廣東中首酒業(yè)有限公司，廣東高考語(yǔ)文必背古詩(shī)文有那些要詳細(xì)的

文言文（18篇） 1．《論語(yǔ)》六則 2．生于憂患，死于安樂(lè) 《孟子》 3．魚(yú)我所欲也 《孟子》 4．逍遙游 《莊子》 5．勸學(xué) 《茍子》 6．曹劌論戰(zhàn) 《左傳》 7．出師表 諸葛亮 8．桃花源記 陶潛 9．三峽 酈道元 10．師說(shuō) 韓愈 11．陋室銘 劉禹錫 12．阿房宮賦 杜牧 13．岳陽(yáng)樓記 范仲淹 14．醉翁亭記 歐陽(yáng)修 15．記承天寺夜游 蘇軾 16．赤壁賦 蘇軾 17．愛(ài)蓮說(shuō) 周敦頤 詩(shī)詞曲（42首） 1．關(guān)雎 《詩(shī)經(jīng)》 2．蒹葭 《詩(shī)經(jīng)》 3．氓 《詩(shī)經(jīng)》 4．離騷 曲原 5．觀滄海 曹操 6．飲酒（結(jié)廬在人境） 陶潛 7．送杜少府之任蜀州 王勃 8．次北固山下 王灣 9．使至塞上 王維 10．聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄 李白 11．行路難（金樽清酒斗十千） 李白 12．蜀道難 李白 13．望岳 杜甫 14．春望 杜甫 15．登高 杜甫 16．茅屋為秋風(fēng)所破歌 杜甫 17．白雪歌送武判官歸京 岑參 18．酬樂(lè)天揚(yáng)州初逢席上見(jiàn)贈(zèng) 劉禹錫 19．錢(qián)塘湖春行 白居易 20．觀刈麥 白居易 21．琵琶行 白居易 22．雁門(mén)太守行 李賀 23．赤壁 杜牧 24．泊秦淮 杜牧 25．夜雨寄北 李商隱 26．無(wú)題（相見(jiàn)時(shí)難別亦難） 李商隱 27．綿瑟 李商隱 28．相見(jiàn)歡（無(wú)言獨(dú)上西樓） 李煜 29．虞美人（春花秋月何時(shí)了） 李煜 30．漁家傲（塞下秋來(lái)風(fēng)最異） 范仲淹 31．浣溪沙（一曲新詞酒一杯） 晏殊 32．登飛來(lái)峰 王安石 33．江城子·密州出獵 蘇軾 34．水調(diào)歌頭（明月幾時(shí)有） 蘇軾 35．念奴嬌（大江東去） 蘇軾 36．游山西村 陸游 37．破陣子（醉里挑燈看劍） 辛棄疾 38．水遇樂(lè)（千古江山） 辛棄疾 39．過(guò)零丁洋 文天祥 40．天凈沙·秋思 馬致遠(yuǎn) 41．己亥雜詩(shī)（浩蕩離愁白日斜） 龔自珍

一、先辨漢字的四聲和平仄 根據(jù)字音讀來(lái)的高低長(zhǎng)短、緩急升降，古人將漢字分為平、上、去、入四種聲調(diào)，仄聲包括上、去、入三調(diào)。古之“入聲”字讀音在普通話中已基本消失。現(xiàn)在，平聲又分陰平和陽(yáng)平，與上聲、去聲構(gòu)成現(xiàn)在的“四聲”，即“媽麻馬罵”，前兩為平，后兩為仄。 入聲字的發(fā)音都較短促，對(duì)于詩(shī)詞的朗誦也有其特定的效果，不可當(dāng)它完全不存在。如“的、滴、答、一、七、學(xué)、雪、絕”等字，都是入聲?，F(xiàn)代南方地區(qū)有很多方言依然保持了入聲，如在上海廣東等地的方 近體詩(shī) 言里，很容易就能把“一、滴”等入聲字從“衣、低”等平聲字中區(qū)分出來(lái)。不過(guò)，如果是北方的朋友，恐怕就需要逐漸地學(xué)習(xí)和掌握了。 二、律詩(shī)的平仄交替特點(diǎn) 了解了什么是平仄后，我們現(xiàn)在開(kāi)始講解律詩(shī)的平仄問(wèn)題了，有些格律書(shū)，列出了什么“仄仄平平仄，平平仄仄平”，讓初學(xué)者一看就覺(jué)得頭暈，以致于把格律看成為表達(dá)內(nèi)容的鐐銬，這其實(shí)是很不科學(xué)的。律詩(shī)的格律，本來(lái)就是根據(jù)漢語(yǔ)的聲調(diào)總結(jié)出來(lái)的，照著格律寫(xiě)出來(lái)的詩(shī)讀起來(lái)抑揚(yáng)頓挫，能有更好的音樂(lè)效果。其實(shí)，律詩(shī)的格律很簡(jiǎn)單，說(shuō)白了就是平仄交替原則，怎樣交替呢？請(qǐng)聽(tīng)我慢慢說(shuō)來(lái)。 一般來(lái)說(shuō)，在七言句當(dāng)中，第二、四、六字的平仄必然是間隔開(kāi)的（如第二個(gè)字是平聲，第四個(gè)字必然是仄聲，第六個(gè)字則又是平聲，反之亦然。） 五言近體相當(dāng)于七言近體除去首二字，掌握了七言，五言的平仄交替情況也了然于心。 再記住念對(duì)格律： 1、對(duì)，每聯(lián)的對(duì)句（即后一句）和它出句（即前一句）在平仄上必須相對(duì)。如首句的二四六字為（平仄平）譬如“孤山寺北賈亭西”，則次句的二四六字的平仄必須為（仄平仄）譬如“水面初平云腳低” 。 2、粘，我們習(xí)慣上把律詩(shī)的八句分為四聯(lián)。首句與次句合成為首 近體詩(shī) 聯(lián)，第三四句合成為頷聯(lián)，五六句合成為頸聯(lián)，七八句合成為尾聯(lián)。聯(lián)與聯(lián)之間的平仄關(guān)系，即下一聯(lián)出句的平仄必須和上一聯(lián)對(duì)句類(lèi)型相同，平粘平，仄粘仄。譬如，首聯(lián)對(duì)句（第二句）的二四六字的平仄為（仄平仄）譬如“水面初平云腳低”，那么頷聯(lián)出句（第一句）的平仄也必須為（仄平仄）譬如“幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)”。 綜上所述，掌握各種形式的近體詩(shī)的平仄格式的關(guān)鍵是確定第一句的平仄。而第一句的平仄又是容易確定的，故近體詩(shī)的平仄格式并不神秘，很好掌握，關(guān)鍵是要會(huì)用近體詩(shī)平仄交替的特點(diǎn)和粘對(duì)格律。以前有人認(rèn)為非死記硬背不可，其實(shí)是騙人的，或者自己本身不得要領(lǐng)。其實(shí)，只要掌握了上面說(shuō)的這個(gè)規(guī)律，對(duì)近體詩(shī)的平仄就會(huì)了如指掌，而且不會(huì)忘記，也不會(huì)發(fā)生錯(cuò)誤。 至于平仄的的變格和拗救，籠統(tǒng)地說(shuō)“一、三、五不論，二、四、六分明”是不對(duì)的。這個(gè)問(wèn)題有點(diǎn)復(fù)雜，另用篇幅講它。 先記住在任何情況下都可以平仄不拘的，只有七言近體詩(shī)每句第一個(gè)字。 編輯本段孤平與拗救 孤平是針對(duì)七言近體的“仄仄平平仄仄平”和五言近體的“平 沈約 平仄仄平”這兩種入韻句子的平仄句式而言的。如果將上面七言句的第三字、五言句的第一字改用仄聲，這就犯了孤平。孤平就是孤孤單單的“平聲”字。因?yàn)楦膭?dòng)之后，這兩個(gè)句子中除去“韻腳”那個(gè)平聲字外，其余就只剩下一個(gè)平聲字了，這就叫犯孤平?？赡芊腹缕降木涫街挥羞@兩種。 五言的“仄仄仄平平”這種入韻句式，在詩(shī)律上就注定它除了韻腳外只有一個(gè)平聲字，而且不是誰(shuí)去“犯”的，所以這不在犯孤平之列。 孤平是作近體詩(shī)的大忌，不是在萬(wàn)不得已的情況下不能違犯。為了避免孤平的出現(xiàn)，故上述兩句中七言句的第三字、五言句的第一字都必須用平聲。如果在實(shí)際作詩(shī)過(guò)程中，非用仄聲字不可，為了避免孤平的發(fā)生，就需要“救”，這就是一般所說(shuō)的孤平拗救。所謂孤平拗救，是說(shuō)在不得已犯了孤平的情況下，要用不合平仄格律的拗句來(lái)補(bǔ)救，以避免孤平。具體辦法是，將上說(shuō)七言句的第五字和五言句的第三字改用平聲，這就成了拗句，但卻避免了孤平。 除了孤平的拗救外，律詩(shī)的拗救還有兩種常見(jiàn)形式，一種叫特拗句，就是在（仄仄平平平仄仄）的句子中，把第五字和第六字的平仄交換，使之成為（仄仄平平仄平仄），這樣的例子在古代有很多，譬如“桃李春風(fēng)一杯酒”。如果是五言，只須把前面兩個(gè)字去掉就行，救法和七言同。 除此之外，還有一種常見(jiàn)的拗救是在（平平仄仄平平仄）這樣的句式中，第五字和第六字用了仄聲，成為了（平平仄仄仄仄仄），如果光是第五個(gè)字用了仄聲倒也無(wú)所謂，那叫小拗，可以不去管他的，可第六字也用了仄聲的話，那就是大拗，問(wèn)題便很?chē)?yán)重了，其實(shí)這樣的句子也可以救它，把對(duì)句（仄仄平平仄仄平）中的第五個(gè)字改成平聲，那就行了，即“仄仄平平平仄平”。比較有名的例子有“南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中”（八十在古代都是入聲）。五言用法和七言同，較著名的例子有“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。” 這種大拗的救法有時(shí)可以和前面所說(shuō)的孤平拗救一起用，因?yàn)? 李白 在（仄仄平平仄仄平）的句式中，第五字若改成平聲，那么第三字的平仄就無(wú)所謂了。呵呵，因此，這第五個(gè)字可真是個(gè)寶貝啊，只要一用平聲，則出句的五六字，本句的第三字，就可以隨意了。 另外還有一種特殊的拗體，即三仄尾。也就是在（平平平仄仄）的句式中，把第三個(gè)字用成了仄聲，成為了（平平仄仄仄），這樣的拗體是不可以救的，但是在唐人的詩(shī)句中也較常能看見(jiàn)，如老杜的“江流石不轉(zhuǎn)”。 今人盡量少用為好。 注意：律詩(shī)入韻的句子二四六字平仄必須要分明，前面講的這些拗救，除孤平拗外，其出律而救起的例子全部都是不入韻的句子。 編輯本段用韻 隋代陸法言《切韻》把同韻同調(diào)的字歸并成類(lèi)，同類(lèi)的字可以互相押韻，即是一個(gè)韻部，共206個(gè)韻部，唐人規(guī)定近韻可“同用”，南宋平水人劉淵把“同用”韻合起來(lái)，減為107韻，后人又減一韻，成106韻，這就是所謂的“平水韻” 近體詩(shī)押韻的位置（韻腳）是固定的，律詩(shī)二四六八 陸游 句、絕句二四句必須押韻（不管律詩(shī)絕句，首句既可入韻也可不入韻）；必須一韻到底，且一般是押平聲韻（仄韻詩(shī)因其太少，故從略）。這就是用韻上的基本格律。 近體詩(shī)用韻要求很?chē)?yán)，除首句可用鄰韻外，一般不允許鄰韻通押，就是字?jǐn)?shù)少的窄韻也不能出韻。 當(dāng)代人有愿意用新韻的，按照普通話入韻就可以了。對(duì)于某些把“情、同”放在一起的新韻書(shū)，還是不看為好。 編輯本段對(duì)仗 通俗一點(diǎn)說(shuō)，對(duì)仗是指近體詩(shī)中一聯(lián)的出句和對(duì)句要成對(duì)聯(lián)的形式（其實(shí)，對(duì)聯(lián)是從近體詩(shī)的對(duì)仗發(fā)展而來(lái)的）。對(duì)仗有工對(duì)寬對(duì)之分，工對(duì)比較嚴(yán)格，必須家花對(duì)野草，山川對(duì)河岳，三千對(duì)八百，寬對(duì)則比較松一些，只要句子結(jié)構(gòu)成分相對(duì)應(yīng)就行了，如體詞（即現(xiàn)代漢語(yǔ)中的主語(yǔ)和賓語(yǔ)成分，名詞性詞語(yǔ)，包括名詞、代詞）對(duì)體詞，謂詞（即現(xiàn)代漢語(yǔ)中的謂語(yǔ)成分，包括動(dòng)詞、形容詞）對(duì)謂詞就行了，譬如，“他們”對(duì)“小鳥(niǎo)”，“樓高”對(duì)“心跳”，都算是寬對(duì)。絕對(duì)的工對(duì)和寬對(duì)一般不太多，律詩(shī)的對(duì)仗多數(shù)都是些半工半寬的句子，譬如“臉紅”對(duì)“心跳”?！澳槨迸c“心” 近體詩(shī) 都是身體部位，算是工的，可“紅”與“跳”一為形容詞，一為動(dòng)詞，充其量也就是個(gè)寬對(duì)，所以這樣的對(duì)子就是半工對(duì)。 古代漢語(yǔ)是沒(méi)有詞性的，因此，對(duì)仗主要得從意義和結(jié)構(gòu)上來(lái)看，有些初學(xué)者，老喜歡瞄著對(duì)仗的詞性，發(fā)現(xiàn)一個(gè)詞性不對(duì)，馬上喊失對(duì)，這是很可笑的?！按盒Q到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”?！八馈笔鞘裁丛~性？“灰”又是什么詞性呢？ 對(duì)仗細(xì)分的話，有工對(duì)、借對(duì)、扇面對(duì)、流水對(duì)等。 工對(duì)，詞性詞類(lèi)和句型都相對(duì)的對(duì)仗。是律詩(shī)對(duì)仗最基本的形，上面已經(jīng)介紹了！ 借對(duì)，就是借音、借義相對(duì)。 如杜甫七律《野望》中首聯(lián)“西山白雪三城戍，南浦清江萬(wàn)里橋”，“白”和“清”本不算工對(duì)，但“清”和“青”同音，因同音關(guān)系借“清”為“青”，這樣“白”就和“青”相對(duì)了。這里的“借”是只借“音”不借“義”，使人因同音關(guān)系而聯(lián)想到另一個(gè)字，并不涉改變?cè)娨獾膯?wèn)題。又如杜甫的詩(shī)句“酒債尋常行處有，人生七十古來(lái)席”，“尋?！焙汀捌呤北緛?lái)不相對(duì)，但“尋”和“?！笔枪糯拈L(zhǎng)度單位，八尺為尋，二尋為常，在這個(gè)意義上，“尋?！卑ㄖ鴶?shù)字概念，故這里借來(lái)和“七十”相對(duì)。當(dāng)然，這也不涉及改變?cè)娨獾膯?wèn)題。前者借“音”，后者借“義”，這兩 近體詩(shī) 種情況都是借對(duì)。 流水對(duì)，是說(shuō)相對(duì)的兩句之間的關(guān)系并不對(duì)立，而是一個(gè)意思連貫下來(lái)，就象流水不能分開(kāi)一樣，但它們?cè)谠~類(lèi)和結(jié)構(gòu)上仍然要相對(duì)。如我在《上海樓市》中所寫(xiě)的“一苑千般弄，三年兩倍升”就是流水對(duì)。 上面介紹了近體詩(shī)的基本格律，對(duì)待詩(shī)律應(yīng)取的態(tài)度是：承認(rèn)格律，掌握格律，為了思想內(nèi)容的需要，在必要時(shí)可以突破格律。只有這樣，才能讓詩(shī)律為我服務(wù)而成為詩(shī)律的主人。 律詩(shī)的頜聯(lián)、頸聯(lián)一般來(lái)說(shuō)，必須對(duì)仗，排律除首尾兩聯(lián)外均需對(duì)仗。在律詩(shī)中，特別是在五律中，有時(shí)會(huì)出現(xiàn)頷聯(lián)不對(duì)仗的情況，這屬于律詩(shī)的別體，不宜提倡。但也有首聯(lián)對(duì)仗的，如杜甫《春望》“國(guó)破山河在，城春草木深”；也有尾聯(lián)對(duì)仗的，如前舉杜甫詩(shī)；也有全首用對(duì)仗的，如杜甫《登高》（風(fēng)急天高猿嘯哀）。絕句本來(lái)不要求對(duì)仗，但也有對(duì)仗的，如杜甫《八陣圖》（功蓋三分國(guó)，名成八陣圖），還有全首對(duì)仗的，如杜甫《絕句》（兩個(gè)黃鸝鳴翠柳）。 杜詩(shī)最工，所以建議學(xué)詩(shī)者最好從杜詩(shī)入手。近體詩(shī)的對(duì)仗用得好，可以使詩(shī)生色。但過(guò)分追求對(duì)仗工整必然束縛思想，這應(yīng)該正確對(duì)待，不能舍本逐末。

近體詩(shī) 亦稱(chēng)“今體詩(shī)”。詩(shī)體名。唐代形成的律詩(shī)和絕句的通稱(chēng)，同古體詩(shī)相對(duì)而言。句數(shù)、字?jǐn)?shù)和平仄、押韻等都有嚴(yán)格規(guī)定。近體詩(shī)這一叫法在我國(guó)明代就已經(jīng)非常流行，例如明人董其昌《袁伯應(yīng)詩(shī)集序》：“今秋，伯應(yīng)（袁可立子袁樞）自睢陽(yáng)寄近體詩(shī)一帙，亦以重九至，且屬余序?！薄　〗w詩(shī)類(lèi)別　　近體詩(shī)包括絕句（五言四句、七言四句）、律詩(shī)（五言八句、七言八句）、排律（十句以上）三種，以律詩(shī)的格律為基準(zhǔn)。（絕句的格律是半首律詩(shī)。排律則是律詩(shī)的延長(zhǎng)）?！〗w詩(shī)包括絕句（絕句每首四句，五言的簡(jiǎn)稱(chēng)五絕，七言的簡(jiǎn)稱(chēng)七絕。）、律詩(shī)（一般每首八句，五言的簡(jiǎn)稱(chēng)五律，七言的簡(jiǎn)稱(chēng)七律，超過(guò)八句的則稱(chēng)為長(zhǎng)律或排律。）?！　√攸c(diǎn)　　最基本的格律包括：字?jǐn)?shù)、句數(shù)、平仄、用韻和對(duì)仗（絕句不要求對(duì)仗）幾個(gè)方面，主要有三點(diǎn)：　　1、每句必須平仄相間，同聯(lián)的兩句必須平仄相對(duì)，聯(lián)與聯(lián)之間必須平仄相粘，即“句內(nèi)相間，聯(lián)內(nèi)相對(duì)，聯(lián)間相粘”；　　2、除首尾二聯(lián)外，中間幾聯(lián)必須對(duì)仗；　　3、一般來(lái)說(shuō)，詩(shī)韻必須押同部到底的平聲韻?！　∑截啤　∫弧⑾缺鏉h字的四聲和平仄　　根據(jù)字音讀來(lái)的高低長(zhǎng)短、緩急升降，古人將漢字分為平、上、去、入四種聲調(diào)，仄聲包括上、去、入三調(diào)。古之“入聲”字讀音在普通話中已基本消失。現(xiàn)在，平聲又分陰平和陽(yáng)平，與上聲、去聲構(gòu)成現(xiàn)在的“四聲”，即“媽麻馬罵”，前兩為平，后兩為仄。 入聲字的發(fā)音都較短促，對(duì)于詩(shī)詞的朗誦也有其特定的效果，不可當(dāng)它完全不存在。如“的、滴、答、一、七、學(xué)、雪、絕”等字，都是入聲?，F(xiàn)代南方地區(qū)有很多方言依然保持了入聲，如在上海廣東等地的方言里，很容易就能把“一、滴”等入聲字從“衣、低”等平聲字中區(qū)分出來(lái)。不過(guò)，如果是北方的朋友，恐怕就需要逐漸地學(xué)習(xí)和掌握了。　　二、律詩(shī)的平仄交替特點(diǎn)　　了解了什么是平仄后，我們現(xiàn)在開(kāi)始講解律詩(shī)的平仄問(wèn)題了，有些格律書(shū)，列出了什么“仄仄平平仄，平平仄仄平”，讓初學(xué)者一看就覺(jué)得頭暈，以致于把格律看成為表達(dá)內(nèi)容的鐐銬，這其實(shí)是很不科學(xué)的。律詩(shī)的格律，本來(lái)就是根據(jù)漢語(yǔ)的聲調(diào)總結(jié)出來(lái)的，照著格律寫(xiě)出來(lái)的詩(shī)讀起來(lái)抑揚(yáng)頓挫，能有更好的音樂(lè)效果。其實(shí)，律詩(shī)的格律很簡(jiǎn)單，說(shuō)白了就是平仄交替原則，怎樣交替呢？請(qǐng)聽(tīng)我慢慢說(shuō)來(lái)?！　∫话銇?lái)說(shuō)，在七言句當(dāng)中，第二、四、六字的平仄必然是間隔開(kāi)的（如第二個(gè)字是平聲，第四個(gè)字必然是仄聲，第六個(gè)字則又是平聲，反之亦然。）　　五言近體相當(dāng)于七言近體除去首二字，掌握了七言，五言的平仄交替情況也了然于心?！　≡儆涀≌硨?duì)格律：　　1、對(duì)，每聯(lián)的對(duì)句（即后一句）和它出句（即前一句）在平仄上必須相對(duì)。如首句的二四六字為（平仄平）譬如“孤山寺北賈亭西”，則次句的二四六字的平仄必須為（仄平仄）譬如“水面初平云腳低” ?！　?、粘，我們習(xí)慣上把律詩(shī)的八句分為四聯(lián)。首句與次句合成為首聯(lián)，第三四句合成為頷聯(lián)，五六句合成為頸聯(lián)，七八句合成為尾聯(lián)。聯(lián)與聯(lián)之間的平仄關(guān)系，即下一聯(lián)出句的平仄必須和上一聯(lián)對(duì)句類(lèi)型相同，平粘平，仄粘仄。譬如，首聯(lián)對(duì)句（第二句）的二四六字的平仄為（仄平仄）譬如“水面初平云腳低”，那么頷聯(lián)出句（第一句）的平仄也必須為（仄平仄）譬如“幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)”?！　【C上所述，掌握各種形式的近體詩(shī)的平仄格式的關(guān)鍵是確定第一句的平仄。而第一句的平仄又是容易確定的，故近體詩(shī)的平仄格式并不神秘，很好掌握，關(guān)鍵是要會(huì)用近體詩(shī)平仄交替的特點(diǎn)和粘對(duì)格律。以前有人認(rèn)為非死記硬背不可，其實(shí)是騙人的，或者自己本身不得要領(lǐng)。其實(shí)，只要掌握了上面說(shuō)的這個(gè)規(guī)律，對(duì)近體詩(shī)的平仄就會(huì)了如指掌，而且不會(huì)忘記，也不會(huì)發(fā)生錯(cuò)誤?！　≈劣谄截频牡淖兏窈娃志?，籠統(tǒng)地說(shuō)“一、三、五不論，二、四、六分明”是不對(duì)的。這個(gè)問(wèn)題有點(diǎn)復(fù)雜，另用篇幅講它?！　∠扔涀≡谌魏吻闆r下都可以平仄不拘的，只有七言近體詩(shī)每句第一個(gè)字。　　用韻　　隋代陸法言《切韻》把同韻同調(diào)的字歸并成類(lèi)，同類(lèi)的字可以互相押韻，即是一個(gè)韻部，共206個(gè)韻部，唐人規(guī)定近韻可“同用”，南宋平水人劉淵把“同用”韻合起來(lái)，減為107韻，后人又減一韻，成106韻，這就是所謂的“平水韻”　　近體詩(shī)押韻的位置（韻腳）是固定的，律詩(shī)二四六八句、絕句二四句必須押韻（不管律詩(shī)絕句，首句既可入韻也可不入韻）；必須一韻到底，且一般是押平聲韻（仄韻詩(shī)因其太少，故從略）。這就是用韻上的基本格律?！　〗w詩(shī)用韻要求很?chē)?yán)，除首句可用鄰韻外，一般不允許鄰韻通押，就是字?jǐn)?shù)少的窄韻也不能出韻?！　‘?dāng)代人有愿意用新韻的，按照普通話入韻就可以了。對(duì)于某些把“情、同”放在一起的新韻書(shū)，還是不看為好?！　?duì)仗　　簡(jiǎn)述　　通俗一點(diǎn)說(shuō)，對(duì)仗是指近體詩(shī)中一聯(lián)的出句和對(duì)句要成對(duì)聯(lián)的形式（其實(shí)，對(duì)聯(lián)是從近體詩(shī)的對(duì)仗發(fā)展而來(lái)的）。對(duì)仗有工對(duì)寬對(duì)之分，工對(duì)比較嚴(yán)格，必須家花對(duì)野草，山川對(duì)河岳，三千對(duì)八百，寬對(duì)則比較松一些，只要句子結(jié)構(gòu)成分相對(duì)應(yīng)就行了，如體詞（即現(xiàn)代漢語(yǔ)中的主語(yǔ)和賓語(yǔ)成分，名詞性詞語(yǔ)，包括名詞、代詞）對(duì)體詞，謂詞（即現(xiàn)代漢語(yǔ)中的謂語(yǔ)成分，包括動(dòng)詞、形容詞）對(duì)謂詞就行了，譬如，“他們”對(duì)“小鳥(niǎo)”，“樓高”對(duì)“心跳”，都算是寬對(duì)。絕對(duì)的工對(duì)和寬對(duì)一般不太多，律詩(shī)的對(duì)仗多數(shù)都是些半工半寬的句子，譬如“臉紅”對(duì)“心跳”?！澳槨迸c“心”都是身體部位，算是工的，可“紅”與“跳”一為形容詞，一為動(dòng)詞，充其量也就是個(gè)寬對(duì)，所以這樣的對(duì)子就是半工對(duì)?！　」糯鷿h語(yǔ)是沒(méi)有詞性的，因此，對(duì)仗主要得從意義和結(jié)構(gòu)上來(lái)看，有些初學(xué)者，老喜歡瞄著對(duì)仗的詞性，發(fā)現(xiàn)一個(gè)詞性不對(duì)，馬上喊失對(duì)，這是很可笑的?！按盒Q到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”。“死”是什么詞性？“灰”又是什么詞性呢？　　對(duì)仗細(xì)分　　對(duì)仗細(xì)分的話，有工對(duì)、借對(duì)、扇面對(duì)、流水對(duì)等?！　」?duì)，詞性詞類(lèi)和句型都相對(duì)的對(duì)仗。是律詩(shī)對(duì)仗最基本的形，上面已經(jīng)介紹了！　　借對(duì)，就是借音、借義相對(duì)?！　∪缍鸥ζ呗伞兑巴分惺茁?lián)“西山白雪三城戍，南浦清江萬(wàn)里橋”，“白”和“清”本不算工對(duì)，但“清”和“青”同音，因同音關(guān)系借“清”為“青”，這樣“白”就和“青”相對(duì)了。這里的“借”是只借“音”不借“義”，使人因同音關(guān)系而聯(lián)想到另一個(gè)字，并不涉改變?cè)娨獾膯?wèn)題。又如杜甫的詩(shī)句“酒債尋常行處有，人生七十古來(lái)稀”，“尋常”和“七十”本來(lái)不相對(duì)，但“尋”和“?！笔枪糯拈L(zhǎng)度單位，八尺為尋，二尋為常，在這個(gè)意義上，“尋常”包括著數(shù)字概念，故這里借來(lái)和“七十”相對(duì)。當(dāng)然，這也不涉及改變?cè)娨獾膯?wèn)題。前者借“音”，后者借“義”，這兩種情況都是借對(duì)?！　×魉畬?duì)，是說(shuō)相對(duì)的兩句之間的關(guān)系并不對(duì)立，而是一個(gè)意思連貫下來(lái)，就象流水不能分開(kāi)一樣，但它們?cè)谠~類(lèi)和結(jié)構(gòu)上仍然要相對(duì)。如我在《上海樓市》中所寫(xiě)的“一苑千般弄，三年兩倍升”就是流水對(duì)。　　上面介紹了近體詩(shī)的基本格律，對(duì)待詩(shī)律應(yīng)取的態(tài)度是：承認(rèn)格律，掌握格律，為了思想內(nèi)容的需要，在必要時(shí)可以突破格律。只有這樣，才能讓詩(shī)律為我服務(wù)而成為詩(shī)律的主人?！　÷稍?shī)的頜聯(lián)、頸聯(lián)一般來(lái)說(shuō)，必須對(duì)仗，排律除首尾兩聯(lián)外均需對(duì)仗。在律詩(shī)中，特別是在五律中，有時(shí)會(huì)出現(xiàn)頷聯(lián)不對(duì)仗的情況，這屬于律詩(shī)的別體，不宜提倡。但也有首聯(lián)對(duì)仗的，如杜甫《春望》“國(guó)破山河在，城春草木深”；也有尾聯(lián)對(duì)仗的，如前舉杜甫詩(shī)；也有全首用對(duì)仗的，如杜甫《登高》（風(fēng)急天高猿嘯哀）。絕句本來(lái)不要求對(duì)仗，但也有對(duì)仗的，如杜甫《八陣圖》（功蓋三分國(guó)，名成八陣圖），還有全首對(duì)仗的，如杜甫《絕句》（兩個(gè)黃鸝鳴翠柳）。　　杜詩(shī)最工，所以建議學(xué)詩(shī)者最好從杜詩(shī)入手。近體詩(shī)的對(duì)仗用得好，可以使詩(shī)生色。但過(guò)分追求對(duì)仗工整必然束縛思想，這應(yīng)該正確對(duì)待，不能舍本逐末?！　」缕脚c拗救　　孤平是針對(duì)七言近體的“仄仄平平仄仄平”和五言近體的“平 平仄仄平”這兩種入韻句子的平仄句式而言的。如果將上面七言句的第三字、五言句的第一字改用仄聲，這就犯了孤平。孤平就是孤孤單單的“平聲”字。因?yàn)楦膭?dòng)之后，這兩個(gè)句子中除去“韻腳”那個(gè)平聲字外，其余就只剩下一個(gè)平聲字了，這就叫犯孤平?？赡芊腹缕降木涫街挥羞@兩種?！　∥逖缘摹柏曝曝破狡健边@種入韻句式，在詩(shī)律上就注定它除了韻腳外只有一個(gè)平聲字，而且不是誰(shuí)去“犯”的，所以這不在犯孤平之列?！　」缕绞亲鹘w詩(shī)的大忌，不是在萬(wàn)不得已的情況下不能違犯。為了避免孤平的出現(xiàn)，故上述兩句中七言句的第三字、五言句的第一字都必須用平聲。如果在實(shí)際作詩(shī)過(guò)程中，非用仄聲字不可，為了避免孤平的發(fā)生，就需要“救”，這就是一般所說(shuō)的孤平拗救。所謂孤平拗救，是說(shuō)在不得已犯了孤平的情況下，要用不合平仄格律的拗句來(lái)補(bǔ)救，以避免孤平。具體辦法是，將上說(shuō)七言句的第五字和五言句的第三字改用平聲，這就成了拗句，但卻避免了孤平?！　〕斯缕降霓志韧?，律詩(shī)的拗救還有兩種常見(jiàn)形式，一種叫特拗句，就是在（仄仄平平平仄仄）的句子中，把第五字和第六字的平仄交換，使之成為（仄仄平平仄平仄），這樣的例子在古代有很多，譬如“桃李春風(fēng)一杯酒”。如果是五言，只須把前面兩個(gè)字去掉就行，救法和七言同?！　〕酥猓€有一種常見(jiàn)的拗救是在（平平仄仄平平仄）這樣的句式中，第五字和第六字用了仄聲，成為了（平平仄仄仄仄仄），如果光是第五個(gè)字用了仄聲倒也無(wú)所謂，那叫小拗，可以不去管他的，可第六字也用了仄聲的話，那就是大拗，問(wèn)題便很?chē)?yán)重了，其實(shí)這樣的句子也可以救它，把對(duì)句（仄仄平平仄仄平）中的第五個(gè)字改成平聲，那就行了，即“仄仄平平平仄平”。比較有名的例子有“南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中”（八十在古代都是入聲）。五言用法和七言同，較著名的例子有“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生?！薄　∵@種大拗的救法有時(shí)可以和前面所說(shuō)的孤平拗救一起用，因?yàn)?在（仄仄平平仄仄平）的句式中，第五字若改成平聲，那么第三字的平仄就無(wú)所謂了。呵呵，因此，這第五個(gè)字可真是個(gè)寶貝啊，只要一用平聲，則出句的五六字，本句的第三字，就可以隨意了?！　×硗膺€有一種特殊的拗體，即三仄尾。也就是在（平平平仄仄）的句式中，把第三個(gè)字用成了仄聲，成為了（平平仄仄仄），這樣的拗體是不可以救的，但是在唐人的詩(shī)句中也較常能看見(jiàn)，如老杜的“江流石不轉(zhuǎn)”?！　〗袢吮M量少用為好?！　∽⒁猓郝稍?shī)入韻的句子二四六字平仄必須要分明，前面講的這些拗救，除孤平拗外，其出律而救起的例子全部都是不入韻的句子。

你好！只有格式要求 沒(méi)有內(nèi)容要求 但是你要是想寫(xiě)得好一點(diǎn)的話 要押韻我的回答你還滿意嗎~~

沈佺期(約656～約714或715)，唐代詩(shī)人。字云卿?！　∠嘀輧?nèi)黃(今屬河南)人。上元二年 (675)進(jìn)士及第。由協(xié)律郎累遷考功員外郎。曾因受賄入獄。出獄后復(fù)職，遷給事中。中宗即位，因諂附張易之，被流放□州。神龍三年(707),召拜起居郎兼修文館直學(xué)士，常侍宮中。后歷中書(shū)舍人、太子少詹事。沈佺期與宋之問(wèn)齊名，并稱(chēng)“沈宋”。他們的近體詩(shī)格律謹(jǐn)嚴(yán)精密，史論以為是律詩(shī)體制定型的代表詩(shī)人。原有文集10卷，已散佚。明人輯有《沈佺期集》。沈佺期代表作：《獨(dú)不見(jiàn)》　　他的《獨(dú)不見(jiàn)》是一首較早出現(xiàn)的優(yōu)秀七言律詩(shī)。　　侍宴　　皇家貴主好神仙，別業(yè)初開(kāi)云漢邊。　　山出盡如鳴鳳嶺，池成不讓飲龍川?！　y樓翠幌教春住，舞閣金鋪借日懸。　　侍從乘輿來(lái)此地，稱(chēng)觴獻(xiàn)壽樂(lè)鈞天。　　雜詩(shī)　　聞道黃龍戌,頻年不解兵.　　可憐閨里月,長(zhǎng)在漢家營(yíng).　　少婦今春意,良人昨夜情.　　誰(shuí)能將旗鼓,一為取龍城.　　獨(dú)不見(jiàn)（古意呈補(bǔ)闕喬如之）　　沈佺期　　盧家少婦郁金堂，海燕雙棲玳帽梁?！　【旁潞璐吣救~，十年征戍憶遼陽(yáng)。　　白狼河北音書(shū)斷，丹鳳城南秋夜長(zhǎng)?！　≌l(shuí)謂含愁獨(dú)不見(jiàn)，更教明月照流黃?！　∩騺缙凇豆乓獬恃a(bǔ)闕喬知之》賞析　　--------------------------------------------------------------------------------　　盧家小婦郁金堂，海燕雙棲玳瑁梁。　　九月寒砧催木葉，十年征戍憶遼陽(yáng)。　　白狼河北音書(shū)斷[1]，丹鳳城南秋夜長(zhǎng)[2]?！　≌l(shuí)謂含愁獨(dú)不見(jiàn)，更教明月照流黃[3]?！　⊙a(bǔ)闕：官名。職司規(guī)諫。喬知之同州馮翊人武后時(shí)任右補(bǔ)闕。遷左司郎中。題一作《古意》，一作《獨(dú)不見(jiàn)》，都是樂(lè)府舊題?！　∵@是首樂(lè)府詩(shī)。格式仍屬七律．主題是寫(xiě)閨怨，這類(lèi)題材在唐代詩(shī)人筆下屢見(jiàn)不鮮，具有時(shí)代特征。這首詩(shī)在同類(lèi)題材中被詩(shī)評(píng)家譽(yù)為“體格豐神，良稱(chēng)獨(dú)步”(胡應(yīng)麟《詩(shī)藪·內(nèi)編》)，是唐代七律的奠基之作?！　∪?shī)從多側(cè)面塑造出一位空閣獨(dú)居的少婦形象。詩(shī)一上來(lái)就運(yùn)用傳統(tǒng)的比興手法寫(xiě)“盧家少婦郁金堂，海燕雙棲玳瑁梁”。以玳瑁裝飾的畫(huà)梁上雙棲海燕的親昵自得來(lái)反襯深居郁金堂的那位盧家少婦生活的孤單和內(nèi)心的寂寞?！　≈虚g四句用兩兩對(duì)稱(chēng)形式刻畫(huà)這對(duì)少年夫婦生離死別的哀愁：丈夫遠(yuǎn)戍遼陽(yáng)，妻子獨(dú)居長(zhǎng)安?！熬旁潞璐吣救~，十年征戍憶遼陽(yáng)”。農(nóng)歷九月，已是深秋氣候，京師長(zhǎng)安一帶西北風(fēng)颯颯送寒，蕭蕭落葉伴隨著鄰家廚房里隱約傳出的陣陣刀砧聲而飄零，少婦很自然地想到別家團(tuán)聚的歡樂(lè)，自己獨(dú)居閨中的凄楚，從而對(duì)長(zhǎng)期應(yīng)征戍邊的良人的思念感情油然而生，不能自遣。更何況“白狼河北音書(shū)斷，丹風(fēng)城南秋夜長(zhǎng)”!遠(yuǎn)征遼陽(yáng)的丈夫長(zhǎng)久沒(méi)有音訊，存亡未卜，獨(dú)居長(zhǎng)安城南的妻子又遇上深秋的漫漫長(zhǎng)夜，無(wú)法入睡。這兩聯(lián)前后呼應(yīng)緊密：“白狼河北音書(shū)斷”呼應(yīng)“十年征戍憶遼陽(yáng)”，“丹鳳城南秋夜長(zhǎng)”則呼應(yīng)“九月寒砧催木葉?！眱蓷l線索，相互交叉勾聯(lián)，明寫(xiě)長(zhǎng)安的妻子，暗寫(xiě)遼陽(yáng)的丈夫。地點(diǎn)由長(zhǎng)安到遼陽(yáng)，萬(wàn)里迢迢；時(shí)間則分別十年，音書(shū)斷絕。長(zhǎng)安的妻子空閨獨(dú)守，秋夜憶念良人，這是明寫(xiě)的。而征戍遼陽(yáng)的丈夫，音汛渺然，是死是活，讓讀者自己去想象：可能是“可憐無(wú)定河邊骨，猶是春閨夢(mèng)里人”，已成為戰(zhàn)爭(zhēng)的犧牲品，也可能是“城頭鐵鼓聲猶振， 匣里金刀血未乾”，還在鏖兵苦戰(zhàn)中……　　最后兩句更從正面一點(diǎn)，對(duì)表現(xiàn)全詩(shī)主題起了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。盧家小婦在深秋月夜，思念久別遠(yuǎn)戍的丈夫。愁腸百結(jié)，情景是夠凄慘的了。誰(shuí)知這時(shí)夜空的明月卻格外皎潔，將銀灰色的月光默默地灑在她的羅衣上，顯得格外的柔和、靜悄! 多美好的少婦形象!又是多不幸的身世!　　全詩(shī)通過(guò)一個(gè)少婦秋夜思念戍邊丈夫的生活剪影，向讀者展現(xiàn)一幅戰(zhàn)爭(zhēng)破壞人們和平安寧生活，給一個(gè)原本可能是幸福家庭帶來(lái)毀滅性災(zāi)難的形象畫(huà)面，使讀者很自然地對(duì)詩(shī)中的主人公一明寫(xiě)的盧家少婦和暗寫(xiě)的出征的丈夫的不幸遭遇深表同情。　　這首詩(shī)表現(xiàn)技巧也很出色，開(kāi)始運(yùn)用比興手法，以玳瑁梁上雙棲的海燕反襯這對(duì)少年夫妻長(zhǎng)年離別的不幸。中間兩聯(lián)對(duì)偶工致，不但句對(duì)，而且詞組也對(duì)，“白狼河”與“丹鳳城”均為地名，“白”和“丹”均為顏色、“狼”和“鳳”均為動(dòng)物，構(gòu)成律詩(shī)中的工對(duì)。結(jié)束一聯(lián)運(yùn)用設(shè)問(wèn)句式，“誰(shuí)謂”、“更教”，一氣貫穿到底，造成含蓄蘊(yùn)藉、“深文隱蔚，余味曲包”(《文心雕龍·隱秀》)的意境，讀來(lái)情味深長(zhǎng)?！　∑哐月稍?shī) 律詩(shī)是中國(guó)近體詩(shī)的一種。格律嚴(yán)密。發(fā)源于南朝齊永明時(shí)沈約等講究聲律、對(duì)偶的新體詩(shī)，至初唐沈佺期、宋之問(wèn)時(shí)正式定型，成熟于盛唐時(shí)期。律詩(shī)要求詩(shī)句字?jǐn)?shù)整齊劃一?！　≈袊?guó)近體詩(shī)的一種。格律嚴(yán)密。發(fā)源于南朝齊永明時(shí)沈約等講究聲律、對(duì)偶的新體詩(shī)，至初唐沈佺期、宋之問(wèn)時(shí)正式定型，成熟于盛唐時(shí)期。律詩(shī)要求詩(shī)句字?jǐn)?shù)整齊劃一，每首分別為五言、六言、七言句，簡(jiǎn)稱(chēng)五律、六律、七律，其中六律較少見(jiàn)。通常的律詩(shī)規(guī)定每首8句。如果僅6句，則稱(chēng)為小律或三韻律詩(shī)；超過(guò)8句 ，即10句以上的 ，則稱(chēng)排律或長(zhǎng)律。通常以8句完篇的律詩(shī)，每2句成一聯(lián)，計(jì)四聯(lián)，習(xí)慣上稱(chēng)第一聯(lián)為破題（首聯(lián)），第二聯(lián)為頷聯(lián)、第三聯(lián)為頸聯(lián)、第四聯(lián)為結(jié)句（尾聯(lián)）。每首的二、三兩聯(lián)（即頷聯(lián)、頸聯(lián)）的上下句必須是對(duì)偶句。排律除首尾兩聯(lián)不對(duì)外，中間各聯(lián)必須上下句對(duì)偶。小律對(duì)偶要求較寬。律詩(shī)要求全首通押一韻，限平聲韻；第二、四、六、八句押韻，首句可押可不押，律詩(shī)每句中用字平仄相間。上下句中的平仄相對(duì)，有“仄起”與“平起”兩式。另外，律詩(shī)的格律要求也適用于絕句?！　√拼稍?shī)在定型化過(guò)程中和定型后，都存在變例，有些律詩(shī)不完全按照格式寫(xiě)作，如崔顥的《黃鶴樓》，即前半首為古體格調(diào)，后半首才合律。律詩(shī)的這種變化被稱(chēng)為拗體 。　　一、先辨漢字的四聲和平仄　　由字音讀來(lái)的高低長(zhǎng)短、緩急升降，古人將漢字分為平、上、去、入四種聲調(diào)，仄聲包括上去、入三調(diào)。古之入聲字讀音在普通話中已基本消失，現(xiàn)在，平聲又分陰平和陽(yáng)平，與上聲、去聲構(gòu)成現(xiàn)在的“四聲”，即“媽麻馬罵”，前兩為平，后兩為仄。 入聲字的發(fā)音都較短促，對(duì)于詩(shī)詞的朗誦也有其特定的效果，不可當(dāng)它完全不存在。如“的、滴、答、一、七、學(xué)、雪、絕”等字，都是入聲?，F(xiàn)代南方地區(qū)有很多方言依然保持了入聲，如在上海廣東等地的方言里，很容易就能把“一、滴”等入聲字從“衣、低”等平聲字中區(qū)分出來(lái)。不過(guò)，如果是北方的朋友，恐怕就需要逐漸地學(xué)習(xí)和掌握了。　　二、律詩(shī)的平仄交替特點(diǎn)　　了解了什么是平仄后，我們現(xiàn)在開(kāi)始講解律詩(shī)的平仄問(wèn)題了，有些格律書(shū)，列出了什么“仄仄平平仄，平平仄仄平”，讓初學(xué)者一看就覺(jué)得頭暈，以致于把格律看成為表達(dá)內(nèi)容的鐐銬，這其實(shí)是很不科學(xué)的。律詩(shī)的格律，本來(lái)就是根據(jù)漢語(yǔ)的聲調(diào)總結(jié)出來(lái)的，照著格律寫(xiě)出來(lái)的詩(shī)讀起來(lái)抑揚(yáng)頓挫，能有更好的音樂(lè)效果。其實(shí)，律詩(shī)的格律很簡(jiǎn)單，說(shuō)白了就是平仄交替原則，怎樣交替呢？請(qǐng)聽(tīng)我慢慢說(shuō)來(lái)。　　一般來(lái)說(shuō)，每一句句子第二四六字的平仄必然是間隔開(kāi)的（如第二個(gè)字是平聲，第四個(gè)字必然是仄聲，第六個(gè)字則又是平聲，反之亦然。）　　五言近體相當(dāng)于七言近體除去首二字，掌握了七言，五言的平仄交替情況也了然于心。　　再記住粘對(duì)格律：　　1、對(duì)，每聯(lián)的對(duì)句（即后一句）和它出句（即前一句）在平仄上必須相反或是相反類(lèi)型。如首句的二四六字為（平仄平）譬如“孤山寺北賈亭西”，則次句的二四六字的平仄必須為（仄平仄）譬如“水面初平云腳低”　　2、粘，我們習(xí)慣上把律詩(shī)的八句分為四聯(lián)。首句與次句合成為首聯(lián)，第三四句合成為頷聯(lián)，五六句合成為頸聯(lián)，七八句合成為尾聯(lián)。聯(lián)與聯(lián)之間的平仄關(guān)系，下一聯(lián)出句的平仄必須和上一聯(lián)對(duì)句類(lèi)型相同，平粘平，仄粘仄。譬如，首聯(lián)對(duì)句（第二句）的二四六字的平仄為（仄平仄）譬如“水面初平云腳低”，那么頷聯(lián)出句的平仄也必須為（仄平仄）譬如“幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)”?！　【C上所述，掌握各種形式的近體詩(shī)的平仄格式的關(guān)鍵是確定第一句的平仄。而第一句的平仄又是容易確定的，故近體詩(shī)的平仄格式并不神秘，很好掌握，關(guān)鍵是要會(huì)用近體詩(shī)平仄交替的特點(diǎn)和粘對(duì)格律。以前有人認(rèn)為非死記硬背不可，其實(shí)是騙人的，或者自己本身不得要領(lǐng)。其實(shí)，只要掌握了上面說(shuō)的這個(gè)規(guī)律，對(duì)近體詩(shī)的平仄就會(huì)了如指掌，而且不會(huì)忘記，也不會(huì)發(fā)生錯(cuò)誤?！　≈劣谄截频牡淖兏窈娃志?，籠統(tǒng)地說(shuō)“一、三、五不論、二、四、六分明”是不對(duì)的。這個(gè)問(wèn)題有點(diǎn)復(fù)雜，另用篇幅講它。先記住在任何情況下都可以平仄不拘的，只有七言近體詩(shī)每句第一個(gè)字?！　」缕脚c拗救　　孤平是針對(duì)七言近體的“仄仄平平仄仄平”和五言近體的“平平仄仄平”這兩種入韻句子的平仄句式而言的。如果將上面七言句的第三字、五言句的第一字改用仄聲，這就犯了孤平。孤平就是孤孤單單的平聲字。因?yàn)楦膭?dòng)之后，這兩個(gè)句子中除去韻腳那個(gè)平聲字外，其余就只剩下一個(gè)平聲字了，這就叫犯孤平。可能犯孤平的句式只有這兩種。五言的“仄仄仄平平”這種入韻句式，在詩(shī)律上就注定它除了韻腳外只有一個(gè)平聲字，而且不是誰(shuí)去“犯”的，所以這不在犯孤平之列。孤平是作近體詩(shī)的大忌，不是在萬(wàn)不得已的情況下不能違犯。為了避免孤平的出現(xiàn)，故上述兩句中七言句的第三字、五言句的第一字都必須用平聲。如果在實(shí)際作詩(shī)過(guò)程中，非用仄聲字不可，為了避免孤平的發(fā)生，就需要“救”，這就是一般所說(shuō)的孤平拗救。所謂孤平拗救，是說(shuō)在不得已犯了孤平的情況下，要用不合平仄格律的拗句來(lái)補(bǔ)救，以避免孤平。具體辦法是，將上說(shuō)七言句的第五字和五言句的第三字改用平聲，這就成了拗句，但卻避免了孤平?！　〕斯缕降霓志韧?，律詩(shī)的拗救還有兩種常見(jiàn)形式，一種叫特拗句，就是在（仄仄平平平仄仄）的句子中，把第三字和第四字的平仄交換，使之成為（仄仄平平仄平仄），這樣的例子在古代有很多，譬如“桃李春風(fēng)一杯酒”。如果是五言，只須把前面兩個(gè)字去掉就行，救法和七言同。　　除此之外，還有一種常見(jiàn)的拗救是在（平平仄仄平平仄）這樣的句式中，第五字和第六字用了仄聲，成為了（平平仄仄仄仄仄），如果光是第五個(gè)字用了仄聲倒也無(wú)所謂，那叫小拗，可以不去管他的，可第六字也用了仄聲的話，那就是大拗，問(wèn)題便很?chē)?yán)重了，其實(shí)這樣的句子也可以救它，即把對(duì)句（仄仄平平仄仄平）中的第五個(gè)字改成平聲，那就行了。比較有名的例子有“南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中”（八十在古代都是入聲）。五言用法和七言同，較著名的例子有“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生?！薄　∵@種大拗的救法有時(shí)可以和前面所說(shuō)的孤平拗救一起用，因?yàn)樵冢ㄘ曝破狡截曝破剑┑木涫街?，第五字若改成平聲，那么第三字的平仄就無(wú)所謂了。呵呵，因此，這第五個(gè)字可真是個(gè)寶貝啊，只要一用平聲，則出句的五六字，本句的第三字，就可以隨意了?！　×硗膺€有一種特殊的拗體，即三仄尾。也就是在（平平平仄仄）的句式中，把第三個(gè)字用成了仄聲，成為了（平平仄仄仄），這樣的拗體是不可以救的，但是在唐人的詩(shī)句中也較常能看見(jiàn)，如老杜的“江流石不轉(zhuǎn)”?！　〗袢吮M量少用為好?！　∽⒁猓郝稍?shī)入韻的句子二四六字平仄必須要分明，前面講的這些拗救，除孤平拗外，其出律而救起的例子全部都是不入韻的句子。　　用韻　　隋代陸法言《切韻》把同韻同調(diào)的字歸并成類(lèi)，同類(lèi)的字可以互相押韻，即是一個(gè)韻部，共206個(gè)韻部，唐人規(guī)定近韻可“同用”，南宋平水人劉淵把“同用”韻合起來(lái)，減為107韻，后人又減一韻，成106韻，這就是所謂的“平水韻”　　近體詩(shī)押韻的位置（韻腳）是固定的，律詩(shī)二四六八句、絕句二四句必須押韻（不管律詩(shī)絕句，首句既可入韻也可不入韻）；必須一韻到底，且一般是押平聲韻（仄韻詩(shī)因其太少，故從略）。這就是用韻上的基本格律?！　〗w詩(shī)用韻要求很?chē)?yán)，除首句可用鄰韻外，一般不允許鄰韻通押，就是字?jǐn)?shù)少的窄韻也不能出韻。　　當(dāng)代人有愿意用新韻的，按照普通話入韻就可以了。對(duì)于某些把“情、同”放在一起的新韻書(shū)，還是不看為好?！　?duì)仗　　通俗一點(diǎn)說(shuō)，對(duì)仗是指近體詩(shī)中一聯(lián)的出句和對(duì)句要成對(duì)聯(lián)的形式（其實(shí)，對(duì)聯(lián)是從近體詩(shī)的對(duì)仗發(fā)展而來(lái)的）。對(duì)仗有工對(duì)寬對(duì)之分，工對(duì)比較嚴(yán)格，必須家花對(duì)野草，山川對(duì)河岳，三千對(duì)八百，寬對(duì)則比較松一些，只要句子結(jié)構(gòu)成分相對(duì)應(yīng)就行了，如體詞（即現(xiàn)代漢語(yǔ)中的主語(yǔ)和賓語(yǔ)成分，名詞性詞語(yǔ)，包括名詞、代詞）對(duì)體詞，謂詞（即現(xiàn)代漢語(yǔ)中的謂語(yǔ)成分，包括動(dòng)詞、形容詞）對(duì)謂詞就行了，譬如，“他們”對(duì)“小鳥(niǎo)”，“樓高”對(duì)“心跳”，都算是寬對(duì)。絕對(duì)的工對(duì)和寬對(duì)一般不太多，律詩(shī)的對(duì)仗多數(shù)都是些半工半寬的句子，譬如“臉紅”對(duì)“心跳”?！澳槨迸c“心”都是身體部位，算是工的，可“紅”與“跳”一為形容詞，一為動(dòng)詞，充其量也就是個(gè)寬對(duì)，所以這樣的對(duì)子就是半工對(duì)?！　」糯鷿h語(yǔ)是沒(méi)有詞性的，因此，對(duì)仗主要得從意義和結(jié)構(gòu)上來(lái)看，有些初學(xué)者，老喜歡鉆對(duì)仗的詞性，發(fā)現(xiàn)一個(gè)詞性不對(duì)，馬上喊失對(duì)，這是很可笑的。“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”?！八馈笔鞘裁丛~性？“灰”又是什么詞性呢？　　律詩(shī)的頜聯(lián)、頸聯(lián)一般來(lái)說(shuō)，必須對(duì)仗，排律除首尾兩聯(lián)外均需對(duì)仗。在律詩(shī)中，特別是在五律中，有時(shí)會(huì)出現(xiàn)頷聯(lián)不對(duì)仗的情況，這屬于律詩(shī)的別體，不宜提倡?！　?duì)仗有工對(duì)、借對(duì)、流水對(duì)之分。　　工對(duì)，詞性詞類(lèi)和句型都相對(duì)的對(duì)仗。是律詩(shī)對(duì)仗最基本的形式?！　〗鑼?duì)，就是借音、借義相對(duì)。如杜甫七律《野望》中首聯(lián)“西山白雪三城戍，南浦清江萬(wàn)里橋”，“白”和“清”本不算工對(duì)，但“清”和“青”同音，因同音關(guān)系借“清”為“青”，這樣“白”就和“青”相對(duì)了這里的“借”是只借“音”不借“義”，使人因同音關(guān)系而聯(lián)想到另一個(gè)字，并不涉改變?cè)娨獾膯?wèn)題。又如杜甫的詩(shī)句“酒債尋常行處有，人生七十古來(lái)席”，“尋?！焙汀捌呤北緛?lái)不相對(duì)，但“尋”和“?！笔枪糯拈L(zhǎng)度單位，八尺為尋，二尋為常，在這個(gè)意義上，“尋常”包括著數(shù)字概念，故這里借來(lái)和“七十”相對(duì)，當(dāng)然，這也不涉及改變?cè)娨獾膯?wèn)題。前者借“音”，后者借“義”，這兩種情況都是借對(duì)?！　×魉畬?duì)，是說(shuō)相對(duì)的兩句之間的關(guān)系并不對(duì)立，而是一個(gè)意思連貫下來(lái)，就象流水不能分開(kāi)一樣，但它們?cè)谠~類(lèi)和結(jié)構(gòu)上仍然要相對(duì)。如我在《上海樓市》中所寫(xiě)的“一苑千般弄，三年兩倍升”就是流水對(duì)。　　律詩(shī)一般只要求頜聯(lián)、頸聯(lián)對(duì)仗，但也有首聯(lián)對(duì)仗的，如杜甫《春望》“國(guó)破山河在，城春草木深”；也有尾聯(lián)對(duì)仗的，如前舉杜甫詩(shī)；也有全首用對(duì)仗的，如杜甫《登高》（風(fēng)急天高猿嘯哀）。絕句本來(lái)不要求對(duì)仗，但也有對(duì)仗的，如杜甫《八陣圖》（功蓋三分國(guó)，名成八陣圖），還有全首對(duì)仗的，如杜甫《絕句》（兩個(gè)黃鸝鳴翠柳）。杜詩(shī)最工，所以我建議學(xué)詩(shī)者最好從杜詩(shī)入手。近體詩(shī)的對(duì)仗用得好，可以使詩(shī)生色。但過(guò)分追求對(duì)仗工整必然束縛思想，這應(yīng)該正確對(duì)待，不能舍本逐末。　　上面介紹了近體詩(shī)的基本格律，對(duì)待詩(shī)律應(yīng)取的態(tài)度是：承認(rèn)格律，掌握格律，為了思想內(nèi)容的需要，在必要時(shí)可以突破格律。只有這樣，才能讓詩(shī)律為我服務(wù)而成為詩(shī)律的主人。

沈佺期(約656～約714或715)，唐代詩(shī)人。字云卿。 相州內(nèi)黃(今屬河南)人。上元二年 (675)進(jìn)士及第。由協(xié)律郎累遷考功員外郎。曾因受賄入獄。出獄后復(fù)職，遷給事中。中宗即位，因諂附張易之，被流放□州。神龍三年(707),召拜起居郎兼修文館直學(xué)士，常侍宮中。后歷中書(shū)舍人、太子少詹事。沈佺期與宋之問(wèn)齊名，并稱(chēng)“沈宋”。他們的近體詩(shī)格律謹(jǐn)嚴(yán)精密，史論以為是律詩(shī)體制定型的代表詩(shī)人。原有文集10卷，已散佚。明人輯有《沈佺期集》。沈佺期代表作：《獨(dú)不見(jiàn)》 他的《獨(dú)不見(jiàn)》是一首較早出現(xiàn)的優(yōu)秀七言律詩(shī)。 侍宴 皇家貴主好神仙，別業(yè)初開(kāi)云漢邊。 山出盡如鳴鳳嶺，池成不讓飲龍川。 妝樓翠幌教春住，舞閣金鋪借日懸。 侍從乘輿來(lái)此地，稱(chēng)觴獻(xiàn)壽樂(lè)鈞天。 雜詩(shī) 聞道黃龍戌,頻年不解兵. 可憐閨里月,長(zhǎng)在漢家營(yíng). 少婦今春意,良人昨夜情. 誰(shuí)能將旗鼓,一為取龍城. 獨(dú)不見(jiàn)（古意呈補(bǔ)闕喬如之） 沈佺期 盧家少婦郁金堂，海燕雙棲玳帽梁。 九月寒砧催木葉，十年征戍憶遼陽(yáng)。 白狼河北音書(shū)斷，丹鳳城南秋夜長(zhǎng)。 誰(shuí)謂含愁獨(dú)不見(jiàn)，更教明月照流黃。 沈佺期《古意呈補(bǔ)闕喬知之》賞析 盧家小婦郁金堂，海燕雙棲玳瑁梁。 九月寒砧催木葉，十年征戍憶遼陽(yáng)。 白狼河北音書(shū)斷[1]，丹鳳城南秋夜長(zhǎng)[2]。 誰(shuí)謂含愁獨(dú)不見(jiàn)，更教明月照流黃[3]。 補(bǔ)闕：官名。職司規(guī)諫。喬知之同州馮翊人武后時(shí)任右補(bǔ)闕。遷左司郎中。題一作《古意》，一作《獨(dú)不見(jiàn)》，都是樂(lè)府舊題。 這是首樂(lè)府詩(shī)。格式仍屬七律．主題是寫(xiě)閨怨，這類(lèi)題材在唐代詩(shī)人筆下屢見(jiàn)不鮮，具有時(shí)代特征。這首詩(shī)在同類(lèi)題材中被詩(shī)評(píng)家譽(yù)為“體格豐神，良稱(chēng)獨(dú)步”(胡應(yīng)麟《詩(shī)藪·內(nèi)編》)，是唐代七律的奠基之作。 全詩(shī)從多側(cè)面塑造出一位空閣獨(dú)居的少婦形象。詩(shī)一上來(lái)就運(yùn)用傳統(tǒng)的比興手法寫(xiě)“盧家少婦郁金堂，海燕雙棲玳瑁梁”。以玳瑁裝飾的畫(huà)梁上雙棲海燕的親昵自得來(lái)反襯深居郁金堂的那位盧家少婦生活的孤單和內(nèi)心的寂寞。 中間四句用兩兩對(duì)稱(chēng)形式刻畫(huà)這對(duì)少年夫婦生離死別的哀愁：丈夫遠(yuǎn)戍遼陽(yáng)，妻子獨(dú)居長(zhǎng)安?！熬旁潞璐吣救~，十年征戍憶遼陽(yáng)”。農(nóng)歷九月，已是深秋氣候，京師長(zhǎng)安一帶西北風(fēng)颯颯送寒，蕭蕭落葉伴隨著鄰家廚房里隱約傳出的陣陣刀砧聲而飄零，少婦很自然地想到別家團(tuán)聚的歡樂(lè)，自己獨(dú)居閨中的凄楚，從而對(duì)長(zhǎng)期應(yīng)征戍邊的良人的思念感情油然而生，不能自遣。更何況“白狼河北音書(shū)斷，丹風(fēng)城南秋夜長(zhǎng)”!遠(yuǎn)征遼陽(yáng)的丈夫長(zhǎng)久沒(méi)有音訊，存亡未卜，獨(dú)居長(zhǎng)安城南的妻子又遇上深秋的漫漫長(zhǎng)夜，無(wú)法入睡。這兩聯(lián)前后呼應(yīng)緊密：“白狼河北音書(shū)斷”呼應(yīng)“十年征戍憶遼陽(yáng)”，“丹鳳城南秋夜長(zhǎng)”則呼應(yīng)“九月寒砧催木葉?！眱蓷l線索，相互交叉勾聯(lián)，明寫(xiě)長(zhǎng)安的妻子，暗寫(xiě)遼陽(yáng)的丈夫。地點(diǎn)由長(zhǎng)安到遼陽(yáng)，萬(wàn)里迢迢；時(shí)間則分別十年，音書(shū)斷絕。長(zhǎng)安的妻子空閨獨(dú)守，秋夜憶念良人，這是明寫(xiě)的。而征戍遼陽(yáng)的丈夫，音汛渺然，是死是活，讓讀者自己去想象：可能是“可憐無(wú)定河邊骨，猶是春閨夢(mèng)里人”，已成為戰(zhàn)爭(zhēng)的犧牲品，也可能是“城頭鐵鼓聲猶振， 匣里金刀血未乾”，還在鏖兵苦戰(zhàn)中…… 最后兩句更從正面一點(diǎn)，對(duì)表現(xiàn)全詩(shī)主題起了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。盧家小婦在深秋月夜，思念久別遠(yuǎn)戍的丈夫。愁腸百結(jié)，情景是夠凄慘的了。誰(shuí)知這時(shí)夜空的明月卻格外皎潔，將銀灰色的月光默默地灑在她的羅衣上，顯得格外的柔和、靜悄! 多美好的少婦形象!又是多不幸的身世! 全詩(shī)通過(guò)一個(gè)少婦秋夜思念戍邊丈夫的生活剪影，向讀者展現(xiàn)一幅戰(zhàn)爭(zhēng)破壞人們和平安寧生活，給一個(gè)原本可能是幸福家庭帶來(lái)毀滅性災(zāi)難的形象畫(huà)面，使讀者很自然地對(duì)詩(shī)中的主人公一明寫(xiě)的盧家少婦和暗寫(xiě)的出征的丈夫的不幸遭遇深表同情。 這首詩(shī)表現(xiàn)技巧也很出色，開(kāi)始運(yùn)用比興手法，以玳瑁梁上雙棲的海燕反襯這對(duì)少年夫妻長(zhǎng)年離別的不幸。中間兩聯(lián)對(duì)偶工致，不但句對(duì)，而且詞組也對(duì)，“白狼河”與“丹鳳城”均為地名，“白”和“丹”均為顏色、“狼”和“鳳”均為動(dòng)物，構(gòu)成律詩(shī)中的工對(duì)。結(jié)束一聯(lián)運(yùn)用設(shè)問(wèn)句式，“誰(shuí)謂”、“更教”，一氣貫穿到底，造成含蓄蘊(yùn)藉、“深文隱蔚，余味曲包”(《文心雕龍·隱秀》)的意境，讀來(lái)情味深長(zhǎng)。 七言律詩(shī) 律詩(shī)是中國(guó)近體詩(shī)的一種。格律嚴(yán)密。發(fā)源于南朝齊永明時(shí)沈約等講究聲律、對(duì)偶的新體詩(shī)，至初唐沈佺期、宋之問(wèn)時(shí)正式定型，成熟于盛唐時(shí)期。律詩(shī)要求詩(shī)句字?jǐn)?shù)整齊劃一。 中國(guó)近體詩(shī)的一種。格律嚴(yán)密。發(fā)源于南朝齊永明時(shí)沈約等講究聲律、對(duì)偶的新體詩(shī)，至初唐沈佺期、宋之問(wèn)時(shí)正式定型，成熟于盛唐時(shí)期。律詩(shī)要求詩(shī)句字?jǐn)?shù)整齊劃一，每首分別為五言、六言、七言句，簡(jiǎn)稱(chēng)五律、六律、七律，其中六律較少見(jiàn)。通常的律詩(shī)規(guī)定每首8句。如果僅6句，則稱(chēng)為小律或三韻律詩(shī)；超過(guò)8句 ，即10句以上的 ，則稱(chēng)排律或長(zhǎng)律。通常以8句完篇的律詩(shī)，每2句成一聯(lián)，計(jì)四聯(lián)，習(xí)慣上稱(chēng)第一聯(lián)為破題（首聯(lián)），第二聯(lián)為頷聯(lián)、第三聯(lián)為頸聯(lián)、第四聯(lián)為結(jié)句（尾聯(lián)）。每首的二、三兩聯(lián)（即頷聯(lián)、頸聯(lián)）的上下句必須是對(duì)偶句。排律除首尾兩聯(lián)不對(duì)外，中間各聯(lián)必須上下句對(duì)偶。小律對(duì)偶要求較寬。律詩(shī)要求全首通押一韻，限平聲韻；第二、四、六、八句押韻，首句可押可不押，律詩(shī)每句中用字平仄相間。上下句中的平仄相對(duì)，有“仄起”與“平起”兩式。另外，律詩(shī)的格律要求也適用于絕句。 唐代律詩(shī)在定型化過(guò)程中和定型后，都存在變例，有些律詩(shī)不完全按照格式寫(xiě)作，如崔顥的《黃鶴樓》，即前半首為古體格調(diào)，后半首才合律。律詩(shī)的這種變化被稱(chēng)為拗體 。 一、先辨漢字的四聲和平仄 由字音讀來(lái)的高低長(zhǎng)短、緩急升降，古人將漢字分為平、上、去、入四種聲調(diào)，仄聲包括上去、入三調(diào)