1. 萬(wàn)歷瓷器龍紋的特點(diǎn)
云紋是瓷器上經(jīng)常出現(xiàn)的壹種紋飾，有時(shí)候作為主題紋飾，大部分的時(shí)候作為輔助紋飾，作為其他主題紋飾的襯景。在很多主題紋飾當(dāng)中，都必不可少的會(huì)出現(xiàn)云紋，因此不同時(shí)代云紋的特點(diǎn)，也是鑒定瓷器的有力依據(jù)之壹。下面我們就看看究竟有哪幾種云紋，分別流行在什麼時(shí)代。
明洪武云氣紋
明洪武如意蝌蚪云的頭變大，復(fù)雜化，尾巴變短變粗。
洪武官窯如意云，開始三個(gè)呈品字形排列，這種呈品字形排列的為主題紋飾。壹直到后面永樂(lè)、宣德、成化、正德、嘉靖、萬(wàn)歷，這些時(shí)代都有這樣的特點(diǎn)，但是也會(huì)逐漸變化，時(shí)代越晚尾巴越短越粗，頭越大越草率。
成化弘治時(shí)，如意云作為邊飾， 盤邊、罐子、瓶的脖子等處作為輔助紋飾，尾巴很粗很短。
壬字云 三角如意云紋
壬字云紋，自明宣德開始出現(xiàn)，成化、弘治、正德、嘉靖、萬(wàn)歷都有，但大量流行在嘉靖萬(wàn)歷。
三角如意云紋，造型為中間壹個(gè)如意，邊上三個(gè)尾巴，呈品字排列，叫做三角如意云。自明宣德出現(xiàn)，嘉靖、萬(wàn)歷時(shí)大量流行，與壬字云經(jīng)常組合在壹起，畫在龍紋、壽山福海等主題紋飾上作為襯景出現(xiàn)的。
“卍”字云紋
佛教的“卍”字云紋在明晚期嘉靖 、萬(wàn)歷非常流行 ，嘉靖色釉地加彩的瓷器上特別流行，經(jīng)?？梢砸姷?。
括號(hào)云
括號(hào)云明天啟開始出現(xiàn) ，大量流行在明崇禎 、清順治，康熙也有。崇禎括號(hào)云，是上下括號(hào)云，順治是兩兩相對(duì)的括號(hào)云。
祥云
康熙
大片的云連在壹起的祥云是從康熙開始的，時(shí)代越早，越寫實(shí)，云氣的線條越細(xì)越清晰，渲染越均勻。越到后面線條越粗，渲染的越厚薄不勻，沒(méi)有層次感。
雍正
祥云從康熙開始，后面都是壹樣的畫法，時(shí)代越晚越圖案化。到后面咸豐，云紋畫的跟個(gè)珊瑚壹樣了。
2. 萬(wàn)歷瓷器龍紋的特點(diǎn)是什么
傳說(shuō)中的龍能隱能顯，春風(fēng)時(shí)登天，秋風(fēng)時(shí)潛淵。又能興云致雨和騰云駕霧，后來(lái)成為皇權(quán)象征。舊時(shí)認(rèn)為皇帝是天上的真龍下凡，因此皇帝又被稱為真龍?zhí)熳?/a>，皇宮使用器物也以龍為裝飾。
萬(wàn)歷時(shí)期 ，明朝國(guó)事衰微，由于各種原因，以及社會(huì)人文風(fēng)情的變化，也都反映在相應(yīng)的瓷器上，尤其是民窯器，這個(gè)咱們?cè)谠缧r(shí)候小白說(shuō)瓷說(shuō)明晚期的時(shí)候有詳細(xì)的介紹過(guò)。這個(gè)時(shí)期的龍有一部分閉嘴露牙，但是大部分開始張嘴吐舌，龍紋的上顎較長(zhǎng)，伸得很夸張，龍身也變得更加細(xì)長(zhǎng)，背鰭不規(guī)則，三角形大小不一，龍爪像個(gè)風(fēng)車輪一樣，指甲尖細(xì)。
萬(wàn)歷時(shí)龍紋器物較為常見，瓶、罐、爐、碗、盤上均有裝飾。造型變化較多，或立龍，或行龍，或海水龍，或正面龍，或應(yīng)龍。裝飾方法或勾線填色，或青花淡描，或色地留白，反映了當(dāng)時(shí)窯工高超的裝飾技藝。
到了明晚萬(wàn)歷時(shí)期，龍紋就更加軟弱無(wú)力了，龍畫的披頭散發(fā)，老態(tài)龍鐘，也像是大明王朝一樣，大廈將傾，山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓，老龍頭發(fā)型都亂了。
3. 萬(wàn)歷瓷器龍紋的特點(diǎn)和價(jià)值
在等級(jí)制度森嚴(yán)的明代，龍鳳是帝后的象征，也是最高級(jí)別的紋樣。按照明代制度，皇太后、皇帝、皇后、皇太子、親王、世子、郡王等可以使用龍紋，一般人不得使用。
定陵出土的金銀器，龍鳳圖案比比皆是，充分顯示出皇權(quán)的至尊地位。烏紗翼善冠是皇帝常服冠戴，出土?xí)r戴在萬(wàn)歷皇帝的頭部。冠后山前嵌二龍戲珠。龍身為金絲累制，且嵌各色寶石。翼善冠是常服中的重要冠飾，它是與皇帝袍服配套穿戴的。袍服也稱龍袍、袞龍袍，最突出的特征就是其上用金線織繡的盤龍紋。袍服前期為黃色，后期顏色增多。此為皇權(quán)至上的表現(xiàn)。
4. 明代瓷器龍紋特點(diǎn)
我國(guó)古代陶瓷上出現(xiàn)的龍紋，據(jù)考古證實(shí)，是在距今六七千年前的新石器時(shí)代。那時(shí)的龍是粗長(zhǎng)的蛇身，爪為三趾，頭圓。看看在山西襄汾陶寺墓地上出土的一個(gè)屬于龍山文化早期的泥質(zhì)褐陶盤。
盤內(nèi)繪龍紋，形狀是蛇身，有麟片，頭小，目微張，上下顎長(zhǎng)，舌細(xì)長(zhǎng)向外伸，舌端呈禾穗狀。這是我國(guó)目前為止發(fā)現(xiàn)最早的龍紋。
商周時(shí)期龍紋形象主要表現(xiàn)在玉器、青銅器皿中。這時(shí)的龍紋大致分為二類。一類是我們說(shuō)的鱗蟲形態(tài)的龍，也即是“蛇體形”，身體像蛇，無(wú)肢爪，有一首二體形，也有一體二首形。
二里岡文化遺址出土的陶片中，鼻呈如意狀，頭也像如意頭，比新石器時(shí)代的要小，頭部多了兩個(gè)卷形角，這是龍角形成的第一階段。
第二類獸體形龍紋，形狀是：張目，有肢有爪，身像獸體，尾巴卷轉(zhuǎn)。
春秋戰(zhàn)國(guó)至南北朝的龍紋，此時(shí)期龍紋瑰麗多姿，神人蛇龍的浪漫世界開始出現(xiàn)。這時(shí)的龍都是獸體，爪是三趾，細(xì)尾而卷，張大口，頭有角呈后卷狀。
秦漢時(shí)期是我國(guó)封建社會(huì)的興盛時(shí)期，此時(shí)龍的形象是：頭似牛首，有須，大耳，細(xì)長(zhǎng)角對(duì)稱，蛇形體，有翼，腳有爪，身附壁，所以秦漢時(shí)期的龍紋有“珠聯(lián)壁合”之說(shuō)。
漢以后的三國(guó)、兩晉、南北朝，是一個(gè)分裂動(dòng)蕩的時(shí)代，龍紋的裝飾藝術(shù)基本上還是繼承兩漢時(shí)代龍的形狀與特征，在龍的周圍往往襯以云朵、花朵，使龍的形象顯得更加灑脫。
唐代是封建社會(huì)的鼎盛時(shí)期，經(jīng)濟(jì)、文化都非常發(fā)達(dá)。大家都知道，唐代以肥為美的審美觀念，此時(shí)龍的特征是：身體是胖美健壯的蛇體；身上以斜方格組成網(wǎng)狀紋鱗片，代替了魚鱗片紋；前腿與身關(guān)節(jié)處長(zhǎng)出細(xì)長(zhǎng)翼。
整條龍的背脊帶鰭，龍尾像蛇尾，卷曲成S形；龍爪從過(guò)去的獸爪變?yōu)轼B形，爪甲繪成略彎的三角形，顯得鋒利有力；龍首的雙角多分叉，口角比前期明顯加深，上顎較長(zhǎng)，特別是上唇，長(zhǎng)而往上翹起；眼睛從過(guò)去的圓眼、三角眼變?yōu)轼P眼。
五代龍紋，龍作獸狀，身體粗壯，身上為網(wǎng)狀魚鱗紋，頸細(xì)而長(zhǎng)，尾似獅子尾，頭小口角深，張口，上下顎長(zhǎng)，咀尖似鷹咀，頭有分叉雙角，四肢粗壯有力，三爪。
三國(guó)兩晉南北朝至唐朝時(shí)期，龍紋少見，多為堆塑，捏塑，范印以及龍首壺等，而且此時(shí)的龍紋常常和人物，走獸，花鳥，花紋等堆塑組合使用，與道教，佛教相關(guān)聯(lián)，具有濃厚的宗教色彩。
到宋遼朝時(shí)期，基本上以堆貼，捏塑，模印為主。龍紋經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)在定窯，耀州窯，吉州窯，龍泉窯等窯口。
宋代龍紋的特點(diǎn)是矯健雄奇，看似異常迅猛，龍犄角分叉較早，龍角曲度大，多云紋環(huán)繞，龍嘴大張，露齒，吐舌，眼睛不明顯，龍發(fā)龍須均為幾縷，飄向腦后。
宋代龍鳳紋在宮廷用瓷上大量采用，民間則不得使用，特別是在定窯瓷器上表現(xiàn)得尤為明顯。
元代龍紋特色很鮮明，元龍紋龍形蜿蜒細(xì)長(zhǎng)如蛇，頭比身軀小，頭呈扁長(zhǎng)形，上頭鼻梁前端有尖挺形和平整形兩種。
平整行鼻尖兩側(cè)有龍須，但是很短，尖挺形則無(wú)。
龍光頭無(wú)發(fā)或者有幾縷飄在腦脖處。
龍張口，露齒，吐舌，額頭高凸，兩眼凝視前方，角和發(fā)朝向后方，龍角與鹿角相似，背脊朝上狀如火舌，四足肌肉結(jié)實(shí)，關(guān)節(jié)彎曲，爪張而有力。
有三，四，五爪不等，五爪罕見。尾部漸細(xì)而尖，也有少數(shù)火焰狀尾，一部分龍紋腹部呈環(huán)節(jié)狀，猶如蛇腹，鱗片有多呈魚鱗狀，網(wǎng)格狀，胸部和身軀間繪有火焰狀條帶紋。雙龍戲珠紋珠子比較小。
五爪的
明朝的龍紋是在元朝的基礎(chǔ)上發(fā)展的，其總體的特征是龍的形態(tài)整體看起剛烈兇猛，龍紋極具威嚴(yán)之氣，散發(fā)出濃重的皇家氣息。龍爪呈風(fēng)火輪狀，五趾間距幾乎相等，第一趾與第二趾呈蟹鉗狀，后四爪同向。龍鼻多數(shù)上翹，特別是表現(xiàn)在夔龍上，夔龍鼻高翹并且翻轉(zhuǎn)。
龍發(fā)明顯，有一簇清晰可量的長(zhǎng)豎發(fā)，狀如火焰，有的傾斜，但是很僵硬。鼻端有兩根龍須飄揚(yáng)，少數(shù)龍的龍睫毛比較明顯，并且上揚(yáng)。龍眼睛漸漸的清晰起來(lái)。龍嘴一般，上顎要長(zhǎng)于下顎，俗稱豬嘴，龍大多是尖尾，并且五爪龍居多。前期多數(shù)龍紋的龍角描畫模糊。
明代早期：龍身比元代要粗大，龍爪如鷹爪雄健有力。龍爪最有特色，猶如鷹爪雄健有力，大有力透紙背之感。在永樂(lè)、宣德時(shí)期的瓷器上，龍紋題材非常廣泛，不僅有獨(dú)龍、雙龍，還有九龍、十龍、團(tuán)龍等，這些龍?jiān)诤Ｋ猩舷路v，氣勢(shì)磅礴。
明代中期：目光呆滯溫馴得像寵物。明代中期，成化、弘治、正德時(shí)期，明朝政治日趨混亂和黑暗，統(tǒng)治階級(jí)糜財(cái)無(wú)度，社會(huì)矛盾激化，內(nèi)憂外患層出不窮。
明代晚期：龍紋簡(jiǎn)化用筆草率馬虎。這一段的歷史情況是，嘉靖、隆慶、萬(wàn)歷皇帝即位之初，明朝的政治頗有中興之勢(shì)，可惜好景不長(zhǎng)。這段時(shí)期，龍紋在瓷器上，以嘉靖、萬(wàn)歷時(shí)期為代表，早期尚能屬陽(yáng)剛之形，后期則屬陰柔之態(tài)，龍身更細(xì)長(zhǎng)，龍首變小，上顎伸出。龍紋簡(jiǎn)化多以平涂方式渲染，用筆草率馬虎的程度歷史上罕見。
進(jìn)入清朝，清朝的龍紋整體特征比較秀美，端莊。龍頭的龍發(fā)增多，長(zhǎng)披發(fā)或者多簇短發(fā)。龍的睫毛形態(tài)多樣，不少被畫成倒竹葉形，龍身依然雄壯，但是更顯得平和，沒(méi)有明朝龍紋的那種威壓霸氣。
龍爪與明朝龍爪截然不同，第一趾和其他四個(gè)龍趾距離較大，特別是第一個(gè)和第二個(gè)，呈直線型，趾尖比明朝短，非常尖銳，看起來(lái)特別有力道
龍的下顎普遍比上顎要長(zhǎng)，鼻子也沒(méi)有明朝的那么翹了，比較平整(夔龍紋和羽翼龍除外)。
龍身多為魚鱗片紋，并且腹部多有明顯的環(huán)節(jié)紋，形似蛇腹，飽滿充盈。
龍須大多數(shù)向兩側(cè)伸展，長(zhǎng)且翻轉(zhuǎn)，乾隆以后，眼睫毛現(xiàn)象普遍。
龍身曲度大，題材有云龍紋，龍鳳紋，云濤龍紋，海水龍紋，蟠龍戲珠紋，雙龍搶珠紋等其中，蟠龍戲珠紋和雙龍搶珠紋在清代尤為盛行，與民間傳說(shuō)“龍愛珠寶”相契合，寶珠一般個(gè)體較大，狀如火球，尤如火珠。
清朝早期龍的形體和形態(tài)具有明朝的遺風(fēng)，比較威嚴(yán)。瓷器上有一些兇猛的老龍怒目而視，龍身健壯，頭骨高高隆起，毛發(fā)蓬松，勇猛雄健之態(tài)令人生畏。雍正時(shí)期瓷器上的龍紋，其栩栩如生之態(tài)也毫不遜色永樂(lè)、宣德。
乾隆時(shí)期，龍的神態(tài)變得和善，少了神圣不可侵犯之感，多見于鳳合畫，意為龍鳳呈祥，多二龍搶珠紋。乾隆晚期以后的龍，下顎低垂，狀似威嚴(yán)，但實(shí)則毫無(wú)神韻，感覺上只有一個(gè)軀殼，已經(jīng)沒(méi)有了龍的精髓。
清朝中晚期龍紋：狀似威嚴(yán)實(shí)則毫無(wú)神韻。當(dāng)嘉慶爺從他父皇手中接過(guò)一個(gè)千瘡百孔的大清帝國(guó)時(shí)，悲劇注定無(wú)法避免。這個(gè)時(shí)期的龍紋裝飾更多的是粗劣的繼承前朝，龍爪仿效康乾，龍趾更粗糙。
清朝中晚期大量出現(xiàn)在陶瓷器上龍的形象，更加世俗化。比如劃龍舟、比如嬰戲舞龍、龍穿花等，成為玩物，龍已大大失去神圣威嚴(yán)，至尊至上的皇權(quán)形象也逐漸式微。
清末的龍紋，其精神大不如前的威武、健壯了，顯得腰硬，老態(tài)龍鐘，四肢無(wú)力。以前的龍盤曲程度大，有三波九折之美，而清末時(shí)盤曲少了，故腰體有硬直之感，體上的鱗片也不像前朝的一片一片繪上去，而是繪成網(wǎng)狀，再在其中加上小點(diǎn)。有的更粗糙得只繪網(wǎng)紋不加小點(diǎn)。龍爪也不像前朝的有骨有肉、骨節(jié)清楚，此時(shí)的龍爪僅是直直的向左右伸出，沒(méi)有動(dòng)的美感?！≈袊?guó)龍紋圖案各個(gè)時(shí)期的造型風(fēng)格是承上啟下,代代相傳,每個(gè)時(shí)期都有新的發(fā)展和各自特點(diǎn)。我們鑒定的時(shí)候不要教條,應(yīng)學(xué)習(xí)古人的創(chuàng)作構(gòu)思、裝飾技巧、造型特點(diǎn)，開闊思路。
5. 萬(wàn)歷瓷器龍紋的特點(diǎn)有哪些
萬(wàn)歷瓷器紋飾布局繁密
萬(wàn)歷時(shí)期瓷器紋飾繪畫風(fēng)格，表現(xiàn)為布局繁密，主題不明，并常使用開光手法。紋飾以龍、鳳及纏枝蓮、嬰戲圖、魚藻紋等傳統(tǒng)圖案為主；
嘉靖時(shí)期流行的道教題材紋飾如：云鶴、八卦、八仙、蓮?fù)邪藢毜燃y飾也很流行；人物紋飾多見八仙祝壽、老子出關(guān)、四妃十六子及山水人物等；嬰戲圖中，小孩多數(shù)短軀頭大，而且頭后腦勺畫得特別大，顯得天真可愛，畫匠似將全部愛心繪在瓷器上；此時(shí)的龍紋還是豬嘴龍，有的張著大嘴，眼睛圓睜，一副憨態(tài)可掬的感覺；萬(wàn)歷晚期還開創(chuàng)了青花鐵線描，紋飾只勾線不填色。
萬(wàn)歷瓷器造型渾厚敦實(shí)
萬(wàn)歷時(shí)期景德鎮(zhèn)瓷器與嘉靖時(shí)期景德鎮(zhèn)瓷器風(fēng)格大致相同，唯重大器，瓷器造型繁雜而拙笨，風(fēng)格渾厚敦實(shí)；大型器物有大罐、葫蘆瓶、花觚、大盤等，一般都較粗糙，不注重修胎，琢器腹部的胎體接胎痕比明初的還要明顯，但官窯小件器物仍較精細(xì)。由于萬(wàn)歷皇帝愛好書法，本朝瓷器中出現(xiàn)大量文具，如五龍筆山、筆船、筆洗、筆管、筆插、硯、水盛、顏色碟、小印盒等，做工精細(xì)；除各式盤、碗、杯、碟外，本朝器型還有壁瓶、筒瓶、攢盤、蛐蛐罐、塑像、執(zhí)壺、香爐等。
萬(wàn)歷青花后期使用浙料
萬(wàn)歷官窯青花瓷可分兩個(gè)階段，第一階段是繼承嘉靖的制作，青料采用西域的回青料，青花色澤濃翠艷麗，發(fā)色藍(lán)中泛紫。萬(wàn)歷24年，回青料已用竭，宮中曾命甘肅巡撫設(shè)法進(jìn)貢，以應(yīng)燒造瓷器的急
神宗34年3月乙亥條則記載了太監(jiān)潘相到景德鎮(zhèn)后的上書：“描畫瓷器，需用土青，唯浙青為上，其余廬陵、永豐、玉山縣所出土青，顏色淺淡，請(qǐng)變價(jià)以進(jìn)，帝從之。”說(shuō)明至遲在萬(wàn)歷34年官窯已用浙江青料。
成書于崇禎年間的宋應(yīng)星說(shuō)：“凡饒鎮(zhèn)所用，以衢、信兩郡山中者為上料，名曰浙料。上高諸邑者為中，豐城諸處為下也?！庇纱丝梢灾?，景德鎮(zhèn)官窯從萬(wàn)歷24年至34年間開始，一直到崇禎，都使用浙料。
萬(wàn)歷時(shí)期資器的鑒定
1、萬(wàn)歷瓷器，一般質(zhì)地粗松，胎體厚重，器身多變形不規(guī)。
2、青花色調(diào)，早中期呈蘭中泛紫，晚期為灰暗暈散，并開始采用淺描手法。
3、裝飾工藝技法，有樓雕、樓空、開光、暗刻等，青花中出現(xiàn)類似鐵線描的繪畫。此時(shí)繪畫風(fēng)格，繁縛麻密，幼稚滯拙，具有粗礦的民間藝術(shù)色彩。晚期畫面不考究，布局繁亂，比例失當(dāng)。
4、大器多粗砂底，也有個(gè)別平底或淺寬圈足，底部落款處常略微凹陷，并于中心施釉如臍。盤碗之類，足徑較闊，底部多施釉，無(wú)釉的砂底，可見明顯的放射狀跳刀痕與火石紅色，官窯圈足多處理為滾圃，民窯則多斜削， 并出現(xiàn)了通常認(rèn)為是康熙時(shí)才有的那種斜削式拱壁底。
5、青花瓷器釉色：早期渾重艷麗，蘭中泛紫。中期蘭中閃灰，發(fā)色漸淺。晚期蘭色灰暗，多有暈散。
6. 萬(wàn)歷龍紋青花瓷器特征
一種典型的瓷器裝飾紋樣。螭是古代傳說(shuō)中的一種動(dòng)物，屬蛟龍類?！墩f(shuō)文·蟲部》有釋：“螭，若龍而黃，北方謂之地螻?！逼湫伪P曲而伏者，稱蟠螭。軀體比較粗壯，有的作雙尾狀。
螭紋最早見于商周青銅器上。是和龍紋非常接近的一種題材，故又有“螭虎龍”之稱，尾部同樣有拐子型和卷草型之別。若就細(xì)部而言，頭和爪已不大像龍，而吸取了走獸的形象，身軀亦不刻鱗甲，體態(tài)有肥有瘦，可以相差懸殊。圖案設(shè)計(jì)，比龍紋有更大的自由，用螭紋來(lái)裝飾長(zhǎng)邊，充填方塊，蜷轉(zhuǎn)圓弧，皆可熨貼成章。正因如此它才成為最常見的花紋題材。
受復(fù)古風(fēng)氣的影響，宋代瓷器大量出現(xiàn)螭紋裝飾紋樣。宋定窯以印花、劃花手法在瓷盤、瓷碗、瓷瓶等器物上裝飾螭紋。元末景德鎮(zhèn)窯有釉里紅塑貼螭紋高足杯等名品。明清瓷器上的螭紋有蟠螭、團(tuán)螭、雙螭等多種形態(tài)，表現(xiàn)手法多為會(huì)畫，偶有塑貼。
北京故宮博物院藏明嘉靖白釉紅螭瓶，以一條蟠螭盤繞白瓶頸肩處，紅白輝映，神采耀目。定陵出土明萬(wàn)歷黃釉紫彩三螭足爐，以三螭倒立成足，螭身成為爐腹上的堆塑裝飾，構(gòu)思精巧，風(fēng)格古樸，令人贊絕。晚明民窯青花瓷器上螭紋大量涌現(xiàn)，逸筆草草卻頗有神采。清康熙豇豆紅太白尊上則是以細(xì)線刻劃團(tuán)螭紋，盡顯盛世之時(shí)刻意追求精益求精的審美情趣
編輯本段玉器上的螭
斷代，是研究古玉首先遇到的問(wèn)題，即使那些經(jīng)科學(xué)發(fā)掘的出土玉器，也有一個(gè)重新斷代的問(wèn)題，因?yàn)橛泻芏嘤衿鞯闹谱瞿甏⒉皇桥c墓葬的年代相條款，可能要早得多；更何況那些非科學(xué)發(fā)掘品和傳世品了。宋代以降，仿制和偽造古玉成風(fēng)，使古玉在難解的斷代困境中，更加撲朔迷離
7. 清代各時(shí)期瓷器龍紋特點(diǎn)
清代官窯龍爪只有一種畫法，就是“三爪龍”。
“三爪龍”造型在唐、宋、元時(shí)期為當(dāng)時(shí)龍紋的主要特征，譬如宋代定窯、磁州窯，元青花、藍(lán)釉留白器等瓷器上的都曾繪有三爪龍紋，而明清時(shí)期官窯龍紋多以五爪龍為主，故揣測(cè)，此官窯扁瓶所繪三爪龍紋，當(dāng)有摹古之意。
8. 康熙官窯瓷器龍紋特征
過(guò)墻龍紋這種紋飾它只運(yùn)用于民窯，官窯瓷器是沒(méi)有過(guò)墻龍紋飾的，而且它出現(xiàn)的一個(gè)準(zhǔn)確年份，是雍正和雍正以后才出行，一直延續(xù)到了晚清，康熙有可能會(huì)有過(guò)墻龍瓷器，因?yàn)橛胁糠诌^(guò)墻龍紋它題成化款，發(fā)色和整個(gè)龍紋造型以及整個(gè)胎釉狀況的話和康熙時(shí)期瓷器特征非常接近，但由于它題的是成化款，未題康熙本朝款，所以我們保守的估計(jì)是雍正時(shí)期開始創(chuàng)燒，有可能是康熙晚期。
9. 明代龍紋瓷器
宣德龍紋基本上傳承于永樂(lè)，但較之永樂(lè)龍紋更加圓渾，給人的感覺變的更加的雄健。宣德時(shí)期的龍嘴開始微微上翹，胡須也開始上翻，身體更加的粗壯，宣德龍紋的肘毛繪畫的更加寫實(shí)，呈一種毛發(fā)狀。鱗片刻畫的也更加的細(xì)膩，鱗片層層疊壓非常飽滿。
宣德的龍也很兇，但是畫法上像戴了個(gè)眼鏡有種老學(xué)究的感覺，明代早期中期基本都是這個(gè)感覺，雖然文氣，但也依舊兇猛霸氣。
10. 歷代瓷器龍紋特征
萬(wàn)歷瓷器龍紋飾的時(shí)代特征極為明顯，大體有以下幾點(diǎn):
首先受當(dāng)時(shí)版畫的影響，其次是承襲傳統(tǒng)，其三是創(chuàng)新。
明萬(wàn)歷年間徽派及金陵派版畫的崛起，不僅是明代版畫藝苑中的大事，
同時(shí)也給景德鎮(zhèn)瓷器紋飾帶來(lái)了變革，使瓷器紋飾走出了一味承襲傳統(tǒng)的窠白，拓寬了瓷器裝飾題材。
徽州(今安徽歙縣)版畫制作始于明天順時(shí)期，但真正成為流派則是在萬(wàn)歷初期， 至萬(wàn)歷中晚期到崇禎年間達(dá)到極盛。
可以這樣講，沒(méi)有萬(wàn)歷徽派版畫的崛起，就不會(huì)有明末清初景德鎮(zhèn)瓷器紋飾的繁榮豐富。
萬(wàn)歷時(shí)龍紋器物較為常見，瓶、罐、爐、碗、盤上均有裝飾。
造型變化較多，或立龍，或行龍，或海水龍，或正面龍，或應(yīng)龍。
裝飾方法或勾線填色，或青花淡描，或色地留白，反映了當(dāng)時(shí)窯工高超的裝飾技藝。
