而在具體的設備上，中音作為人聲時，低音元器件可以作為補充完成貝斯加持，而高音可以成為小音量點綴，這是最理想的播放狀態(tài)。
你和網(wǎng)友見過面嗎？是什么感覺？
在以前扣扣盛行的時候，我跟一個女孩子用扣扣聊天了一段時間，覺得她的性格隨和，跟她很聊得來，慢慢地我就對她有了好感。那時候還沒有視頻電話，我也沒有見過她的照片，根本就不知道她長得怎樣，只是幻想著她應該長得不錯。在一個五一放假前，我跟她聊天的時候，我問她五一放假打算去哪里玩，她說沒打算去哪里玩，想去市中心買點東西。
我見她那么說，試探問她一下是否可以跟她見面。她剛開始沒有答應，而是找一些借口說她可能也沒空去。后來我繼續(xù)跟她聊，她終于答應見面了，我們約定在某個百貨大樓門前見面。在五一那天早上，我把自己打扮得很好，然后就坐車去市中心。一路上，我都在想著她會長得怎樣，見了她之后該說什么話，她會不會愿意跟我去玩，如果她愿意的話，打算帶她去哪里玩，滿腦子里想的都是這些雜亂無章的問題。
雖然那時候我去跟她見面，可能有很多不確定的事發(fā)生，但是我還是很期待能跟她見面。公交車開到了市中心車站，我下車后，就朝著我們約定見面的那個百貨大樓走去。到了百貨大樓的門口，看見有很多人進進出出，也有人在門口旁邊站著。我那時候沒有那個女網(wǎng)友的電話，只能在扣扣上給她發(fā)信息，問她到了沒有。我給她發(fā)信息后，沒見她馬上回復信息，我就不停地看扣扣，同時也想著她會不會來，萬一她突然改變不來，那也是沒辦法的事。
在等待她回復信息的那段時間，感覺很漫長，內(nèi)心也有點亂，一方面很期待能跟她見面，另一方面也擔心她臨時改變主意不來了。后來我等了好久，才在扣扣上看見她回復信息，她說她來了。我見到她回復的信息，心里有點緊張，又有點激動，連忙發(fā)信息問她在哪里。她很快就回復信息，說在大門左邊。我看到了信息，朝著大門左邊看去，果然有個女孩子站在那里看手機，我就走了過去，跟她打了招呼，說了些客氣的話。
她的身材不是很高，長得也不算很漂亮，是個很普通的女孩子，不過她說話有點溫柔。我們見面后，她說她想去百貨大樓里面買點東西，我就跟她一起走進去。在跟她走的時候，我盡量找一些話題來跟她聊天，她不是很主動說話，只是我說一句，她就簡單應一句。后來她去到一個賣面膜的攤位前停了下來，她要買面膜，我就站在旁邊等她。過了一會兒，她買好了面膜，我們走開了。
什么是音樂，怎么樣才算是懂音樂？
我認為；真正懂音樂的人他能自己欣賞音樂，知道音樂到底好聽在那里 ，他不一定給人聽覺上覺得旋律很優(yōu)美那么這首歌就好，是真正的去了解這個音樂的背景，了解他是什么樂器演奏，或者說分析旋律的線條，和聲的走向。強弱變化，然后又為什么會在這個地方做強弱變化的對比··· 而且的懂音樂的人一般對藝術修養(yǎng)都特別高，不是說能聽聽音樂，能唱音樂就是懂音樂的，音樂其實很難學，需要先天對音樂感覺很重要，后天的努力也很重要，懂音樂本來就是一種天賦。
那么怎樣才能算是懂音樂呢？ 首先，從表面上，我們不能憑幾句歌的旋律而心動，幾首網(wǎng)絡歌曲也許大量傳唱，如果這時，你一聽到此歌的節(jié)奏，你就說，這是一首極品歌曲，那么，你肯定不是懂音樂的人。 懂音樂關鍵是在歌的內(nèi)涵，曲的內(nèi)涵，而不是在于詞。從曲調(diào)中，你能聽出整首歌的內(nèi)容，能夠聽出歌曲要表達的思想，表達的內(nèi)容。
為什么說蔡琴的歌是音響發(fā)燒友的試音碟？
不！是音響店老板的試音碟，不是發(fā)燒友。蔡琴的低音偏向于歌劇，設備功放最佳。蔡琴的歌并不是發(fā)燒友的試音碟，而是音箱店老板的銷售試音碟。真正買HIFI或者AV音響的顧客并不會過多去聽蔡琴的音樂，畢竟年代不同，音樂審美不同。老一代蔡琴的粉絲或許是受眾。而音像店老板選擇蔡琴作為自己音響產(chǎn)品的試音碟原因，也是很有講究的。
大體可以分為三個方面：1：蔡琴的音域；2：蔡琴的音樂類型唱法；3：蔡琴的粉絲效應。第一個蔡琴的音域。蔡琴的音域具體是：C3-G4；這個音域?qū)τ谂枋謱嶋H上嚴格意義上上是屬于女低音，而不是女中音。這個音域和男歌手的換聲點以下C3-F4親民音區(qū)的重合度直接拉滿，是男中音音域。換句話說，蔡琴的音樂依附于音域比其他女歌手更具有廣泛的傳播度。
因為蔡琴的歌，男歌手、普通人都可以很輕易的開口傳唱。為蔡琴的知名度有一定的提升。C3-G4的音區(qū)范圍，在音頻音響設備上，是最為核心的主要赫茲頻段。所有音頻設備的默認輸出主力音頻都是C3-F4左右。低于C3的低音，會需要更多的空間提升低音音頻的可聽度，高于F4、G4則是需要更高頻率的振動源，會增加一定的高音元器件成本。
這實際上和人聲聲韌帶效果一樣。而在具體的設備上，中音作為人聲時，低音元器件可以作為補充完成貝斯加持，而高音可以成為小音量點綴，這是最理想的播放狀態(tài)。最后就是商業(yè)音頻的處理方式，在商業(yè)音樂之中，錄音棚會針對于人聲的混音做頂級工業(yè)處理，在母帶的修飾上本身就會具有一定中音朝低音、高音的弱化、強化處理。這對于音箱而言，中音效果更好。
第二個是蔡琴的唱法和音樂類型：音樂劇唱法；蔡琴的唱法并不是完全的流行聲樂唱法，而是偏向于音樂劇、歌劇、舞臺劇的唱法。這之間有什么區(qū)別呢？流行聲樂唱法以轉(zhuǎn)音、高音、音色技巧為特色，音樂劇、歌劇以單音質(zhì)量、胸腔共鳴為特色。蔡琴的唱法類型很明顯屬于后者，她的歌曲之中基本上沒有流行音樂的種種音色技巧，比如聲帶邊緣化、強混、弱混、頭聲的核心技巧。
而是以醇厚的女聲作為主要商業(yè)音色，以神情、厚重著稱。這種音樂劇唱法的聲線，他的真聲參與度和腹腔支撐、胸腔共鳴可以提供更寬的音頻細節(jié)。簡單說就是聲線真聲內(nèi)容足夠多，人聲強度很高足夠吐出。這對于商業(yè)音頻的母帶混音工作提供了完美的先行條件。同樣對于播放音頻設備而言，這又是人生增強的天然效果。對于設備的延時再合適不夠。
第三個：蔡琴的粉絲效應；這一點是針對于音像店銷售顧客分析，首先一點買好音響的人群并不是收入很低的群體。這部分人群的年齡一般評價在40歲往上。針對于這個人群，他們已經(jīng)具有了一定的音樂審美認知和音樂聽覺要求。大部分情況下除了沖動型消費情況下，大部分都是音樂劇的受眾，比如張學友的《雪狼湖》。而蔡琴的主要領域就是音樂劇演出，這個對口的粘性是非常強的。
如果不是音樂劇的受眾也沒有關系，因為蔡琴的商業(yè)化程度和商業(yè)化成就也已經(jīng)是天花板級別。在TW和HK地區(qū)，蔡琴的知名度很大，本身就是金曲獎最佳女歌手，也就是歌后。同時還是CCTV-MTV最佳藝人，同時也是亞太榜最佳十大藝人之一。即使是不知道蔡琴的人，再去搜索一下蔡琴的音樂，看到《張三的歌》、《你的眼神》、《給電影人的情書》、《渡口》這些父輩的經(jīng)典音樂，也會具有基本的敬意和感嘆。
