月滿軒尼詩的特殊寓意，月滿軒尼詩電影本身有什么含義嗎

《月滿軒尼詩》由岸西自編自導(dǎo)，與她的得獎劇本《甜蜜蜜》、《男人四十》一脈相承，富有濃厚的地道香港情懷，用真實、含蓄的人物，帶出生活中的感動。 本片在其一貫扎實的劇本基礎(chǔ)上，用輕松幽默的喜劇方式，展現(xiàn)了香港一條普通街市軒尼詩道上的人生百態(tài)，展示了現(xiàn)代都市人之間奇妙的愛情。

電影： 《月滿軒尼詩》的故事發(fā)生在灣仔這個光怪陸離的地方：新舊交雜、商廈高聳入云、小學(xué)中學(xué)俱備、紅燈區(qū)夜夜笙歌……而軒尼詩道落在灣仔中間，剛好把這區(qū)切成兩半。兩個主角愛蓮(湯唯飾)和阿來(張學(xué)友飾)，正是住在這條路的兩旁。二人由互不相識到相遇，到最后深深的走進對方生命里去，這就譜寫出一個都市愛情故事。

這里有個影評，你可以看看描寫三十多近四十歲的七十后男女主角偵探小說迷（所謂迷也是人畜無害的輕度中毒而已）如何緣起期會，這樣的設(shè)定，讓熱情欠奉疑心極大的大齡姻親關(guān)系落得活色生香和富有娛樂性，構(gòu)成了這樣一部“疑心越大 驚喜越大”的溫馨小品。 我想我和很多人一樣，都喜歡英雄，但不是降大任于斯人一身那種好武功超人，而是在際遇慘淡中作點點無力掙扎，只能硬著頭皮繼續(xù)走下去的凡人。《月》片也不主張形式覺醒。學(xué)友飾演的阿來，是個毋須勤奮的二世祖，上有一個支撐起成盤家計的電器店店主母親，家里又有個照顧著他衣食的姨媽，是以渾噩過日也未成危機。這個角色說明，社會是可以為了養(yǎng)得起懶人才富裕起來的；比之一些典型囂跋膨脹的太子子弟，一個會愿意花時間幫街坊找過時零件修理老舊電器的電器店少東，阿來的善良，有寫實價值。 湯唯飾演的愛蓮，張大嘴讓阿來看她剛補好的蛀牙，那副戇樣，是很可愛，但我認(rèn)為導(dǎo)演和女主角的努力不止于此。聽說本片是岸西早年的劇本構(gòu)思，不是按電影公司要求去做的創(chuàng)作，因此角色本來就沒為湯唯打造，只作部份調(diào)整。或許有很多人注意到，《月》片中的每本偵探小說，都是「創(chuàng)作」出來的，并無其書。而湯唯在拍攝期間，每天努力看著偵探小說、聽著黃耀明的歌，來揣摩岸西所賦的愛蓮。對我來說，《月》讓我難忘的一幕，是愛蓮坐著看書，被叫去看電視，放下書本前，她有像嫻熟的小說迷讀者一樣，趕快看完該頁余下段落才把書簽夾在下一開頁，不知道為甚么，我因為這瞬間的演出，加上愛蓮的半咸淡廣東話而感動，更喜歡岸西和湯唯了。 * * 別注一 * * 從舊女友來電到自我認(rèn)知 阿來不是睡就是宅，但原來舊女友會成為他的治懶靈藥。 飾演張學(xué)友的前度女友敏如，是看慣香港翡翠臺劇集的朋友非常熟悉的港星張可頣。敏如這個角色在劇中是一位因為離婚而重獲“自由身”的攝影師，正當(dāng)她要好好把握機會來發(fā)展個人事業(yè)的時候，她也同時想起了一直放不下的舊情人阿來。敏如的出場，對比起她充滿了行動力的適應(yīng)和果斷，使得亞來顯得更加被動順從。 多年沒給過阿來一通電話的敏如，突然在早上來過電話，阿來從姨媽口中得悉時，反應(yīng)激動。 敏如找阿來的借口，除了給兼用為住宅的工作室添置電器外，還要亞來當(dāng)一回攝影模特兒。單純的阿來還以為這是對他外貌儀表肯定的表示，為此他改掉懶睡，從此大清早就艱難地從暖暖的床鋪爬起來，從灣仔跑步到山頂，這是一條需要超過一百分鐘克服四十度斜面毅力程度的克苦路線。 直到阿來在這次與想象不符的模特體驗，帶來自信心的二重打擊，讓我們體會到他在上一段關(guān)系中經(jīng)驗到的無奈之際；導(dǎo)演巧妙地在這個時候接上阿來夢境中的深層自我認(rèn)識，這一幕詫異，要直到當(dāng)敏如向阿來再度表示愛意的當(dāng)下，阿來坦率地表示，他心里原來早就深埋了另一個跟他處境一樣的人。 阿來望向別處：“最近，我喜歡了一個人”。 * * 別注二 * * 彩蛋的隱喻和明喻 《月滿軒尼詩》節(jié)奏流暢，一些彩蛋自然穿插其中，驚喜有意思。 稍瞬即逝的要數(shù)客串飾演牙醫(yī)的鄭伊健和客串飾演婚姻注冊處證婚人的。二人分別在愛蓮與阿來的場景中出現(xiàn)，這對幕后分手多年的舊情人，在幕前氣定神閑地相差僅分秒間連綿冒出，玩味十足。 淺伏綿延的要數(shù)飾演檀島餐廳印度人服務(wù)生的喬寶寶，第一次出場就操著具備印人神韻的流利粵語，擺出道地港式茶餐廳老侍應(yīng)生才擺得出的老煉架子。充當(dāng)了阿來和愛蓮的第一個話題，也給阿來和愛蓮機會，去認(rèn)識大家都有著享受懸疑的偵探小說迷嗜好。此后印度人失跡于昔，不斷在現(xiàn)實和夢境中以各種職業(yè)出現(xiàn)，激發(fā)阿來的偵探小說迷疑心發(fā)作。 善良的阿來，頻生了“我可能是某命案的目擊證人”的臆想；造成阿來的關(guān)注焦點，從而可輕易跳出現(xiàn)實際遇的不順逐，能人所不能地分心轉(zhuǎn)神到似有還無的疑似案發(fā)現(xiàn)場過敏中。 印度人最后出場的時機，是一道技術(shù)性的點睛工序。導(dǎo)演岸西匠心獨運，安排喬寶寶的真正夫人和他一道出場在這個鏡頭里，讓這個時候的喬寶寶，飾演起喬寶寶本人，疑心終于驚喜的意猶未盡里。 又記： 喬寶寶的作用，或許只作用在部分欣賞的人身上，可能也沒必要太在意，是我認(rèn)為驚喜，不是要人人認(rèn)同這是驚喜。 我揣猜導(dǎo)演岸西也無意在情節(jié)推進的過程中強作放大，才有終幕時角色的身份還完這樣的設(shè)計。 阿來和愛蓮，只有在檀島餐廳相遇才舉行的偵探同好會，所研究之主題，離不開認(rèn)為所有現(xiàn)象都有它的神秘性，而所有秘密也必然牽涉到不可告人的罪惡。。。據(jù)此推論，這么使人有深刻印象的一名印度人侍應(yīng)，眼怔怔的身份變換，背后的動機，除了是臥底警察，還有很多很多很多的壞可能。。。兩位主角壓根沒有從最日常的角度去接納對方可能只是另謀高就，人家養(yǎng)妻活兒不簡單，像很多香港草根一樣，經(jīng)常換工作，有幾份制服替換。。。導(dǎo)演編劇神來之筆，是在這么狹短的篇幅內(nèi)，通過這樣的癖好，對男女主角間的交往，有這樣可愛、生猛又不離現(xiàn)實的描寫。 看看直至今天一樣是華洋雜處的灣仔，它的歷史，也是香港多元文化錘煉生花的歷史；軒尼詩道上，有的是同樣說著粵語過著一般一樣香港生活的非華裔香港人。喬寶寶的貫穿存在，我認(rèn)為這既是幽默的，使主題活化的，也是一種對真實的尊重。