1. 黔中賦
《黔中賦》《蓮花謠》《幻想曲》《臨安遺恨》《云裳訴》《林泉》《箜篌引》這些都很難。我說(shuō)的這些都是演奏級(jí)別了。不止10級(jí)別。都是專(zhuān)業(yè)的人在彈的。
厲害的演奏者，像袁莎，吉煒，邱霽都很厲害。
2. 黔中賦簡(jiǎn)介
一級(jí):
《小鳥(niǎo)朝鳳》、《虞美人》、《關(guān)山月》、《穿花蜂》、《十杯酒》、《孟姜女》、《在北京的金山上》、《千聲佛》
二級(jí):
《開(kāi)扇窗》、《小開(kāi)手》、《上樓》、《鳳翔歌》、《天下同》、《秋芙蓉》、《西廂詞》、《楊翠喜》
三級(jí):
《西江月》、《三十三板》、《天下大同》、《旱天雷》、《紡織忙》、《繡金匾》、《擠牛奶》、《勞動(dòng)最光榮》
四級(jí):《漁舟唱晚》、《漢宮秋月》、《燈月交輝》、《過(guò)江龍》、《小小竹排》、《瀏陽(yáng)河》、《春苗》、《哇哈哈》
五級(jí):
《高山流水》、《浪淘沙》、《蕉窗夜雨》、《洞庭新歌》、《山丹丹開(kāi)花紅艷艷》、《原板三六》、《香山射鼓》
六級(jí):
《高山流水》、《梅花三弄》、《柳青娘（重六）》、《出水蓮》、《鬧元宵》、《豐收鑼鼓》、《花兒與少年》、《繡荷包》七級(jí):
《寒鴉戲水》、《崖山哀》、《山坡羊》、《粉蝶采花》、《秦桑曲》、《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》、《春到拉薩》、《鐵馬吟》
八級(jí):
《落院》、《將軍令》、《四合如意》、《四段錦》、《姜女淚》、《雪山春曉》、《東海漁歌》、《木馬姆散序與舞曲》
九級(jí):
《井岡山上太陽(yáng)紅》、《林沖夜奔》、《漢江韻》、《黔中賦》、《月兒高》、《熏風(fēng)曲》、《諸宮調(diào).粉紅蓮》、《長(zhǎng)安八景》
3. 黔中賦古箏譜
《黔中賦》是徐曉林女士創(chuàng)作的一首熱烈奔放、色彩鮮明的古箏獨(dú)奏曲。此曲在創(chuàng)作上突破了古箏五聲音階定弦法。根據(jù)樂(lè)曲創(chuàng)作需要，重新組合弦序排列，并采取了很多新的表現(xiàn)方法，提高了古箏的表現(xiàn)力，使人有耳目一新的感覺(jué)。此曲自問(wèn)世以來(lái)，引起了箏界的極大關(guān)注，在實(shí)際演奏中，也深受廣大觀眾的歡迎。此曲已被認(rèn)定為中國(guó)古箏名曲，被選入《中國(guó)古箏名曲薈萃》和《中國(guó)古箏考級(jí)教程》，并作為優(yōu)秀古箏教學(xué)曲目，被選入《古箏教學(xué)法》。
《黔中賦》的創(chuàng)作取材于貴州地方音樂(lè)，以貴州民歌素材為基礎(chǔ)，并運(yùn)用了很多現(xiàn)代創(chuàng)作手法。此曲突出了貴州民歌輕吟慢唱的韻味，表現(xiàn)了貴卅地區(qū)特有的粗獷、奔放的舞姿及原始的山野風(fēng)情，描繪了貴州地區(qū)的自然風(fēng)貌。“黔”是貴州省的簡(jiǎn)稱(chēng)；“黔中”是貴州省的古稱(chēng)；“賦”是中國(guó)古代文學(xué)的一種體載；“黔中賦”，即為貴州而賦，為貴州而作也。此曲極具詩(shī)情畫(huà)意，通過(guò)對(duì)貴州景物習(xí)俗的描繪來(lái)表達(dá)作者的思想情感。
《黔中賦》屬于標(biāo)題式樂(lè)曲，由“琵琶詠”、“木葉舞”、“黔水唱”三部分組成。在實(shí)際演奏練習(xí)時(shí)，完全可以將這三個(gè)部分視為三個(gè)大的彈奏樂(lè)段。第一樂(lè)段“琵琶詠”，要通過(guò)右手奔放的彈奏和左手細(xì)膩的按滑顫揉及句式的多變交替來(lái)突出樂(lè)曲的韻味，強(qiáng)化樂(lè)曲的地域特點(diǎn)。第二樂(lè)段“術(shù)葉舞”，通過(guò)全新的表現(xiàn)方法和多變的節(jié)奏形式來(lái)突出音樂(lè)形象，描繪“黔中”人的生活場(chǎng)面。第三樂(lè)段“黔水唱”，通過(guò)優(yōu)美的旋律和與之配合的快撥弦等技法來(lái)塑造“黔中”的“形象”，描繪“黔中”那獨(dú)具魅力的優(yōu)美自然景象。
《黔中賦》的彈奏，總的要求是：粗獷奔放，又不失細(xì)膩；迅速敏捷，又不失韻味；突出創(chuàng)新技法，又不失繼承傳統(tǒng)；強(qiáng)化動(dòng)作表情，又不失樂(lè)曲內(nèi)容；細(xì)致描繪景物，又不失以物言志；區(qū)分段落層次，叉不失全曲統(tǒng)一。
第一樂(lè)段第一小節(jié)至第四小節(jié)的彈奏，需要注意的具體問(wèn)題是：
此幾小節(jié)雖屬于比慢拍范疇，但它的具體節(jié)奏是自由靈活的。第一小節(jié)和第二小節(jié)的節(jié)奏基本相同，屬于比較嚴(yán)格一些的慢拍；第三小節(jié)和第四小節(jié)節(jié)奏相對(duì)自由，處理時(shí)要靈活一些，要有漸快趨勢(shì)，這種漸快趨勢(shì)要體現(xiàn)在每小節(jié)的彈奏之中。尤其需要注意的是第三小節(jié)中兩個(gè)相連快琶弦的彈奏，不但漸快趨勢(shì)明顯，而且在漸快的彈奏中要加大彈奏力度。此幾小節(jié)當(dāng)中，其他幾個(gè)快琶弦彈奏也要適當(dāng)加大彈奏力度。左手的小抓彈奏要飽滿(mǎn)，彈奏指要有爆發(fā)力，突出和聲效果?？炫孟乙B貫，音要明亮，陜琶弦的組成音要漸強(qiáng)彈奏。三連音、五連音的彈奏，時(shí)值要準(zhǔn)確，音要流暢。拍節(jié)轉(zhuǎn)換時(shí)，要注意把握強(qiáng)弱規(guī)律。此幾小節(jié)的彈奏，要注意表情和動(dòng)作的配合。通過(guò)表情與動(dòng)作的配合，將人們引入到樂(lè)曲的意境中來(lái)，為表現(xiàn)樂(lè)曲內(nèi)容和揭示音樂(lè)的主題服務(wù)。表情動(dòng)作點(diǎn)應(yīng)打在左手的小抓和右手快琶的彈奏上：小抓時(shí)要閉目、鎖眉、點(diǎn)頭，奏出神秘感；快琶時(shí)要閉目、鎖眉、揚(yáng)頭，奏得激烈奔放。
第一樂(lè)段第五小節(jié)至第九小節(jié)的彈奏，需要注意的具體問(wèn)題是：
此五小節(jié)的節(jié)奏仍然是慢板，在具體演奏時(shí)仍然比較自由．尤其是第六小節(jié)和第七小節(jié)的彈奏，自由幅度要相對(duì)大一些。在此幾小節(jié)中，上滑弦、下滑弦和顫弦技巧運(yùn)用得比較頻繁，運(yùn)用好這幾種技巧，是彈奏好此幾小節(jié)的關(guān)鍵。彈奏時(shí)要注意彈奏要領(lǐng)，突出滑弦和顫弦的音樂(lè)效果，適當(dāng)延長(zhǎng)滑弦的過(guò)渡音，適當(dāng)加大一些顫弦力度，提高顫弦頻率。上滑弦租顫弦技法連用時(shí)，要切實(shí)在上滑弦結(jié)束后回到止音音位時(shí)進(jìn)行顫弦，使兩種技法截然分開(kāi)。拍節(jié)轉(zhuǎn)換時(shí)，要注意掌握強(qiáng)弱規(guī)律。此幾小節(jié)中出現(xiàn)的三指快琶弦彈奏，雖然處在弱拍位置，但不要弱彈，要適當(dāng)加大彈奏力度，以突出音樂(lè)效果。此幾小節(jié)的彈奏，不要忽視情感動(dòng)作的有力配合，強(qiáng)拍彈奏動(dòng)作幅度要大，動(dòng)作要有棱角；滑弦彈奏，要注意配以點(diǎn)頭、擺頭以及閉眼、鎖眉等表情和動(dòng)作。眾所周知，“演”和“奏”是一個(gè)藝術(shù)整體，演奏者要在實(shí)際演奏中充分體現(xiàn)出這種一體性。
4. 黔中賦古箏視頻
十級(jí)曲目有：《黔中賦》《草原英雄小姐妹》《幻想曲》《四段錦》《月兒高》《崖山哀》，相對(duì)來(lái)說(shuō)，《四段錦》和《崖山哀》稍稍簡(jiǎn)單一些。
十級(jí)：傳統(tǒng)曲目：月兒高、漢江韻；現(xiàn)代曲目：打虎上山、林沖夜奔、春到湘江、黔中賦、幻想曲等；
九級(jí)：傳統(tǒng)曲目：高山流水（山東版），四合如意；現(xiàn)代曲目：井岡山上太陽(yáng)紅、姜女淚 等；
八級(jí)：傳統(tǒng)曲目：將軍令、廣陵散；現(xiàn)代曲目：茉莉芬芳、侗族舞曲、春到拉薩 等；
七級(jí)：傳統(tǒng)曲目：寒鴉戲水、漢宮秋月；現(xiàn)代曲目：戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)、彝族舞曲、雪山春曉 等；
六級(jí)：傳統(tǒng)曲目：出水蓮、蘇武思鄉(xiāng)；現(xiàn)代曲目：豐收鑼鼓、鬧元宵 等；
五級(jí)：傳統(tǒng)曲目：高山流水 ；現(xiàn)代曲目：山丹丹花開(kāi)紅艷艷、洞庭新歌 等；
四級(jí)：傳統(tǒng)曲目：漁舟唱晚、風(fēng)擺翠竹 ； 現(xiàn)代曲目：瀏陽(yáng)河、春苗 等；
三級(jí)：傳統(tǒng)曲目：三十三板、西廂詞 ； 現(xiàn)代曲目：紡織忙、旱天雷 等；
二級(jí)：傳統(tǒng)曲目：上樓 ； 現(xiàn)代曲目：紫竹調(diào)、擠牛奶 等；
一級(jí)：虞美人、在北京的金山上 等；
網(wǎng)絡(luò)和電視上的流行曲目（流行歌曲改編為古箏曲），難度一般在1-4級(jí)左右，以力度輕、速度慢、指法簡(jiǎn)單、場(chǎng)景唯美、重在傳播古箏為主。
流行曲目的視頻，不太能體現(xiàn)出古箏的聲音優(yōu)勢(shì)，因?yàn)楣殴~的很多聲音細(xì)節(jié)沒(méi)有彈出來(lái)。
5. 黔中賦古箏講解
古箏指法有：右手有勾、托、劈、挑、抹、剔、打、搖、撮等，左手有按、滑、揉、顫等。 相關(guān)介紹：古箏傳統(tǒng)的常用演奏手法采用右手大、食、中、無(wú)名四指撥弦，演奏出旋律、掌握節(jié)奏，左手演奏法還有在箏柱左側(cè)順應(yīng)弦的張力、控制弦音的變化，以調(diào)整音高，完善旋律。1953年趙玉齋先生創(chuàng)作了《慶豐年》，解放了左手，曲調(diào)上運(yùn)用復(fù)調(diào)的手法，采用了左右手交替和多聲部演奏手法，大大豐富了演奏技巧，使古箏的演奏技術(shù)得到一個(gè)突破性的發(fā)展。擴(kuò)展資料相關(guān)背景：古箏常用于獨(dú)奏、重奏、器樂(lè)合奏和歌舞、戲曲、曲藝的伴奏，因音域?qū)拸V，音色優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，被稱(chēng)為“眾樂(lè)之王”，亦稱(chēng)為“東方鋼琴”。90年代以來(lái)，古箏創(chuàng)作迎來(lái)了百花爭(zhēng)艷的春天?！肚匈x》的演奏首次運(yùn)用快速的左手技法而成為亮點(diǎn)；在這時(shí)期中，作曲家們參與箏曲創(chuàng)作，增強(qiáng)了創(chuàng)新力度。他們突破傳統(tǒng)五聲性調(diào)式的局限，吸收了日本琉球調(diào)式、都節(jié)調(diào)式的色彩，借鑒了梅西安人工調(diào)式的經(jīng)驗(yàn)，自行設(shè)計(jì)了許多新的調(diào)式，甚至創(chuàng)造了全新的“下方小三度加上方小二度”的調(diào)式色彩。
6. 黔中賦古箏定弦怎么調(diào)
1、買(mǎi)一個(gè)古箏專(zhuān)用的調(diào)音器，然后一切ok。
2、要是沒(méi)有調(diào)音器的話，1=D調(diào)是這樣調(diào)的。綠色的琴弦對(duì)應(yīng)的是鋼琴上的6這個(gè)音，從綠色琴弦開(kāi)始在鋼琴上對(duì)應(yīng)的音分別是6 7 2 3 升4 6
7. 黔中賦林玲
八級(jí)曲目：
1、落院--------------------------------------河南箏曲 曹東扶訂譜
2、將軍令------------------------------------浙江箏曲 王巽之傳譜
3、四合如意----------------------------------浙江箏曲 王巽之傳譜
4、四段錦------------------------------------山東箏曲 趙玉齋編曲
5、雪山春曉----------------------------------格桑達(dá)吉 范上娥 曲
6、木卡姆散序與舞曲--------------------------周喆、邵光琛、李玫 曲
7、姜女淚------------------------------------陜西音樂(lè) 周延甲編曲
8、東海漁歌----------------------------------張 燕 曲 九級(jí)曲目：1、月兒高------------------------------------浙江箏曲 林玲演奏譜 2、漢江韻------------------------------------河南箏曲 喬金文 曲 3、諸宮調(diào).思凡-------------------------------潮州箏曲 楊秀明傳譜 4、熏風(fēng)曲------------------------------------客家箏曲 羅九香傳譜 5、林沖夜奔----------------------------------陸修榮 王巽之編曲 6、黔中賦------------------------------------徐曉琳 曲 7、井岡山上太陽(yáng)紅----------------------------趙曼琴 編曲 8、長(zhǎng)安八景----------------------------------楊潔明 李婉芬 曲任選兩首作為考級(jí)曲目，不考練習(xí)曲，時(shí)間上來(lái)不及，考級(jí)曲目也只是彈一段