弦斷有誰(shuí)聽(tīng)，弦斷有誰(shuí)聽(tīng)求下聯(lián)

運(yùn)衰無(wú)人問(wèn)弦斷有誰(shuí)聽(tīng)（按照對(duì)聯(lián)尾字平仄規(guī)范，出句應(yīng)該是下聯(lián)）

彈斷琴弦，弦斷有誰(shuí)聽(tīng)，空哀怨連起思念，念起無(wú)人知，滿寂寞

上聯(lián)：弦斷有誰(shuí)聽(tīng)下聯(lián)：曲來(lái)留我醉

上聯(lián)：弦斷有誰(shuí)聽(tīng)下聯(lián)：余音無(wú)知己上聯(lián)：弦斷有誰(shuí)聽(tīng)下聯(lián)：余音覓知己

上聯(lián)：音絕無(wú)人曉，下聯(lián)：弦斷有誰(shuí)聽(tīng)？橫批：絕唱。

首先糾正一下，是“弦斷有誰(shuí)聽(tīng)”而不是“斷弦有誰(shuí)聽(tīng)”岳飛《小重山·昨夜寒蛩不住鳴》賞析 昨夜寒蛩不住鳴。驚回千里夢(mèng)，已三更。起來(lái)獨(dú)自繞階行。人悄悄，簾外月朧明。 白首為功名。舊山松竹老，阻歸程。欲將心事付瑤琴。知音少，弦斷有誰(shuí)聽(tīng)？ 【賞析】 岳飛的《滿江紅》（怒發(fā)沖冠）詞，壯懷激烈，是膾炙人口的佳作。這首《小重山》詞，是用另一種藝術(shù)手法表達(dá)他抗金報(bào)國(guó)的壯懷。岳飛抗金的志業(yè)，不但受到趙構(gòu)、秦檜君臣的忌恨迫害，而同時(shí)其他的人，如大臣張浚，諸將張俊、楊沂中、劉光世等，亦進(jìn)行阻找，故岳飛有曲高和寡、知音難遇之嘆?！缎≈厣健吩?shī)第一首“夜不能寐，起坐彈鳴琴”意境相近。下半闋“白首“二句，表面看來(lái)，似乎有些消極情緒，但實(shí)際上正是壯志難酬的孤憤?！坝麑ⅰ比?，用比興含蓄的筆法點(diǎn)出“知音”難遇的一種凄愴情懷，甚為沉郁。 近些年來(lái)，有人評(píng)論古典詩(shī)詞，以情調(diào)的高昂與低沉區(qū)分高下，于是或認(rèn)為，岳飛這首《小重山》情調(diào)低沉，不如他的《滿江紅》詞情調(diào)高昂激壯。我認(rèn)為，評(píng)論事物，應(yīng)當(dāng)對(duì)具體問(wèn)題做具體分析，而不可以表面上的一刀切。情調(diào)高昂的作品固然好，但是粗獷叫囂絕不能算是高昂，而情調(diào)低沉的作品也不見(jiàn)得就是消極。岳飛的《滿江紅》與《小重山》詞所要表達(dá)的都是他的抗金以收復(fù)中原的雄心壯志，不過(guò)因?yàn)樽髟~的時(shí)間與心境不同，因此在作法上遂不免有所差異，實(shí)際上是異曲同工，又焉可用情調(diào)的高昂與低沉區(qū)分其高下呢？況且作詞與作散文的方法不同，作詞常是要用比興渾融、含蓄蘊(yùn)藉的方法以表達(dá)作者的幽情遠(yuǎn)旨，使讀者吟誦體會(huì)，馀味無(wú)窮。岳飛因?yàn)閴阎倦y酬，胸中抑塞，所以作這首《小重山》詞，以沉郁蘊(yùn)藉的藝術(shù)手法表達(dá)之，這也正是運(yùn)用詞體之特長(zhǎng)，正如張惠言論詞時(shí)所謂“道賢人君子幽約怨悱不能自言之情，低徊要眇以喻其致”（《詞選·序》者）。評(píng)賞詞者應(yīng)當(dāng)懂得這個(gè)道理。我所撰《靈溪詞說(shuō)》論岳飛詞的絕句說(shuō)：“將軍佳作世爭(zhēng)傳，三十功名路八千。一種壯懷能蘊(yùn)藉，諸君細(xì)讀《小重山》?！奔创艘庖病?/div>