郭鳳女香君守樓，廣東粵劇名人郭鳳女

郭鳳女 廣州粵藝發(fā)展中心的國(guó)家一級(jí)演員，正印花旦，是著名粵劇表演藝術(shù)家紅線女的學(xué)生，紅派藝術(shù)的傳人。她在70年代末畢業(yè)于廣東粵劇學(xué)校后的二十年間，主演過(guò)各類題材風(fēng)格的長(zhǎng)、短劇數(shù)十個(gè)，其中既有《十三妹大鬧能仁寺》、《攔馬》、《王子與蛇仙》等刀馬旦應(yīng)工的武打戲，也有《寶玉哭晴雯》、《紅娘》等花旦應(yīng)工的文場(chǎng)戲和《山鄉(xiāng)風(fēng)云》、《家》、《白燕迎春》等現(xiàn)代戲，更有《刁蠻公主憨附馬》、《打神》等紅派名劇。她的戲路寬廣，表演細(xì)膩，功架扎實(shí)，嗓音甜潤(rùn)，唱腔優(yōu)

明末復(fù)社文人侯方域避亂南京,結(jié)識(shí)了秦淮名妓李香君。兩人一見鐘情，定情次日，香君得知婚事費(fèi)用皆出于魏忠賢余孽阮大鋮，其意在結(jié)納方域，以求開脫名。香君義形于色，立即下妝卻奩以還。大鋮銜恨，乘左良玉移兵南京之時(shí),謠言方域?yàn)榱加駜?nèi)應(yīng)。為避害,方域往淮南投奔史可法,為之參贊軍務(wù)。甲申三月,李自成入京，崇禎自縊,□臣馬士英、阮大鋮等即于南京迎立福王,建立南明朝廷?；柰酢醭疾焕沓?，征歌逐舞。馬士英、阮大鋮又屢屢加害香君，香君不屈，守樓明志，血染桃花，廷筵罵座，入宮軟禁。方域回到南京，與復(fù)社文人一起被阮大鋮捕獲，也鋃鐺入獄。不久清兵南下，弘光、馬、阮出逃。方域出獄，隨張瑤星往棲霞山。香君趁亂出宮，也隨人入山。侯李二人在祭壇相遇，張道士以國(guó)恨、家恨之言點(diǎn)醒他們，二人雙雙入道。

語(yǔ)言：粵語(yǔ)主演：郭鳳女《柴房自嘆》是紅線女在八十年代初的一次現(xiàn)場(chǎng)演出實(shí)況，那段廣為傳唱的南音：情慘慘、淚涓涓……盡顯紅腔的驚人魅力，讓人不禁贊嘆紅線女確是一位空前絕后的粵劇大師。 演唱：彭熾權(quán)、郭鳳女生：【二王首板】破重圍，悲力盡，難於取勝，難于取勝。吔──【回龍腔二王】浮云閉月，迷荒嶺驚魂不定，崇山古道草木皆兵，這一廂風(fēng)入松林，搖動(dòng)刀光血影，闖重圍，出虎穴，未敢留停，策青驄，舉金槍，把神威再逞。（白）飛龍嶺，飛龍嶺呀，且住呀！你看飛龍嶺上，地勢(shì)兇險(xiǎn)，若是此地埋有伏兵，我定然喪命，堪笑宋將不識(shí)行兵之道，用兵無(wú)法，用將無(wú)謀，看將起來(lái)，令小王發(fā)笑。哈哈──哈哈──哈哈哈──唉呀，不好了……【合尺花】估道飛龍嶺上無(wú)勇將，一旁來(lái)了女嬌英，我再振神威闖重圍，唉呀，可惜馬倦人疲強(qiáng)難逞。旦：（白）那里走，那里走?！景嘀耨R】天機(jī)布陣，天機(jī)布陣，兩呼應(yīng)，哪許禁鎖脫走魔星，橫磨寶劍索取你性命。又只見險(xiǎn)山絕嶺，煙鎖霧迷徑，驚心動(dòng)魄，刀光劍影閃不定。（白）白龍?zhí)樱袢诊w龍嶺上乃系你絕命之所，還不獻(xiàn)上頭來(lái)？生：唉吔，又聽得夜鬼索人命，攔我馬前阻歸程。旦：無(wú)常施兇性，今夜你命喪於荒嶺。生：來(lái)將是誰(shuí)？仔細(xì)重認(rèn)。

我不會(huì)~~~但還是要微笑~~~：）

這是我從網(wǎng)站上搜來(lái)了 才知道意思.倘若之前的動(dòng)人由來(lái)于美而不自知，，那種顧影自憐也別有一種羞澀又坦然的可愛。古時(shí)的小女子愛撒嬌，‘昔宿不梳頭，絲發(fā)披兩肩，婉伸郎膝上，何處不可憐?！龑?duì)自己的美心知肚明,而且這樣狡黠的炫耀了。 大概的意思是說(shuō)/昨天幾天睡覺(jué)都沒(méi)怎么梳理頭發(fā).烏黑如絲的頭發(fā)披散在兩肩膀上.把頭依靠在郎君腿上.郎君的臉上滿是著寵愛的憐惜. 大概是我的理解了.是一種小女人的嬌媚寫法拉``很不錯(cuò).意思如果不懂的話還以為是可憐婦人在吟說(shuō)丈夫的不體貼呢? 加油

<<子夜歌>>《子夜歌》云是晉女子所作，似五言絕句，分春歌，夏歌、秋歌、冬歌。日本俳句分春、夏、秋、冬，即是受了《子夜歌》的影響。 一個(gè)男子在路上等到愛慕的女子，贊她容色艷麗，滿路遺香。男子說(shuō)，你一來(lái)路上都芬芳了，女子（也許就是子夜吧）又歡喜又妥當(dāng)?shù)鼗卮穑骸胺际窍闼鶠?，冶容不敢?dāng)。天不絕人愿，故使儂見郎?！?她對(duì)情郎撒嬌：“宿昔不梳頭，絲發(fā)披兩肩。婉伸郎膝上，何處不可憐！”意思是　你離去以后，我無(wú)心梳洗，就這樣的潦草而過(guò)，看你看到我這樣子會(huì)不會(huì)心疼？

起床后不梳頭發(fā),滿頭的青絲垂在雙肩,就好象是枕在愛郎的膝蓋上一樣,這樣美好的事情卻只有空想,怎么不可憐呢?

《桃花扇》原是清代孔尚任編寫的傳奇劇本。1937年冬上海淪陷后，歐陽(yáng)予倩和他的劇團(tuán)排練演出了京劇《桃花扇》的改編本，借古喻今，流露了強(qiáng)烈的民族意識(shí)和愛國(guó)主義思想。1939年在桂林，他又將京劇《桃花扇》改編成桂劇演出。話劇《桃花扇》是1947年初歐陽(yáng)予倩和新中國(guó)劇社到臺(tái)灣演出時(shí)，由于這時(shí)已是抗戰(zhàn)勝利之后，話劇本刪去了抗戰(zhàn)時(shí)期過(guò)分影響時(shí)局的部分，突出了正義與邪惡，愛國(guó)主義和賣國(guó)主義的思想斗爭(zhēng)。話劇《桃花扇》塑造了一位富有反抗性格，具有堅(jiān)貞愛國(guó)情操的風(fēng)塵女子李香君的形象。1947年由新中國(guó)劇社首演，由歐陽(yáng)予倩執(zhí)導(dǎo)。1957年，歐陽(yáng)予倩為中央戲劇學(xué)院實(shí)驗(yàn)話劇院再次導(dǎo)演《桃花扇》，以他精湛嫻熟的導(dǎo)演手法，和演員、舞臺(tái)美術(shù)工作者共同創(chuàng)造了和諧統(tǒng)一完整的演出，體現(xiàn)了他將話劇和民族傳統(tǒng)戲曲的精華融為一體的思想，體現(xiàn)了他特別強(qiáng)調(diào)的民族感情及其表達(dá)方式，以獨(dú)特的民族風(fēng)格為話劇民族化的探索做出重大貢獻(xiàn)。 《桃花扇》寫明末復(fù)社文人侯方域避亂南京,結(jié)識(shí)了秦淮名妓李香君。兩人一見鐘情，定情次日，香君得知婚事費(fèi)用皆出于魏忠賢余孽阮大鋮，其意在結(jié)納方域，以求開脫名。香君義形于色，立即下妝卻奩以還。大鋮銜恨，乘左良玉移兵南京之時(shí),謠言方域?yàn)榱加駜?nèi)應(yīng)。為避害,方域往淮南投奔史可法,為之參贊軍務(wù)。甲申三月,李自成入京，崇禎自縊,□臣馬士英、阮大鋮等即于南京迎立福王,建立南明朝廷。昏王□臣不理朝政，征歌逐舞。馬士英、阮大鋮又屢屢加害香君，香君不屈，守樓明志，血染桃花，廷筵罵座，入宮軟禁。方域回到南京，與復(fù)社文人一起被阮大鋮捕獲，也鋃鐺入獄。不久清兵南下，弘光、馬、阮出逃。方域出獄，隨張瑤星往棲霞山。香君趁亂出宮，也隨人入山。侯李二人在祭壇相遇，張道士以國(guó)恨、家恨之言點(diǎn)醒他們，二人雙雙入道。全劇在一派悲歌聲中結(jié)束。 《桃花扇》是一部歷史劇，作者以數(shù)十年的工夫探求歷史的真實(shí)性，達(dá)到“朝政得失，文人聚散，皆確考時(shí)地，全無(wú)假借”的程度，可以稱得上是當(dāng)時(shí)歷史舞臺(tái)的一部“信史”。 《桃花扇》共四十出（其中有4出各加1出，實(shí)際共44出），分上下兩卷，是一部忠于史實(shí)的優(yōu)秀歷史劇，它與《長(zhǎng)生殿》、《西廂記》、《牡丹亭》并稱“中國(guó)古典四大名劇”?！敖桦x合之情，寫興亡之感”是《桃花扇》的重要主題，作者以侯、李愛情故事為線索，利用真人真事和大量文獻(xiàn)資料，形象而深刻地揭示了明末腐朽、動(dòng)亂的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，譴責(zé)了南明王朝昏王當(dāng)朝，權(quán)奸掌柄，爭(zhēng)權(quán)奪利，置國(guó)家危亡于不顧的腐朽政治。劇中主人公李香君雖為歌妓，卻有明確的生活思想和是非界限。她把堅(jiān)貞的愛情與反對(duì)邪惡勢(shì)力的正義立場(chǎng)統(tǒng)一起來(lái)，不為利誘，不畏權(quán)奸，感人至深。

幼稚問(wèn)題.拒絕回答.

孔尚任