，要寫的圓滿。須防勢斜而身至。
曲抱鉤
鉤勢先開展面后呈抱勢，以包左，如“賜”“禹”
曲抱鉤切不可以用偏鋒出鉤，那樣寫出來的鉤會單薄無力。
背拋鉤
背拋鉤作背向彎勢，以呼應左邊，如“凡”“飛”
背拋鉤上面轉角須圓勁，中間細，下拋出筆畫趯起。
高鉤
這個鉤法也稱為“曲尺”。如“月”“同”等字用之
高鉤要注意轉折處調(diào)鋒。
耳鉤
指“邑耳”偏旁的寫法，要圓轉行筆，兩尖相接，如“郎”“階”
右旁耳鉤的豎用懸針，左旁耳鉤用垂露。
7. 什么叫浮鵝鉤
有豎彎鉤的字如下： 兒、兀、元、允、兄、堯、光、先、兆、充、克、兕、兌、兗、黨、竟、兢、匕、北、死、此、旨、些、匙、疑、凡、幾、朵、鳧、殼、禿、咒、凱、亮、凳、亢、嬴、洗、況、冗、完、冠、 冤、免、兔、卮、卷、爸、巴、色、包、泡、炮、抱、孢、袍、刨、范、龜、電、甩、能、毛、觀、見、現(xiàn)、耗、鞏、托、老、地、也、池、孔、吼、他、她、蠔、圯、圮、已、己、巳、化、華、屯、噸、頓、侖、倉、論、巷、坑、宅、坨、蛇、尼、屁、泥、呢、搶、槍、嗆、無、滄、軋、花、純、澆、嘵。 豎彎鉤又稱“浮鵝鉤”，因它的形狀像浮在水面上的鵝而得名。豎彎鉤分長頸豎彎鉤和短頸豎彎鉤。長頸豎彎鉤如：兒、電；短頸豎彎鉤如：也、見。
8. 詠鵝的浮是什么
yǒng é詠 鵝 táng luò bīn wáng唐 駱 賓 王é é é 鵝 ， 鵝 ， 鵝 ， qū xiàng xiàng tiān gē 曲 項 向 天 歌 。 bái máo fú lǜ shuǐ 白 毛 浮 綠 水 ， hōng zhǎng bō qīng bō 紅 掌 撥 清 波 。