鳳香茗 烏崠通天香，用四月十日寫一首藏頭詩(shī)

負(fù)手而立起，收劍持傘歸。（個(gè)人很喜歡這句，同人原創(chuàng)~）道生一劍無(wú)忌落回旋，春風(fēng)沐浴香溢痕漫天。（真武x天香~）

是李麗芬唱的一首歌《愛不釋手》里的一句歌詞，就是一樓給的那個(gè)。這個(gè)也是電視劇《唐太宗李世民》的片頭曲。

再給你說細(xì)一點(diǎn)吧 電視劇《唐太宗李世民》的片尾曲

沉魚落雁，閉月羞花，美得無(wú)處藏，人在身旁，如沐春光，寧死也無(wú)憾。國(guó)色天香，任由糾纏，那怕人生短，你情我愿，你來(lái)我往，何等有幸配成雙。待我拱手河山討你歡，萬(wàn)眾齊聲高歌千古傳。你看遠(yuǎn)山含笑水流長(zhǎng)，生生世世?？菔癄€。今朝有你今朝醉，愛不釋手你的美，莫等閑白了發(fā)才后悔。今朝有你今朝醉，愛不釋手你的美，讓我抱得美人歸。

是李麗芬唱的一首歌《愛不釋手》里的一句歌詞。也是電視劇《唐太宗李世民》的片頭曲。 歌詞是沉魚落雁，閉月羞花，美得無(wú)處藏，人在身旁，如沐春光，寧死也無(wú)憾。國(guó)色天香，任由糾纏，那怕人生短，你情我愿，你來(lái)我往，何等有幸配成雙。待我拱手河山討你歡，萬(wàn)眾齊聲高歌千古傳。你看遠(yuǎn)山含笑水流長(zhǎng)，生生世世?？菔癄€。今朝有你今朝醉，愛不釋手你的美，莫等閑白了發(fā)才后悔。今朝有你今朝醉，愛不釋手你的美，讓我抱得美人歸。

沉魚落雁，閉月羞花，美得無(wú)處藏， 人在身旁，如沐春光，寧死也無(wú)憾。 國(guó)色天香，任由糾纏，那怕人生短， 你情我愿，你來(lái)我往，何等有幸配成雙

職業(yè)詩(shī)詞：真武：“靈妙潛通乘風(fēng)起，太極玄虛若鏡清?！碧祝骸傲餍前子鸸獬鱿?，一劍無(wú)痕雪漫山?！碧崎T：“霧靄云從飛星落，半影相依扇中情?！必停骸白韥?lái)豪氣不可收，噓作長(zhǎng)虹貫牛斗?！鄙裢骸吧裢咕矸绽?，一舉沖霄氣勢(shì)雄?！碧煜悖骸案?jìng)夸天下雙無(wú)絕，獨(dú)立人間第一香?！蔽宥荆骸皠?dòng)游碧落心無(wú)礙，靜藏深淵跡絕蹤。“神刀：“刀含殺氣騰幽朔，蕭颯寒芒泣鬼神?！碧住緞[寒川】長(zhǎng)河凍如鐵，朔風(fēng)冷似針。一劍一白馬，飛鴻踏雪痕?！厩仫L(fēng)唱晚】秦川何渺渺，落日淺如藍(lán)。迤邐折冰雪，一鞘劍光寒?！舅凤L(fēng)吟月】論武需思量，沉劍長(zhǎng)夢(mèng)縈。歸去掩青卷，江湖不留名?！竟掠皹O寒】千山飛鳥渡，冰雪誤空船。寒夜驚回風(fēng)，孤影何時(shí)還?！颈媿褂啊坷丝托娜玷F，君子意如冰。獨(dú)立江湖上，只影自孤清。神威【勇冠三軍】戰(zhàn)甲依然在，千里可穿楊。凝影含清光，鐵臂挽神槍?！緭P(yáng)沙萬(wàn)里】瀚海白骨枯，飛沙掩旱湖?；谋豢闪?，何疆不是墓?！緭P(yáng)名千秋】天龍破陣處，威名萬(wàn)古揚(yáng)。碧血映丹心，縱死俠骨香。【碧血銘沙】碧血掩紫陌，白骨嗅黃沙。當(dāng)年未開國(guó)，雕弓射群鴉?！捐F血荒漠】荒漠燒群星，戈壁殺黃羊。梨花映秋水，孤影送長(zhǎng)槍。丐幫【俠骨多情】威武不肯屈，富貴不愿淫。醉來(lái)不覺醒，猶記我多情?！咀泶蛭黠L(fēng)】飲中有真仙，心遠(yuǎn)不能閑。江湖獨(dú)酌夜，西風(fēng)撲面來(lái)?！咀砭睃S河】肝膽大如斗，脊骨硬如山。天作穹廬被，醉臥黃河邊。【酩酊風(fēng)流】胡姬縱歌舞，擾人清宵夢(mèng)。酩酊醉不得，空窗幾度風(fēng)。【酣暢名門】淋漓求一快，酣暢了恩仇。市井即名門，我醉最風(fēng)流。唐門【瓊宮弄月】瞬息人天上，瞬息月影下。見血封喉處，鐵骨半含紗。【儷影飛星】鐵爪飛寒芒，扇影凝星霜。千點(diǎn)追萬(wàn)點(diǎn)，流螢效孤芳?！竞白坊辍勘倍诽鎏鲆?，廣寒夜夜心。天高不盈尺，人間有千尋?！緯栽麻L(zhǎng)空】天影飛絲線，絲網(wǎng)系斜月。小樓吹清笙，寂寂空長(zhǎng)夜。【夜海情心】長(zhǎng)河未曾落，夜夜縈天穹。碧海起清潮，情天渡晚風(fēng)。真武【畫水微明】道沖久不盈，和光同其塵。上善如真武，劍畫水無(wú)痕。【澹云未雨】澹云天化雨，劍氣擾晴空。玄牝攝微渺，驅(qū)影濟(jì)長(zhǎng)風(fēng)。【拂雨沖云】將奪必先予，將弱必固強(qiáng)。將拂眉間雨，必破云外墻?！拘C(jī)空濛】道心柔且堅(jiān)，江湖紛且煩。拂衣送君去，空濛云海間?！巨哪n冥】云海如棋坪，人生如落子。黑白辯不成，縱橫且如此。天香【輕梅映雪】落梅似清雨，傘在雨中行。悄然人如畫，山水畫外迎。【暮語(yǔ)亭蘭】幽居夕向晚，空谷暮成霜。不語(yǔ)空寂寞，亭亭掩流光?！痉甲擞洹拷吷t藥，人間有芳草。素手多采擷，有情天亦老?！舅閴?mèng)繁花】繁花應(yīng)若夢(mèng)，不應(yīng)長(zhǎng)盛開。若常盛開故，必應(yīng)天意栽?！狙┸频とA】蘭芷失柔弱，芳蕙固高潔。一點(diǎn)尋常心，爛漫本無(wú)邪。五毒【飛鳳苗銀】天上走游龍，地上飛鳳凰。初心無(wú)復(fù)改，云滇歲月長(zhǎng)。【彩雉青紋】捕得靈雉羽，妝成少年王。飛針走龍蛇，刺青紀(jì)張狂。【掩海遮風(fēng)】天下分善惡，雙刀辨乾坤。唯我真面目，告風(fēng)不告人?！景儆痣p鳳】繁花劫瘴氣，愚者貪蜃樓。靈心纏羽飛，凡鳥繞水游?！救赵峦鳌筷庩?yáng)幽暗起，相合亦相成。我心即物心，我隱萬(wàn)物生。神刀【刀鋒易冷】人間路未冷，詩(shī)叢覓刀鋒。隨浪寄天涯，海內(nèi)任平生?！鹃L(zhǎng)空寄情】振翼長(zhǎng)空遠(yuǎn)，停云浪子心?；厥壮旱兀蕡@最多情?！狙谌诊L(fēng)塵】蔽日有天風(fēng)，一點(diǎn)赤焰紅。呼嘯九萬(wàn)里，鯤鵬越蒼穹?！镜P九轉(zhuǎn)】平地波瀾起，無(wú)端風(fēng)云疾。生死且無(wú)懼，何懼送別離?！局煊鸬痘省縿φ甙偃芯?，刀者萬(wàn)兵王。我欲高歌去，天地似蒼茫。

元曲就是曲子，分散曲和戲曲兩種。散曲又分套曲與小令兩種。元曲與宋詞不同，很多元曲可以根據(jù)需要加襯詞，甚至加句子。所以沒有譜子時(shí)拿著不同作者的同一名稱的小令便會(huì)發(fā)現(xiàn)字?jǐn)?shù)參差不齊，句子多少不一。不過有些襯字是極明顯的，如王實(shí)甫的《[中呂]十二月過堯民歌》： 自別后遙山隱隱，更那堪遠(yuǎn)水粼粼。見楊柳飛棉滾滾，對(duì)桃花醉臉醺醺。透內(nèi)閣香風(fēng)陣陣，掩重門暮雨紛紛。怕黃昏忽地又黃昏，不銷魂怎地不銷魂？新啼痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人。今春，香肌瘦幾分，摟帶寬三寸。 這里前面的小令《十二月》共六句，依譜通常都是四字句。而王實(shí)甫在每個(gè)四字句上全加了三個(gè)襯字，讀起來(lái)比單純的四字句活多了，何況唱的時(shí)候？周德清的《中原音韻》評(píng)此曲“對(duì)偶、音律、平仄、語(yǔ)句皆妙?！焙竺娴摹秷蛎窀琛饭财呔?，合在一起寫的叫《帶過曲》，當(dāng)然何種可帶何種不可帶以及誰(shuí)與誰(shuí)帶，自有嚴(yán)格的規(guī)定。 下面是我前次用過的兩個(gè)曲譜（另一個(gè)《小桃紅》沒譜，是依前人畫的“葫蘆”。）《喜春來(lái)》和《乾荷葉》： 【喜春來(lái)】小令兼用。又名[喜春風(fēng)]、[陽(yáng)春曲]、[喜春兒]。亦入[正宮]。 ◎平◎仄平平厶，◎仄平平◎仄平，◎平◎仄仄平平。 △ △ △ 平去上（平），◎仄仄平平。 △ △ 元好問的《春宴》被認(rèn)為是這首小令的正格，其曲詞如下： 梅殘玉靨香猶在，柳破金梢眼未開。東風(fēng)和氣滿樓臺(tái)。桃杏折，宜唱《喜春來(lái)》。 這首小令按律應(yīng)通首押韻，但我填這首小令時(shí)找不到第四句一定要押上聲韻的字，又為了不損全首的意氣，故用了一個(gè)“鼓”字?！肮摹弊脂F(xiàn)代音與通首的曲韻讀起來(lái)差不多，但嚴(yán)格說算出律了——它不在這個(gè)韻部里。特此說明一下，免得變成“教輸先生”。 【干荷葉】小令用。又名[翠盤秋]。亦入[中呂]、[雙調(diào)]。此調(diào)[南呂]專作小令用，[中呂]、[雙調(diào)]只作聯(lián)套用。 ◎平◎，仄平平，仄仄平平去。 ▲ △ △ 仄平平，仄平平，◎平◎仄仄平平，◎仄平平去。 △ △ △ △ 這是一首來(lái)自民間小調(diào)的小令散曲曲牌，元時(shí)宋詞漸漸凋零，伶人無(wú)曲可唱，所以向民間小調(diào)尋求突破。于是詞作者為之填詞，曲作者精細(xì)加工，遂成了“元曲”這枝咱古代文化藝術(shù)史上的奇葩。民間小調(diào)這個(gè)方向的突破，也可以說是“元曲”成其為“元曲”的一個(gè)根基式的過程。所以前人講的“源于生活，高于生活”的話，實(shí)在太有道理了。 舉一首元人劉秉忠的《乾荷葉》以為范例： 乾荷葉，色蒼蒼，老柄風(fēng)搖蕩。減了清香越添黃。都因昨夜一場(chǎng)雨，寂寞在秋千上。http://club.dayoo.com/read.dy?b=manuscript&t=588039&i=588039&p=1據(jù)今人李昌集考證，今存元曲曲牌來(lái)源有三： 1、唐宋大曲、宋詞、諸宮調(diào)。其中直接源于唐曲者有5；直接源于唐宋詞者有32，而此類多為唐之教坊曲，后沿為唐宋詞牌；源于宋詞者25，其中格律與詞同或近似者十余只，余者或?yàn)樗卧~孤調(diào)，或與詞之格律大異，由此亦可見曲子非源于詞；源于諸宮調(diào)者26；與上諸文體皆淵源者25。 2、源于宋雜?。ù穗s劇非元雜劇，乃雜技、相撲、小歌舞等雜藝之總謂。而元“雜劇”乃是對(duì)元朝興起之戲劇專指。）教坊舞曲、宋雜曲、金院本。 3、北曲本生曲牌。此類曲牌約有60%，中有北胡俚曲若《阿納忽》《六國(guó)朝》等，有北民俗曲若《山坡羊》《窮河西》等。另有源自軍樂、酒曲、佛曲等。 自此觀之，唐曲一分而三，一入宋詞，一入教坊若宋大曲、宋雜劇、諸宮諸、金院本，一入民間若《敦煌詞》等文風(fēng)者，暗流于閭巷，綿延不衰，由宋而入金元。至元，一種雜唐宋大曲、宋詞、宋雜劇、金院本、諸宮調(diào)、北胡俚曲、北民俗曲為一體之“俗樂”——元曲，橫空出世。

元曲就是曲子，分散曲和戲曲兩種。散曲又分套曲與小令兩種。元曲與宋詞不同，很多元曲可以根據(jù)需要加襯詞，甚至加句子。所以沒有譜子時(shí)拿著不同作者的同一名稱的小令便會(huì)發(fā)現(xiàn)字?jǐn)?shù)參差不齊，句子多少不一。不過有些襯字是極明顯的，如王實(shí)甫的《[中呂]十二月過堯民歌》：自別后遙山隱隱，更那堪遠(yuǎn)水粼粼。見楊柳飛棉滾滾，對(duì)桃花醉臉醺醺。透內(nèi)閣香風(fēng)陣陣，掩重門暮雨紛紛。怕黃昏忽地又黃昏，不銷魂怎地不銷魂？新啼痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人。今春，香肌瘦幾分，摟帶寬三寸。這里前面的小令《十二月》共六句，依譜通常都是四字句。而王實(shí)甫在每個(gè)四字句上全加了三個(gè)襯字，讀起來(lái)比單純的四字句活多了，何況唱的時(shí)候？周德清的《中原音韻》評(píng)此曲“對(duì)偶、音律、平仄、語(yǔ)句皆妙?！焙竺娴摹秷蛎窀琛饭财呔洌显谝黄饘懙慕小稁н^曲》，當(dāng)然何種可帶何種不可帶以及誰(shuí)與誰(shuí)帶，自有嚴(yán)格的規(guī)定。

元曲就是曲子，分散曲和戲曲兩種。散曲又分套曲與小令兩種。不是所有戲曲里的曲子都可以用來(lái)作小令的，這好象是前人的約定俗成。以前很喜歡古詩(shī)詞，后來(lái)也喜歡涉獵些曲子，但苦于無(wú)譜，只好拿一些前人的作品集中在一起分析，找出些規(guī)律性的東西依樣畫葫蘆。后來(lái)在網(wǎng)上老網(wǎng)易社區(qū)的“古典文學(xué)”版里有[皇霸天下]網(wǎng)友收集上傳了一些譜子，我便偷了下載在自己的硬盤里。 元曲與宋詞不同，很多元曲可以根據(jù)需要加襯詞，甚至加句子。所以沒有譜子時(shí)拿著不同作者的同一名稱的小令便會(huì)發(fā)現(xiàn)字?jǐn)?shù)參差不齊，句子多少不一。不過有些襯字是極明顯的，如王實(shí)甫的《[中呂]十二月過堯民歌》： 自別后遙山隱隱，更那堪遠(yuǎn)水粼粼。見楊柳飛棉滾滾，對(duì)桃花醉臉醺醺。透內(nèi)閣香風(fēng)陣陣，掩重門暮雨紛紛。 怕黃昏忽地又黃昏，不銷魂怎地不銷魂？新啼痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人。今春，香肌瘦幾分，摟帶寬三寸。 這里前面的小令《十二月》共六句，依譜通常都是四字句。而王實(shí)甫在每個(gè)四字句上全加了三個(gè)襯字，讀起來(lái)比單純的四字句活多了，何況唱的時(shí)候？周德清的《中原音韻》評(píng)此曲“對(duì)偶、音律、平仄、語(yǔ)句皆妙?！焙竺娴摹秷蛎窀琛饭财呔?，合在一起寫的叫《帶過曲》，當(dāng)然何種可帶何種不可帶以及誰(shuí)與誰(shuí)帶，自有嚴(yán)格的規(guī)定。 下面是我前次用過的兩個(gè)曲譜（另一個(gè)《小桃紅》沒譜，是依前人畫的“葫蘆”。）《喜春來(lái)》和《乾荷葉》： 【喜春來(lái)】小令兼用。又名[喜春風(fēng)]、[陽(yáng)春曲]、[喜春兒]。亦入[正宮]。 ◎平◎仄平平厶，◎仄平平◎仄平，◎平◎仄仄平平。 △ △ △ 平去上（平），◎仄仄平平。 △ △ 元好問的《春宴》被認(rèn)為是這首小令的正格，其曲詞如下： 梅殘玉靨香猶在，柳破金梢眼未開。東風(fēng)和氣滿樓臺(tái)。桃杏折，宜唱《喜春來(lái)》。 這首小令按律應(yīng)通首押韻，但我填這首小令時(shí)找不到第四句一定要押上聲韻的字，又為了不損全首的意氣，故用了一個(gè)“鼓”字?！肮摹弊脂F(xiàn)代音與通首的曲韻讀起來(lái)差不多，但嚴(yán)格說算出律了——它不在這個(gè)韻部里。特此說明一下，免得變成“教輸先生”。 【干荷葉】小令用。又名[翠盤秋]。亦入[中呂]、[雙調(diào)]。此調(diào)[南呂]專作小令用，[中呂]、[雙調(diào)]只作聯(lián)套用。 ◎平◎，仄平平，仄仄平平去。 ▲ △ △ 仄平平，仄平平，◎平◎仄仄平平，◎仄平平去。 △ △ △ △ 這是一首來(lái)自民間小調(diào)的小令散曲曲牌，元時(shí)宋詞漸漸凋零，伶人無(wú)曲可唱，所以向民間小調(diào)尋求突破。于是詞作者為之填詞，曲作者精細(xì)加工，遂成了“元曲”這枝咱古代文化藝術(shù)史上的奇葩。民間小調(diào)這個(gè)方向的突破，也可以說是“元曲”成其為“元曲”的一個(gè)根基式的過程。所以前人講的“源于生活，高于生活”的話，實(shí)在太有道理了。 舉一首元人劉秉忠的《乾荷葉》以為范例： 乾荷葉，色蒼蒼，老柄風(fēng)搖蕩。減了清香越添黃。都因昨夜一場(chǎng)雨，寂寞在秋千上。

關(guān)漢卿曲《沉醉東風(fēng)》賞析 咫尺的天南地北①，霎時(shí)間月缺花飛②。 手執(zhí)著餞行杯，眼閣著別離淚③。 剛道得聲“保重將息”④，痛煞煞教人舍不得⑤。 “好去者⑥。望前程萬(wàn)里！”［注釋］ ①咫（zhǐ）尺：形容距離近，此處借指情人的親近。 ②月缺花飛，比喻情人的分離。 ③閣：同“擱”，放置，這里指含著。 ④將息：調(diào)養(yǎng)身體。 ⑤痛煞煞：非常悲痛。 ⑥好去者：好好地去吧。起首兩句從時(shí)空的角度極寫離別瞬間的悲哀，空靈灑脫，以虛帶實(shí)，奠定全曲的情感基調(diào)。三、四句以對(duì)句的形式具體寫女主人公的送別，充實(shí)一、二句的內(nèi)涵。最后三句，在引出女主人公告別之語(yǔ)的同時(shí)，突出其復(fù)雜的心理變化，極其本色地表達(dá)出不能自持的痛苦情態(tài)。整個(gè)曲子在真切中恰如其分地把握了送別女子時(shí)而含蓄時(shí)而坦率的情感，刻畫出一個(gè)聲淚俱下，依依不舍的癡情女子形象。 品評(píng) 此曲寫送別，語(yǔ)言明白如話，感情真摯動(dòng)人。它入手即總攝離別時(shí)的感受，首兩句對(duì)偶句，很能表現(xiàn)離別者內(nèi)心的痛苦，情緒的凝重。跟著寫送行的場(chǎng)面，餞行的女子，手上端著酒杯，眼里盈盈珠淚?！皵R著”兩字，刻畫出強(qiáng)忍眼淚的神態(tài)。后幾句著重寫臨別贈(zèng)言的場(chǎng)面：她剛剛對(duì)離人說了聲保重將息，便心如刀割，再也說不下去了。畢竟，她控制住自已的情緒，也不愿意讓所愛的人在離別的時(shí)刻增加痛苦，于是，她顯得很爽朗，很自然，用一句美好的祝愿代替千言萬(wàn)語(yǔ)。而寫她強(qiáng)顏歡笑，很能深一步揭示她內(nèi)心的痛苦。 天香引.西湖感舊 湯式 問西湖昔日如何？朝也笙歌，暮也笙歌。問西湖今日如何？朝也干戈，暮也干戈。昔日也二十里沽酒樓香風(fēng)綺羅，今日個(gè)兩三個(gè)打魚船落日滄波。光景嗟跎，人物消磨。昔日西湖，今日南柯。元順帝至正十六年（1356），張士誠(chéng)部襲殺元朝守將，占領(lǐng)杭州，和朱元璋所領(lǐng)導(dǎo)的反元軍形成對(duì)立之局。至正二十五年，張士誠(chéng)失敗，朱元璋勝利。杭州陷于戰(zhàn)亂之中達(dá)十年之久。這首小令的題目雖為《西湖感舊》，實(shí)際上是感嘆整個(gè)杭州的盛衰，曲折地反映了作者要求和平；實(shí)現(xiàn)個(gè)人抱負(fù)的愿望。 注解 天香引：即蟾宮曲。 朝也笙歌，暮也笙歌：化用林開《題臨安邸》詩(shī)意“山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時(shí)休。” 譯文 問西湖過去是怎么樣？那時(shí)候早晨一片笙歌，晚上也是一片笙歌。問西湖現(xiàn)在是什么樣？現(xiàn)在早晨一片干戈，晚上也是一片干戈。過去呀，二十里長(zhǎng)堤酒樓相連，春風(fēng)里身著錦繡的游人絡(luò)繹不絕。如今呀，偌大湖面只見兩三只打魚船，在滄波落照間隱沒。好時(shí)光已一去不返，多少風(fēng)流人物消磨殆盡。過去的西湖呀，已是今日的夢(mèng)里南柯。四塊玉-天臺(tái)路采藥童，乘鸞客。怨感劉郎下天臺(tái)，春風(fēng)再到人何在？桃花又不見開。命薄的窮秀才，誰(shuí)都你回去來(lái)？［作者簡(jiǎn)介］馬致遠(yuǎn)（1250？－1324前），字千里，號(hào)東籬，大都人。早年在大都生活二十余年，郁郁不得志。元滅南宋后南下，曾出任江浙省務(wù)官，與盧摯、張可久有唱和。晚年隱居田園，過著“酒中仙，塵外客，林中友”的“幽棲”生活。他是元曲四大家之一，極負(fù)盛名。散曲有瞿鈞編注《樂籬樂府全集》，共收套數(shù)二十二套，小令一百一十七首。［寫作背景］傳說東漢末年，剡縣人劉晨、阮肇入天臺(tái)山（在今浙江省東部）采藥，遇二仙女，結(jié)為夫婦，共居半年，及至電鄉(xiāng)，子孫已歷七世。此事出知南朝宋劉義慶所撰《幽明錄》，原書已佚，今見《太平御覽》卷四十一和《太平廣記》卷六十一引《神仙傳》。魏晉南北朝“篡”，“亂”頻仍，人們處于水深火熱之中，厭惡這種社會(huì)現(xiàn)實(shí)，向往安定幸福的生活，于是出現(xiàn)了一些描寫無(wú)君無(wú)臣、和平美滿的桃花源境界的作品，以寄托理想和愿望，劉晨、阮肇的故事便是其中具有代表性的作品之一。［注解］怨感：感傷。劉郎：即劉晨。［譯文］本來(lái)是采藥童子的劉晨，在天臺(tái)山遇見了仙人，便成了乘駕鸞鳥的仙客?？上У氖撬忠蛩枷敕彩老铝颂炫_(tái)山，到如今春風(fēng)再次吹來(lái)時(shí)，當(dāng)年遇到的仙人卻不知在哪里？桃花也不見再次開放了。唉，這個(gè)命薄的窮秀才，誰(shuí)讓你又回去了？