1，這首詩(shī)出自何處何人之筆
白居易的《船夜援琴》
2，求黃菊誰愛斜藏詩(shī)一首
黃 鸝棲樹間，秋菊 芳香綻，愛空誰 和鳴？知音最愛 憐。——斜藏：黃 菊 誰 愛 （原 創(chuàng)）
黃鶯枝頭立新菊陌上開芳心誰知曉一生等愛來
問下 是 開頭 黃菊誰愛斜 這五個(gè)字嗎？黃河滾滾接海天雛菊淡淡泛香蘭今朝誰知乞巧志萬世只愛桂花香
3，古詩(shī)桂花
關(guān)于“桂花”的古詩(shī)1、楊萬里《詠桂》不是人間種，移從月中來。廣寒香一點(diǎn)，吹得滿山開。2、蘇軾《八月十七日天竺山送桂花》月缺霜濃細(xì)蕊干，此花元屬玉堂仙。鷲峰子落驚前夜，蟾窟枝空記昔年。破衣山僧憐耿介，練裙溪女斗清妍。愿公采擷紉幽佩，莫遣孤芳老澗邊。3、宋之問《靈隱寺 》鷲嶺郁岧峣，龍宮鎖寂寥。樓觀滄海日，門對(duì)浙江潮。桂子月中落，天香云外飄。捫蘿登塔遠(yuǎn)，刳木取泉遙。霜薄花更發(fā)，冰輕葉未凋。夙齡尚遐異，搜對(duì)滌煩囂。待入天臺(tái)路，看余度石橋4、李白《詠桂》世人種桃李，皆在金張門。攀折爭(zhēng)捷徑，及此春風(fēng)暄。一朝天霜下，榮耀難久存。安知南山桂，綠葉垂芳根。清陰亦可托，何惜樹君園。5、倪瓚《桂花》桂花留晚色，簾影淡秋光。靡靡風(fēng)還落，菲菲夜未央。玉繩低缺月，金鴨罷焚香。忽起故園想，冷然歸夢(mèng)長(zhǎng)。6、王維《鳥鳴澗》人閑桂花落,夜靜春山空。月出驚山鳥,時(shí)鳴春澗中。7、王建《十五夜望月》中庭地白樹棲鴉,冷露無聲濕桂花，今夜月明入盡望,不知秋思落誰家。 0 11 12更多回答（2）
人閑桂花落，夜靜春山空。桂子月中落，天香無外飄
關(guān)于“桂花”的古詩(shī)1、楊萬里《詠桂》 不是人間種，移從月中來。 廣寒香一點(diǎn)，吹得滿山開。 2、蘇軾《八月十七日天竺山送桂花》 月缺霜濃細(xì)蕊干，此花元屬玉堂仙。 鷲峰子落驚前夜，蟾窟枝空記昔年。 破衣山僧憐耿介，練裙溪女斗清妍。 愿公采擷紉幽佩，莫遣孤芳老澗邊。 3、宋之問《靈隱寺 》 鷲嶺郁岧峣，龍宮鎖寂寥。 樓觀滄海日，門對(duì)浙江潮。 桂子月中落，天香云外飄。 捫蘿登塔遠(yuǎn)，刳木取泉遙。 霜薄花更發(fā)，冰輕葉未凋。 夙齡尚遐異，搜對(duì)滌煩囂。 待入天臺(tái)路，看余度石橋 4、李白《詠桂》 世人種桃李，皆在金張門。 攀折爭(zhēng)捷徑，及此春風(fēng)暄。 一朝天霜下，榮耀難久存。 安知南山桂，綠葉垂芳根。 清陰亦可托，何惜樹君園。 5、倪瓚《桂花》 桂花留晚色，簾影淡秋光。 靡靡風(fēng)還落，菲菲夜未央。 玉繩低缺月，金鴨罷焚香。 忽起故園想，冷然歸夢(mèng)長(zhǎng)。 6、王維《鳥鳴澗》 人閑桂花落,夜靜春山空。 月出驚山鳥,時(shí)鳴春澗中。 7、王建《十五夜望月》 中庭地白樹棲鴉,冷露無聲濕桂花， 今夜月明入盡望,不知秋思落誰家。
你到底要什么？
4，什么是打油詩(shī)
打油詩(shī)，據(jù)說是唐代一個(gè)姓張的打油人最先創(chuàng)作的，有其相對(duì)固定的格式，典型的如“有朝一日天晴了，使掃帚的使掃帚，使鍬的使鍬”。后來泛指那些平仄、押韻不合“規(guī)矩”、比較口語化的詩(shī)歌。若從這意義上講，打油詩(shī)的歷史要悠久得多，也許歷史上的第一首詩(shī)就是打油詩(shī)。而張打油，無非是其中最有名的代表罷了。 不合律與口語化是構(gòu)成打油詩(shī)的基本要件，兩者缺一不可（這是我的觀點(diǎn)，可以商榷）。因詩(shī)歌語言有其比較特殊的地方，有時(shí)是名詞或現(xiàn)象堆集，有時(shí)是語序拆分或顛倒，典型的如“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回”，“香霧云鬟濕，清輝玉臂寒”，“無為在歧路，兒女共沾巾”，“香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝”，“我余因之夢(mèng)吳越”，“寧化清流歸化，路隘林深苔滑”等，之所以這樣，有的是為了平仄壓韻，有的則是為了增強(qiáng)詩(shī)歌的感染力。所以，有些不合律的詩(shī)并不能簡(jiǎn)單地把它們歸為打油詩(shī)，而應(yīng)該歸為古風(fēng)一類。杜甫從律最嚴(yán)，但有時(shí)也會(huì)下意識(shí)地作些古風(fēng)一類體裁的詩(shī)歌。同樣，有些看上去非?？谡Z化的詩(shī)，因其合乎格律，所以也不能歸為打油詩(shī)。所以，要判斷是否打油詩(shī)，應(yīng)當(dāng)同時(shí)看它是不是合律和是不是口語化這兩點(diǎn)。老百姓稱打油詩(shī)為“順口溜”，我認(rèn)為是再貼切不過了。
打油詩(shī)是舊體詩(shī)的一種，即俳諧體詩(shī)。內(nèi)容和詞句通俗詼諧﹑不拘于平仄韻律。相傳為唐代[1]郡人張打油所創(chuàng)。明楊慎《升庵外集》載，唐代張打油《雪》詩(shī)中有“江上一籠統(tǒng)，井上黑窟籠。黃狗身上白，白狗身上腫”之句。所用都是俚語，且頗為詼諧。后人將這類詩(shī)歌稱為“打油詩(shī)”。
打油詩(shī)就是隨性寫的詩(shī)歌.或者隨口詩(shī)寫,對(duì)壓韻格律等不必過分遵循
打油詩(shī)，據(jù)說是唐代一個(gè)姓張的打油人最先創(chuàng)作的，有其相對(duì)固定的格式，典型的如“有朝一日天晴了，使掃帚的使掃帚，使鍬的使鍬”。后來泛指那些平仄、押韻不合“規(guī)矩”、比較口語化的詩(shī)歌。若從這意義上講，打油詩(shī)的歷史要悠久得多，也許歷史上的第一首詩(shī)就是打油詩(shī)。而張打油，無非是其中最有名的代表罷了。 不合律與口語化是構(gòu)成打油詩(shī)的基本要件，兩者缺一不可（這是我的觀點(diǎn)，可以商榷）。因詩(shī)歌語言有其比較特殊的地方，有時(shí)是名詞或現(xiàn)象堆集，有時(shí)是語序拆分或顛倒，典型的如“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回”，“香霧云鬟濕，清輝玉臂寒”，“無為在歧路，兒女共沾巾”，“香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝”，“我余因之夢(mèng)吳越”，“寧化清流歸化，路隘林深苔滑”等，之所以這樣，有的是為了平仄壓韻，有的則是為了增強(qiáng)詩(shī)歌的感染力。所以，有些不合律的詩(shī)并不能簡(jiǎn)單地把它們歸為打油詩(shī)，而應(yīng)該歸為古風(fēng)一類。杜甫從律最嚴(yán)，但有時(shí)也會(huì)下意識(shí)地作些古風(fēng)一類體裁的詩(shī)歌。同樣，有些看上去非?？谡Z化的詩(shī)，因其合乎格律，所以也不能歸為打油詩(shī)。所以，要判斷是否打油詩(shī)，應(yīng)當(dāng)同時(shí)看它是不是合律和是不是口語化這兩點(diǎn)。老百姓稱打油詩(shī)為“順口溜”，我認(rèn)為是再貼切不過了。
打油詩(shī)就是隨性寫的詩(shī)歌,但是內(nèi)容不正統(tǒng),偏民間流行的順口溜 。相傳為唐代張打油所創(chuàng)，因而得名。 對(duì)壓韻格律等不必過分遵循 ，但是一般都?jí)喉崱?/div>
有詩(shī)詞的結(jié)構(gòu),但是內(nèi)容不正統(tǒng),偏民間流行的順口溜
5，李清照的 憶秦娥 詠桐 中文翻譯 中文譯文 求謝
憶秦娥·詠桐 ·李清照 臨高閣，亂山平野煙光薄。煙光薄，棲鴉歸后，暮天聞角?！ 嘞銡埦魄閼褠海黠L(fēng)吹襯梧桐落。梧桐落，又還秋色，又還寂寞。 【賞析】 南渡之后，李清照遞遭家破人亡、淪落異鄉(xiāng)、文物遺散、惡意中傷等沉重打擊，又目睹了山河破碎、人民離亂等慘痛事實(shí)。這首《憶秦娥》就是詞人憑吊半壁河山，對(duì)死去的親人和昔日幸福溫馨生活所發(fā)出的祭奠之辭?！ ∩掀瑢懙桥R高閣的所見所聞。起句“臨高閣”，點(diǎn)明詞人是在高高的樓閣之上。她獨(dú)佇高閣，憑欄遠(yuǎn)眺，撲入眼簾的是“亂山平野煙光薄”的景象：起伏相疊的群山，平坦廣闊的原野，籠罩著一層薄薄的煙霧，煙霧之中又滲透著落日的最后一縷余輝。疊句“煙光薄”加強(qiáng)了對(duì)這種荒涼、蕭瑟景色的渲染，造成了使人感到凄涼、壓抑的氣氛，進(jìn)而烘托出作者的心境?！ 皸f歸后，暮天聞角?！笔亲髡叩乃娝劇貘f是被人們厭惡的鳥類。它的叫聲總使人感到“凄凄慘慘”，尤其在蕭條荒涼的秋日黃昏，那叫聲會(huì)顯得更加陰森、凄苦。鴉聲消逝，遠(yuǎn)處又隱隱傳來了軍營(yíng)中的陣陣角聲。這凄苦的鴉聲，悲壯的角聲，加倍地渲染出自然景色的凄曠、悲涼，給人以無限空曠的感受，意境開闊而悲涼。不難看出，這景物的描寫中，融注著作者當(dāng)時(shí)流離失所，無限憂傷的身世之感?！ ∠缕鹁?，作者寫了在這種景色中自己抑郁孤寂的心情。“斷香殘酒情懷惡”，全詞只有這一句直接寫“情懷”，但它卻是貫穿和籠罩全篇的感情，一切都與此密切相關(guān)?！皝y山平野煙光薄”的景色，使詞人倍感“情懷惡”，而“情懷惡”更增添了秋日黃昏的蕭索冷落?！皵嘞銡埦啤彼淖郑凳境鲈~人對(duì)以往生活的深切懷戀。在那溫馨的往日，詞人曾燃香品酩，也曾“沉醉不知?dú)w路”。而今卻香已斷，酒亦殘，歷歷舊事皆杳然，詞人的心情是難以言喻的；一個(gè)“惡”字，道出了詞人的不盡苦衷?！ 拔黠L(fēng)吹襯梧桐落。梧桐落，又還秋色，又還寂寞?！蹦顷囮嚽镲L(fēng)，無情地吹落了梧桐枯黃而碩大的葉子，風(fēng)聲、落葉聲使詞人的心情更加沉重，更加憂傷了。疊句“梧桐落”，進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)出落葉在詞人精神上、感情上造成的影響。片片落葉象無邊的愁一樣，打落在她的心上；陣陣風(fēng)聲，象鋒利的鋼針扎入她受傷后孱弱的心靈。這里既有國(guó)破家亡的傷痛，又有背井離鄉(xiāng)的哀愁，那數(shù)不盡的辛酸，一下子都涌上了心頭。作者寫到這里，已把感情推向高峰，接著全詞驟然從“又還秋色”的有聲，轉(zhuǎn)入了“又還寂寞”的寂靜之中。這“靜”絕非是田園牧歌式的寧?kù)o，而是詞人內(nèi)心在流血流淚的孤寂?！坝诌€秋色，又還寂寞”，說明詞人對(duì)秋色帶來的寂寞的一種厭惡和畏懼的心理。自己不甘因秋色而寂寞，無限婉惜逝去的夏日的溫暖與熱鬧，同時(shí)也似乎表明她失去親人、故鄉(xiāng)的寂寞心情。長(zhǎng)期積郁的孤獨(dú)之感，亡國(guó)亡家之痛，那種種復(fù)雜難言的心情，都通過淡淡的八個(gè)字，含蓄、深沉地表現(xiàn)了出來?！ ∵@首詞的結(jié)句，是全詞境界的概括和升華。王國(guó)維在《人間詞話》中說：“能寫真景物真感情者，謂之有境界。”“又還秋色，又還寂寞”是對(duì)詞人所處的環(huán)境，所見的景物以及全部心境真實(shí)、準(zhǔn)確而又深刻的概括，景是眼前之“真景物”，情是心中之“真感情”，同時(shí)情和景又互相融合，情融注于景，景襯托出情，使全詞意境蘊(yùn)涵深廣。
臨高閣，亂山平野煙光薄。（登上高高的樓閣，看見樓外的亂山平野都蒙在一層薄薄的煙光里。）煙光薄，棲鴉歸后，暮天聞角。（煙光越來越暗，烏鴉歸巢了，黃昏的天空中傳來隱約的號(hào)角聲。）斷香殘酒情懷惡，西風(fēng)吹襯梧桐落。（本來熏著香喝點(diǎn)酒想抵御晚來的寒氣，豈料香斷酒殘反惹得情懷落索，就像西風(fēng)加速了梧桐葉的凋零，使人更傷感了。）梧桐落，又還秋色，又還寂寞。（梧桐零落，這還是秋天的一瞬，還是寂寞的一瞬；這難熬的秋色難奈的寂寞，何時(shí)才是盡頭?。。?/div>
GaoGe near mount, disorderly open light thin cigarette. Smoke light thin, after sunset, habitat crow to heaven. SmellBreak sweet wine, residual affection. West blow lining wutong Chinese parasol falls, also shares, and also lonely.