如東燕酒業(yè),從公主墳打車到燕交酒廠多少錢

本文目錄一覽

1,從公主墳打車到燕交酒廠多少錢

黑車40一位

從公主墳打車到燕交酒廠多少錢

2,有誰知道如東洋河酒經(jīng)銷商的地址哦 要具體哦 急哦

如東車站往西第一個紅綠燈往南150米,全部都是做酒的,其中就有一家是做洋河酒的
我不會~~~但還是要微笑~~~:)

有誰知道如東洋河酒經(jīng)銷商的地址哦 要具體哦 急哦

3,燕泉酒39度鐵盒的多少錢一盒

很高興見到親的提問,百度團隊積極為您解答,希望對你有所幫助,祝你生活愉快,有益望采納這個酒非常的不錯,個人非常的喜歡,大概50多一點,我喝過一次謝謝親,望采納,親的采納是對大雁最大的支持,是大雁不懈的動力!

燕泉酒39度鐵盒的多少錢一盒

4,臺州路橋哪個商場有自然美人紅酒面膜

臺州市椒江紅衛(wèi)酒廠 臺州洛克啤酒有限公司 仙居縣神梅酒業(yè)有限公司 玉環(huán)縣紅星釀造廠 臺州市太和酒業(yè)有限公司 臺州市黃巖嶼下釀造廠 浙江省臺州酒廠(有限公司) 天臺縣平西酒廠 臺州市椒江界牌釀造廠 臺州市黃巖寧川酒廠 臺州市椒江福燕食品釀造有限公司 臺州市黃巖頭陀鎮(zhèn)酒廠 臺州市黃巖店頭釀造廠 臺州宋紅酒業(yè)有限公司 浙江善好酒業(yè)集團有限公司 臺州市黃巖永寧酒廠 臺州市椒江東山釀造廠 臺州市椒江陳亨酒廠 臺州市路橋路東洋洪釀造廠 仙居縣果酒飲料實業(yè)公司 溫 臺州波士啤酒有限公司 臺州市椒江尖慶酒廠 臺州市路橋酒廠

5,給自己寫生日祝福

生 碧香羅粉蘭香 日 月須歸仁義主 快 襟詩思有清風 樂 天自得道中術 生正逢時人艷羨, 日日喜為識君面。 快至君辰于君賀, 樂事常伴君兩邊 生活無憂多絢奇, 日子愜意心甜蜜. 快意萌生喜無比, 樂度華誕燕紛啼. 生就馥郁嬌容面, 日暮春風暖君顏, 快樂無邊沉思遠, 樂在白云黑水間 【生】得亭立更花艷 【日】升映得俏紅顏 【快】樂心中自在甜 【樂】樂哈哈每一天 生逢吉時千般好, 日照前程多吉祥。 快傾美酒酬賓朋, 樂唱馨歌曲繞梁 生性高雅顯風范,日子愜意體康健??煲馊松舭?,樂娛生日盡開顏。 生年行運再無阻,日增華采若明珠??煲庑攀质安槐M,樂事成瓦筑小屋。 生姿絕色一嬌娘,日隱月羞花欲藏??煲鈺r時前后伴,樂隨秒秒順風常。 生來即勝百花芳,日灑金光滿院香。快意時時前后伴,樂融富貴進門窗。 生誕正逢雪迎春,日新年新萬象新??煲庹嫘恼l若懂,樂邀同游共凡塵。 生逢喜時同相聚, 日月星辰與亮齊??煲獐B來亦由研, 樂善好音終因緣。 生就福如東海瀾, 日臨南山青松嵐。 快采瓊花祝生辰, 樂曲仙音繞嬌嬈。 生辰之時許心愿, 日后定把成功贏! 快人快語快節(jié)奏, 樂得一生心態(tài)平! 生入紅塵種夢根,日來百祝共銷魂??焱圃姽P覓新句,樂滿長箋始寄君! 生涯自古多蹉跎,日常總歸常繽紛??旎铐氈湼W?,樂觀方可度乾
走呀
那好呀
心想事成咯
生日快樂!加油吧!
生日快樂!

6,父親姓莒匪母親姓任取男孩女孩的名子

莒鶴軒 (鶴:閑云野鶴 軒:氣度不凡) .按照我的取名理念,好的名字必須包括字形簡美、音韻朗暢、意蘊豐富、文化內(nèi)涵、詩意優(yōu)美、巧妙別致、新穎少見、五行相補、數(shù)理吉祥九個方面。 .讓孩子美好的人生,從一個詩意優(yōu)雅的名字開始。
女孩名字:(詩經(jīng) 楚辭起名 有解釋 只供你參考)依依?!堵锅Q之什·采薇》:“昔我往矣,楊柳依依”。依依:柳枝隨風飄搖。形容戀戀不舍。 霏霏?!堵锅Q之什·采薇》:“今我來思,雨雪霏霏”(后文還有:“雨雪雰雰”)。霏霏:瑞雪紛飛貌。 燕綏。《南有嘉魚之什·南有嘉魚》:“君子有酒,嘉賓式燕綏之”。燕:即“宴”,席間的景象;綏:安寧。 令儀。《南有嘉魚之什·湛露》:“豈弟君子,莫不令儀”。令儀:優(yōu)雅的風度。金玉?!而櫻阒病ぐ遵x》:“毋金玉爾音,而有遐心”。金玉:比喻珍貴和美好,指珍惜時光。 駿德?!豆?jié)南山之什·雨無正》:“浩浩昊天,不駿其德”,駿德:猶言美好的品德。 翰飛?!豆?jié)南山之什·小宛》:“宛彼鳴鳩,翰飛戾天”。翰飛:高飛。 溱溱(音真)。《鴻雁之什·無羊》:“旐維旟矣,室家溱溱”。表眾多。五行缺水的話可以用“溱”。 嘉卉?!豆蕊L之什·四月》:“山有嘉卉,侯栗侯梅”。嘉卉:美麗的草木。是個帶著青草氣息的名字,小清新范兒。 雅南。《谷風之什·鼓鐘》:“以雅以南,以龠不僭”。雅和南均指音樂,(相當于在維也納金色大廳里演奏的那種高雅音樂)。 苾芬。《谷風之什·楚茨》:“苾芬孝祀,神嗜飲食”。苾芬:芬芳。 思柔?!陡μ镏病どl琛罚骸百铞∑溆p,旨酒思柔”。思是助詞,柔指柔和。形容美酒溫和。 英英。《魚藻之什·白華》:“英英白云,露彼菅茅”。英英:輕盈明亮貌??芍附艹觥⒂胁?、美好等。 男孩名字琬琰。《遠游》:“懷琬琰之華英”。琬琰:泛指美玉。也比喻品德或文詞之美,如東方朔《七諫·自悲》:“懷琬琰以為心”。 繹心(懌心)?!毒呸q》:“有美一人兮心不繹”。繹:通“懌”,喜悅。 高翔?!毒呸q》:“將去君而高翔”。三國蜀的一員武將和清代揚州八怪之一都叫高翔。 懷德?!毒呸q》:“鳥獸猶知懷德兮”。懷德:懷恩報德?!墩撜Z·里仁》:“君子懷德,小人懷土”。 顯榮?!毒呸q》:“處濁世而顯榮兮”。顯榮:顯赫榮耀。 晏晏?!毒呸q》:“被荷禂之晏晏兮”。晏晏:漂亮輕柔的樣子。 幼清。《招魂》:“朕幼清以廉潔兮”。 靜閑?!墩谢辍罚骸办o閑安些”。盛德?!断摹罚骸耙娛⒌露笙隆?。盛德:高尚的德行。名有出處 解釋,字有內(nèi)涵 寓意(重名的很少)。起名字應該考慮周詳 具體分析,音形字義體,區(qū)域習俗,方言口音,好名字要暢聽別致 新穎時尚 字形簡美 音韻朗暢 意蘊豐富 文化內(nèi)涵 詩意優(yōu)美 巧妙別致 新穎少見 五行互補 數(shù)理吉祥等。古人取名,常著意于名字的道德意蘊和審美意境,取字往往有出處,大多淵源于諸子典籍和文學名篇,甚至有“男必楚辭,女必詩經(jīng);文必論語,武必周易”的傳統(tǒng)說法。 天下父母心,無一不是望子成龍望女成鳳,名字無論如何取,最終皆是蘊含著父母對愛兒愛女的殷切希望與諄諄教誨。以上名字僅供你參考,取舍請便,謝謝!

7,蘇軾 水龍吟 全文賞析2000字

這是一首詠物詞。張炎《詞源》云:"詩難于詠物,詞為尤難。體認稍真,則拘而不暢;模寫差遠,則晦而不明。要須收縱聯(lián)密,用事合題。一段意思,全在結(jié)句,斯為絕妙。"清代沈祥龍《論詞隨筆》亦云:"詠物之作,在借物以寓性情。凡身世之感,君國之憂,隱然蘊于其內(nèi),斯寄托遙深,非沾沾焉詠一物矣。" 蘇軾這首《水龍吟》,不僅在詠物方面"壓倒今古"(張炎《詞源》),而且"和韻而似原唱"(王國維《人間詞話》),其詞心詞境不惟迥出時人,直使后人難能為繼,因而值得我們特別注意。 此詞約作于元豐四年(1081),蘇軾45歲,正謫居黃州。蘇軾與章質(zhì)夫信云:"……柳花詞妙絕,使來者何以措詞!本不敢繼作,又思公正柳花飛時出巡按,坐想四子閉門愁斷,故寫其意,次韻一首寄去,亦告不以示人也。"元豐四年(1081)四月章質(zhì)夫出為荊湖北路提點刑獄。時蘇軾"烏臺詩案"貶官黃州。 蘇軾這首《水龍吟》是和韻之作,章質(zhì)夫《水龍吟》云: 燕忙鶯懶花殘,正堤上、柳花飄墜。輕飛亂舞,點畫青林,全無才思。閑趁游絲,靜臨深院,日長門閉。傍珠簾散漫,垂垂欲下,依前被、風扶起。 蘭帳玉人睡覺,怪春衣、雪沾瓊綴。繡床旋滿,香球無數(shù),才圓卻碎。時見蜂兒,仰粘輕粉,魚吞池水。望章臺路杳,金鞍游蕩,有盈盈淚。 這首詞詠楊花,以形寫神,風姿秀逸。上闋寫楊花飄墜輕飛,極富動態(tài)神韻,特別是歇拍"傍珠簾散漫,垂垂欲下,依前被、風扶起"幾句,將楊花在"靜臨深院,日長門閉"后的輕飛之態(tài),寫得至為靈動;可謂曲盡楊花妙處",并直言"東坡所和雖高,恐未能及"(魏慶之《詩人玉屑》卷二十)。下闋仍以摹寫楊花物態(tài)為主,不惟擬人,且略微滲入人情。 蘇軾的和韻之作在詠楊花方面既不模寫差遠,也不體認太真,而是在不即不離中,將自己的感情隱寓其中,亦楊花亦東坡,上闕側(cè)重寫芳華幽獨之悲,下闕側(cè)重寫惜春傷逝之感。深寓生命之孤獨、漂泊、失落、不能自主、無可奈何之悲傷。 王國維稱蘇詞"和韻而似原唱",章詞"原唱而似和韻",并歸之為"才之不可強"(《人間詞話》)。 賞析六: 評論 1. 章質(zhì)夫《水龍吟·詠楊花》其命意用事清麗可喜。東坡和之,若豪放不入律呂,徐而視之,神韻諧婉,便覺質(zhì)夫詞有織繡工夫。(宋朱弁《曲洧舊聞》卷五) 2. 章質(zhì)夫詠楊花詞,東坡和之。晁叔用以為:“東坡如毛嬙、西施,凈洗卻面,與天下婦人斗好。質(zhì)夫豈可比哉?”余以為質(zhì)夫詞中所謂:“傍珠廉散漫,垂垂欲下,依前被風扶起?!币嗫芍^曲盡楊花妙處。東坡所和雖高,恐未能及。(宋魏慶之《詩人玉屑》卷二十) 3.東坡和章質(zhì)夫楊花詞云:“思量卻是,無情有思?!庇美隙拧奥湫跤谓z亦有情”也。“夢隨風萬里,尋郎去處,依前被鶯呼起”。即唐人詩云:“打起黃鶯兒,莫教枝上啼。幾回驚妾夢,不得到遼西?!薄凹毧磥怼⒉皇菞罨?,點點是離人淚?!奔刺迫嗽娫疲骸皶r人有酒送張八,惟我無酒送張八。君看陌上梅花紅,盡是離人眼中淚?!苯詩Z胎換骨手。(宋曾季貍《艇齋詩話》) 4.詞中句法,要平妥精粹。一曲之中,安能句句高妙?只要拍搭襯副得去,于好發(fā)揮筆力處,極要用工,不可輕易放過,讀之使人擊節(jié)可也。如東坡楊花詞云:“似花還似非花,也無人惜從教墜。”又云:“春色三分,二分塵土,一分流水。”……此皆平易中有句法。東坡詞如《水龍吟》詠楊花……等作,皆清麗舒徐,高出人表。(宋張炎《詞源》) 5. 詞不宜強和人韻:若倡者之曲韻寬平,庶可賡歌;倘韻險又為人所先,則必牽強賡和,句意安能融貫?徒費苦思,未見有全章妥溜者。東坡《次章質(zhì)夫韻楊花水龍吟》韻,機鋒相摩,起句便合讓東坡出一頭地,后片愈出愈奇,真是壓倒今古。(同上) 6. 近世作詞者不曉音律,乃故為豪放不羈之語,遂借東坡、稼軒諸賢自諉。諸賢之詞,固豪放矣,不豪放處,未嘗不葉律也。如東坡之《哨遍》、楊花《水龍吟》,稼軒之《摸魚兒》之類,則知諸賢非不能也。(元沈義父《樂府指迷》) 7. 東坡詞瀟灑出塵,勝質(zhì)夫千倍。 質(zhì)夫詞,工手;坡老詞,仙手。(明楊慎《草堂詩余》) 8. “隨風萬里”、“尋郎”。悉楊花神魂。 讀他文字,精靈尚在文字里面;坡老只見精靈,不見文字。(明沈際飛《草堂詩余正集》卷五) 9. 宋初葉清臣,字道卿,有《賀圣朝》詞云:“三分春色二分愁,更一分風雨?!睎|坡《水龍吟》演為長句云:“春色三分,二分塵土,一分流水。”神意更遠。(清李調(diào)元《雨村詞話》卷一) 10.東坡“似花還似非花”一篇,幽怨纏綿,直是言情,非復賦物。(清沈謙《填詞雜說》) 11.首四句是寫楊花形態(tài),“縈損”以下六句,是寫望楊花之人之情緒。二闋用議論,情景交融,筆墨入化,有神無跡矣。(清黃蘇《蓼園詞評》) 12.身世流離之感而出以溫婉語,令讀者喜悅悲歌,不能自已。(清陳廷焯《詞則·大雅集》卷二) 13.東坡《念奴嬌》(大江東去闋)、《水龍吟》(似花還似非花闋)……等篇,其句法連屬處,按之律譜,率多參差。即謹嚴雅飭如白石,亦時有出入。若《齊天樂》(詠蟋蟀闋)末句可見,細校之不止一二數(shù)也。蓋詞人筆興所至,不能不變化。(清謝章鋌《賭棋山莊詞話》卷四) 14.鄰人之笛,懷舊者感之;斜谷之鈴,溺愛者悲之。東坡《水龍吟·和章質(zhì)夫楊花詞》云:“細看來。不是楊花,點點是離人淚?!币嗤艘?。 東坡《水龍吟》,起云:“似花還似非花。”此句可作全詞評語,蓋不離不即也。(劉熙載《藝概》卷四) 15.東坡《水龍吟》詠楊花,和韻而似原唱;章質(zhì)夫詞,原唱而似和韻,才之不可強也如是! 詠物之詞,自以東坡《水龍吟》為最工。(王國維《人間詞話》卷上) 16.煞拍畫龍點睛,此亦詞中一格。(《鄭文焯評東坡樂府》) 17. 此首詠楊花,遺貌取神,壓倒古今。起處,“似花還似非花”兩句,詠楊花確切,不得移詠他花。人皆惜花,誰復惜楊花者?全篇皆從一“惜”字生發(fā)?!皰伡摇比?,承“墜”字,寫楊花之態(tài),惜其飄落無歸也?!翱M損”三句,摹寫楊花之神,惜其忽飛 忽墜也?!皦綦S風”三句,攝出楊花之魂,惜其忽往忽還也。以上寫楊花飛舞之正面已 畢。下片,更申言楊花之歸宿,“惜”意愈深。“不恨”兩句,從“飛盡”說起,惜春事 已了也?!皶詠怼比?,惜楊花之經(jīng)雨也?!按荷比洌罨ㄖ茨嗦渌??!凹毧?來”兩句,更點出楊花是淚來,將全篇提醒。鄭叔問所謂“畫龍點睛”者是也。又自“曉 來”以下,一氣連貫,文筆空靈。先遷甫稱為“化工神品”,亦非虛譽。(唐圭璋(唐宋 詞簡釋》)
似花還似非花,也無人惜從教墜 蘇軾的這首詞題為“詠楊花”,而章質(zhì)夫詞則為詠“柳花”,二者看起來相互抵牾,實則不然。隋煬帝開鑿運河,命人在河邊廣種柳樹,并御賜姓楊,故后來便稱柳樹為“楊柳”。柳花亦被叫作楊花,它實際上是柳絮。 楊花雖然以花為名,但是和人們普遍接受的花的印象不一樣。它細小無華,既無絢目的色彩,又無醉人的芬芳,實在很難真的被當成花來看待。所以作者說它好像是花,卻又不像花。詞以摹寫楊花的形態(tài)開篇,并非直接描寫,卻非常傳神。它寫出了楊花的獨特物性,同時又不僅限于此,作者仿佛在設身處地體驗楊花的命運和際遇。意味深長,空靈飄忽,奠定了全詞的風格基調(diào)。正如劉熙載《藝概》所說:“此句可作全詞評語,蓋不離不即也。” 落花總會令多愁善感的人們傷感憐惜,可是這同樣負著“花”之名的楊花,任憑它怎樣飄零墜落,也沒有誰在意?!皬摹保??!敖獭?,使。一個“惜”字,有著濃郁的感情色彩?!盁o人惜”,反襯作者獨“惜”。 拋家傍路,思量卻是,無情有思 楊花隨風飄飛,離開家園,落在路旁。仔細思量,雖說無情,卻也有它的情思。 楊花飄零,本是習見的自然現(xiàn)象,但作者不說“離枝”,而言“拋家”,不僅將其擬人化,更賦予豐富的內(nèi)心世界。楊花“拋家”遠行,看似“無情”;而“傍路”又顯出內(nèi)心沉重、戀戀不舍之意,是為“有思”。 蘇軾信中說作此詞的緣由是因為章質(zhì)夫出任外官,遠離家人,自己“閉門愁斷,故寫其意”。因此寫楊花也就是寫宦途漂泊的章質(zhì)夫,寫千千萬萬離家遠行的游子。作者一生輾轉(zhuǎn)各地,對此有著真切而深刻的體驗。 縈損柔腸,困酣嬌眼,欲開還閉 如果說楊花有思,那么所思為何?應該是和游子一樣,思念的是家。對楊花來說,家便是它離開的那棵柳樹。作者由楊花引發(fā)的聯(lián)想,因而變?yōu)閷α鴺涞南胂?。你看,那纖柔的柳枝,就像思婦受盡離愁折磨的柔腸;那嫩綠的柳葉,猶如思婦的嬌眼,春困未消,欲開還閉?!翱M”,愁思縈回?!叭崮c”,柳枝柔細,故取以為喻?!皨裳邸?,柳葉初生時,如人的睡眼初展,故稱柳眼。 作者從楊花寫到柳樹,又以柳樹的風姿隱喻思婦的神態(tài),可謂想象奇特,詠物而不滯于物。 夢隨風萬里,尋郎去處,又還被、鶯呼起 這幾句既攝思婦之魂,又傳楊花之神。游子遠去,思婦懷人不歸,常引起惱人春夢。柳樹大概也如此吧。在夢中,她追尋千萬里,好像尋到了夫婿——那游子一樣的楊花,只是剛要相逢,卻又被黃鶯的啼叫驚醒。 唐人金昌緒《春怨》詩曰:“打起黃鶯兒,莫教枝上啼。啼時驚妾夢,不得到遼西?!弊髡呋闷湟?。從表面上看,這幾句幾乎都是在寫人,一個女子的無限幽怨,呼之欲出。但細讀之,又不能不說是在寫楊柳。隨風飛舞、欲起旋落、似去又還,不正是柳絮飄飛的情景嗎?至于黃鶯兒,也應該常常棲息在柳梢頭。作者落筆輕靈,以自己的內(nèi)心體驗抒寫楊柳,使之成為人的思想情感的載體。物性耶?人情耶?已經(jīng)渾然不可分割了。 不恨此花飛盡,恨西園、落紅難綴 不必遺憾楊花飛盡,嘆只嘆西園里百花凋零,難以連綴。作者筆鋒一轉(zhuǎn),由楊花的情態(tài)轉(zhuǎn)而為人的惜春傷逝之感?!按嘶w盡”,是一花之事;而“落紅難綴”,是一春之事。待到楊花飛盡時,正是暮春時節(jié),燦爛春光,不復重來。正如杜甫《曲江》詩云:“一片花飛減卻春,風飄萬點正愁人?!?這里照應開篇“似花還似非花”,又一次將它與花,即“落紅”作了對比。楊花即使飛盡,仍舊不是傷春者憐惜的對象?!安缓蕖?,是承上片“非花”、“無人惜”而言。其實,這是曲筆傳情。作者寫他人對楊花的態(tài)度,表達的仍是自己對楊花命運的關注,看似無情,實則有心。 曉來雨過,遺蹤何在?一池萍碎 前面既然已經(jīng)寫到“楊花飛盡”,這首詠物詞到這里似乎難以為繼了。但作者別開生面,將詞意拓展到又一境界。清晨一場風雨過后,楊花已不見了蹤影。它在哪里呢?已化為一池浮萍,花殘身碎。 “一池萍碎”句,蘇軾自注:“楊花落水為浮萍,驗之信然?!边@是古人的一種說法,并不科學。但作為文學特別是作為抒情詩詞,倒也無須拘泥。 春色三分,二分塵土,一分流水 此時的春色,假如可以三分的話,那么兩分歸于塵土,一分歸于流水?!皦m土”,是說落花飄零;“流水”,則指楊花落水??傊?,春色已盡。由惜楊花,進而惜春光,詩人的情感袒露無遺。 “春色”居然可以分,這是一種想象奇妙而又高度夸張的寫法。蘇軾曾多次使用,如《臨江仙》“三分春色一分愁”,《雨中花》“不如留取,十分春態(tài),付與明年”等。在蘇軾之前,已有人這樣寫。如唐代詩人徐凝的“天下三分明月夜,二分無賴是揚州”,宋初詞人葉清臣的“三分春色二分愁,更一分風雨”等,都是經(jīng)典名句。 細看來,不是楊花,點點是離人淚 細細看來,那水中的浮萍,哪里是什么楊花;一點一滴,分明是離人傷心的眼淚。唐人詩曰:“君看陌上梅花紅,盡是離人眼中血?!弊髡呋闷湟狻1扔餍缕婷撍?,想象大膽夸張,感情深摯飽滿,蘊意回味無窮。 由眼前的流水,聯(lián)想到思婦的淚水;又由思婦的點點淚珠,映帶出空中的紛紛楊花??芍^虛中有實,實中見虛,虛實相間,情景交融。鄭文焯手批《東坡樂府》贊之“煞拍畫龍點睛”。[7]
1. 章質(zhì)夫《水龍吟·詠楊花》其命意用事清麗可喜。東坡和之,若豪放不入律呂,徐而視之,神韻諧婉,便覺質(zhì)夫詞有織繡工夫。(宋朱弁《曲洧舊聞》卷五) 2. 章質(zhì)夫詠楊花詞,東坡和之。晁叔用以為:“東坡如毛嬙、西施,凈洗卻面,與天下婦人斗好。質(zhì)夫豈可比哉?”余以為質(zhì)夫詞中所謂:“傍珠廉散漫,垂垂欲下,依前被風扶起?!币嗫芍^曲盡楊花妙處。東坡所和雖高,恐未能及。(宋魏慶之《詩人玉屑》卷二十) 3.東坡和章質(zhì)夫楊花詞云:“思量卻是,無情有思?!庇美隙拧奥湫跤谓z亦有情”也。“夢隨風萬里,尋郎去處,依前被鶯呼起”。即唐人詩云:“打起黃鶯兒,莫教枝上啼。幾回驚妾夢,不得到遼西?!薄凹毧磥怼⒉皇菞罨?,點點是離人淚?!奔刺迫嗽娫疲骸皶r人有酒送張八,惟我無酒送張八。君看陌上梅花紅,盡是離人眼中淚。”皆奪胎換骨手。(宋曾季貍《艇齋詩話》) 4.詞中句法,要平妥精粹。一曲之中,安能句句高妙?只要拍搭襯副得去,于好發(fā)揮筆力處,極要用工,不可輕易放過,讀之使人擊節(jié)可也。如東坡楊花詞云:“似花還似非花,也無人惜從教墜?!庇衷疲骸按荷郑謮m土,一分流水。”……此皆平易中有句法。東坡詞如《水龍吟》詠楊花……等作,皆清麗舒徐,高出人表。(宋張炎《詞源》) 5. 詞不宜強和人韻:若倡者之曲韻寬平,庶可賡歌;倘韻險又為人所先,則必牽強賡和,句意安能融貫?徒費苦思,未見有全章妥溜者。東坡《次章質(zhì)夫韻楊花水龍吟》韻,機鋒相摩,起句便合讓東坡出一頭地,后片愈出愈奇,真是壓倒今古。(同上) 6. 近世作詞者不曉音律,乃故為豪放不羈之語,遂借東坡、稼軒諸賢自諉。諸賢之詞,固豪放矣,不豪放處,未嘗不葉律也。如東坡之《哨遍》、楊花《水龍吟》,稼軒之《摸魚兒》之類,則知諸賢非不能也。(元沈義父《樂府指迷》) 7. 東坡詞瀟灑出塵,勝質(zhì)夫千倍。 質(zhì)夫詞,工手;坡老詞,仙手。(明楊慎《草堂詩余》) 8. “隨風萬里”、“尋郎”。悉楊花神魂。 讀他文字,精靈尚在文字里面;坡老只見精靈,不見文字。(明沈際飛《草堂詩余正集》卷五) 9. 宋初葉清臣,字道卿,有《賀圣朝》詞云:“三分春色二分愁,更一分風雨。”東坡《水龍吟》演為長句云:“春色三分,二分塵土,一分流水。”神意更遠。(清李調(diào)元《雨村詞話》卷一) 10.東坡“似花還似非花”一篇,幽怨纏綿,直是言情,非復賦物。(清沈謙《填詞雜說》) 11.首四句是寫楊花形態(tài),“縈損”以下六句,是寫望楊花之人之情緒。二闋用議論,情景交融,筆墨入化,有神無跡矣。(清黃蘇《蓼園詞評》) 12.身世流離之感而出以溫婉語,令讀者喜悅悲歌,不能自已。(清陳廷焯《詞則·大雅集》卷二) 13.東坡《念奴嬌》(大江東去闋)、《水龍吟》(似花還似非花闋)……等篇,其句法連屬處,按之律譜,率多參差。即謹嚴雅飭如白石,亦時有出入。若《齊天樂》(詠蟋蟀闋)末句可見,細校之不止一二數(shù)也。蓋詞人筆興所至,不能不變化。(清謝章鋌《賭棋山莊詞話》卷四) 14.鄰人之笛,懷舊者感之;斜谷之鈴,溺愛者悲之。東坡《水龍吟·和章質(zhì)夫楊花詞》云:“細看來。不是楊花,點點是離人淚。”亦同此意。 東坡《水龍吟》,起云:“似花還似非花。”此句可作全詞評語,蓋不離不即也。(劉熙載《藝概》卷四) 15.東坡《水龍吟》詠楊花,和韻而似原唱;章質(zhì)夫詞,原唱而似和韻,才之不可強也如是! 詠物之詞,自以東坡《水龍吟》為最工。(王國維《人間詞話》卷上) 16.煞拍畫龍點睛,此亦詞中一格。(《鄭文焯評東坡樂府》) 17. 此首詠楊花,遺貌取神,壓倒古今。起處,“似花還似非花”兩句,詠楊花確切,不得移詠他花。人皆惜花,誰復惜楊花者?全篇皆從一“惜”字生發(fā)?!皰伡摇比洌小皦嫛弊?,寫楊花之態(tài),惜其飄落無歸也。“縈損”三句,摹寫楊花之神,惜其忽飛 忽墜也?!皦綦S風”三句,攝出楊花之魂,惜其忽往忽還也。以上寫楊花飛舞之正面已 畢。下片,更申言楊花之歸宿,“惜”意愈深?!安缓蕖眱删?,從“飛盡”說起,惜春事 已了也?!皶詠怼比洌罨ㄖ?jīng)雨也?!按荷比?,惜楊花之沾泥落水也?!凹毧?來”兩句,更點出楊花是淚來,將全篇提醒。鄭叔問所謂“畫龍點睛”者是也。又自“曉 來”以下,一氣連貫,文筆空靈。先遷甫稱為“化工神品”,亦非虛譽。!
水龍吟①蘇軾 似花還似非花,也無人惜從教墜②。拋家傍路,思量卻是,無情有思③。縈損柔腸,困酣嬌眼,欲開還閉。夢隨風萬里,尋郎去處,又還被、鶯呼起。 不恨此花飛盡,恨西園、落紅難綴④。 曉來雨過,遺蹤何在?一池萍碎⑤。春色三分,二分塵土,一分流水。細看來不是楊花,點點是、離人淚。 【注釋】 ①水龍吟:調(diào)名。首見于柳永詠梅之作。又名《龍吟曲》、《莊椿歲》、《小樓連苑》、《鼓笛慢》、《海天闊處》、《豐年瑞》等。 ②從教墜:任(楊花)墜落。 ③有思(sì):有情思。 ④落紅難綴:落花難于再連接上枝頭。綴:連接。 ⑤萍碎:作者《再和曾仲錫荔枝》詩自注:“飛絮(即楊花)落水中,經(jīng)宿即化為萍?!雹俅雾崳阂勒談e人的原韻和詩或詞。 章質(zhì)夫:名栥(jié),字質(zhì)夫,福建蒲城 人,歷仕哲宗、徽宗兩朝,為蘇軾好友,其詠楊花詞《水龍吟》是傳誦一時的名作。 ②“思量”兩句:指楊花看似無情,實際卻自有其愁思。 思:意思,思緒。 ③“困酣”二句:用美女困倦時眼睛欲開還閉之態(tài)來形容楊花的忽飄忽墜、時起時 落 【賞析】 這是一首詠物之作。開頭一句“似花還似非花”抓住了楊花的特點,接著以“無人惜”的意脈貫下,提起“無情有思”一篇精神。由此開始,將楊花喻為美人,她正在夢中“隨風萬里”,尋找情郎的游蹤。上闋體物,花與人糅合,飽含情愫。下闋就楊花事議論抒情?!安缓蕖比?,突出傷春幽恨。花已飄落,斷無重上枝頭之望,最令人傷感。曉雨過后的楊花令人心寒。那流水中化為一池的浮萍,仔佃辨認,不是楊花,分明是離人點點滴滴的眼淚!
水龍吟   (次韻章質(zhì)夫楊花詞)   似花還似非花,也無人惜從教墜。拋家傍路,思量卻是,無情有思??M損柔腸,困酣嬌眼,欲開還閉。夢隨風萬里,尋郎去處,又還被、鶯呼起?! 〔缓薮嘶w盡,恨西園、落紅難綴。曉來雨過,遺蹤何在,一池萍碎。春色三分,二分塵土,一分流水。細看來,不是楊花,點點是離人淚?! √K詞向以豪放著稱,但也有婉約之作,這首《水龍吟》即為其中之一。它藉暮春之際“拋家傍路”的楊花,化“無情”之花為“有思”之人,“直是言情,非復賦物”,幽怨纏綿而又空靈飛動地抒寫了帶有普遍性的離愁。篇末“細看來,不是楊花,點點是離人淚,”實為顯志之筆,千百年來為人們反復吟誦、玩味,堪稱神來之筆。   上闋首句“似花還似非花”出手不凡,耐人尋味。它既詠物象,又寫人言情,準確地把握住了楊花那“似花非花”的獨特“風流標格”:說它“非花”,它卻名為“楊花”,與百花同開同落,共同裝點春光,送走春色;說它“似花”,它色淡無香,形態(tài)細小,隱身枝頭,從不為人注目愛憐。   次句承以“也無人惜從教墜”。一個“墜”字,賦楊花之飄落;一個“惜”字,有濃郁的感情色彩?!盁o人惜”,是說天下惜花者雖多,惜楊花者卻少。此處用反襯法暗蘊縷縷憐惜楊花的情意,并為下片雨后覓蹤伏筆。   “拋家傍路,思量卻是,無情有思”三句承上“墜”字寫楊花離枝墜地、飄落無歸情狀。不說“離枝”,而言“拋家”,貌似“無情”,猶如韓愈所謂“楊花榆莢無才思,惟解漫天作雪飛”(《晚春》),實則“有思”,一似杜甫所稱“落絮游絲亦有情(《白絲行》)。詠物至此,已見擬人端倪,亦為下文花人合一張本。   “縈損柔腸,困酣嬌眼,欲開還閉”,這三句由楊花寫到柳樹,又以柳樹喻指思婦、離人,可謂詠物而不滯于物,匠心獨具,想象奇特。   以下“夢隨”數(shù)句化用唐人金昌緒《春怨》詩意:“打起黃鶯兒,莫教枝上啼。啼時驚妾夢,不得到遼西”,借楊花之飄舞以寫思婦由懷人不至引發(fā)的惱人春夢,詠物生動真切,言情纏綿哀怨,可謂緣物生情,以情映物,情景交融,輕靈飛動。   下闋開頭“不恨此花飛盡,恨西園、落紅難綴?!弊髡咴谶@里以落紅陪襯楊花,曲筆傳情地抒發(fā)了對于楊花的憐惜。   繼之由“曉來雨過”而問詢楊花遺蹤,進一步烘托出離人的春恨。“一池萍碎”句,蘇軾自注為“楊花落水為浮萍,驗之信然?!?  以下“春色三分,二分塵土,一分流水”,這是一種想象奇妙而兼以極度夸張的手法。這里,數(shù)字的妙用傳達出作者的一番惜花傷春之情。至此,楊花的最終歸宿,和詞人的滿腔惜春之情水乳交融,將詠物抒情的題旨推向高潮。篇末“細看來,不是楊花,點點是離人淚。”一句,總收上文,既干凈利索,又余味無窮。它由眼前的流水,聯(lián)想到思婦的淚水;又由思婦的點點淚珠,映帶出空中的紛紛楊花,可謂虛中有實,實中見虛,虛實相間,妙趣橫生。這一情景交融的神來之筆,與上闋首句“似花還似非花”相呼應,畫龍點睛地概括、烘托出全詞的主旨,給人以佘音裊裊的回味。 本詞構思巧妙,刻畫細致,詠物與擬人渾成一體,把楊花比喻為一個想離家出走、萬里尋郎的思婦。楊花雖然像花,但沒有鮮艷的色彩,沒有美麗的姿質(zhì),沒有人憐香惜玉,任憑它被東風吹落。它離開枝頭,好似孩子離開了家,它傍在路旁,像是無家可歸的流浪兒。看上去楊花似乎對楊樹無情無義,實際上卻是含有深情。它團團逐隊成球,滾動中損壞了柔腸,它躺在路邊,似在睡覺,聚而又散,散了又聚,像是很困的女子,嬌眼睜睜又閉上眼睡去了。夢中,她隨著春風,萬里漂泊,苦苦尋覓,尋覓情郎。一陣風起,吹得楊花四散,好似夢中少女,被鶯叫聲喚起。上片以花為人,以人寫花,楊花美人,契合為一。下片抒發(fā)傷春惜花之愁。由“不恨”到“恨”,欲進先退,由楊花到落紅,宕開一筆,而后折回楊花。一夜風雨,早晨雨停時,落花散在泥地、漂在水中,已難以拾起來了。末以點點楊花與離人珠淚渾融為一。融情于物,以物體情,神來之筆,令人叫絕。全篇賦物言情,虛實相生,筆墨入化,有神無跡。

推薦閱讀

熱文