鞏香鳳蒲劇唱段，蒲劇現(xiàn)代戲在兒子墳前苦的唱段是什么戲

蒲劇現(xiàn)代戲《滴血的母愛(ài)》

任務(wù)占坑

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《趙氏孤兒》《空城計(jì)》《三娘教子》《西廂記》《送女》《蘆花》《表花》《周仁獻(xiàn)嫂》《打神告廟》《舍飯》《蘇三起解》《轅門(mén)斬子》《罵殿》《

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蒲劇的音樂(lè)唱腔屬板腔體，腔高板急，慷慨激越。唱腔部分以板式變化為主，另有花腔和雜腔部分?；ㄇ唬惺秊?、花腔、二音腔、三倒腔等。這些花腔，除“十三灣”是專(zhuān)戲?qū)Ｓ?如《明月珠》彩蘋(píng)的唱腔)外其他都與慢板、二性腔溶為一體使用，為各種板式的擴(kuò)展樂(lè)句或附加樂(lè)句，不能成為一種獨(dú)立的腔式。在各種板腔之外，還有不少雜腔，均自其他劇種吸收來(lái)。有的單用嗩吶伴奏，昆腔則專(zhuān)用笛子伴奏。 　　蒲劇的演唱采取真假聲結(jié)合的方法，起調(diào)高，音域?qū)?。建?guó)前通常用的是二眼子調(diào)。演唱到戲的后面，氣氛要求更高，因而再升到所謂“梅花調(diào)”，即相當(dāng)于1=C。唱腔之所以高亢激越，其原因主要是起調(diào)高，旋律跳躍幅度大。有時(shí)則在一拍內(nèi)就直接有十四度的跳越。男演員(包括男扮女角)用本音(真聲)達(dá)不到這樣高度，即用復(fù)音(假嗓)唱。一句唱腔，前半節(jié)用本音，中間用復(fù)音，末尾仍過(guò)渡到本音。因而給人以高亢激越之感。蒲劇唱腔﹐為徵調(diào)式﹐過(guò)去用“二眼調(diào)”(相當(dāng)于調(diào))﹑“梅花調(diào)”(相當(dāng)于C調(diào))﹐現(xiàn)多用G調(diào)。因其音域?qū)拸V﹐旋律跳躍性大﹐腔高板急﹐起伏跌宕﹐故長(zhǎng)於抒發(fā)激越凄楚的情緒﹐具有豪邁奔放的特色。演唱時(shí)大小嗓兼用。板式有一板三眼的慢板(四股眼)﹐一板一眼的二性﹐有板無(wú)眼的緊二性﹔有板無(wú)眼的流水與緊打慢唱的緊流水﹐以及介板﹑滾白﹑倒板等。伴奏樂(lè)隊(duì)分文﹑武場(chǎng)﹐文場(chǎng)以板胡(定弦 la-mi)為主弦樂(lè)器﹐輔以笛﹑二股弦﹑三弦﹑二胡等。武場(chǎng)有鼓板﹑棗梆﹑馬鑼﹑鐃鈸等。

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