蕭秋鳳沐凝香，我的命運(yùn)真理

苦盡甘來之意

舞是，但女主不都是處

不是

《重生之都市狂龍》作者：九月陽光 主角：蕭秋風(fēng)，前世是龍組第一高手，影子 舞是他在龍組里的青梅竹馬，最后也變成他的老婆之一！

大結(jié)局最后是阿祥喜鵲白荷三人為亡父亡母燒香，拜謝鐵生凝香彥青三人后離開（就是重新過好日子去了）；皇上和慧心二人游湖（舊地重游來了雅興）；鐵生凝香沒有具體將兩人后來怎樣，大概是給大家留點(diǎn)想象的余地~~~ 二樓說的那個(gè)結(jié)局是第一部的。 無敵縣令共三部：龍雀配、貴妃棺、古井冤

電視劇《無敵縣令》，王艷飾演凝香。凝香演員 王艷忘姑之女，與母親相依為命，來自于遠(yuǎn)離塵煙的尼姑庵，練就一身好輕功、和獨(dú)門之打穴工夫，美若天仙、充滿靈秀之氣，性格極其單純善良，為困擾母親的痛苦「病情」，于是攜母下山尋訪就醫(yī)，與鐵生相識(shí)，后知道自己是公主?！稛o敵縣令》是沈莊執(zhí)導(dǎo)，由蘇有朋、王艷、宋丹丹、趙毅、寇振海等聯(lián)合主演的古裝破案劇，該劇分為《貴妃棺》、《龍雀配》、《古井冤》三個(gè)故事。該片講述的是，竹山縣地方上，一夜之間連續(xù)發(fā)生了一起兇殺案、及雷擊死亡案，新縣令極為年輕，僅僅帶著一個(gè)大剌剌的娘、還有一位鬼靈精怪且同樣年輕的師爺，這就開始辦案了，民眾皆一片懷疑又好奇的群起圍觀。出人意料的，這三人聰明伶俐、有條不紊、抽絲剝繭、還運(yùn)用怪里怪氣的工具、出人意料的方法，以證據(jù)和分析推理，讓兇手無所遁形、當(dāng)場俯首認(rèn)罪。

我是來看評論的

李白《清平調(diào)之二》一枝秾艷露凝香，云雨巫山枉斷腸， 唐;李商隱《無題》身和彩鳳雙飛翼

李白清平調(diào) 其二 一枝紅艷露凝香，云雨巫山枉斷腸。 借問漢宮誰得似，可憐飛燕倚新妝。 （貴妃）您真像一支沾滿雨露、芳香濃郁的盛開的牡丹花??！傳說中楚王與神女在巫山的歡會(huì)那只是傳說而已，哪能比得上您受到君王的真正的恩寵呢？ 濃艷：指代牡丹花；巫山云雨：傳說中三峽巫山頂上神女與楚王歡會(huì)接受楚王寵愛的神話故事。 起句“一枝紅艷露凝香”，不但寫色，而且寫香；不但寫天然的美，而且寫含露的美?！霸朴晡咨酵鲾嗄c”用楚襄王的故事，把上句的花，加以人化，指出楚王為神女而斷腸，其實(shí)夢中的神女，那里及得到當(dāng)前的花容人面！再算下來，漢成帝的皇后趙飛燕，可算得絕代美人了，可是趙飛燕還得倚仗新妝，那里及得眼前花容月貌般的楊妃，不須脂粉，便是天然絕色。這一首以壓低神女和飛燕，來抬高楊妃，借古喻今，亦是尊題之法。相傳趙飛燕體態(tài)輕盈，能站在宮人手托的水晶盤中歌舞，而楊妃則比較豐肥，固有“環(huán)肥燕瘦”之語（楊貴妃名玉環(huán)）。

夏 意 蘇舜欽 別院深深夏席清， 石榴開遍透簾明。 樹陰滿地日當(dāng)午， 夢覺流鶯時(shí)一聲。 蘇舜欽這首《夏意》詩，能于盛夏炎熱之時(shí)寫出一種清幽之境，悠曠之情。 “別院深深夏席清”：“夏”字點(diǎn)明節(jié)令，而“別院”、“深深”、“清”三詞卻層層深入，一開始即構(gòu)成清幽的氣氛。別院即正院旁側(cè)的小院。深深，言此小院在宅庭幽深處，小院深深，曲徑通幽，在這極清極靜的環(huán)境中有小軒一座，竹席一領(lǐng)。韓愈《鄭群贈(zèng)簟》詩曾以“卷送八尺含風(fēng)漪”、“肅肅疑有清飚吹”形容竹席?！跋南濉保艘?，謂雖當(dāng)盛夏，而小院深處，竹席清涼。深深是疊詞，深深與清，韻母又相近，音質(zhì)均清亮平遠(yuǎn)。這樣不僅從文字形象上，更從音樂形象上給人以涼爽幽深之感。 “石榴開遍透簾明”：“簾”字承上，點(diǎn)明夏席鋪展在軒屋之中。詩人欹臥于其上，閑望戶外，只見榴花盛開，透過簾櫳，展現(xiàn)著明艷的風(fēng)姿。韓愈曾有句云“五月榴花照眼明”(《榴花》)，第二句化用其意，卻又加上了一重帷簾。隔簾而望榴花，雖花紅如火，卻無刺目之感。 陶淵明有句云：“藹藹堂前林，中夏貯清陰”(《和郭主簿》)。此詩第三句正由陶詩化出，謂雖當(dāng)中夏亭午，而小院中仍清陰遍地，一片涼意。此句與上句設(shè)色相映，從“樹陰滿地”可想見綠樹成林，不寫樹，而寫陰，更顯得小院之清涼寧謐。 在這清幽的環(huán)境中詩人又在干什么呢?“夢覺流鶯時(shí)一聲”，原來他已為小院清景所撫慰，雖然烈日當(dāng)午，卻已酣然入睡，待到“夢覺”，只聽得園林深處不時(shí)傳來一兩聲流鶯鳴啼的清韻。寫鶯聲而不寫黃鶯本身，既見得樹蔭之茂密深邃，又以闃靜之中時(shí)歇時(shí)現(xiàn)的嚦嚦之聲，反襯出這小院的幽深寧謐。南朝王籍詩云：“鳥鳴山更幽”(《入若耶溪》)，王維《辛夷塢》：“月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中”。末句意境正與二詩相類。 此詩無一句不切夏景，又句句透散著清爽之意，讀之似有微颸拂面之感。 詩的表現(xiàn)手法尚有三點(diǎn)可注意： 筆致輕巧空靈：寫庭院，落墨在深深別院；寫榴花，則施以帷簾；寫綠樹，從清陰看出；寫黃鶯，從啼聲聽得，句句從空際著筆，遂構(gòu)成與晝寢相應(yīng)的明麗而縹緲的意境。 結(jié)構(gòu)自然工巧：詩寫晝寢，前三句實(shí)際上是入睡前的情景，但直至末句才以“夢覺”字挑明，并續(xù)寫覺后之情景?？此撇焕m(xù)，其實(shí)前三句清幽朦朧的氣氛句句都是鋪墊，而“日當(dāng)午”一語更先埋下晝寢的伏線，待末句挑明，便覺悄然入夢，驟然而醒，風(fēng)調(diào)活潑可喜，避免了質(zhì)直之病。 風(fēng)格清而不弱。唐代常建的《破山寺后院》云：“曲徑通幽處，禪房花木深”，形象與此詩一二句相似，但常詩寫出世之想，寂滅之感，而此詩給人的印象是灑脫不羈。歐陽修稱舜欽“雄豪放肆”(《祭蘇子美文》)，故雖同寫清景，卻能寓流麗俊爽于清邃幽遠(yuǎn)之中，清而不弱，逸氣流轉(zhuǎn)，于王、孟家數(shù)外別樹一格。