1,RB戲風(fēng)秦香蓮
你用陜西的:秦之聲 網(wǎng)站試試??赡苁乔厍弧?/div>
2,你認(rèn)為當(dāng)今秦腔界最好的旦角演員都有誰(shuí)
每個(gè)演員都有自己獨(dú)特的一面,比如馬友仙老師的竇娥斷橋無(wú)人能超越,李淑芳老師的藏舟和背舌讓人百看不嚴(yán),李娟老師的楊七娘和斷橋里的小青也是絕對(duì)的贊,候紅琴老師的探窯和花園賣水怕是家喻戶曉,竇鳳琴老師的書(shū)堂合婚和三娘教子更是入木三分,李梅老師的柴郡主和鬼怨無(wú)人能比,齊愛(ài)云老師和李小鋒老師合作的灶君爺爺請(qǐng)明鑒真的是余音繞梁,太喜歡看她們的戲,百看不厭
3,秦腔演員蘇鳳麗是哪兒人
甘肅著名秦腔演員
好像是莊浪縣臥龍鎮(zhèn)人。
甘肅省平?jīng)鍪星f浪縣人。
蘇鳳麗,女,甘肅省平?jīng)鍪腥恕G厍坏┙茄輪T,現(xiàn)為甘肅省秦腔藝術(shù)劇院國(guó)家一級(jí)演員,甘肅省戲劇家協(xié)會(huì)理事,甘肅省民族文化促進(jìn)會(huì)理事,甘肅省地方文化交流協(xié)會(huì)理事。2013年第26屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)獲得者。[1] 中文名蘇鳳麗國(guó) 籍中國(guó)民 族漢族出生地甘肅平?jīng)雎? 業(yè)秦腔旦角演員代表作品《大河情》、《四進(jìn)士》、《山魂》《鎖麟囊》
4,目前西北秦腔第一正旦當(dāng)屬誰(shuí)
目前好像甘肅竇鳳琴的呼聲較高,但也有不同看法 ,也有人說(shuō)雷通霞、侯紅琴、李淑芳、蘇鳳麗等都可以列入第一正旦的備選行列,也許還有別的人選 ,這就是一百個(gè)人心中有一百個(gè)哈姆雷特。 當(dāng)今,西北秦腔界,名演員紛爭(zhēng)如云,層出不窮,最有影響力的正旦有竇鳳琴,竇鳳霞,蘇鳳麗,侯紅琴,李娟。觀眾最喜歡的女演員是竇鳳琴,蘇鳳麗,李娟和候紅琴。她們演藝精湛,聲音甜美,委婉動(dòng)聽(tīng),百看不厭,賞心悅目,深受廣大戲迷的好評(píng),這是個(gè)人意見(jiàn),請(qǐng)諸位補(bǔ)充! 我喜歡蘇鳳麗的唱腔委婉動(dòng)聽(tīng)!當(dāng)屬一正旦。 老一輩的人,以肖若蘭馬友仙肖玉玲郭明霞為代表,年輕一代,李梅,李娟,侯紅琴,李淑芳,另外,秦腔影響沒(méi)以前大了,主要是沒(méi)有影響力大的演員,尤其是影響全國(guó)的演員 侯紅琴應(yīng)該是第一正旦,年青仍有發(fā)展?jié)摿Γ? 侯紅琴吧,梅花獎(jiǎng),文華獎(jiǎng)和白玉蘭獎(jiǎng)這是秦腔最高的獎(jiǎng)項(xiàng),當(dāng)然研究院也有這樣的演員 最好還是竇鳳琴,渭南的黨美麗不錯(cuò),朱海娥也不錯(cuò)。 什么李淑芳,侯紅琴能唱個(gè)雞兒正旦 侯紅琴,竇鳳琴就算了吧!一個(gè)用美聲唱,一個(gè)后音都破了,有欠缺 絕對(duì)的第一很難選,綜合來(lái)說(shuō)應(yīng)該還是竇風(fēng)琴,但是侯紅琴.李娟.李淑芳也很不錯(cuò),當(dāng)在第一梯隊(duì)。如果說(shuō)生角也李東橋當(dāng)之無(wú)愧第一人。 老一輩不說(shuō)了,現(xiàn)在的,我覺(jué)的侯紅琴,齊愛(ài)云,蘇鳳麗,李娟都很強(qiáng),特別是侯紅琴,唱的太穩(wěn)太好了
5,曲劇鍘美案先段說(shuō)什么一步走錯(cuò)禍臨身
劇目簡(jiǎn)介:《秦香蓮》,又名《鍘美案》,是目前戲曲舞臺(tái)上最流行的劇目之一,據(jù)記載此劇原始版本是梆子戲《明公斷》。見(jiàn)《秦香蓮》鼓詞。1953年中國(guó)戲曲研究院參考地方劇加以改編,增加首尾。漢劇、徽劇、楚劇、滇劇、豫劇、評(píng)劇、同州梆子、秦腔、晉劇、河北梆子、淮調(diào)、湘劇均有此劇目,粵劇有《琵琶詞》,弋腔有《琵琶宴》,川劇有《陳士美不認(rèn)前妻》。劇情簡(jiǎn)介:北宋年間,民女秦香蓮嫁給書(shū)生陳世美為妻,然而其夫進(jìn)京趕考,數(shù)年無(wú)音信。適逢家鄉(xiāng)連遭荒旱,公婆餓死,香蓮帶領(lǐng)兒女進(jìn)京尋夫。到京后,得知陳世美考中狀元,并招為駙馬。陳世美壽誕之日,香蓮闖宮而入,陳竟昧心不認(rèn),反將香蓮母子三人趕出宮去。三朝元老王延齡得知此情后,教香蓮假扮唱歌詞的村婦,在酒席宴前借唱戲陳,陳仍不相認(rèn),并將香蓮趕出京城,暗中命家將韓琪前往殺害,以滅口。韓琪追至廟中,聽(tīng)香蓮哭告實(shí)情,不忍殺害,毅然將香蓮母子放走,自感難以復(fù)命,自刎而死。香蓮悲憤已極,前往包拯處控告,包公準(zhǔn)狀后,召陳世美來(lái)與香蓮對(duì)質(zhì),陳世美自恃皇親國(guó)戚,強(qiáng)詞狡辯?;使?、國(guó)太也來(lái)威脅。包拯不懼權(quán)貴顯大義,正義凜然,狗頭鍘刀下怒斬了那忘恩負(fù)義之人。
支持一下感覺(jué)挺不錯(cuò)的
6,蘇鳳麗的藝術(shù)特色
蘇鳳麗是秦腔泰斗李正敏先生(敏派)傳人、著名秦腔表演藝術(shù)家肖玉玲女士 的親傳弟子,主攻青衣,表演風(fēng)格大氣流暢,追求內(nèi)秀。在藝術(shù)上不張揚(yáng),實(shí)實(shí)在在,腳踏實(shí)地,一步一個(gè)腳印。她對(duì)自己的藝術(shù)要求非常嚴(yán)格。唱腔上講究發(fā)聲、行腔與收音的融會(huì)與連貫,將秦腔“肖派”唱腔藝術(shù)推向了一個(gè)新的高度。她嗓音甜美,扮相俊秀,做功細(xì)膩,是西北秦腔界最著名的優(yōu)秀青年旦角演員之一。在多年的舞臺(tái)實(shí)踐中,蘇鳳麗通過(guò)50多本傳統(tǒng)戲、新編歷史劇和10多本現(xiàn)代戲,創(chuàng)造和扮演了各種不同的人物形象,完善了自己的專業(yè)技術(shù)和藝術(shù)功力。蘇鳳麗以其正宗、地道的秦腔表演藝術(shù),贏得了西北廣大觀眾的喜愛(ài),也獲得了驕人的藝術(shù)成就,成為西北五省戲曲界一顆耀眼的明星。精密細(xì)致是蘇鳳麗參照人物且鉆研于人物的結(jié)果,放之于舞臺(tái),就具備了她表演手法上的新穎度和準(zhǔn)確度。唱腔上,蘇鳳麗按照人物不同情緒改變音色,以綿緲空靈見(jiàn)長(zhǎng),高音中音低音來(lái)回迂繞,有鳥(niǎo)鳴叢林之意。表演上,蘇鳳麗依秦腔傳統(tǒng)程式,絲絲點(diǎn)點(diǎn),真真切切,以舞臺(tái)表演與人物相合為主。人物的形象與意趣在蘇鳳麗的表演格式里,是有步驟、有生命律動(dòng)的,因此,人物就有著情懷深處的對(duì)心思的留戀與依戀,對(duì)命運(yùn)征象的無(wú)奈與喟嘆,十分引人入勝。念白方面,以往的秦腔演員大多過(guò)于注重“唱功”,而忽視了“念白”的作用,因此大多數(shù)秦腔演員雖然唱功還不錯(cuò),但是念白方面時(shí)與平常說(shuō)話相似,沒(méi)有什么韻律可言,使秦腔的藝術(shù)效果受到影響。而蘇鳳麗在多年的舞臺(tái)實(shí)踐中一直十分重視“念”的作用,她將念白與唱腔提到了同等重要的地位。她借鑒了京劇的念白藝術(shù),特別是“程派”藝術(shù),同時(shí)根據(jù)秦腔念白中使用的西北方言特點(diǎn),形成了自己獨(dú)特的念白風(fēng)格,使人聽(tīng)起來(lái)很有韻律感,十分悅耳動(dòng)聽(tīng),真正做到了“唱、念、做、舞”俱佳。
7,秦腔三娘教子劇情簡(jiǎn)介
秦腔三娘教子劇情簡(jiǎn)介:明代,儒生薛廣,往鎮(zhèn)江營(yíng)業(yè)。家中有妻張氏,妾?jiǎng)⑹?、王氏。劉氏生一子,乳名倚哥。又有老仆薛保。薛廣在鎮(zhèn)江,遇到同鄉(xiāng),請(qǐng)同鄉(xiāng)帶回家500兩白金。未曾想此人貪圖白金,買了一口空棺材放在荒郊野外,謊稱是薛廣靈柩,回鄉(xiāng)報(bào)喪,張氏等人悲痛大哭,派薛保把靈柩運(yùn)回安葬。后來(lái)家道中落,張、劉先后改嫁。三娘王氏深鄙之,發(fā)誓要和仆人薛保一起含辛茹苦,撫養(yǎng)倚哥,將之送入學(xué)堂,自己則靠織布換口糧。倚哥在學(xué)堂被同學(xué)欺侮是無(wú)母之兒,氣憤回家,遂不認(rèn)三娘為母親,言語(yǔ)沖撞,三娘怒不可遏,拿刀斬?cái)鄼C(jī)布,以示決絕。所幸薛保竭誠(chéng)勸導(dǎo),母子倆才和好如初。薛廣在鎮(zhèn)江生意衰敗后,棄商從戎,官至兵部尚書(shū)。十幾年后薛倚金榜題名,成為新科狀元。之后,父子相認(rèn)一家團(tuán)圓,相攜榮歸故里。而此時(shí)薛倚的大媽、親媽又丟棄自己的家都來(lái)認(rèn)丈夫和狀元兒子,三娘勸張氏和劉氏回家照顧現(xiàn)在的老伴與孩子。并告訴她們:欲嘗甜瓜自己種,自種苦瓜自己嘗。擴(kuò)展資料:《三娘教子》出處簡(jiǎn)介:《三娘教子》又名《王春娥》、《雙官誥》。故事本自李漁《無(wú)聲戲》等小說(shuō),傳是實(shí)事。許多劇種均有此劇的演出。此劇的《教子》一折因劇種和流派不同稍有差異,但主題和結(jié)構(gòu)幾乎一致,流傳也相當(dāng)廣泛。梅蘭芳、尚小云、王玉蓉、張君秋等京劇名家均曾演過(guò)全本,而《三娘教子》一折又是各自的拿手好戲。此劇唱工繁重,《教子》中除〔二黃〕唱段外,前后尚有〔西皮〕、〔反西皮〕、〔南梆子〕等唱段。參考資料:搜狗百科-三娘教子搜狗百科-秦腔
明代,儒生薛廣,往鎮(zhèn)江營(yíng)業(yè)。家中有妻張氏,妾?jiǎng)⑹?、王氏。劉氏生一子,乳名倚哥。又有老仆薛保。薛廣在鎮(zhèn)江,適遇同鄉(xiāng)人,以白金五百兩,托帶回家。不料其人吞沒(méi)白金,購(gòu)一空棺,停厝荒郊,以為薛廣靈柩,回鄉(xiāng)報(bào)知張氏等,舉室嚎啕,使薛保運(yùn)回靈柩安葬。后家漸衰落,張、劉不能耐貧,先后改嫁。三娘王氏深鄙之,誓與薛保茹苦含辛,撫養(yǎng)倚哥,送之入學(xué),己則織布以易升斗之栗。倚哥在學(xué)堂被同學(xué)譏為無(wú)母之兒,氣憤回家,遂不認(rèn)三娘為母,語(yǔ)語(yǔ)挺撞,三娘怒不可遏,將刀立斷機(jī)布,以示決絕。幸薛保竭誠(chéng)勸導(dǎo),母子始和好如初。薛廣在鎮(zhèn)江生意衰敗,后叢伍,官至兵部尚書(shū)。十幾年后薛倚金榜題名,新科狀元。父子相認(rèn)團(tuán)圓一家,榮歸故里。而此時(shí)薛倚的大媽、親媽又丟棄自己的家都來(lái)認(rèn)丈夫和狀元兒子,三娘勸張氏回家照顧老伴,勸劉氏也回家照顧老伴和幾歲的孩子。并告訴她們:欲嘗甜瓜自己種,自種苦瓜自己嘗。
8,秦腔里的各個(gè)角色的分工怎么分回答有賞
秦腔的角色分為四生、六旦、二凈、一丑,共計(jì)十三門,又稱“十三頭網(wǎng)子”。演唱時(shí)須生、青衣、老生、老旦、花臉多角重唱,所以也叫做“唱亂彈”。有人贊美秦腔是“繁音激楚,熱耳酸心,使人血?dú)鉃橹畡?dòng)蕩”,正是出于秦腔表演的特色。秦腔的表演樸實(shí)、粗獷、細(xì)膩、深刻,以情動(dòng)人,富有夸張性。
秦腔的表演自成一家,角色體制有生、旦、凈、丑四大行,各行又分多種,統(tǒng)稱為“十三頭網(wǎng)子”。一般戲班,都要按行當(dāng)建置以“四梁四柱”為骨干的三路角色制。頭路角色包括頭道須生、正旦、花臉和小旦,二路角色包括小生、二道須生、二花臉和丑角,其他老旦,老生等角均為三路角色。各路角色的佼佼者,均可掛頭牌演出,其他即為配角。條件優(yōu)越的戲班,常不惜重金邀請(qǐng)名角。各行皆能,文;武、昆、亂不擋的多面手、好把式,又稱“戲包袱”,或叫“飽肚子”。秦腔表演技藝十分豐富,身段和特技應(yīng)有盡有,常用的有趟馬、拉架子、吐火、撲跌、掃燈花、?;鸸鳌尡?、頂燈、咬牙、轉(zhuǎn)椅等。神話戲的表演技藝,更為奇特而多姿。如演《黃河陣》,要用五種法寶道具。量天尺,翻天印,可施放長(zhǎng)串焰火,金交剪能飛出朵朵蝴蝶。除此,花臉講究架子功,以顯威武豪邁的氣概,群眾稱其為“架架兒”。
戲曲舞臺(tái)上的角色數(shù)以萬(wàn)計(jì),三百六十行行行都有。中國(guó)戲曲根據(jù)劇中人物不同的性別、年齡、身份、性格分劃為生、旦、凈、丑四種類型的角色。演員專演一種類型的角色,形成生、旦、凈、丑四個(gè)行當(dāng)。每個(gè)角色行當(dāng)又有嚴(yán)密細(xì)致的分工。
“生”是男性角色的統(tǒng)稱。扮演中老年人物的叫老生,因戴須口,又稱須生、胡子生,如《空城計(jì)》中的諸葛亮。扮演青年不掛須的叫小生,如《西廂記》中的張生。按扮演人物的身份、性格和技藝特點(diǎn),又分巾生、冠生、武小生、娃娃生等。
“旦”是女性角色的統(tǒng)稱。旦也可分為正旦、花旦、貼旦、武旦、老旦、彩旦等。正旦(青衣)主要扮演性格剛烈、舉止端莊的中青年女性,如秦香蓮;花旦扮演天真活潑或放浪潑辣的青年女性,《拾玉鐲》的孫玉姣;貼旦指同一劇中次要的單角,大多為丫頭;武旦扮演擅長(zhǎng)武藝的女性,如穆桂英;老旦扮演老年婦女,如佘太君;彩旦扮演女性中的戲劇。鬧劇人物,又稱丑旦、丑婆子,如戲中的媒婆。
“凈”,俗稱花臉,大多扮演性格、品質(zhì)或相貌上有特異的男性人物,面部化妝用臉譜,嘩粻糕救蕹嚼革楔宮盲音色洪亮,演風(fēng)粗獷。按扮演人物的身份、性格及技藝特點(diǎn),又可分為大花臉,如以唱功為主的包拯;二花臉,如以做功為主的曹操。二花臉又可分武花臉,如以武功為主的楊七郎。
“丑”,扮演喜劇角色,由于在鼻梁上抹一小塊白粉,俗稱小花臉,又稱三花臉。傳統(tǒng)戲中丑角扮演的人物種類繁多,有語(yǔ)言幽默、行動(dòng)滑稽、心地善良的人物;也有奸詐刁惡、吝嗇的人物。
末:男角。元雜劇中的正末是劇中的男性主角。
旦:扮演女性人物。正旦(劇中女主角)、小旦、搽旦,正旦,花旦,閨門旦,武旦,老旦,彩旦。
凈:俗稱“花臉”“花面”,大都扮演性格或相貌上有特異之點(diǎn)的男性人物。如《竇娥冤》中的公人(官府差役)即屬凈。
丑:扮演喜劇的角色,又稱“三花臉”或“小花臉”多扮演性格詼諧的人物,有文丑和武丑之分。
嘩粻糕救蕹嚼革楔宮盲 外:元雜劇中有外末、外旦、外凈等,是末、旦、凈等行當(dāng)?shù)拇我巧?。監(jiān)斬官——外末。
雜:又稱“雜當(dāng)”。扮演老婦人的角色名。如:蔡婆婆