1. 卡薩布蘭卡集市
兩首歌都是經(jīng)典，都非常好聽(tīng)，建議配合電影一起看更有代入感。斯卡布羅集市是電影《畢業(yè)生》主題曲之一， 《卡薩布蘭卡》并不是電影《卡薩布蘭卡》里的插曲，而是上世紀(jì)70年代由 Bertie Higgins（貝特·希金斯）在看完這部電影后有感而寫出的，用的是電影的名字。
2. 外國(guó)歌曲卡薩布蘭卡集市
很喜歡這首歌，那旋律，耳熟能詳。
3. 卡薩布蘭卡集市中文版歌曲
01《昨日重現(xiàn)》卡彭兄弟樂(lè)隊(duì)
02《卡薩布蘭卡》
03《友誼地久天長(zhǎng)》電影《魂斷藍(lán)橋》插曲
04 《斯卡布羅集市》電影《畢業(yè)生》插曲
05 《我之真愛(ài)》電影《亂世佳人》主題歌
06 《我心永恒》電影《泰塔尼克號(hào)》主題歌
07《大海的詠嘆》電影《泰塔尼克號(hào)》插曲
08《癡心不改》電影《廊橋遺夢(mèng)》主題歌
09 《我心之形》電影《這個(gè)殺手不太冷》主題曲
10 《 此情可待 》電影《總有一天感動(dòng)你》主題曲
11 《以吻封箴》同名電影插曲
12 《沒(méi)有你》《未來(lái)水世界》插曲
13 《寂靜之聲》電影《畢業(yè)生》插曲
14 《今夜你是否感到愛(ài)》《獅子王》主題歌
15《你令我神魂顛倒》電影《壯志凌云》主題曲
16 《有你相依》電影《珍珠港》主題曲
17 《我會(huì)永遠(yuǎn)愛(ài)你》電影《保鏢》插曲
18《奔放的旋律》電影《人鬼情未了》主題歌
19 《說(shuō)你說(shuō)我》電影《飛越蘇聯(lián)》主題曲
20 《我相信我能飛》電影《空中大灌籃》主題曲
4. 卡薩布蘭卡集市 莎拉布萊曼
原唱歌手為保羅·西蒙(Paul Simon)和加芬克爾(Art Garfunkel)，后來(lái)被英國(guó)女歌手莎拉·布萊曼翻唱的，收錄于2000年專輯《La Luna》，他用空靈的嗓音翻唱使這首歌錦上添花，紅遍世界，這首歌英文名是《Scarborough Fair》也叫《斯卡布羅集市》是一首旋律優(yōu)美的經(jīng)典英文歌曲，曾作為第40屆奧斯卡獲獎(jiǎng)影片《畢業(yè)生》(The Graduate)的插曲，是20世紀(jì)60年代美國(guó)最受大學(xué)生歡迎的歌曲、1968年奧斯卡獲獎(jiǎng)
5. 斯卡布羅集市和卡薩布蘭卡集市
01Scarborough Fair斯卡布羅集市
02Auld Lang Syne友誼地久天長(zhǎng)
03My Heart Will Go On我心永恒
04Edelweiss雪絨花
05Unchained melody奔放的旋律
06Yesterday Once More昨日重現(xiàn)
07Nothing’s gonna change my love for you此情不移
08Moon River月亮河
09Casablanca卡薩布蘭卡
10Where Have All The Flowers Gone那時(shí)花開(kāi)
6. 卡薩布蘭卡集市歌曲原唱
卡薩布蘭卡集市，是具有阿拉伯特色的文化背景，女子上街從來(lái)不敢著裝鮮艷的服飾，這是因?yàn)樗麄兯艿淖诮涛幕挠绊?，所以以低沉的服飾著裝才最為美麗。在卡薩布蘭卡的集市上，我們隨處可以看見(jiàn)許多的工藝制造品，而且這些工藝都特別的鮮艷，雖然稱不上特別的細(xì)致和唯美，但是也會(huì)讓你挑得眼花繚亂。
7. 口哨卡薩布蘭卡集市
中世紀(jì)時(shí)期，斯卡布羅是來(lái)自全英格蘭甚至還有歐洲的商人經(jīng)常聚集的一個(gè)海邊重鎮(zhèn)。 斯卡布羅集市（scarborough fair）在歷史上是一個(gè)從八月十五日開(kāi)始延續(xù)45天的交易集市。在那個(gè)年代持續(xù)如此之長(zhǎng)的集市是很少見(jiàn)的。后來(lái)由于當(dāng)?shù)氐孛嫦鲁炼辉龠M(jìn)行，這個(gè)集市也逐漸冷清衰落，現(xiàn)在斯卡布羅只是一個(gè)默默無(wú)聞的小鎮(zhèn)了。 作為歌曲，《斯卡布羅集市》原是一首古老(大約作于十三世紀(jì))的蘇格蘭民間謎歌(riddle song)。那個(gè)年代不像現(xiàn)在有版權(quán)的說(shuō)法，因此歌曲的作者沒(méi)有能夠留下姓名。這樣的謎歌由漂流各地的游唱詩(shī)人(bard或shaper)輾轉(zhuǎn)傳唱。因此年深月久，衍化出許多不同的版本。它曾被英國(guó)民歌之父麥考選進(jìn)他編輯的一本介紹英國(guó)民歌的書中。后來(lái)英國(guó)民歌手馬汀·卡西（Martin Carthy）在原歌的基礎(chǔ)上加進(jìn)了自己的再創(chuàng)造（尤其是里面那優(yōu)美的吉它伴奏），把它變成了一首非常優(yōu)美的愛(ài)情歌曲。 上個(gè)世紀(jì)六十年代末，保羅·西蒙又將馬汀·卡西制作的《史卡布羅集市》進(jìn)一步改編，并與阿特·加芬克爾進(jìn)行二重唱，后收錄于電影《畢業(yè)生》的原聲帶中，作為奧斯卡獎(jiǎng)影片《畢業(yè)生》的插曲之一。保羅·西蒙是六、七十年代青年的代言人。他曾在英國(guó)修習(xí)英國(guó)文學(xué)，文學(xué)底蘊(yùn)深厚，因而其歌詞文字意境深邃。他在英國(guó)時(shí)從卡西那里學(xué)會(huì)了這首歌，又再創(chuàng)造性地把自己寫的一首反戰(zhàn)歌曲《山坡上》（THE SIDE OF A HILL）作為副歌和這首歌混在一起，用對(duì)比的手法表達(dá)了對(duì)和平的渴望。阿特·加芬克爾為副歌作了曲，成為歌中的“頌歌”部分。兩人在錄音時(shí)利用多軌技術(shù)把多個(gè)聲部疊加在一起，使人聲顯得特別豐富。當(dāng)年崔健在“七合板樂(lè)隊(duì)”出版的一張專輯里曾翻唱過(guò)這首動(dòng)聽(tīng)的歌曲。 改編后的歌曲以六十年代的越南戰(zhàn)爭(zhēng)為背景，用靈異手法再現(xiàn)了一位在戰(zhàn)火中陣亡的士兵，士兵的亡魂跨越時(shí)空和陰陽(yáng)界限，低吟著他美麗又凄涼的愛(ài)情。后經(jīng)莎拉·布萊曼的夢(mèng)幻演繹，迅速成為傳唱不衰的經(jīng)典音樂(lè)。（莎拉·布萊曼在翻唱這首歌時(shí)，將所有的she改為he，并刪除了頌歌部分） 對(duì)于歌曲內(nèi)容的意義也存在有許多種解釋。以前在國(guó)內(nèi)曾有人認(rèn)為歐芹、鼠尾草、迷迭香和百里香這四種植物都具有很濃的香味，這種香味讓歌者聯(lián)想到了斯卡布羅集市，而歌中作者提出的那些要求其實(shí)是在考驗(yàn)?zāi)莻€(gè)姑娘的能力。崔健的那首翻唱就是這么認(rèn)為的。而卡西則在他自己的版本中指出，這四種草藥在英國(guó)傳統(tǒng)中都和死亡有著某種的聯(lián)系，它們都被認(rèn)為是能抵抗死神的草藥。聯(lián)想到歌中演唱者要求心愛(ài)的姑娘做的那三件不可能完成的任務(wù)，似乎是在暗示那位姑娘已經(jīng)死去了，歌者正虔誠(chéng)地祈禱，讓死神把她還回來(lái)。 最近有人經(jīng)過(guò)研究，提出了完全不同的解釋。歌里的那個(gè)斯卡布羅集市其實(shí)是暗指那個(gè)姑娘毫無(wú)原由地離開(kāi)了這位歌者，而歌者對(duì)姑娘提出的這些完全不可能實(shí)現(xiàn)的要求是在向她表明，愛(ài)情有時(shí)必須要求雙方做出在常人看來(lái)不可能的事情才會(huì)持久。當(dāng)一個(gè)人為了愛(ài)情去嘗試明知不可能的事情，才最能表明他（她）對(duì)愛(ài)情的忠貞。而歐芹、鼠尾草、迷迭香和百里香這四種植物則在中世紀(jì)時(shí)的歐洲分別代表善良、力量、溫柔和勇氣，這也是歌者對(duì)姑娘的期望。不管當(dāng)初歌者的動(dòng)機(jī)是什么，此歌那獨(dú)特的詞句和優(yōu)美的旋律使得她永遠(yuǎn)地和愛(ài)情聯(lián)系在了一起。這首歌的出版曾引起了不小的爭(zhēng)議。本來(lái)誰(shuí)都有權(quán)翻唱一首屬于民歌范疇的歌曲，可西蒙和阿特·加芬克爾的唱片內(nèi)沒(méi)有按慣例表明這是首改編歌曲，結(jié)果大多數(shù)聽(tīng)眾都以為這是首西蒙的原創(chuàng)作品。其實(shí)西蒙根本沒(méi)有必要這樣做，他們兩人出色的改編和演唱早已使這首歌成為西蒙和加芬克爾的標(biāo)志性歌曲之一，別人想學(xué)也學(xué)不象了。 《斯卡布羅集市》較為有名三個(gè)版本是保羅·西蒙和阿特·加芬克爾原唱的“西蒙版”、莎拉·布萊曼翻唱的“莎拉版”和“口哨版”。 注解：Parsley，sage，rosemary，thyme這四種藥用植物在中世紀(jì)的英國(guó)都有象征意義，和今天的戀人手中的紅玫瑰差不多。 Parsley，歐芹，洋芫荽屬(在國(guó)內(nèi)，芫荽又稱為香菜)。適合與之調(diào)和的精油有迷迭香、熏衣草等。西方人對(duì)植物的迷信來(lái)源于植物的治療作用，歐芹被認(rèn)為可以治療消化不良，而芫荽的這種相同功能在中國(guó)的《本草綱目》中也能得到印證。宗教上表示對(duì)亡者的追悼，使其靈魂安息。古埃及人跟古希臘人都認(rèn)為歐芹代表勝利，因此打勝仗的士兵都可以得到歐芹紡織成的花冠。 sage，鼠尾草。象征著力量。 rosemary，迷迭香。象征著忠誠(chéng)、愛(ài)情和永恒的記憶，古希臘的戀人們用以表達(dá)自己的愛(ài)慕。迷迭香名字在拉丁文里是“海之露”的意思，所以也是婚姻的象征。在希臘羅馬神話里，它與愛(ài)神維納斯有關(guān)。直到今天在歐洲新娘還有在頭上別上迷迭香樹(shù)枝的習(xí)俗。迷迭香據(jù)說(shuō)能增加人的記憶力，在西方是緊緊地與記憶聯(lián)系在一起的。 thyme，百里香。中世紀(jì)的騎士們赴戰(zhàn)場(chǎng)作戰(zhàn)，常把thyme掛在自己的盔甲上，因此thyme常常象征著勇氣。 cambric[keimbrik] 質(zhì)地很細(xì)的白棉布。 Without no seams nor needle work。不能有接縫，也不能用針線。Seam 接縫、縫合線，needle 縫補(bǔ)用的針。 Then she'll be a true love of mine。
8. 世界名曲卡薩布蘭卡集市
一． 漂亮而深刻的翻轉(zhuǎn)與頓悟
從劇本到導(dǎo)演、表演、視覺(jué)語(yǔ)言，甚至到一些具體的臺(tái)詞，這部影片都有許多可圈可點(diǎn)之處。就歷史時(shí)機(jī)來(lái)說(shuō)，它誕生于戰(zhàn)云籠罩歐洲的時(shí)刻，面對(duì)紛亂的世界，美國(guó)不知何去何從。
本片演職員表上，編劇有五名之多，這還不包括參加了三周編劇工作但沒(méi)有署名的凱西·羅賓遜。本片改編自穆瑞·伯奈特和約翰·艾森編寫的一個(gè)沒(méi)上演的舞臺(tái)劇《人人都到里克酒館來(lái)》 。制片人華萊士拿到這個(gè)話劇劇本，覺(jué)得是二流劇本，于是找了朱利斯·愛(ài)潑斯坦（Julius J. Epstein）、菲利普·愛(ài)潑斯坦（Philip G. Epstein）這對(duì)孿生兄弟來(lái)寫。兩兄弟寫了新大綱，華納公司覺(jué)得很好，決定要認(rèn)真做。但兩兄弟的合約時(shí)間到期了，盡管華納公司抗議，他們還是離開(kāi)去為弗蘭克·卡普拉的紀(jì)錄片《我們?yōu)楹味鴳?zhàn)》工作。公司就找第三個(gè)編劇霍華德·柯克（Howard Koch）。這當(dāng)中，凱西·羅賓遜也參加編劇工作。根據(jù)美國(guó)編劇研究者羅伯特·麥基介紹，是凱西·羅賓遜（Casey Robinson）將原劇本中浪漫的內(nèi)容與政治的氛圍結(jié)合在一起。兩星期后，愛(ài)潑斯坦兄弟回來(lái)了，再次接手編劇工作。
導(dǎo)演邁克爾·柯蒂斯來(lái)自匈牙利，他在上個(gè)世紀(jì)二、三十年代就拍攝了幾十部電影。他技法嫻熟、經(jīng)驗(yàn)豐富，到美國(guó)以后的電影創(chuàng)作也非常成功。
導(dǎo)演邁克爾·柯蒂斯
據(jù)說(shuō)邁克爾·柯蒂斯拿到劇本發(fā)現(xiàn)前面寫得很詳細(xì)，但劇本的后面部分寫得比較綱要性。他就嘗試按照劇本的順序來(lái)進(jìn)行拍攝。這樣拍攝會(huì)大大耗費(fèi)資金，這對(duì)導(dǎo)演和演員都是挑戰(zhàn)，他還騙演員說(shuō)后面的劇本沒(méi)有寫好，只能給他們當(dāng)天拍攝的劇本。據(jù)說(shuō)漢弗萊·鮑嘉曾經(jīng)發(fā)急，強(qiáng)烈要求告訴他后面怎么樣了，否則自己不知道怎么演了。
最后拍攝之前，導(dǎo)演一直沒(méi)有告訴英格麗·褒曼，結(jié)局是什么，她將與誰(shuí)一起離開(kāi)卡薩布蘭卡。但細(xì)心觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)，導(dǎo)演早在影片前面用電影語(yǔ)言告訴了我們，他想讓哪個(gè)男主角得到英格麗·褒曼的真愛(ài)。
盡管有一個(gè)超長(zhǎng)的建置段落，《卡薩布蘭卡》還是一個(gè)經(jīng)典劇作法的典范作品。 它是個(gè)大情節(jié)故事，人物寫得豐富、立體。在兩個(gè)人重新表達(dá)愛(ài)情（“我們擁有巴黎”）之后，編劇在情節(jié)編寫上使用了多次翻轉(zhuǎn)。這種翻轉(zhuǎn)技法是經(jīng)典劇作的常用方法之一，但是用得好，用得與主題相關(guān)而又出人意料，那就是劇作家的功力所在了。就這種翻轉(zhuǎn)技法而言，本片會(huì)讓人想起比利·懷爾德的《控方證人》，但是其思想深度和劇作所蘊(yùn)含的生存哲理，就遠(yuǎn)不是后者能夠比擬的。
那幾個(gè)連續(xù)的情節(jié)翻轉(zhuǎn)寫得很有形式美感，它們就像一小串鞭炮一樣，噼啪連續(xù)炸響，它們讓本片的結(jié)尾具有形式上的力度和美感。里克重新?lián)肀е翣柹瘯r(shí)，兩人商量好是讓拉斯羅一個(gè)人離開(kāi)，伊爾莎跟里克留在卡薩布蘭卡?？墒?，劇作家接著讓觀眾驚訝地發(fā)現(xiàn)，里克居然去向警察局長(zhǎng)雷諾出賣拉斯羅！這是第一個(gè)讓我們意外的翻轉(zhuǎn)。按照里克的安排，雷諾警長(zhǎng)把拉斯羅放出來(lái)以便釣魚(yú)取證，好長(zhǎng)期監(jiān)禁他。這時(shí)里克突然掏出槍對(duì)準(zhǔn)雷諾，逼著他護(hù)送自己與伊爾莎與拉斯羅夫婦去機(jī)場(chǎng)，這里是第二個(gè)翻轉(zhuǎn)。觀眾此時(shí)知道，嗷，原來(lái)里克是利用雷諾局長(zhǎng)掩護(hù)自己與伊爾莎離開(kāi)。等到了機(jī)場(chǎng)，里克拿出通行證讓簽上伊爾莎和拉斯羅的名字，觀眾這時(shí)才與伊爾莎同時(shí)知道，原來(lái)里克把雷諾局長(zhǎng)、伊爾莎都騙了，他是要把伊爾莎和她丈夫送走，自己留在這座法西斯德國(guó)統(tǒng)治的城市。到里克槍擊德國(guó)軍官送走愛(ài)人和處在危險(xiǎn)中的抵抗運(yùn)動(dòng)領(lǐng)袖后，劇作家還給我們一個(gè)小小意外作為最后一個(gè)翻轉(zhuǎn)，警察局長(zhǎng)雷諾突然頓悟，掩護(hù)了里克并與其一起投入抵抗運(yùn)動(dòng)。這個(gè)人物也是經(jīng)典劇作的寫法，這個(gè)貌似犬儒主義的色鬼警察局長(zhǎng)的意外翻轉(zhuǎn)又是早就有所鋪墊，多次鋪墊的?；剡^(guò)頭來(lái)看，我們從開(kāi)場(chǎng)不久他戴帽子的方式和他與德國(guó)軍官對(duì)話的方式也許就能悟出幾分端倪。
二． 暗黑時(shí)刻的愛(ài)情難題
1942年，《卡薩布蘭卡》拍攝和上映。片中將故事背景設(shè)置的非常清楚，1941年12月7號(hào)之前的某天。此時(shí)，世界處于重要關(guān)頭，那是歷史的至暗時(shí)刻。
在歐洲，已經(jīng)是戰(zhàn)火紛飛，納粹軍隊(duì)橫掃各國(guó)如卷席；在亞洲，日本帝國(guó)占據(jù)中國(guó)大部分地區(qū)和朝鮮等國(guó)，正對(duì)菲律賓等東南亞國(guó)家虎視眈眈。
今天看來(lái)，美國(guó)此時(shí)別無(wú)選擇，可當(dāng)時(shí)美國(guó)上下有濃厚的孤立主義思潮。許多人都希望偏安一隅，不要介入歐洲和亞洲的戰(zhàn)事。男主人公里克酒醉后說(shuō)的話也許是編劇導(dǎo)演們對(duì)當(dāng)時(shí)美國(guó)國(guó)內(nèi)政治氛圍的一個(gè)隱喻性評(píng)價(jià)“我打賭，紐約睡著了，我打賭，全美國(guó)都睡著了”。本片的攝制與上映與美國(guó)歷史，世界歷史的至暗時(shí)刻和關(guān)鍵轉(zhuǎn)折點(diǎn)完全偶合。冥冥之中，二者具有一種互相呼應(yīng)，互相闡釋的效應(yīng)。1941年12月7日，日本海軍航空兵偷襲珍珠港，太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，籠罩美國(guó)的獨(dú)立主義陰霾一掃而去，世界歷史轉(zhuǎn)向一個(gè)新的方向。
影片這樣清楚地交代歷史時(shí)刻，意味深長(zhǎng)地讓里克打賭說(shuō)全美國(guó)都睡著了，這些臺(tái)詞和故事時(shí)間背景的設(shè)計(jì)與本片的政治主題密切相關(guān)，本片的深刻之處就在于寫了愛(ài)情抉擇與政治抉擇的重合、扭結(jié)。
本片的愛(ài)情思考和政治抉擇具有永恒的意義。直到今天，當(dāng)時(shí)里克和美國(guó)面臨的問(wèn)題仍然是一個(gè)重大難題：面對(duì)萬(wàn)里之外邪惡肆虐，一個(gè)人，或者一個(gè)國(guó)家是否可以孤身獨(dú)處？ 邪惡要多嚴(yán)重，或者距離我們多近，才使得我們不能回避、必須奮起制止或挺身反抗？1993年索馬里搶奪聯(lián)合國(guó)救濟(jì)糧、槍殺百姓的軍閥，1994年4月7日到六月中旬盧旺達(dá)的部族屠殺，當(dāng)今敘利亞等地ISIS的極端主義勢(shì)力，都把這個(gè)問(wèn)題反復(fù)地?cái)[在我們鼻子底下。在隔壁的猶太人鄰居被納粹的沖鋒隊(duì)拖上卡車送進(jìn)隔離區(qū)時(shí)，我們?cè)撛趺崔k？
《卡薩布蘭卡》中所呈現(xiàn)的愛(ài)情，絕不僅僅是浪漫的，而是蘊(yùn)含著一種令人蕩氣回腸的昂揚(yáng)之氣，一種令人掩卷深思的啟迪和困局、難題。
三． 劇作：經(jīng)典結(jié)構(gòu)與破格
本片的劇作結(jié)構(gòu)看起來(lái)是一個(gè)經(jīng)典形態(tài)，它設(shè)置愛(ài)情主線和政治的副線兩個(gè)線索，二者互相促進(jìn)互相推動(dòng)。我們?cè)诿绖 对姜z》、電影《漂亮的女人》電視劇《潛伏》中都看到這種主線副線互動(dòng)結(jié)構(gòu)。但是本片的結(jié)構(gòu)有破格之處，它的開(kāi)端建置部分超長(zhǎng)，占到全片的近三分之一。
在影片的前面部分，我們看到的都是政治事務(wù)，逃亡、逮捕、槍殺逃犯。這些設(shè)置非常重要，影片設(shè)置的情景是：死亡之地，誰(shuí)能逃出？但是，劇作的精美之處在于，所有這些都為圍繞著主要人物的行動(dòng)來(lái)寫的。在本片的建置沖突的段落，我們看到一個(gè)什么樣的里克？這是一個(gè)酒鬼里克，他是自己酒吧的酒客。這是一個(gè)不問(wèn)政治，躲進(jìn)酒吧成一統(tǒng)的里克?！拔医^不為任何人出頭”，這句話他說(shuō)了三次。這個(gè)里克對(duì)朋友毫不關(guān)心，他的朋友在他面前被警察抓走，他絲毫沒(méi)反應(yīng)。這個(gè)里克對(duì)女性十分無(wú)情，對(duì)明顯鐘情自己的伊娃粗暴冷漠。他甚至對(duì)金錢也似乎無(wú)所謂，賭臺(tái)操盤手告訴他錢少了，他隨手寫張支票讓操盤手填補(bǔ)上。其實(shí)從兩人的表情看，我們有理由懷疑是操盤手監(jiān)守自盜，而里克對(duì)此也故意裝糊涂。在此，我們看到一個(gè)犬儒主義的酒鬼，一個(gè)不問(wèn)政治的市儈。
看到男女主人公見(jiàn)面，我們明白了，啊，大概與這個(gè)女子有關(guān)。兩人見(jiàn)面是本片的第一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，或者叫第一個(gè)重大激勵(lì)事件。我把里克與伊爾莎兩人見(jiàn)面那個(gè)表現(xiàn)兩人反應(yīng)的正反切換稱為史上第一正反打。這是視聽(tīng)語(yǔ)言與演員表演和敘事功能的完美結(jié)合，完美重合。
看到兩人重逢時(shí)，我們忽然意識(shí)到：原來(lái)是愛(ài)情受傷使里克變成這樣！他極度在乎巴黎的分別，他不許山姆彈奏《時(shí)光流逝》，他竭力重新尋回愛(ài)情。
在這里，政治主題與愛(ài)情主題匯合到一起。重逢就是那個(gè)結(jié)構(gòu)上的重大激勵(lì)事件，至此，影片建立起牢固的糾葛。這復(fù)雜的糾葛與時(shí)代背景緊密扭結(jié)：男主人公里克的舊情人帶著丈夫，一個(gè)抵抗運(yùn)動(dòng)領(lǐng)袖，要離開(kāi)這座納粹控制的死亡之城，兩張通行證偶然落在里克手上。
兩個(gè)舊日情人見(jiàn)面后，里克的行動(dòng)目標(biāo)非常清楚：他想重新得到伊爾莎的愛(ài)情。他的這個(gè)動(dòng)機(jī)完全是有意識(shí)的，他跟伊爾莎反復(fù)提到自己在巴黎被爽約，絕不是算舊賬，而是意圖燃起新愛(ài)情。伊爾莎呢？她的有意識(shí)欲望就是幫助丈夫脫離險(xiǎn)境，而并不是與里克重?cái)⑴f情。
終于，伊爾莎內(nèi)心的無(wú)意識(shí)動(dòng)機(jī)被喚醒，當(dāng)她用槍逼迫里克交出通行證時(shí)，她明白了，自己依然愛(ài)這個(gè)男人。她放下槍與里克擁抱，兩人“重新?lián)碛邪屠琛薄?/p>
影片的高潮是里克送走伊爾莎與拉斯羅，里克成為送走愛(ài)人贏得愛(ài)情的男人，我們知道，他會(huì)與伊爾莎永遠(yuǎn)相愛(ài)（我們永遠(yuǎn)擁有巴黎）。這個(gè)行動(dòng)同時(shí)也是里克的政治選擇。抵抗運(yùn)動(dòng)領(lǐng)袖拉斯羅與他握手“歡迎回到戰(zhàn)斗的隊(duì)伍中，這一次，我們會(huì)贏”。而在他們兩人一起鼓動(dòng)大家在里克酒館唱馬賽曲那一場(chǎng)，我們看到兩人心有靈犀，惺惺相惜。里克的選擇顯然也有與拉斯羅的精神互動(dòng)。至此，我們看到一個(gè)精巧、互動(dòng)的人物關(guān)系和劇作結(jié)構(gòu)，電影的作者這樣安排結(jié)局，使作品顯現(xiàn)出一種超越性的，因而是永恒的愛(ài)情和一種昂揚(yáng)的政治抉擇。
開(kāi)場(chǎng)時(shí)，我們看到一個(gè)酒鬼，一個(gè)犬儒主義者，“我是開(kāi)酒吧的……不為任何人出頭”。結(jié)局時(shí)，他送走伊爾莎，“我去的地方，你無(wú)法跟隨，我做的事情，你無(wú)法參與”“我們永遠(yuǎn)擁有巴黎?！蔽覀兛吹揭粋€(gè)蘇醒的反法西斯戰(zhàn)士、一個(gè)獻(xiàn)出畢生之愛(ài)的愛(ài)人。
四． 麥格芬與黑色電影視覺(jué)圖譜
電影界有個(gè)說(shuō)法，本劇是單部作品中留下經(jīng)典臺(tái)詞最多的作品。本劇的幾個(gè)編劇功夫了得。本片的臺(tái)詞緊湊、機(jī)智，不時(shí)閃光。看似溫文爾雅的聊天，卻不時(shí)銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴；幽默玩笑中，唇槍舌劍；杯觥交錯(cuò)中，刀槍劍戟。兩個(gè)過(guò)去的戀人相見(jiàn)后，里克的那句“全世界有這么多城市，城市里有這么多酒吧，可她卻偏偏來(lái)到我的酒吧”，寫盡了受傷的愛(ài)人意外重逢的那份疼痛感。警察局長(zhǎng)雷諾與德國(guó)上校機(jī)場(chǎng)見(jiàn)面的那一場(chǎng)，看似談天氣，其實(shí)是斯特拉斯在步步緊逼，要他抓捕殺害德國(guó)信使的抵抗運(yùn)動(dòng)成員，而雷諾局長(zhǎng)其實(shí)是在暗示我的地盤我做主。
在今天的許多觀眾看來(lái)，或許本劇的鏡頭調(diào)度和組接頗為老舊。但是，它具有一種經(jīng)典的平實(shí)和簡(jiǎn)單之美。從鏡頭的內(nèi)部調(diào)度和組接，鏡頭語(yǔ)言與演員表演的配合等諸多方面來(lái)看，《卡薩布蘭卡》的電影語(yǔ)言是經(jīng)典電影中的優(yōu)秀典范。導(dǎo)演多次用畫面的構(gòu)圖來(lái)隱喻時(shí)代氛圍和人物關(guān)系。在故事當(dāng)中，情節(jié)和臺(tái)詞都沒(méi)有透露伊爾莎到底更愛(ài)的是哪一個(gè)男人，但是，導(dǎo)演幾次在將伊爾莎和拉斯羅放在一個(gè)畫面中時(shí)在他們兩人當(dāng)中放置了一個(gè)占據(jù)很大畫面的臺(tái)燈。顯然，導(dǎo)演這時(shí)已經(jīng)想好最終伊爾莎的真愛(ài)歸屬于誰(shuí)。
值得注意的是，本片的電影語(yǔ)言在總體的經(jīng)典風(fēng)格中又出現(xiàn)了引人注意的破格之處。在這樣一部浪漫的愛(ài)情片中，這種破格可以說(shuō)是有幾分讓人奇怪的。本片的視覺(jué)風(fēng)格使用了黑色電影的處理方法。這種黑色視覺(jué)風(fēng)格處理不是一處兩處，而是貫穿全片，可以看出是攝影師的有意識(shí)自覺(jué)處理。大量的分割畫面，用室內(nèi)燈光照明，用斑駁的格子玻璃窗，用城市上空不時(shí)劃過(guò)畫面的探照燈光來(lái)構(gòu)成對(duì)畫面的切割，多數(shù)畫面處于大面積的分割和明暗對(duì)比中?；蛟S，作者們是用黑色電影視覺(jué)風(fēng)格來(lái)強(qiáng)調(diào)這是一座納粹軍隊(duì)控制的城市，是一座死亡之地，這個(gè)愛(ài)情故事發(fā)生在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期。它使得本片的愛(ài)情故事多了幾分凝重和莊嚴(yán)。
本片將通行證用作故事中的一個(gè)重要小道具，這是電影、小說(shuō)敘事中一個(gè)常用的劇作技法。后來(lái)希區(qū)柯克將其總結(jié)為“麥格芬”（Mac Guffin）。希區(qū)柯克的對(duì)它的定義是“懸疑電影中角色們必須要拼命追逐，可觀眾卻可以毫不關(guān)心的東西”。這種技法我們經(jīng)?？吹剑胞湼穹摇痹凇杜P虎藏龍》中，它是那把青冥劍，在《諜中諜》中它有時(shí)是兔子腳，有時(shí)是機(jī)密文件；在《變形金剛》中，它是那個(gè)能量塊，在金庸小說(shuō)中，它往往是武林秘籍；在《低俗小說(shuō)》它是那個(gè)會(huì)發(fā)出金色光芒的公文箱；在杜琪峰的《黑社會(huì)》中，它是黑社會(huì)老大的權(quán)杖“龍頭棍”。就這個(gè)劇作上起到麥格芬作用的小道具，作者們也設(shè)計(jì)出蹊蹺之處。本劇故事明明發(fā)生在納粹德國(guó)控制的城市，可是電影作者卻強(qiáng)調(diào)說(shuō)這兩張通行證是“戴高樂(lè)將軍親自簽署，不可撤銷，不可盤問(wèn)”，最后抵抗運(yùn)動(dòng)領(lǐng)袖就是拿著這兩張通行證登機(jī)起航。這是本片編劇、導(dǎo)演的疏忽嗎？
五． 愛(ài)情選擇？生命選擇？生存選擇？
本片寫的是戰(zhàn)爭(zhēng)中的愛(ài)情，這個(gè)情境是一般的愛(ài)情片難以達(dá)到的，這種故事情境的設(shè)置給這部作品帶來(lái)它主題上的深刻性。
從兩個(gè)男主人公共同引領(lǐng)大家唱馬賽曲和拉斯羅面對(duì)危險(xiǎn)的勇敢態(tài)度看，這些人物的動(dòng)作又是互相推動(dòng)的。里克的選擇固然與其前史設(shè)定的身份有關(guān)，與其對(duì)愛(ài)情的追求有關(guān)，但又受到自己的“情敵”拉斯羅的影響。而這種影響絕不僅僅應(yīng)該在一個(gè)犬儒主義的、爭(zhēng)奪情人這個(gè)方向上解釋，還更應(yīng)該解釋為一種價(jià)值觀感召力、一種內(nèi)在道德律令的強(qiáng)有力呼喚。這種有機(jī)、互動(dòng)的人物關(guān)系也給本片帶來(lái)形式上的美感。
本片的深刻之處在于它的愛(ài)情選擇絕不僅僅是選擇愛(ài)誰(shuí)，還關(guān)乎怎樣愛(ài)自己的戀人。就具體戲劇情景引發(fā)的人生思考來(lái)辨析，本片中的愛(ài)情選擇是與生命選擇重合的，愛(ài)情主題是與政治主題緊密融合在一起的。在我看到的愛(ài)情題材作品中，只有《色戒》達(dá)到了這個(gè)高度，其中女主人公王佳芝的愛(ài)情選擇是與生命選擇重合的。結(jié)局時(shí)，里克為了愛(ài)情而離開(kāi)愛(ài)人，轉(zhuǎn)而去參加需要冒生命危險(xiǎn)的抵抗運(yùn)動(dòng)，這寫出了愛(ài)情、親情與為捍衛(wèi)正義而離開(kāi)愛(ài)人、去參加戰(zhàn)斗的悖論。
如果要用簡(jiǎn)略的語(yǔ)言來(lái)概括《卡薩布蘭卡》的主控思想：正義之人才擁有真愛(ài)情，而真正的愛(ài)人，可以在分別中永遠(yuǎn)擁有愛(ài)情。呈現(xiàn)這個(gè)主控思想的動(dòng)作就是：為了愛(ài)情和正義之戰(zhàn)，男主人公里克選擇離開(kāi)愛(ài)人。這里寫出一種極為深刻的愛(ài)情悖論。
里克的選擇是雙重的，他不僅選擇了怎樣對(duì)待愛(ài)情，他還選擇了在強(qiáng)大的邪惡勢(shì)力襲來(lái)時(shí)自己決定成為什么樣的人。
9. 卡薩布蘭卡集市純音樂(lè)
Casablanca
Written by：Bertie Higgins&Sonny Limbo&John Healy
Composed by：Bertie Higgins&Sonny Limbo&John Healy
I fell in love with you watching Casablanca
我已經(jīng)愛(ài)上了你 當(dāng)我們一起看著卡薩布蘭卡
Back row of the drive in show
就在一個(gè)簡(jiǎn)陋的汽車影院的后排
In the flickering light
那迷離閃爍的燈光下
只因在這浪漫的星空下 普通的爆米花和可樂(lè)
Became champagne and caviar
也能變得如香檳和魚(yú)子醬美味
Making love on a long hot summer's night
在這個(gè)漫長(zhǎng)又炎熱的夏季夜晚 愛(ài)情魔法它來(lái)啦
I thought you fell in love with me
我覺(jué)得你或許也已經(jīng)愛(ài)上了我
Watching Casablanca
當(dāng)我們一起看著卡薩布蘭卡
Holding hands neath the paddle fans
牽著的手舍不得放開(kāi)
In Rick's Candle lit cafe
就像電影中那布滿燭光的里克咖啡館的吊扇下
Hiding in the shadows from the spies
即使躲在聚光燈照不到的陰影中
Moroccan moonlight in your eyes
摩洛哥的月光一樣映在你迷人的雙眼和臉頰
Making magic at the movies
電影魔法它來(lái)啦
In my old chevorlet
在我的這輛老舊的雪佛蘭汽車?yán)?/p>
Oh A kiss is still a kiss
噢那些熱吻依舊
In Casablanca
就在那卡薩布蘭卡
But a kiss is not a kiss
但那還是熱吻嗎
Without your sigh
沒(méi)有了你的歡息之聲
Please come back to me in Casablanca
請(qǐng)回來(lái)找我吧 讓我們?cè)倩氐娇ㄋ_布蘭卡
I love you more and more each day
我愛(ài)你已日甚一日
As time goes by
隨著時(shí)光的推移終究能夠知道真與假
I guess there're many broken hearts
我猜想一定有很多很多破碎的心吧
In Casablanca
就在那卡薩布蘭卡
You know I've never really been there
你知道我從沒(méi)真正去過(guò)那里
So I don't know
所以這可能只是我的個(gè)人想法
I guess our love story
我猜想我們的愛(ài)情故事
Will never be seen
盡管它一點(diǎn)也不比它們的差
On the big wide silver screen
絕不會(huì)被搬上大熒幕
But it hurt just as bad
可你是否知道 我的心都像被針扎
When I had to watch you go
每次望著你離去的背影
Oh A kiss is still a kiss
噢那些熱吻依舊
In Casablanca
就在那卡薩布蘭卡
But A kiss is not a kiss
但那還是熱吻嗎
Without your sigh
沒(méi)有了你的歡息之聲
Please come back to me in Casablanca
請(qǐng)回來(lái)找我吧 讓我們?cè)倩氐娇ㄋ_布蘭卡
I love you more and more each day
我愛(ài)你已日甚一日
As time goes by
隨著時(shí)光的推移終究能夠知道真與假
Oh A kiss is still a kiss
噢那些熱吻依舊
In Casablanca
就在那卡薩布蘭卡
But a kiss is not a kiss
但那還是熱吻嗎
Without your sigh
沒(méi)有了你的歡息之聲
Please come back to me in Casablanca
請(qǐng)回來(lái)找我吧 讓我們?cè)倩氐娇ㄋ_布蘭卡
I love you more and more each day
我愛(ài)你已日甚一日
As time goes by
隨著時(shí)光的推移終究能夠知道真與假
I love you more and more each day
我愛(ài)你已日甚一日
As time goes by
隨著時(shí)光的推移終究能夠知道真與假
