新鳳霞評(píng)劇秦香傳全劇，春香傳的中國改編

戲曲粵劇《春香傳》（除中國各粵劇團(tuán)外，亦可見于任白戲?qū)殻痪﹦　洞合銈鳌费曰壑楦木幉⑴叛荩ㄠ嵚沙稍鴧⑴c音樂創(chuàng)作）；越劇《春香傳》徐玉蘭、王文娟改編并排演；黃梅戲《春香傳》時(shí)白林編曲，1954年12月30日由嚴(yán)鳳英于合肥江淮大戲院首演；潮劇《春香傳》楊廣泉編曲；豫劇《春香傳》；評(píng)劇《春香傳》新鳳霞、張德福主演；桂劇《春香傳》；晉劇《春香傳》；秦腔《春香傳》；山東梆子《春香傳》；龍濱戲《春香傳》；舞劇舞劇《春香傳》，1990年，吉林延邊歌舞團(tuán)創(chuàng)作并排演；連環(huán)畫連環(huán)畫《春香傳》，1980年2月，徐少伯改編，李成勛、陳光宗繪畫，遼寧美術(shù)出版社出版

分類: 人文學(xué)科 >> 外國文學(xué) 解析: 金樽美酒千人血，玉盤佳肴萬姓膏，燭淚落時(shí)民淚落，歌聲高處怨聲高?！边@是小說《春香傳》中李夢龍所寫七言詩。 《春香傳》是一部流傳甚廣的朝鮮古典小說，約在18世紀(jì)形成文字。先后出現(xiàn)過全州土版《烈女春香守節(jié)歌》、京版《春香傳》、漢文版《水山廣寒樓記》、《漢文春香傳》和抄本《古本春香傳》等多種不同版本。1954年，朝鮮作家同盟出版社以《烈女春香守節(jié)歌》為底本進(jìn)行整理、校注，題名《春香傳》出版，并改編成唱?jiǎng)　⒃拕⊙莩?，還兩次拍成電影。 情節(jié)是：端陽佳節(jié)，南原府使李翰林之子李夢龍和藝妓月梅之女春香在廣寒樓相遇，私訂終身。尊卑貴賤、等級(jí)分明的封建社會(huì)不會(huì)允許貴族公子和藝妓之女成婚。李夢龍?jiān)诟赣H奉調(diào)離任時(shí)，只好忍痛告別春香，隨家進(jìn)京。新任府使卞學(xué)道倚仗權(quán)勢威逼春香作侍妾，遭拒絕后，施酷刑將春香問成死罪，關(guān)進(jìn)監(jiān)牢?？贾袪钤睦顗酏? 以暗行御使身分救出春香，嚴(yán)懲了卞學(xué)道。《春香傳》已被譯成漢、英、法、俄、德、日等十幾種文字。 中國戲曲中有許多此劇的移植本，其中京、評(píng)、越這三大劇種都有演出，其藍(lán)本基本源于朝鮮國立古典藝術(shù)劇場的演出版。 京劇名家趙燕俠、言慧珠、秦友梅各有改編本，風(fēng)格不一，均唱、舞并重。 評(píng)劇版本由新鳳霞、張德福、趙麗蓉主演，其中春香在牢房內(nèi)的一段唱腔是對(duì)評(píng)劇旦角聲腔的創(chuàng)造性貢獻(xiàn)。 該劇的越劇版由華東越劇實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)二團(tuán)于1954年8月2日首演，王文娟、徐玉蘭主演。劇中李夢龍讀信的〔慢中板〕唱段和與春香在〔百年歌〕一場中的舞蹈歷為內(nèi)外行推崇。

新鳳霞 評(píng)劇青衣、花旦。原名楊淑敏。籍貫江蘇，約二十世紀(jì)二十年代生于蘇州。由人販賣到天津。后由老舍先生設(shè)計(jì)于陰歷十二月二十三日為生日。 童年時(shí)期隨“姐”楊金香學(xué)習(xí)京劇，十三歲拜王仙舫、鄧硯臣、張福堂等學(xué)習(xí)評(píng)劇，十五歲即開始擔(dān)任主演。這一時(shí)期新鳳霞主演了《烏龍?jiān)骸?、《女俠紅蝴蝶》、《可憐的秋香》、《雙婚配》、《三笑點(diǎn)秋香》等劇目，在天津、上海、濟(jì)南、秦皇島等地獲評(píng)劇觀眾的好評(píng)。 1949年北京解放后，新鳳霞來到北京組織了北京鳳鳴劇社擔(dān)任主演。1950年，在共產(chǎn)黨的戲改方針的指引下，成立了北京首都實(shí)驗(yàn)評(píng)劇團(tuán)，新鳳霞任主演兼團(tuán)長。1951年，新鳳霞調(diào)入中國人民解放軍總政文工團(tuán)解放評(píng)劇團(tuán)任主演兼副團(tuán)長。1953年，新鳳霞調(diào)入中國戲曲研究院中國評(píng)劇團(tuán)一隊(duì)任演員。1955 年，中國評(píng)劇院成立，新鳳霞在中國評(píng)劇院一團(tuán)任演員、院藝術(shù)委員會(huì)副主任、主任、名譽(yù)主任。 新中國成立初期，新鳳霞懷著對(duì)黨深厚的感情和極大的政治熱情投入到黨的文藝隊(duì)伍中，走上了為社會(huì)主義服務(wù)，為廣大人民群眾服務(wù)的藝術(shù)道路。她親自執(zhí)筆創(chuàng)作演出了以她個(gè)人經(jīng)歷為題材的大型評(píng)劇現(xiàn)代戲《藝海深仇》，給觀眾留下了深刻的印象?！秳⑶蓛骸肥切馒P霞青年時(shí)代主演的一出在全國產(chǎn)生重大影響的劇目。在這出戲中，新鳳霞成功地塑造了劉巧兒的藝術(shù)形象，并創(chuàng)造了有其自己特點(diǎn)的評(píng)劇疙瘩腔唱法?！秳⑶蓛骸饭菁芭某呻娪霸谌珖庞澈?，在全國掀起了學(xué)唱?jiǎng)⑶蓛旱臒岢?，人們通過《劉巧兒》了解了評(píng)劇，通過《劉巧兒》知道了新鳳霞，新鳳霞的名字從此走進(jìn)了千家萬戶，新鳳霞演唱藝術(shù)從此確立并得到廣大評(píng)劇觀眾的喜愛。在《劉巧兒》的創(chuàng)作過程中，新鳳霞得到了許多文藝工作者的熱情幫助，新鳳霞和這些同志愉快合作，首開了戲曲工作者與新文藝工作者聯(lián)手創(chuàng)作的先河，為戲曲藝術(shù)的革新與發(fā)展做出了示范。繼《劉巧兒》之后，新鳳霞在根據(jù)魯迅同名小說改編創(chuàng)作的評(píng)劇《祥林嫂》中成功地塑造了在封建社會(huì)受盡摧殘迫害的勞動(dòng)?jì)D女祥林嫂的藝術(shù)形象，她的唱腔也展現(xiàn)了深層次的藝術(shù)魅力，進(jìn)一步發(fā)展了新派演唱藝術(shù)。 新鳳霞取得了令人矚目的藝術(shù)成就，新派藝術(shù)在眾多的評(píng)劇流派中標(biāo)新立異、獨(dú)樹一幟，成為了評(píng)劇革新的代表。這得益于她在戲曲藝術(shù)上的天分和穎悟以及深厚的藝術(shù)功底，更得益于她對(duì)新社會(huì)的熱愛而煥發(fā)出的藝術(shù)創(chuàng)作力。新鳳霞在藝術(shù)上從不保守，她敢于吸收、敢于創(chuàng)新，博采姊妹劇種表演之長，虛心學(xué)習(xí)各種唱法，積累了豐富的演唱經(jīng)驗(yàn)。在中國評(píng)劇院這一國家劇院良好的藝術(shù)環(huán)境中，新鳳霞的藝術(shù)創(chuàng)作力得到了空前的發(fā)揮，新派藝術(shù)得到了長足的發(fā)展。推陳出新的傳統(tǒng)評(píng)劇《花為媒》是新派藝術(shù)的經(jīng)典之作。新鳳霞以純熟的演唱技巧，細(xì)致入微的人物刻畫，塑造了青春美麗富有個(gè)性的少女——張五可的藝術(shù)形象，從而將新派藝術(shù)推向了高峰。這出劇目拍成電影在全國包括香港地區(qū)、東南亞各國放映后，新派藝術(shù)又一次風(fēng)靡全國和東南亞地區(qū)。全國各地的評(píng)劇女演員紛紛向新鳳霞拜師學(xué)藝，評(píng)劇新派藝術(shù)得到了空前的發(fā)揚(yáng)與傳播。這一時(shí)期新鳳霞主演了《志愿軍的未婚妻》、《會(huì)計(jì)姑娘》、《春香傳》、《乾坤帶》、《金沙江畔》、《無雙傳》、《楊乃武與小白菜》、《鳳還巢》、《三看御妹》、《花為媒》、《楊三姐告狀》、《阮文追》、《調(diào)風(fēng)月》、《六十年的變遷》等幾十出劇目。她所塑造的劉巧兒、祥林嫂、趙淑華、李秀英、春香、銀屏公主、珠瑪、無雙、小白菜、燕燕、劉金定、張五可、楊三娥、阮氏娟等一系列的藝術(shù)形象為評(píng)劇畫廊增添了一幅幅絢麗多彩的篇章，為后人留下了寶貴的藝術(shù)遺產(chǎn)。 她和音樂工作者一道在這些劇目中創(chuàng)造了眾多的新板式和新曲調(diào)。在《乾坤帶》中創(chuàng)作演唱了凡字調(diào)大慢板；在《無雙傳》中創(chuàng)作演唱了反調(diào)大慢板；在《春香傳》中創(chuàng)作演唱了三拍子調(diào)；在《金沙江畔》中創(chuàng)作演唱了格登調(diào)；在《三看御妹》中創(chuàng)作演唱了降香調(diào)；在《調(diào)風(fēng)月》中創(chuàng)作演唱了蜻蜓調(diào)；在《六十年的變遷》中創(chuàng)作演唱了送子調(diào)。這些新板式和新曲調(diào)極大地豐富了評(píng)劇的唱腔藝術(shù)，為評(píng)劇向大劇種的發(fā)展做出了前所未有的貢獻(xiàn)，推動(dòng)了整個(gè)評(píng)劇藝術(shù)的發(fā)展與進(jìn)步。 新鳳霞1957年被錯(cuò)劃為右派受到了不公正的待遇。在“文革”中受到了迫害，并被剝奪了做演員的權(quán)力，這對(duì)她的身心是巨大的摧殘。1975年，她因腦血栓發(fā)病導(dǎo)致偏癱而不得不告別為之奮斗的評(píng)劇舞臺(tái)。1979年，新鳳霞得到了徹底的平反。十一屆三中全會(huì)以后，黨的春風(fēng)又一次吹進(jìn)了新鳳霞的心田，她以驚人的毅力，挺起她那受過傷害的身體，邁著蹣跚的步伐，又一次向新的藝術(shù)領(lǐng)域開拓進(jìn)取。她講學(xué)授藝，著書立說，教學(xué)不止，筆耕不輟。新鳳霞拖著沉重的身體，坐在輪椅上給她的弟子、學(xué)生說戲，示范演唱，克服行動(dòng)的不便多次到劇場觀看學(xué)生的演出，以鼓勵(lì)和提攜后人。在她無私的教誨下，谷文月、劉秀榮、王曼玲、趙三鳳、戴月琴、高闖等一大批弟子、學(xué)生成為光大新派藝術(shù)的優(yōu)秀傳人，成為今天評(píng)劇事業(yè)的骨干與中堅(jiān)。新鳳霞桃李滿天下，是我國戲曲界擁有眾多子弟傳人的功績卓越的戲曲教育家。 新鳳霞用她那唯一行動(dòng)自如的右手，以她那坎坷的一生及豐富的閱歷，克服常人不可想象的困難，辛勤耕耘，創(chuàng)作出版了《新鳳霞回憶文叢》四卷、《人緣》、《評(píng)劇皇后與作家丈夫》、《舞臺(tái)上下》、《少年時(shí)》、《新鳳霞賣藝記》、《我和皇帝溥儀》、《發(fā)愁》、《以苦為樂》、《藝術(shù)生涯》、《我當(dāng)小演員的時(shí)候》、《我與吳祖光》、《絕唱》、《恩犬》、《新鳳霞的回憶》、《新鳳霞說戲》約四百萬字的文學(xué)著作。由英國戴乃迭夫人翻譯的英文及烏爾都文的《新鳳霞》在世界發(fā)行。 新鳳霞是著名國畫大師齊白石的親傳弟子，因殘疾告別舞臺(tái)后，新鳳霞仍滿懷著對(duì)生活的酷愛潑墨作畫。她的國畫作品同她的演唱藝術(shù)一樣樸實(shí)無華清新淡雅。1994年總政文化部專門為新鳳霞在軍博舉辦了個(gè)人畫展。 新鳳霞渴望成為一名光榮的共產(chǎn)黨員，早在建國初期，新鳳霞就莊嚴(yán)地向黨提出了申請。但坎坷的經(jīng)歷使她的愿望一直未能如愿。打倒“四人幫”后，新鳳霞再次向黨提出了申請。1982年新鳳霞被批準(zhǔn)入黨，實(shí)現(xiàn)了她多年的夙愿，成為了一名光榮的中國共產(chǎn)黨黨員。從此她以更高的姿態(tài)和對(duì)評(píng)劇藝術(shù)的高度責(zé)任感，投入到她后半生的藝術(shù)生涯中。 新鳳霞作為全國政協(xié)委員，評(píng)劇藝術(shù)的代表，她長年奔走呼吁，為振興戲曲，繁榮評(píng)劇不遺余力。新鳳霞獲得了中國首屆金唱片獎(jiǎng)。獲得了美國紐約美華藝術(shù)學(xué)會(huì)1997年頒發(fā)的華人藝術(shù)家終身成就獎(jiǎng)。曾赴香港、新加坡等地講學(xué)，是國際知名的藝術(shù)家。 誕辰：1927年1月26日，農(nóng)歷丙寅年十二月廿三日 逝世：1998年4月12日，農(nóng)歷戊寅年三月十六日參考資料：http://baike.baidu.com/view/102700.html