拍白酒怎么補光，酒店室內(nèi)攝影用什么補光

閃光燈加曝光補償一般就可以了。單獨拍肖像你布置多點光源。

我不會~~~但還是要微笑~~~：）

從下面往上斜向打(左或右單打,或同時打均可),前面用反光板補光,這樣就可以獲得最好的逆光效果。不知道你其它的光源怎么樣,你自己找一找角度,幾種方法你都可以試一下,因為每一種的拍攝效果都不一樣。

期待看到有用的回答！

因為閃光燈補光后，因為光線足夠亮，所以快門速度會提高，相應(yīng)的，原來五顏六色的酒吧背景就會因為快門速度過高而過于暗淡甚至發(fā)黑了。.最好的方法是使用外置閃光燈，并且使用閃光燈慢同步功能，先對背景測光，讓五顏六色的燈光曝光正確，然后把相機調(diào)到m檔，使用剛才的參數(shù)固定住，這樣參數(shù)就不會變動了。之后在使用閃光燈為人臉補光。只不過這樣一來，相機的快門速度還是很慢，拍攝時最好使用三腳架，而且被拍攝的人不能動。其實并不方便。.如果感覺上面的辦法太麻煩，那么只能使用大光圈鏡頭配合提高iso感光度來保證曝光正確的同時提高快門速度了。你可以使用光圈優(yōu)先檔，這樣調(diào)整光圈數(shù)值比較方便，將光圈調(diào)大，如果使用定焦鏡頭會比較好，一般都可以輕松達(dá)到f1.8甚至1.4的大光圈，同時把iso調(diào)高，不知道你使用的機型高感性能如何，建議別超過1600，否則容易產(chǎn)生噪點。使用這種方法就可以在不使用閃光燈情況下，手持拍攝，并且容易凸顯背景五顏六色的燈光了。

任務(wù)占坑

拍攝時最好使用三腳架，光圈F8-12，ISO100拍攝食品是不容易的，最難的就是布光問題。光線布置得恰當(dāng)，就很容易表現(xiàn)出食品的質(zhì)感。熟食最好等沒有了熱氣以后再拍。1，對于質(zhì)地粗糙的食物，光線應(yīng)該是柔和而有方向性，所以柔光罩和蜂窩罩使用得較多。2，對于蔬菜和水果，由于形狀上的不規(guī)則而容易產(chǎn)生投影，以使用散射光的較為常見。3，對于某些表面沾滿油脂的食品，布光時不能過于求實，平均的光線只能使食物顏色深重，缺乏美感，所以布光時要平中出奇十分重要。應(yīng)格外關(guān)注主體上的照明，光線要透，略微硬性一些也無妨，光線不一定非從正面或上面照亮食品，可以嘗試使用偏側(cè)的主光和有個性的副光。4，如果拍攝具有一定透光性的食物，光線的強度和柔度應(yīng)該巧妙結(jié)合，適當(dāng)?shù)剡\用輪廓光和逆光表現(xiàn)被攝物的誘人之處是非常關(guān)鍵的。5，拍攝食品大多追求色彩的正常還原，尤其是拍攝涼菜、西式點心、快餐一類的照片，但有時會采用暖性光線照明，比如煎炸食品、烘烤面制品等，金黃的色澤暗示了該食品的新鮮和香脆松軟。 對食品的布光，大體來講不要使用硬光。主光要適度的柔和不要太強，應(yīng)散射但仍要保持一定的方向性。由于食品對質(zhì)感要求很嚴(yán)，因此亮度要均勻，暗部要補光，并勿使明暗反差過大。

攝影師給人第一印象的往往是他的作品，而經(jīng)過時間的積累，把握審美的脈絡(luò)，每個攝影師的作品都會有不同的面貌呈現(xiàn)，用鏡頭詮釋著自己的風(fēng)格。王笑飛商業(yè)攝影目前的定位是：美食攝影+環(huán)境攝影。酒店的拍攝內(nèi)容主要包括酒店大堂、客房、餐廳、酒吧、宴會廳、會議室、商務(wù)中心、健身房、游泳池、酒店外觀等。拍攝酒店的流程：布置環(huán)境——整理衛(wèi)生——布光——補光——試拍——實拍?？蛻魧φ掌凶约旱睦斫?，會看得出攝影師的風(fēng)格是否適合自己的酒店。拍攝酒店的攝影師需要兼顧酒店集團的風(fēng)格和藝術(shù)要求。我在拍攝中與國際酒店集團的要求基本保持一致，講求畫面簡潔、取景構(gòu)圖中正、色調(diào)反差柔和。器材方面，以前是4*5座機反轉(zhuǎn)片，現(xiàn)在幾乎都是數(shù)碼照片了。商業(yè)攝影師一般都有助理，酒店項目也需要助理。攝影助理的工作在我這邊主要是負(fù)責(zé)燈光的布置，我會告訴他們我要求燈的位置和強弱。他們來安裝接線。事先要做好拍攝計劃，安排好時間，在每個時間點上，在每個拍攝環(huán)境上都盡可能布置好。酒店拍攝又區(qū)別于建筑攝影。建筑攝影師的優(yōu)勢是對建筑結(jié)構(gòu)的理解，對建筑整體的把握，但酒店攝影重在表現(xiàn)酒店設(shè)施的豪華、入住的舒適、服務(wù)的感覺等方面。我喜歡室內(nèi)設(shè)計，也愿意去做一些設(shè)計的工作，通過對環(huán)境設(shè)計的了解，在拍攝中也能更好地把握酒店的環(huán)境風(fēng)格。一種環(huán)境就是一種生活方式，家居環(huán)境攝影是一種個人生活方式的展示，攝影師要用光線和攝影語言把主人的品味體現(xiàn)出來。拍攝酒店與拍攝時尚家居雜志有區(qū)別，留給攝影師創(chuàng)作的空間比較大。拍攝餐廳，我會找它給我的印象，有時會選取一個角落或一個場景的局部，要把最具有代表性的風(fēng)格表現(xiàn)出來。酒店物品的擺放都是相對固定的，不能有太多的改動。在拍攝一些時尚家居的時候，為了畫面的美觀和構(gòu)圖，可以對場景和環(huán)境進行重新調(diào)整，物品和道具也可以進行布置。有時客戶提出的要求概念性比較強，與客戶也會有分歧，但僅僅是細(xì)節(jié)上意見不同，注重溝通的話在整體感覺上應(yīng)該是保持一致的。因為客戶在尋找攝影師的時候就會分析他的作品，選擇你就會認(rèn)可你的風(fēng)格。比如對于同一個畫面，我會多拍一些不同的構(gòu)圖，以便讓客戶來進行選擇。拍攝中最大的困難多來自于現(xiàn)場條件，需要的元素不齊全，不協(xié)調(diào)，這些細(xì)節(jié)都會影響整體的畫面效果。如果裝飾品不齊全，準(zhǔn)備道具的時間會很長，而且臨時找來的道具和裝飾品也不一定適合，會有很強的拼湊性。和拍攝服裝一樣，需要服裝模特、造型師、化妝師和專業(yè)的服裝道具一起配合才行。環(huán)境的補光也很重要，需要模擬得像自然光，補的沒有痕跡。攝影作品質(zhì)量是維持客戶的重要條件，不論現(xiàn)在還是將來，我希望能成功完成每次拍攝工作，如果作品達(dá)不到客戶的要求，可能就沒有下次機會了。我理解的環(huán)境攝影也是商業(yè)攝影的細(xì)分，還是攝影師審美能力決定你的照片的質(zhì)量。當(dāng)然在環(huán)境及室內(nèi)設(shè)計方面要有一定的積累，高品質(zhì)的照片是多年藝術(shù)積累的結(jié)果。

和美專業(yè)空間攝影孫凱老師，采取，24次曝光，技術(shù)拍攝，澳門酒店拍攝現(xiàn)場，有很多的，困難，比如說，燈光很少所以，必須要用，24次曝光，多次的曝光技術(shù)，可以彌補這些缺陷再有，我們從廣州帶多少器材都是非常重的，所以，一定要，用技術(shù)，來彌補這些缺陷，更多的可以百度一下，謝謝！

由國家旅游局飯店管理司根據(jù)星級酒店評定標(biāo)準(zhǔn)進行評審確定。

你好，照相時要注意技巧，使用數(shù)碼相機或者單反時 有時會出現(xiàn)的 本人有些偏差的效果，所以照人物像時需要掌握一些技巧。 1、從眼睛水平高度拍攝，從眼睛高度注視你的拍攝對象。直接視線解除可以使照片更貼近生活。拍攝人物時，將相機保持在人眼高度，以便顯示出充滿魅力的眼神和美麗的微笑。拍攝小孩時要彎腰。拍攝對象無需始終看著鏡頭。從眼睛水平角度拍攝會產(chǎn)生具有個人魅力的效果，使照片更具吸引力。 2、使用簡單的背景。簡單的背景可以更加突出拍攝對象。 3、在室外使用閃光燈。強烈的陽光會在人的臉部出現(xiàn)討厭的陰影，你可以使用閃光燈照亮臉部消除陰影。陰天時，也可以不使用閃光燈，有時陰暗的柔光效果會產(chǎn)生更好的效果。 4、自拍時必須讓相機放在穩(wěn)固的位置，如平的石頭上或三角架上，并先對好拍攝位置，按快門時不要震動到相機，以免角度不對。 5、在操作自拍時，切記你必須在相機背后按快門，不能在相機前面，因為它會在你按快門時鎖定焦距，那么焦距就錯了。 6、第三種方法也是被使用的最為廣泛的，就是手持自拍，說這樣是自拍的王道也不為過啊。這種方法需要注意的就是焦點了。一般來說，拿在伸出去手中的相機距離自拍者大概也就是5～60厘米，這是個比較麻煩的距離。根據(jù)相機的不同有時候要用到“微距模式”。使用普通相機的話，自拍時需要注意和平時使用習(xí)慣上的左右是相反的，用不習(xí)慣的手按快門的話要注意控制手抖。包括各種控制按鈕的操作習(xí)慣也都需要進行適應(yīng)。如果是使用可以回轉(zhuǎn)鏡頭的相機的話（比如SONY的F88或者賓德的Optio X等），就不必改變平時的使用習(xí)慣了。 7、手持自拍時的姿勢，基本上可以分為從由下往上拍，正面拍和由上往下拍三種，這三種姿勢拍出來的感覺也有不同的變化。由下往上拍的話會給人一種成熟的感覺，想要拍出怎樣的自己，自己要好好把握哦。由下往上拍就是這樣的，很成熟的感覺 。由上往下拍，感覺非常年輕活潑，也是最常用到的姿勢 。從正面拍一般都比較呆板，所以可以加入一些小表情和道具 。自拍也并不僅僅局限在正面，稍微轉(zhuǎn)動身體，從稍微傾斜的角度，變換各種表情，稍微下些工夫就可以給拍出的照片帶來意想不到的變化。8、現(xiàn)在的夏天早上6點至9點是拍攝的最好時間，因為這個時候太陽強度柔和，高度適中，拍攝出來的人像不會出現(xiàn)較強的陰影，同時又不缺乏陽光下的立體感，落日時分也是人像拍攝的最佳時機之一，但是由于近40度的高溫天氣，一般很難使的模特能夠正常的發(fā)揮，所以清早是夏日室外人像拍攝的黃金時段。9、對于地點的選擇，盡量選擇簡潔，人少的地方。公園，綠地是最簡單選擇之一，富有文化氣息的露天酒吧，西式的近代建筑場景也是很好的選擇，如果你喜歡廣闊是視野，那么近郊的綠地是最適合不過了。 10、對于焦段的選擇， 對于人像照片來說，通?？梢苑譃槿怼肷砗湍槻刻貙憥追N常見模式，一般使用這幾種模式然后配合前面所述的構(gòu)圖，都可以拍攝出較為理想的人像照片。不過有一點值得初學(xué)者注意的就是焦段選擇的問題。合理的焦距能夠體現(xiàn)出更強烈的空間以及立體感覺，錯誤的使用焦距可能會使得你漂亮的模特臉部扁形或者缺乏照片的層次感。在拍攝全身和半身人像時，我們不能一味的追求能夠獲得漂亮的背景虛化直接將手中10倍光學(xué)變焦拉到底，這樣雖然能夠給你一定的小景深，但是帶來的負(fù)面效果就是狹小是空間視野感覺，這是因為使用長焦拍攝時，進入鏡頭的光線的角度非常的小，所以你只能夠拍進人身后很小的一塊風(fēng)景，所以在拍攝全身照片是我們應(yīng)該選用 50 毫米左右的標(biāo)準(zhǔn)焦距，而對在半身以及局部特寫時才有必要用135至200毫米以上的長焦。常見50mm ,85mm 和 70-200 的變焦鏡頭是常用的人像鏡頭，不同的鏡頭在橫豎構(gòu)圖方式都有著自己的特點，不過對于一般拍攝者來說，豎構(gòu)圖更適合人像的拍攝，這是因為垂直構(gòu)圖能使得人物占據(jù)更大的片幅，更能夠表現(xiàn)出模特的臉部細(xì)節(jié)，斜構(gòu)圖和對角線構(gòu)圖也是常見人像構(gòu)圖中的一種，相對前幾種來說它更能夠突出動感。 11.、要避免照片發(fā)虛,還可以通過調(diào)高數(shù)碼相機的感光度,或許使用高ISO值的菲林,但要注意,一般ISO提高了會帶來畫面增粗、噪點增多的問題，一般業(yè)余及數(shù)碼相機感光度最好不要超過ISO400，否則難以取得理想畫質(zhì)。　 12、人像的拍攝，在逆光的環(huán)境，有時候可以用純粹的剪影來表現(xiàn)人物的輪廓及線條，形成不同的趣味。所謂的剪影，指的就是拍攝主體呈現(xiàn)全黑或近似全黑的暗部，而背景反而是曝光的正常景致。 做法：1、將測光模式切換到“點測光”。2、以人像后面的場景，比如綠色的樹木，做為測光的依據(jù)（得到一組光圈、快門的組合）。測光之后，按相機的AE LOCK按鈕，將曝光值鎖定。3、然后調(diào)整構(gòu)圖，以剛才的曝光組合，進行拍攝。 13、拍攝人像時，不論運用什么光源，只要位于被攝者面前而且有足夠的亮度，就都會反射到眼睛里，出現(xiàn)反光點，從而構(gòu)成眼神光。眼睛中顯示的反光點，在形狀、大小和位置上總是不同的。例如：在室內(nèi)拍攝人像，光線從遠(yuǎn)離被攝者的窗戶照射進來，他的每只眼睛里就會出現(xiàn)明亮的窗影；利用照相機上的閃光燈，就會在眼睛中央造成細(xì)小的白點；而使用反光罩或反光傘，就會形成一個反射區(qū)，這種反射通常偏向一邊。各種眼神光的效果是迥然不同的。明亮細(xì)小的光表現(xiàn)愉快，范圍較大的光顯得柔和，而沒有照明的眼睛則宛如深潭。 英國攝影家戈登。安德森指出，為了拍出上乘的人像攝影作品，在按快門之前，一定要考慮到眼神光。讓被攝者稍微抬起頭或重新布置光源，就能確定是否有眼神光。眼神光應(yīng)當(dāng)是平衡的，不能使一只眼睛有光而另一只眼睛沒有光。要檢查產(chǎn)生眼神光的光源是不是處于被攝者臉部前面足夠的位置，從而能照到雙眼而不至于被鼻子的陰影擋住。如果頭部向一側(cè)轉(zhuǎn)動，眼神光源最好也要隨著轉(zhuǎn)動。光源位置不能過高，否則，兩只眼睛不在一條水平線上，就可能有一只眼睛照不到眼神光。用作眼神光的光源并不需要很強的功率，但必須注意要同環(huán)境協(xié)調(diào)。安德森認(rèn)為，就個人而言，他寧愿選擇自然光作為眼神光光源。在室內(nèi)，最好試用超過肩膀的窗戶照進來的光線制造眼神光，即使它不是主要的光源也宜這樣。在室外，用反光板比用輔助閃光燈要自然得多，尤其是拍攝特寫照片。 還要設(shè)法避免眼白對主要光源的反射，它僅僅能無味地泛著白光，會使人的眼睛失去平衡。 14、不要把人的全身一股腦全部拍入畫面中，那樣會比較呆板，適當(dāng)?shù)臉?gòu)圖,裁切,反而能夠體現(xiàn)出人的特色比如腿部的修長等等.所以比較好的方法是使用較長的焦段，打破面部與身體的平衡，與對象保持一定的距離.使用DC可以在LCD上觀察構(gòu)圖效果,與拍攝對象交談,以消除他的緊張，盡可能地表現(xiàn)其自然的一面。在室內(nèi)有些逆光的條件下，需要強制打開閃光燈進行補光。由于拍攝距離的不同以及需要補的光亮的不同，要根據(jù)具體的需要,選擇適當(dāng)?shù)拈W光強度。 15、廣角鏡通常用于風(fēng)景拍攝中。在前面講到人像拍攝通常使用較長的焦段，但是在某些情況下，使用廣角焦段,能夠達(dá)到長焦所沒有的臨場感.靠近面部時，可能造成的適當(dāng)變形可能帶來意想不到的效果。用廣角,從下方進行拍攝,突出了腿部的修長。使用廣角,靠近面部進行特寫。 這些個人心得希望你能滿意。

4種。順光、側(cè)光、逆光和漫射光。1、順光特點是被攝者全部受光，光線亮度高，影像平淡，色彩還原較好，但光比較平，很難表現(xiàn)出立體感。2、側(cè)光特點是被攝者有明顯的立體感，影調(diào)層次、線條輪廓等都更為豐富，能較好地刻畫人物的外型特征和表情神態(tài)。3、逆光特點是光線能為被攝者勾勒出漂亮的輪廓線，可使人物與背景區(qū)別開，表現(xiàn)出很強的空間感。4、散色光是無明確的方向性，照射到被攝者身上明暗關(guān)系不十分明顯，中間過渡層次豐富，影像較為柔和。擴展資料光的運用散射光的運用：戶外太陽經(jīng)過云層或是其他遮蔽物所漫射成反射出來的光，稱為散射光。室內(nèi)棚的反光傘、無影罩或經(jīng)反射物折射的光，都屬于散射光。這是柔和軟調(diào)的光質(zhì)，是人像攝影較為理想的光源，可以使人像攝影的皮膚質(zhì)感產(chǎn)生柔和美麗的效果。無論是上述的戶外人像用光或是室內(nèi)人像打光法，都是攝影師經(jīng)常使用的光影控制技術(shù)。攝影師還可根據(jù)自己的喜好，創(chuàng)造出各種富有變化或氣氛的打光法。只是在影像與光影的整體表現(xiàn)上，需要有與人體共鳴性的美感，否則即會失去人像攝影藝術(shù)的共賞意義。如果是拍攝夜間的人物， 應(yīng)該知道城市繁華路段夜景的燈光都比較雜亂，而選擇安靜的酒店園林拍攝、椰樹、泳池和酒店主樓，很安靜也很舒適，模特盡量做感情流露、情感傳遞的感覺出來，服裝也選用簡單的紅色款式，有濃郁的色彩感。泳池、椰林背后都有微弱的路燈，泳池也略顯的優(yōu)雅，沉靜起來，水面呈現(xiàn)出倒影，在椰林中加一盞微弱閃燈，來增加樹葉路面的層次感，也增添了人物與背景的隔離效果，以此做背景，對于主光的補光，盡量不要喧賓奪主，不要讓亮度蓋過背景光源，一切調(diào)整曝光的方式都圍繞著這個原則進行。最好選擇了石英燈，控制燈光與人物之間的距離，自然光加閃光，調(diào)整色彩平衡，校正人物膚色達(dá)到正常。布光是一門減法的藝術(shù)，一個精彩的布光不在于用多少盞燈，而是在有限的基礎(chǔ)上能創(chuàng)造出最終的效果。不管是繁華城市還是酒吧門前，或者是延伸感的夜景路面等，拍攝最主要的是表達(dá)人物內(nèi)心的幸福感，如果刻意的安排，會擾亂情感的真實流露。擺脫所有的東西，只有擁有情感和幸福感的片子才會讓人過目不忘！參考資料來源：搜狗百科-攝影

一、自然光陽光的顏色在一天之中會發(fā)生多次變化：清晨時陽光是藍(lán)色的，日出時陽光會變?yōu)槌赛S色，之后則會變?yōu)樽茻岬募t色。接近正午時，光線會越來越接近藍(lán)白色；日落時，光線會從深紅經(jīng)橙色向深黃色過渡；太陽快落山時，光線會重新變?yōu)樯钏{(lán)色，隨后便會消失于暮色中。根據(jù)不同的月相，夜晚有時會籠罩著蒼白的月色，有時會是一片黑暗—這在城市中是非常罕見的，因為各種各樣的人造光源會把黑暗的夜空照亮。如果你想在日光下拍攝，除了考慮時間因素之外，還要考慮主題周圍的環(huán)境，因為環(huán)境可以影響或反射陽光，從而使拍攝主題的顏色發(fā)生變化。因此，穿過樹葉的陽光會帶有綠色、經(jīng)過有色墻壁反射的光線會帶有墻壁的顏色，這會使主題染上相同的顏色。即使是很小的顏色變化也能在觀賞者的潛意識中發(fā)揮作用，從而影響圖像的整體效果。二、人工光源照片觀賞者往往會通過光色來辨別照片中的光線是人工光還是自然光。當(dāng)然，通過濾色鏡或者白平衡也能使人造光變自然，但是有經(jīng)驗的人立即就會辨認(rèn)出拍攝照片時使用了人工光源。因為這些人工持續(xù)光源都有其常見的色彩：白熾燈發(fā)出的光是紅色的，節(jié)能燈發(fā)出的光是白色的，此外有些人造光還會發(fā)出淡黃色或微紅色的光。霓虹燈管發(fā)出的光大多是綠色的，有時也會是藍(lán)色或黃色的。發(fā)光二極管燈（LED燈）和鹵素?zé)魰l(fā)出藍(lán)色的光，建筑用泛光燈的光則是深紅色的。觀賞者對圖像中光色的印象在很大程度上取決于圖像的主題，比如被染紅的主題更容易讓人想到日落，然而相同的光效在封閉的空間中則會令人聯(lián)想到燈泡或蠟燭。原則上是要讓觀賞者在照片中看到他能認(rèn)出來的事物，但是作為攝影者你可以做得更多使觀賞者更加確信、誤導(dǎo)他或使其形成錯誤的信念。你可以自由使用不同的光源進行拍攝，比如不管拍攝時的實際情況如何，都能使最終的照片看起來像是在日光下拍攝出來的?；蛘吣阍谂臄z時喜歡更多地使用人工光源，因為這樣可以避免照片與自然光發(fā)生關(guān)聯(lián)，這時可以使用色彩強烈的光線，如綠光或藍(lán)光。三、閃光燈在攝影者可用的光源中，閃光燈有著非常特殊的作用，因為它是一種非常重要的人工光源—或者以便攜、靈活、移動的閃光燈形式出現(xiàn)，或者以攝影棚閃光燈裝置的形式出現(xiàn)，后者能夠保證室內(nèi)拍攝時的最大光功率。由于閃光燈會隨著距離的平方而減弱，因此它主要適用于拍攝近距離的主題，并且當(dāng)主題中只有一個圖像層面被照亮?xí)r，圖像很快就會形成平面化的效果—前面和后面的圖像元素的成像會過亮或過暗。為了盡量減少照片帶給人的平面印象，可以使用多個閃光燈進行平行閃光，或者（最好）靈活地從側(cè)面使用閃光燈。如果你認(rèn)為閃光燈就只有便攜相機的內(nèi)置閃光燈這一種，并由此認(rèn)定它們對于非常暗的主題的照明效果很差，那么你就低估了這種光源在構(gòu)圖上無法估量的空間。無論是在工作室中使用塑光設(shè)備對閃光燈的光線進行隨意控制，還是在戶外、在路途中使用濾光鏡改變閃光燈的顏色，抑或毫無改變地直接使用它。使用閃光燈可以導(dǎo)演出幾乎所有的光線效果，而且它還能模擬每一種光源。四、白平衡拍攝時不要忘記根據(jù)你所選擇的光源調(diào)整相機的白平衡。白平衡會根據(jù)固定的參數(shù)定義白色并根據(jù)白色定向描述其他的顏色，根據(jù)需要，這個過程對每張照片來說都是單獨的。一般情況下有一些以常見光源為標(biāo)準(zhǔn)的白平衡選項可供選擇。白平衡的目標(biāo)是實現(xiàn)自然的色調(diào)，而選擇錯誤的白平衡或者調(diào)整圖像編輯程序中的色溫，直到獲得你滿意的結(jié)果，無疑是對這一工具更具創(chuàng)造性的應(yīng)用。通過改變色溫，整個圖像的顏色也會發(fā)生改變—要么極為人工化、極具藝術(shù)性，要么能讓觀賞者相信照片就是在這種光環(huán)境下拍攝的。五、混合光如果我們將多種不同顏色的光源結(jié)合在一起，就會產(chǎn)生所謂的混合光，其表現(xiàn)形式就是圖像中除了自然色調(diào)外還有其他的色彩偏差。由于白平衡只能對準(zhǔn)光源，所以只有一部分主題的顏色可以真實再現(xiàn)。光源的選擇完全由你來決定，這其中非常重要的一點是，要盡可能真實再現(xiàn)人物的膚色。因為這里的色彩偏差常常是極具干擾性的。

攝影用光的六大基本因素 攝影用光的六大基本因素是光度、光位、光質(zhì)、光型、光比和光色。掌握這六種因素是攝影用光的基本功。 1．光度 光度是光源發(fā)光強度和光線在物體表面的照度以及物體表面呈現(xiàn)的亮度的總稱（光源發(fā)光強度和照射距離影響照度；照度大小和物體表面色澤影響亮度）。在攝影中，光度與曝光直接相關(guān)。從構(gòu)圖上來說，曝光與影調(diào)或色彩的再現(xiàn)效果密切相關(guān)。豐富的影調(diào)和準(zhǔn)確的色彩再現(xiàn)是以準(zhǔn)確曝光為前提的。有意識的曝光過度與不足也需以準(zhǔn)確曝光為基礎(chǔ)。所以，掌握光度與準(zhǔn)確曝光的基本功，才能主動地控制被攝體的影調(diào)、色彩以及反差效果。 2．光位 光位是指光源相對于被攝體的位置，即光線的方向與角度。同一對象在不同的光位下就產(chǎn)生不同的明暗造型效果。攝影中的光位可以千變?nèi)f化，但是，歸納起來主要有正面光、前側(cè)光、側(cè)光、后側(cè)光、逆光、頂光與腳光等七種。 （1）正面光：光線來自被攝體的正面，隨角度高低分別稱“為平射光、順光和高位順光。正面光照射的被攝體令人感覺明亮，但立體感較差，缺乏明暗變化，利用正面光拍攝時的曝光寬容度較大。在燈光人像中，正面光常用作輔光。 （2）前側(cè)光：指45度方位的正面?zhèn)裙狻＿@是最常用的光位，前側(cè)光照射的景物富有生氣和立體感。在燈光人像中，前側(cè)光常用作主光，通常位于人物臉部朝向的另一側(cè)，臉朝左用右側(cè)光，臉朝右用左側(cè)光。 （3）側(cè)光：又稱90度側(cè)光，側(cè)光下被攝體呈陰陽效果，是一種人像攝影中富于戲劇性效果的主光位置，它能突出明、暗的強烈對比。 （4）后側(cè)光：又稱“側(cè)逆光”光線來自被攝體的側(cè)后方，能使被攝體的一側(cè)產(chǎn)生輪廓線條，使主體與背景分離，從而加強畫面的立體感、空間感。 （5）逆光：又稱“背光”光線來自被攝體的正后方，逆光能使被攝體產(chǎn)生生動的輪廓線條，使主體與背景分離，從而使畫面產(chǎn)生立體感、空間感。逆光構(gòu)圖很重要的一條是使畫面產(chǎn)生深色背景，否則輪廓線就不醒目。逆光在造型上還有利于表現(xiàn)動物的群體。 （6）頂光：光線來自被攝體的正上方，如正中午的陽光、頂光會使人物臉部產(chǎn)生不討巧的濃重陰影，通常忌拍人像。 （7）腳光：光線來自被攝體的下方，常用于丑化人物的一種燈光方向。自然光中沒有腳光的光位。 3．光質(zhì) 光質(zhì)指光線聚、散、軟、硬的性質(zhì)。聚光的特點是來自一種明顯的方向，產(chǎn)生的陰影明晰而濃重；散光的特點是來自若干方向，產(chǎn)生的陰影柔和而不明晰，光的軟硬程度取決于若干因素，光束狹窄的比光束寬廣的通常要硬些。例如，晴天的太陽從某一有明顯方向性的角度照射被攝體，這就是一種直射的硬光；當(dāng)天空中有霧，陽光就被擴散在一種廣闊的區(qū)域上，從許多角度發(fā)出光線，這、就是一種軟光。又如電子閃光燈的直接閃光是一種硬光，反射閃光就是一。種軟光。硬光能使被攝體產(chǎn)生強烈的明暗對比，有助于質(zhì)感的表現(xiàn)；軟光善于揭示物體的外形、形狀和色彩，但不善于表現(xiàn)質(zhì)感和細(xì)節(jié)。硬光又往往比軟光的照明更富有生氣。 4．光型 光型指各種光線在拍攝時的作用。 （1）主光：又稱“塑形光”指用以顯示景物、表現(xiàn)質(zhì)感、塑造形像的主要照明光。 （2）輔光：又稱“補光“用以提高由主光產(chǎn)生的陰影部亮度，揭示陰影部細(xì)節(jié)，減小影像反差。 （3）修飾光：又稱”裝飾光“指對被攝景物的局部添加的強化塑形光線，如發(fā)光、眼神光、工藝首飾的耀斑光等。 （4）輪廓光：指構(gòu)劃被攝體輪廓的光線，逆光、側(cè)逆光通常都用作輪廓光。 （5）背景光：燈光位于被攝者后方朝背景照射的光線，用以突出主體或美化畫面。 （6）模擬光：又稱”效果光“用以模擬某種現(xiàn)場光線效果而添加的輔助光。 5．光比 光比指被攝體主要部位的亮部與暗部的受光量差別，通常指主光與輔光的差別。光比大，反差就大，有利于表現(xiàn)“硬”的效果；光比小，反差就小，有利于表現(xiàn)“柔”的效果。如拍老年人常用大光比，拍兒童常用小光比。調(diào)節(jié)光比的手段主要有三種：調(diào)節(jié)主、輔光的強度；調(diào)節(jié)主、輔燈至被攝體的距離；用反光板、閃光燈對暗部進行補光。 6．光色 光色指“光的顏色”或者說“色光成分”。通常把光色稱為“色溫”。光色無論在表達(dá)上還是在技術(shù)上都是重要的，光色決定了光的冷暖感，這方面能引起許多感情上的聯(lián)想。光色對構(gòu)圖的意義主要表現(xiàn)在彩色攝影中。

正面光、前側(cè)光、側(cè)光、后測光、頂光

按光源分：自然光和人造光 根據(jù)光源的方向可分：1、正面光 2、前側(cè)光 3、側(cè)光 4、逆光 5、頂光