1. 貴妃醉酒京劇唱段
京劇貴妃醉酒擺駕兩個(gè)字唱作是＂起駕＂。
2. 貴妃醉酒京劇唱段視頻
《貴妃醉酒》是王曉嶺作詞，張卓婭王祖皆作曲，歌唱家王喆演唱的一首戲曲
3. 貴妃醉酒京劇主要內(nèi)容
海鳥(niǎo)冰輪、玉兔都是比喻月亮。
海島冰輪初轉(zhuǎn)騰，
見(jiàn)玉兔，玉兔又早東升。
那冰輪離海島，乾坤分外明，
皓月當(dāng)空，恰便似嫦娥離月宮，奴似嫦娥離月宮。
前幾句是交代時(shí)間背景，月亮剛剛升起來(lái)的時(shí)候，楊玉環(huán)信步前往百花亭。這個(gè)時(shí)候她是接受李隆基的邀請(qǐng)，去往百花亭赴約，因此心情很歡娛。所以后幾句楊玉環(huán)通過(guò)情景過(guò)渡，將自己比作天女嫦娥，應(yīng)對(duì)了“三千寵愛(ài)在一身”的特殊身份。
好一似嫦娥下九重，
清清冷落在廣寒宮，啊，在廣寒宮。
玉石橋斜倚把欄桿靠，
鴛鴦來(lái)戲水，金色鯉魚(yú)在水面朝，
中間這幾句是她在行往百花亭的途中，根據(jù)周?chē)木吧某巍Ｒ驗(yàn)榫﹦≈械奈枧_(tái)是虛擬化的，這樣的唱段可以用來(lái)表現(xiàn)演員所在的是皇宮花園，還可以體現(xiàn)出楊玉環(huán)當(dāng)時(shí)快樂(lè)的心情：嫦娥雖然是仙女，可卻獨(dú)守廣寒宮；而她身為貴妃，路過(guò)小橋的時(shí)候都有金魚(yú)在向她朝拜（這當(dāng)然是高力士和裴力士在討好她瞎編的話(huà)）。鴛鴦戲水，更能說(shuō)明楊玉環(huán)對(duì)愛(ài)情的渴望與執(zhí)著。
啊，在水面朝，長(zhǎng)空雁，雁兒飛，哎呀雁兒呀，
雁兒并飛騰，聞奴的聲音落花蔭，
這景色撩人欲醉，不覺(jué)來(lái)到百花亭。
這最后幾句是收尾，一方面補(bǔ)充了楊玉環(huán)有“落雁”之容貌，另一方面也交代了她已經(jīng)到達(dá)了百花亭。這一段四平調(diào)長(zhǎng)短錯(cuò)落，在京劇中是極少見(jiàn)的，因此也成了旦角演員最常學(xué)習(xí)的唱段之一。
4. 貴妃醉酒京劇唱段梅蘭芳
梅蘭芳的代表作
梅蘭芳一生創(chuàng)造了眾多經(jīng)典的曲目和形象，出演過(guò)包括京劇、昆曲等不下二百個(gè)作品，其中包括傳統(tǒng)劇目、改編劇目和全新創(chuàng)作等等。但是在他這眾多的演出中，梅蘭芳的代表作包括《貴妃醉酒》、《宇宙鋒》、《霸王別姬》等等，但是在梅蘭芳作品中最具代表性的還要數(shù)《貴妃醉酒》。
梅蘭芳的代表作《貴妃醉酒》又被稱(chēng)為《百花亭》，是從京劇劇目《醉?xiàng)铄费葑兌鴣?lái)。這部作品是梅蘭芳用了很多心血，經(jīng)過(guò)自己的加工、創(chuàng)作，又用心改編而成的經(jīng)典曲目，所以說(shuō)這是梅蘭芳的代表作一點(diǎn)都不錯(cuò)，這也是一次成功的創(chuàng)新，為京劇戲曲開(kāi)創(chuàng)出另一個(gè)方向出來(lái)。
這劇目原本的表演有些低俗，雖然將楊貴妃懷春和情醉的狀態(tài)演繹的淋漓盡致，可是多少有些色情的成分。于是梅蘭芳大膽的去掉其中的糟粕，再加以新的意義和表演形式，改為從楊貴妃的情感變化中入手，這樣一來(lái)，就讓《貴妃醉酒》改編的更加完美，所以才能稱(chēng)之為梅蘭芳的代表作。
既然說(shuō)這是梅蘭芳的代表作，那一定有它獨(dú)特的地方，首先梅蘭芳用自己的外形上的動(dòng)作，來(lái)展現(xiàn)出楊貴妃從內(nèi)心苦悶，到憤怒的不能自己，最后喝醉酒失態(tài)的過(guò)程，其中需要梅蘭芳大量的舞蹈和演繹各種高難度的動(dòng)作，這些都是十分考驗(yàn)表演者的功底和能力的，但是梅蘭芳卻以出色的成績(jī)完成了了完美的線(xiàn)條和優(yōu)美的韻律，也是因此才被人們稱(chēng)為的梅蘭芳的代表作。
梅蘭芳的藝術(shù)成就
梅蘭芳的藝術(shù)成就是非常巨大卓越的，他創(chuàng)立梅派，發(fā)揚(yáng)戲曲，并且自己也做出出色成就，梅蘭芳的藝術(shù)成就已經(jīng)逐步演變?yōu)閼蚯w系的代表，也就是梅蘭芳體系。而梅蘭芳仿佛就是為了戲曲而活，他創(chuàng)造了新的戲曲形式，同時(shí)也創(chuàng)造了更多美麗經(jīng)典的角色和劇目。
梅蘭芳的藝術(shù)成就可以從多個(gè)方面來(lái)講。首先他融合了戲曲中青衣、花旦等表演方式，之后去其糟粕，轉(zhuǎn)而化為更加飽滿(mǎn)生動(dòng)的藝術(shù)方式。這就是梅蘭芳所創(chuàng)立的梅派。給當(dāng)時(shí)的戲曲舞臺(tái)帶來(lái)了新的風(fēng)氣，其中梅蘭芳還將一些歌舞相融合，梅蘭芳藝術(shù)成就中這一點(diǎn)也是比較重要的。
同時(shí)梅蘭芳的藝術(shù)成就中，戲曲文化推廣也是重要的。梅蘭芳在被封為四大名旦后曾經(jīng)出訪(fǎng)過(guò)美國(guó)的許多州市，將中國(guó)京劇帶到了更加寬廣的舞臺(tái)，并且反響空前的熱烈，外國(guó)媒體曾經(jīng)報(bào)道過(guò)，說(shuō)京劇并不只是寫(xiě)實(shí)的真，而是藝術(shù)的真、藝術(shù)的精華。之后梅蘭芳又去過(guò)蘇聯(lián)和歐洲許多國(guó)家，每一次都將京劇推陳出新，。梅蘭芳的藝術(shù)成就就在于，作為中國(guó)的使者，將戲曲傳播到更深遠(yuǎn)的地方，讓更多的人了解中國(guó)。
其實(shí)梅蘭芳的藝術(shù)成就，就是梅蘭芳一生的寫(xiě)照。他的一生精彩、真實(shí)、充足，幾乎每一天都有著戲曲的陪伴，梅蘭芳和戲曲史是一個(gè)整體，他們已經(jīng)相互影響。
梅蘭芳生平簡(jiǎn)介
梅蘭芳出生于京劇世家，名瀾，梅蘭芳是先生的藝名。梅蘭芳八歲拜師學(xué)藝，十歲就上臺(tái)表演，1097搭班“喜連成”，開(kāi)始了自己數(shù)十年的京劇生涯。當(dāng)時(shí)十歲出頭的梅蘭芳應(yīng)該也想不到自己今后的成就會(huì)如此卓著吧。
1910年梅蘭芳就和王明華結(jié)婚，之后到上海演出，一時(shí)間風(fēng)靡了整個(gè)江南。梅蘭芳不但表演才華出眾，還非常善于創(chuàng)作和創(chuàng)新。梅蘭芳不斷排練出新戲《嫦娥奔月》、《黛玉葬花》等，形成了自己的表演風(fēng)格，人稱(chēng)梅派。
之后梅蘭芳依舊沒(méi)有停止創(chuàng)作的步伐，創(chuàng)編了《孽海波瀾》，還對(duì)京劇的化妝、頭飾等都做了改革。梅蘭芳先不斷編寫(xiě)新戲，還將追光等新技術(shù)運(yùn)用到京劇中來(lái)，還拍攝過(guò)無(wú)聲電影，梅蘭芳在京劇上的改革和創(chuàng)新從未停止。
之后兩度出訪(fǎng)日本，向大和民族展示中華民族的魅力。還在北京接待過(guò)印度的著名詩(shī)人泰戈?duì)?。在抗日?zhàn)爭(zhēng)期間，不顧日本人的脅迫，蓄須明志，不在表演京劇，知道抗戰(zhàn)勝利?？箲?zhàn)勝利之后，梅蘭芳更是將京劇魅力展現(xiàn)在了世界的面前，梅蘭芳的表演也被譽(yù)為是世界三大表演體系之一的京劇藝術(shù)表演體系。
1960年梅蘭芳的身體就出現(xiàn)了異樣，胸口時(shí)常會(huì)疼痛，因?yàn)椴皇鞘裁创蟛【蜎](méi)有注意。1961年，梅蘭芳為科學(xué)家們表演自己的新戲《穆桂英掛帥》，并于當(dāng)時(shí)科學(xué)院的院長(zhǎng)郭沫若現(xiàn)身合影，表演時(shí)梅蘭芳忍住身上的病痛，將穆桂英刻畫(huà)的入木三分，贏得了滿(mǎn)堂的掌聲。之后梅蘭芳就感覺(jué)到胸部的疼痛難以忍受，就到北京阜外醫(yī)院就診。就在演出結(jié)束后的68天，梅蘭芳就因?yàn)榧毙怨跔顒?dòng)脈硬化和急性左心衰竭而死，期間，周恩來(lái)總理也對(duì)梅先生表示了關(guān)切。
梅蘭芳先生表演了一輩子的京劇，為京劇的發(fā)展做出了重要的貢獻(xiàn)，也將京劇唱出了國(guó)門(mén)，將中華民族文化展現(xiàn)給了世界，給京劇一個(gè)更大的舞臺(tái)，可以說(shuō)梅蘭芳的藝術(shù)成就是偉大的。梅蘭芳先生出了藝術(shù)造詣，他身上的民族氣節(jié)也是中華民族氣節(jié)的象征，不向敵人低頭，不像敵人求饒。
5. 貴妃醉酒京劇名段欣賞
京劇貴妃醉酒中“海島冰輪初轉(zhuǎn)騰”和“好一似嫦娥下九重”兩段唱段當(dāng)年由梅蘭芳先生原唱，梅先生以他質(zhì)撲、規(guī)范.大氣的表演刻劃出楊貴妃設(shè)宴等唐明皇，而唐卻去了別的妃子處，她借酒澆愁，發(fā)泄心中苦悶時(shí)的心態(tài)變化。
6. 貴妃醉酒京劇唱段名字
貴妃醉酒不是歌曲，它是屬于京??！京劇貴妃醉酒取材于中國(guó)唐朝歷史人物楊貴妃的故事，經(jīng)過(guò)中國(guó)著名京劇表演藝術(shù)大師梅蘭芳先生創(chuàng)作而成的，是京劇中梅派的代表劇目之一，它是一出歌舞并重的戲，它可以說(shuō)是京劇表演藝術(shù)史上的一個(gè)不朽經(jīng)典！
7. 新貴妃醉酒京劇唱段
《新貴妃醉酒》是以京劇“貴妃醉酒”為樣本，輔以時(shí)尚編曲、配器，由李玉剛反串演唱的帶有戲曲風(fēng)格，一人獨(dú)攬男女音色歌曲。這首歌副歌部分瑯瑯上口，頗具流傳度?！缎沦F妃醉酒》也是李玉剛的代表作品之一。2010年年末，李玉剛推出了同名的音樂(lè)專(zhuān)輯，并將這首《新貴妃醉酒》作為主打歌。
8. 來(lái)一段京劇貴妃醉酒
京劇貴妃醉酒定場(chǎng)詩(shī)[四平調(diào)]：“海島冰輪初轉(zhuǎn) 騰，見(jiàn)玉兔，玉兔又早東升。那冰輪離 海島，乾坤分外明。皓月當(dāng)空，恰便似 嫦娥離月宮，奴似嫦娥離月宮。好一似 嫦娥下九重，清清冷落在廣寒宮，啊廣 寒宮。玉石橋斜倚把欄桿靠，鴛鴦來(lái)戲 水，金色鯉魚(yú)在水面朝。啊，水面朝， 長(zhǎng)空雁，雁兒飛，哎呀雁兒呀，雁兒并 飛騰，聞奴的聲音落花蔭，這景色撩人 欲醉，不覺(jué)來(lái)到百花亭。通宵酒，啊， 捧金樽，高裴二士殷勤奉啊!人生在世如 春夢(mèng)，且自開(kāi)懷飲幾盅。”
京劇《貴妃醉酒》楊玉環(huán)上場(chǎng)后，雙抖袖正冠，顧盼自得，開(kāi)唱：“海島冰輪初轉(zhuǎn)騰”。當(dāng)唱到“冰輪初轉(zhuǎn)騰”時(shí)，眼神一直放在下場(chǎng)門(mén)外角偏上，表示看到月亮漸漸升起，由于演員目中有物，觀眾自然也會(huì)隨著演員的眼神明白或者感覺(jué)到月亮慢慢升起的境界?！俺蹀D(zhuǎn)騰”這三個(gè)字時(shí)應(yīng)該用扇子慢慢三擋臉，眼睛仍然看著月亮，好像在與初升的月亮做游戲。
9. 京劇貴妃醉酒唱腔解析
京劇李炳淑唱的貴妃醉灑用的是四平調(diào)，是一出梅派名段，好多梅派傳人都演唱過(guò)這段經(jīng)典名段，四平調(diào)出現(xiàn)在梅派唱段中常運(yùn)用到的，李老師聲線(xiàn)高亢柔美，念白柔和，唱梅派扱為合適，她的許多梅派大戲都演得很到位，像穆桂英掛鉤帥，白蛇傳等我們領(lǐng)略了李老師梅派的舞臺(tái)藝木，她是位唱念打樣樣在行的演員，而且舞臺(tái)做功非常漂亮，仿相也很柔美，是位不可多得的梅派大青衣。
10. 貴妃醉酒京劇喝酒部分
故事來(lái)源：明代（公元1368年——公元1644年）傳奇《磨塵鑒》 時(shí)間：唐代天寶年間（公元742年——公元756年） 地點(diǎn)：長(zhǎng)安（今中國(guó)的陜西?。 ≈饕宋铮簵钯F妃（唐朝皇帝的妃子）高力士（唐朝宮廷侍從） 唐明皇縱情于聲色，派宮中掌握內(nèi)務(wù)的太監(jiān)高力士到民間征選美女。 高力士走遍江南各地，為皇上選中一位美麗的女子，名叫江采萍。她不僅品貌端妍，身材苗條，而且才思敏捷，擅長(zhǎng)詩(shī)文。唐明皇一見(jiàn)十分歡喜，大擺宴席，賞賜群臣。因江采萍喜愛(ài)梅花，唐明皇在后宮建起一座梅園，賜她為梅妃?！ ∈赂舨痪?，唐明皇得知兒子壽王的妃子楊玉環(huán)美艷絕倫，便下令送進(jìn)皇宮侍候自己。壽王不敢違抗父命，只得送來(lái)。唐明皇仔細(xì)端詳，見(jiàn)楊玉環(huán)果然是天生麗質(zhì)，千嬌百媚，當(dāng)即賜為貴妃。從此，唐明皇與楊貴妃溫泉沐浴，春夜宴飲，賞花聽(tīng)曲，歌舞歡娛。 一日，唐明皇想起疏遠(yuǎn)多時(shí)的梅妃，便當(dāng)夜宿于梅妃住處。楊玉環(huán)不知，在百花亭擺下酒宴，準(zhǔn)備與皇上痛飲一夜。久等不來(lái)，楊玉環(huán)意識(shí)到皇上的心中還有別的女人，不禁一陣酸楚，無(wú)限的哀怨難以排遣。她自斟自飲，借酒澆愁，想到人生如夢(mèng)，君心難測(cè)，更加情緒低落，漸漸不勝酒力，醉態(tài)十足。一旁侍候的高力士，察顏觀色，小心勸慰，對(duì)這位孤獨(dú)、寂寞的貴妃娘娘充滿(mǎn)了同情。直到月西星淡，楊玉環(huán)也沒(méi)有等來(lái)皇上，她一步三搖，被人攙扶著回到自己的住所?！ 顿F妃醉酒》是京劇大師梅蘭芳傾盡畢生心血精雕細(xì)刻的拿手杰作之一?！ ∏椋簵钯F妃在百花亭擺宴等候唐明皇，唐明皇卻忽然駕轉(zhuǎn)西宮。貴妃失寵，獨(dú)飲遣愁?！ ∮匈Y料說(shuō)此劇源自昆曲劇目，由其唱詞結(jié)構(gòu)可見(jiàn)一斑，尤已開(kāi)場(chǎng)的〔四平調(diào)〕為京劇珍品：海島冰輪初轉(zhuǎn)騰，見(jiàn)玉兔，玉兔又早東升。那冰輪離海島，乾坤分外明，皓月當(dāng)空，恰便似嫦娥離月宮，奴似嫦娥離月宮。好一似嫦娥下九重，清清冷落在廣寒宮，啊，在廣寒宮。玉石橋斜倚把欄桿靠，鴛鴦來(lái)戲水，金色鯉魚(yú)在水面朝，啊，在水面朝，長(zhǎng)空雁，雁兒飛，雁兒飛，哎呀雁兒呀，雁兒并飛騰，聞奴的聲音落花蔭，這景色撩人欲醉，不覺(jué)來(lái)到百花亭…… 此劇舊本主要描寫(xiě)楊玉環(huán)醉后自賞懷春的心態(tài)，表演色情，格調(diào)低俗。五十年代，梅蘭芳去蕪存精，從人物情感變化入手，從美學(xué)角度糾正了它的非藝術(shù)傾向。劇中，楊玉環(huán)的飲酒從掩袖而飲到隨意而飲，梅蘭芳以外形動(dòng)作的變化來(lái)表現(xiàn)這個(gè)失寵貴妃從內(nèi)心苦悶、強(qiáng)自作態(tài)到不能自制、沉醉失態(tài)的心理變化過(guò)程。繁重的舞蹈舉重若輕，像銜杯、臥魚(yú)、醉步、扇舞等身段難度甚高，演來(lái)舒展自然，流貫著美的線(xiàn)條和韻律。
