東坡酒業(yè)芥麥酒景泰藍(lán)，東坡蕎麥酒多少錢(qián)一瓶

歲月留香 46% 富貴天天有 多少錢(qián)一箱呀

花褪殘紅青杏小。燕子飛時(shí)，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少。天涯何處無(wú)芳草。 墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄。多情卻被無(wú)情惱。

定風(fēng)波 作者: 蘇軾 　 　　三月七日，沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狽，余獨(dú)不覺(jué)，已而遂晴，故作此詞。 　 　　莫聽(tīng)穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰(shuí)怕？一蓑煙雨任平生。 　　料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎?；厥紫騺?lái)蕭瑟處，歸去，也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴。

東坡頻年謫居，嘗作 《洗兒詩(shī)》，曰： 人皆養(yǎng)子望聰明，我被聰明誤一生。惟愿孩兒愚且魯，無(wú)災(zāi)無(wú)難到公卿。 這首詩(shī)語(yǔ)言淺白易懂，雖然僅28個(gè)字，情感卻跌宕起伏，表面上是為孩兒寫(xiě)詩(shī)，而實(shí)際上既諷刺了權(quán)貴，又是“似訴平生不得志”。 蘇軾（1037—1101），字子瞻，四川眉山人。與父洵、弟轍，號(hào)稱(chēng)三蘇。宋仁宗嘉佑二年（1057）中進(jìn)士，曾任鳳翔判官、殿中丞等官。宋神宗時(shí)，因反對(duì)王安石新法，出為杭州等地方官。后因?qū)懺?shī)諷刺新法，被捕回京，入御史臺(tái)獄，釋放后，貶為黃州（今湖北黃岡）團(tuán)練副使。宋哲宗時(shí)，召為翰林學(xué)士。后又出知杭州，而后一再遭貶，先后貶到惠州、瓊州、昌化。宋徽宗即位大赦，被召回京，病死在常州旅舍。 了解了蘇軾的生平后，讀這首詩(shī)就不會(huì)感覺(jué)到蘇軾真正希望孩兒“愚且魯”，而是借對(duì)孩兒智商和性格的期望，抒發(fā)自己的滿(mǎn)腔激憤；借希望孩兒“無(wú)災(zāi)無(wú)難到公卿”，諷刺當(dāng)時(shí)“愚且魯”的公卿們。 蘇軾是詩(shī)詞文俱佳的大文豪，他的作品講究煉詞煉意，這首七絕也是如此。一個(gè)“望”字，寫(xiě)盡了人們對(duì)孩子的期待；一個(gè)“誤”字，道盡了自己一生的遭遇。詩(shī)中幾處轉(zhuǎn)折，情味全在其中：世人望子聰明，我卻望子愚蠢，一轉(zhuǎn)折也；人聰明就該一生順利，我卻因聰明誤了一生，二轉(zhuǎn)折也；愚魯?shù)娜嗽摕o(wú)所作為，但卻能“無(wú)災(zāi)無(wú)難到公卿”，三轉(zhuǎn)折也。蘇軾的牢騷全在這些轉(zhuǎn)折中。

（1）“霜”凸現(xiàn)“詩(shī)人白須蕭散”的老態(tài)，又暗示其一生屢遭貶謫的坎坷命運(yùn)。（2）“朱顏”因酒而起，“朱顏”原是“酒紅”，“喜”反映兒子對(duì)父親的關(guān)心，“笑”反映詩(shī)人風(fēng)燭殘年卻依然坦蕩、達(dá)觀(guān)的情懷（也可以分析為“笑”是以樂(lè)寫(xiě)哀的反襯，是作者的自嘲，蘊(yùn)涵著歷盡坎坷的無(wú)奈）。

世事如塵,飽經(jīng)風(fēng)霜.有趣;曠達(dá).

詩(shī)的開(kāi)頭兩句，作者置身于熟悉而又陌生的故鄉(xiāng)?！吧傩‰x家老大回”，“少小”和“老大”對(duì)比，極概括又具體地說(shuō)明了一“離”一“回”在時(shí)間上的間隔，離家時(shí)的少年英姿和回家時(shí)的老態(tài)龍鐘，可以想像得出來(lái)，感慨悲傷和喜悅慶幸也盡在不言之中。 “兒童相見(jiàn)不相識(shí)，笑問(wèn)客從何處來(lái)？”在這極富生活情趣的場(chǎng)景中，作者那百感交集的心情很難一一說(shuō)清。“相見(jiàn)不相識(shí)”是意料中的事；“笑問(wèn)客從何處來(lái)”的問(wèn)話(huà)是意料之外的事，但出自天真活潑的兒童口里，又是非常自然的問(wèn)話(huà)。 縱筆三首(其一) 蘇軾 ?寂寂東坡一病翁，白須蕭散滿(mǎn)霜風(fēng)。 小兒誤喜朱顏在，一笑那知是酒紅。 “小兒誤喜”，可能是兒子安慰父親的話(huà)，更可能是詩(shī)人故作設(shè)想之辭。因?yàn)檫@時(shí)侯，隨侍詩(shī)人身邊的兒子蘇過(guò)，年已二十八歲，不會(huì)幼稚到把“酒紅”當(dāng)作“真紅”，但詩(shī)人為了表達(dá)歡悅的心情，有意借兒子的話(huà)引來(lái)“喜”字；兒子之喜又引來(lái)他的“一笑”。但在“朱顏”與“喜”之前，先著一“誤”字；經(jīng)過(guò)“一笑”之后，又點(diǎn)破“朱顏”原是“酒紅”。對(duì)兒子之喜的否定又回到對(duì)衰老的肯定。這里，詩(shī)人的情緒改變了，詩(shī)境改變了，但前面所寫(xiě)的可傷之事并沒(méi)有改變。 詩(shī)篇的成功之處，就是通過(guò)情緒的變化，色彩的變化，內(nèi)容的反復(fù)的否定和肯定，表現(xiàn)了詩(shī)人能用達(dá)觀(guān)的態(tài)度、風(fēng)趣的筆墨去對(duì)待和描寫(xiě)引人感傷之事，顯得曲折坦蕩，情趣風(fēng)生，有過(guò)人的胸襟和筆力。

欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。

飲湖上初晴后雨二首（其一） 蘇軾 水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。 欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。 解說(shuō)] 蘇軾（1037-1101），字子瞻，號(hào)東坡居士，北宋大文學(xué)家、大藝術(shù)家，在詩(shī)詞、散文、書(shū)法、繪畫(huà)等方面都有杰出的成就，對(duì)后世影響很深。他的詩(shī)詞，揮灑自如，明快豪放，善于運(yùn)用新鮮的比喻描寫(xiě)山水景物，善于從常見(jiàn)的事物中揭示深刻的哲理。 杭州西湖，又叫西子湖，因?yàn)樗诤贾菸髅妫唤形髯雍?，則是從這首小詩(shī)而來(lái)。 一天，蘇軾和朋友在西湖邊上飲酒。開(kāi)始天氣晴朗朗的，不大工夫竟陰了天，下起雨來(lái)。這樣，飲酒未盡，詩(shī)人便飽覽了西湖上晴和雨兩種截然不同的風(fēng)光。于是詩(shī)人贊嘆說(shuō)：晴天的西湖，水上波光蕩漾，閃爍耀眼，正好展示著那美麗的風(fēng)貌；雨天的西湖，山中云霧朦朧，縹縹渺渺，又顯出別一番奇妙景致。我想，最好把西湖比作西子，空蒙山色是她淡雅的妝飾，瀲滟水光是她濃艷的粉脂，不管她怎樣打扮，總能很好地烘托出天生麗質(zhì)和迷人的神韻。 這首小詩(shī)前兩句是描寫(xiě)：寫(xiě)晴天的水、雨天的山，從兩種地貌、兩種天氣表現(xiàn)西湖山水風(fēng)光之美和晴雨多變的特征，寫(xiě)得具體、傳神，具有高度的藝術(shù)概括性，以致有人評(píng)論說(shuō)，古來(lái)多少西湖詩(shī)全被這兩句掃盡了。后兩句是比喻：天地之間，人類(lèi)最靈；人類(lèi)之中，西子最美。在前兩句描寫(xiě)的基礎(chǔ)上，把西湖比做美女西施，說(shuō)它和西施一樣同為天下靈與美的極至，何況又經(jīng)過(guò)或淡妝或濃抹的精心打扮呢！ 然而，極寫(xiě)西湖之美還不是這個(gè)比喻的全部奧妙。歷史上有些女子，美名和西子不相上下，詩(shī)人何以偏偏要拿西子來(lái)和西湖相比呢？這是因?yàn)椋髯映怂`秀美麗，她和西湖還有兩點(diǎn)獨(dú)特的契合：一是西子家鄉(xiāng)離西湖不遠(yuǎn)，同屬古越之地；二是西子、西湖，頭上都有“西”字，叫起來(lái)自然天成。由于這種種原因，蘇軾這個(gè)妙手偶得的比喻，博得了后人的稱(chēng)道，西湖也就被稱(chēng)作西子湖了。

1、 用筆豐腴，用墨肥潤(rùn) 蘇軾書(shū)法給人第一直觀(guān)感就是豐腴。瘦金體以瘦聞名，而蘇軾的書(shū)法卻是以胖為美。用筆豐腴是其書(shū)法技法的主要特點(diǎn)之一，主要表現(xiàn)在：一是橫細(xì)豎粗，東坡的書(shū)法一般橫畫(huà)較細(xì)，特別是長(zhǎng)橫畫(huà)，求其筋骨而少肉；豎畫(huà)用筆基本上都鋪毫較多，比較肥重，這樣整體看來(lái)，就形成了橫向空間較密，縱向空間較疏朗得視覺(jué)效果。二是撇肥捺厚，左右舒展。撇畫(huà)中，短撇較為厚實(shí)，長(zhǎng)撇要么起筆較重，要么收筆較重，筆速較緩，尤其是撇和捺在擔(dān)任主筆的單體字里，尤其明顯。三是轉(zhuǎn)折自然，不留痕跡。 東坡的字轉(zhuǎn)折用筆，一般有兩個(gè)特點(diǎn)，一個(gè)是用筆圓潤(rùn)，切鋒極少，毫無(wú)絕壁林立，斧鑿刀砍的生硬感；二十擅用藏鋒，轉(zhuǎn)折用筆大都深藏于筆畫(huà)中，不露痕跡。三是用墨黑厚。東坡的字首先黑，據(jù)說(shuō)常用宿墨，漆黑發(fā)亮，趙孟頫就評(píng)價(jià)蘇軾的書(shū)法如“黑熊當(dāng)?shù)溃豢刹馈?；東坡的用墨還黑厚，縱觀(guān)東坡各帖，極少有飛白和枯筆出現(xiàn)，注墨較多，酣暢淋漓。 2、 結(jié)字扁平，錯(cuò)落有致 與歐體字形的修長(zhǎng)相反，蘇軾書(shū)法的結(jié)字，多呈扁平。這一特點(diǎn)，在其行書(shū)等作品中，有突出體現(xiàn)。大部分的行書(shū)書(shū)法家，要么端正，要么縱逸，在蘇軾以前，除隸書(shū)、魏碑外，極少有人結(jié)構(gòu)扁平。其特點(diǎn)有：取橫向之勢(shì)，這就要求在處理的時(shí)候，從字形上講橫畫(huà)較長(zhǎng)，豎畫(huà)較短，撇捺較長(zhǎng)。從用筆上講，凡是縱向用筆一般起筆、收筆較重，藏鋒較多，看起來(lái)筆畫(huà)雖短，但短粗有力，字形穩(wěn)重，端莊，字字豐潤(rùn)；凡是橫向用筆一般露鋒較多，與其他筆畫(huà)承接轉(zhuǎn)合，連帶游纏，瀟灑、流麗，豐富多彩。 3、輕重有致 特別是行書(shū)中，字與字之間，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)用筆一輕一重，致使字體一大一小錯(cuò)落分布的韻律感。如《武昌西山詩(shī)帖》中的“但見(jiàn)落日低黃?！币痪?，一大一小，錯(cuò)落有致。有時(shí)是幾個(gè)字重，幾個(gè)字輕，輕重搭配，同樣給人很強(qiáng)的韻律感。如《答錢(qián)穆父詩(shī)帖》中“借君妙語(yǔ)寫(xiě)春容，自顧風(fēng)琴不成弄”一句?！敖杈倍种兀懊睢弊州p；“語(yǔ)寫(xiě)春”三字重，“容自”兩字輕；“顧風(fēng)”兩字重，“琴不成”三字輕，“弄”字又轉(zhuǎn)重。 4、左突右撞 這是指東坡在書(shū)寫(xiě)時(shí)的章法上，字勢(shì)橫向布局，要么取左勢(shì)，要么取右勢(shì)，來(lái)回變化，跌宕起伏，好比猛虎跳澗，抑或羚羊蹬踏，左右相戲，東西亂竄，錯(cuò)落有致精彩異常。這在其《李太白仙詩(shī)卷》中表現(xiàn)的尤為突出，此作品字勢(shì)橫向，左右從一開(kāi)始取勢(shì)變化明顯，比如第一句“朝披夢(mèng)澤云”，“朝”字左顧，“披”字右盼，“夢(mèng)”字又復(fù)左顧， “澤”字復(fù)右盼，至此卷的后半段，這種趨向變化更是夸張明顯，加上連帶牽絲、濃淡、欹側(cè)、大小變化，絕妙無(wú)比。宋金著名詩(shī)人施宜生謂：“頌太白此語(yǔ)則人間無(wú)詩(shī)，觀(guān)東坡此筆則人間無(wú)字。” 5、嫵媚天真 黃庭堅(jiān)在《與景道使君書(shū)》中稱(chēng)“翰林蘇子瞻書(shū)法娟秀，雖用墨太豐，而韻有余”。這種娟秀的韻味，讓人看起來(lái)覺(jué)得自然率真甚至天真樸拙，毫無(wú)狂怪做作之意。加之豐腴的用墨，扁平的結(jié)字，觀(guān)之猶如視敦厚賢淑之貴婦，望之未覺(jué)生疏，反而頓生一股親近溫暖之意。這種特點(diǎn)，是與其深厚的人文修養(yǎng)有關(guān)的，也是和宋代書(shū)法“尚意”的時(shí)代特征相聯(lián)系的。當(dāng)時(shí)的士大夫文人都把書(shū)與畫(huà)作為表達(dá)自己感情的載體，追求自我性情的抒發(fā)，而蘇軾被視為“尚意”的領(lǐng)袖。理解了這一點(diǎn)，就能理解為什么蘇軾留下的作品中，以信札和即興的詩(shī)文為主，而極少刻意去抄寫(xiě)前人和他人的詩(shī)文。又正因如此，通過(guò)他留下的書(shū)法，又進(jìn)一步驗(yàn)證了他所闡述了的書(shū)法觀(guān)，即“能文而不求舉，善畫(huà)而不求售，文以達(dá)吾意而已，以其不求售也，故得之自然”。這也是最能體現(xiàn)東坡“我書(shū)造意本無(wú)法”藝術(shù)特色的重要特征。