1. 酒字書法作品
1、綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。晚來天欲雪，能飲一杯無。
2、北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪。
3、北國風(fēng)光，千里冰封，萬里雪飄。
4、不知近水花先發(fā)，疑是經(jīng)冬雪未消。
5、雪花遣霰作前鋒，勢破張皇欲暗空。
6、草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。
7、晨起開門雪滿山，雪晴云淡日光寒。
2. 酒字書法作品圖片展
寫蘇軾的《念奴嬌?赤壁懷古》：“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。
亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。
江山如畫，一時(shí)多少豪杰。
遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。
羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。
故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人生如夢，一尊還酹江月?！?/p>
3. 酒的書法藝術(shù)作品
橙子石畫作品《神龍》
石畫的特征
千百年來，中國的石頭資源豐富，石畫主要是以優(yōu)質(zhì)的長江沙卵石為載體，在上面繪制不同圖案的一種民間工藝美術(shù)品種。
石頭經(jīng)過億萬年自然天成的沉淀精華，本身就具有大自然鬼斧神工的奢華石材藝術(shù)畫境，藝術(shù)家用畫筆，將繪畫、色彩、紋理、石色、石形有機(jī)地結(jié)合起來，讓石頭鮮活起來，畫中有石，石中有畫，畫石工藝具有點(diǎn)石成金的妙趣，深受大眾喜愛
4. 酒字藝術(shù)書法圖片
給你推薦一個(gè)，叫藝術(shù)字體在線生成器，你去看看喜歡哪種，非常多很好看
5. 酒字 書法
業(yè)的繁體字是“業(yè)”，書寫時(shí)木字撇捺可以寫成左右點(diǎn)
6. 酒字書法作品圖片
四字書法名句作品有很多，有經(jīng)商類的，例如：業(yè)精于勤，天道酬勤，商道酬信，匯通四海。
有勵(lì)志類的：精強(qiáng)博敏、勤學(xué)志遠(yuǎn)、精強(qiáng)博敏。另外有祝福類的有：鴻福齊天、福緣善慶，休閑類的：惠風(fēng)和暢，室雅蘭香，品茶論道，觀海聽濤，竹林清風(fēng)，還有好多題材環(huán)境的名句就不一一列舉了。
7. 書法家酒字書法
中國文化源源流長，中國書法更是博大精深，是中華民族的瑰寶，在書法發(fā)展的歷史長河中，群星璀璨，名家輩出，如鐘繇八十勤練字，王羲之潛心苦學(xué)墨當(dāng)飯、張芝練字不擇紙筆、歐陽通學(xué)書買父字、柳公權(quán)發(fā)奮練字，這些都是從小喜愛練字，刻苦勤練。
8. 酒的書法作品
李白兼具詩人的浪漫，和俠客的瀟灑，所以他是古今最受大家喜愛的詩人之一。歷史上的李白，和大家的印象相差不大，他既是詩情貫碧霄的詩仙李太白，也是會使劍術(shù)的青蓮居士李白。隨著手游王者榮耀和故宮博物館的聯(lián)動，李白唯一傳世的書法《上陽臺帖》重回大眾視線，這讓我們感嘆李白不僅是詩人，原來還是書法大家。
《上陽臺帖》是李白唯一傳世的書法作品，而李白之所以寫下《上陽臺帖》，其中還有一段感人至深的故事。故事的主角有兩人，分別是寫書人李白，和書寫的對象司馬承禎。那么司馬承禎是何人？能讓李白親自書寫《上陽臺帖》。不知道你有沒有聽過仙宗十友的名號？所謂仙宗十友，是后人對唐朝時(shí)期十位文人的美譽(yù)，他們分別是：司馬承禎、李白、陳子昂、王維、宋之問、孟浩然、王適、畢構(gòu)、盧藏用、賀知章。李白和司馬承禎同為仙宗十友，而且兩人擁有很好的交情。
話說開元十二年，李白出游三峽，并且在江陵遇到了司馬承禎。司馬承禎素有美名，他是一名道士（道教上清派第十二代宗師），不僅道法高深，而且對詩、書、畫的造詣很高，尤其擅長山水畫。我們知道李白生性瀟灑不羈，天生是個(gè)逍遙人，所以二人一見面相談甚歡。司馬承禎對李白是大加贊賞，二人結(jié)下了深刻的友情。司馬承禎和皇室的關(guān)系也很好，唐睿宗問他如何治理國家，司馬承禎回答道：“國家治理，陰陽術(shù)數(shù)為‘異端’，理國當(dāng)以‘無為’為本。”由此可見司馬承禎的修為高深。后來唐玄宗命令司馬承禎在王屋山建立道觀，司馬承禎遂居住在此。
天寶三年，李白和杜甫、高適三位詩壇大佬同游王屋山陽臺觀，并借此機(jī)會拜訪司馬承禎。誰料到，司馬承禎已然仙逝。于是李白寫下《上陽臺帖》，用以懷念司馬承禎。全書如下：山高水長，物象千萬，非有老筆，清壯可窮。十八日，上陽臺書，太白“山高水長，物象萬千”寫王屋山之景；“非有老筆，清壯可窮”用以懷念司馬承禎。如今這篇李白唯一的傳世名作《上陽臺帖》藏于北京故宮博物館。有興趣的朋友可以親臨現(xiàn)場觀摩一下。
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9. 酒字的書法欣賞
提這個(gè)問題的，可以說大多是各行業(yè)有一定文學(xué)藝術(shù)修養(yǎng)和功底，并想擴(kuò)展自己的愛好和知識范圍的朋友，其次是書法愛好的朋友。所以這里就盡可能多的用古代與當(dāng)代公認(rèn)的，名列前十位的名家經(jīng)典真跡原帖為范本，盡量從簡從易，多打比方少用術(shù)語，以免出現(xiàn)為了解決一個(gè)疑問，反而涌出了無數(shù)個(gè)你說的到底是什么的怪圈。最后也順便給大家簡單解釋一下書本上常見提到的＂錐畫沙，折股釵，篆籀zhou體＂。到底長什么樣？
一 整體和局部，說的是怎樣欣賞。采取遠(yuǎn)觀近瞧的辦法。我們看電視劇里面的老奶奶，見到大老遠(yuǎn)來的親們的孫女，"快來，讓奶奶好好瞧瞧俺的俊閨女，" 抱緊然后往后輕微一推，仔細(xì)端詳。沒錯(cuò)，欣賞書法一樣，先放遠(yuǎn)處看整體印象，整體就是章法，看個(gè)大概，局部就是看結(jié)構(gòu)，筆法細(xì)致入微的地方，
舉例《伯遠(yuǎn)帖》《伯遠(yuǎn)帖》是東晉時(shí)難得的法書真跡。遠(yuǎn)觀章法布局靈動，通篇看來，此帖書寫氣勢連貫，結(jié)字近扁方，略帶橫勢，有清瘦之感，其可貴之處運(yùn)用疏密的變化產(chǎn)生開張之體勢，左右拉開，有意識形成或相背或相向的結(jié)體，并增加左右間的呼應(yīng)關(guān)系，顧盼照應(yīng)，而又通篇和諧，渾然一體，有如天成。每行字距有遠(yuǎn)近，有疏有密，每個(gè)字都有動態(tài)表情，或顧盼、或俯仰，整體章法是“字里金生，行間玉潤”。
再近處細(xì)看，行筆遒勁，較多地保存了楷書用筆的嚴(yán)謹(jǐn)性，筆畫還略微帶有隸書的韻味，顯得瀟灑古淡，再看用筆的主次輕重，如第一行的“珣頓首”、第二行的“從”、第三行的“優(yōu)游”“始獲”第四行的“別”“如”“昨”“永”第五行的“遠(yuǎn)隔嶺嶠”。筆墨較重，特別是《伯遠(yuǎn)帖》第一個(gè)字“珣”及稍后書寫的“頓首”，這3個(gè)字與其它字相較，用筆明顯粗重，字形也偏大，顯得很有分量具有統(tǒng)領(lǐng)全篇的作用。
二 欣賞書法的奇正相間，錯(cuò)落有致之美，也就是書法章法要有安排變化才好看，我們玩挖坑紅四斗地主，先出一個(gè)對子，那你手里必須有個(gè)更大的天板的對子在接應(yīng)，要不就讓對手給截胡了。書法一樣，看下圖王鐸的《行書再芝園詩軸》。這是他三十七歲寫得，第二行“依舊”起頭四個(gè)字姑且說是”正“，到第五個(gè)平字，王鐸就開始有章法安排，“平”字突然小了一大半，這都不算，接著出奇的變，“堪”字又突然放大了寫，而且斜了，甚至快左邊傾斜，像個(gè)人快滑倒左邊了。這就是是出了個(gè)對字牌，既奇又險(xiǎn)峻，在快倒之際，下面“理”字偏左錯(cuò)落有致的接應(yīng)撐一下，力度不夠，沒事，再下面“竹地潤較”幾個(gè)字由小到大呈梯形椎體再呼應(yīng)矯正一下。這一行字就穩(wěn)穩(wěn)地立住了，又回正了，可以說是有驚無險(xiǎn)，妙趣橫生。這就是大家風(fēng)范。讓人稱奇。試想，如果這幾個(gè)字平平正正的一溜寫下去，是不是就死板，無趣味了？
孫過庭《書譜》說：“初學(xué)分布，但求平正；既知平正，務(wù)追險(xiǎn)絕；既能險(xiǎn)絕，復(fù)歸平正?！敝v的就是這個(gè)道理。
三 欣賞形神兼?zhèn)?，讀出神彩飛揚(yáng)。字形簡單，就是筆法結(jié)構(gòu)之外形美，神也簡單，就是讓你眼前一亮，吸引你目光的出彩的地方。歷朝歷代以及當(dāng)下，甚至包括我們自己，臨的最多是《蘭亭序》，可是，誰敢說他臨的最好，像容易，臨的出神入化，臨出神識的卻沒幾個(gè)。趙孟頫，王鐸，董其昌都有臨本，各具神彩，那么，現(xiàn)當(dāng)代公認(rèn)誰最好，白蕉先生，好在臨出了神韻，臨出了蘭亭序里面的味道。比如下面這幅白蕉的作品，能否讀出王羲之的韻味。還有下面啟功老先生這幅字，就不用多解釋了，神采飛揚(yáng)，真格是人見人愛。
四 相互比較著欣賞，
一是縱向比較，就是和他學(xué)的風(fēng)格的前幾代人比較，
如把上面《伯遠(yuǎn)帖》中的書法與存世唐摹王羲之的書法相比較，從中可尋覓到王羲之書法的一些氣息。此帖中的“從”“獲”“別”等字用筆沒有起筆收筆，也無牽絲引帶，與存世唐摹王羲之早期書法《姨母帖》中的“遘”“摧”“剝”等字相比較，就有數(shù)筆較為接近?！恫h(yuǎn)帖》中的“永”字，與王羲之《蘭亭序》中的“永”字相類比，也寫得更為瀟灑。 現(xiàn)代書畫家啟功：“王帖惟余伯遠(yuǎn)真，非摹是寫最精神。臨窗映日分明見，轉(zhuǎn)折毫芒墨若新。
一是橫向比較，和他同時(shí)代，同背景，甚至他自己的作品比較。當(dāng)下書壇，可以說魚龍混雜，風(fēng)格眾多，但總體無外好好寫字和不好好寫字兩大流派。他們都有各自的宗主碑帖，兩派目前一致推崇和臨摹的碑帖不多，《李柏文書》當(dāng)列前幾帖，此帖的獨(dú)特之處是它的主人共寫了三張草稿，這里列出兩幅比較對比一下。下面第一幅雄深蒼勁，用筆雖重拙，但使轉(zhuǎn)靈活，多有隸意，略帶章草意蘊(yùn)。第二幅除多加了幾句客套話外，文字一樣，但其體勢已脫去隸意，以行草相間，灑脫靈動，率意自然躍然紙上。其蒼茫意向如大漠烽煙，具有很高的蒼涼雄渾之氣。兩個(gè)對比，上面的是對下面的修改，也顯示了李柏能同時(shí)寫多種筆體的高超嫻熟功夫。下面一幅草稿性情工整不越上面，但無意于工而神彩暢酣，自然之氣又勝過第一幅。對比欣賞，讓人思緒聯(lián)翩，聯(lián)想當(dāng)時(shí)戰(zhàn)火紛飛，戰(zhàn)馬嘶鳴的大漠邊關(guān)情境，一種藝術(shù)的享受，歷史的厚重感油然而生。
五 ，多了解背景豐富欣賞理解，舉例《祭侄稿》，不少人說《祭侄稿》寫得這樣潦草，為啥能列天下第二行書？那是你不了解背景，安史之亂時(shí)，顏真卿和堂哥顏杲卿同聲討安祿山叛亂時(shí)，顏杲卿與子顏季明兩親人先后罹難，事后顏真卿派長侄泉明前往善后，僅得杲卿一足、季明頭骨，你說看到這樣的慘烈情景，心情能不難受？寫那是那，不可能像《蘭亭序》那樣心情那樣講究工整。顏魯公在援筆作文之際，撫今追昔，縈紆忿激，血淚交進(jìn)，悲憤交加，情不能自禁。顏真卿此文，正義凜凜，有不忍卒讀之感，故黃庭堅(jiān)《山谷題跋》說：“魯公《祭侄季明文》文章字法皆能動人。”
那字好在哪里呢？了解背景后，下來還是上面方法，退后看全局，然后近觀局部，然后再放大細(xì)節(jié)看精致筆法。通篇使用一管微禿之筆，以圓健筆法，有若流轉(zhuǎn)之篆籀，自首至尾，雖因墨枯再蘸墨，墨色因停頓起始，黑灰濃枯，多所變化，然前后一氣呵成?！都乐都久魑母濉芳仁瞧鸩菸母?，其中刪改涂抹，正可見魯公為文構(gòu)思，始末情懷起伏，胸臆了無掩飾，當(dāng)是存世魯公手書第一名墨跡舉例這個(gè)＂圍＂如果我們提前不知道是用一指禿筆，也就是作廢的筆寫的寫在紙上，而告訴你字是刻在沙石上，相信沒有人會懷疑的，這種形態(tài)就叫＂錐畫沙＂。還用解釋嗎？像用鐵錐子在沙石上用力劃過，錐畫沙也。就這么簡單，沒那么玄而深奧的道道。但這是千年才出一書杰的顏魯公的筆下功夫。再說折股釵，是古代的發(fā)卡，要說的很快明白，那么就用撐桿跳的桿子最形象，當(dāng)運(yùn)動員桿子一撐，彈起那一瞬間的弧形，哪種勁道，剛勁的鋼筋般韌性力度。就是折股釵，比如下面“亡姪”二字，就像鋼筋轉(zhuǎn)來挽去的運(yùn)筆，就是典型的折股釵形態(tài)。篆籀體，可以說祭侄稿全篇無一字不是篆籀體，如果具體舉幾個(gè)特征明顯的字，那么下面的＂刺史＂，就是十分明顯的＂篆籀體＂它就是以石鼓文，散氏盤為代表的篆書在行草上的完美融合書體，是指純中鋒用筆，也就是說折股釵，錐畫沙只是篆籀體用筆的一部分體現(xiàn)。
以上只是初步的從幾個(gè)要素，介紹了書法欣賞的切入點(diǎn)，隨著眼力的提高，看的作品多了，自然欣賞水平也就更高，所以多看多臨，才是提高欣賞水準(zhǔn)和寫字水平的快速通道。
10. 酒字書法作品圖片欣賞
要點(diǎn)：首先描寫參觀展覽的展館，再敘述自己和書法的淵源，然后通過此次參觀對書法的感悟有了升華，最后總結(jié)收獲發(fā)現(xiàn)不足。
正文：
本次在上海博物館主要參觀了歷代書法作品展覽館，可稱之為是一場視覺的盛宴。正如展覽館入口的前言所述“中國的文字是依指事，象形等法則構(gòu)成的單體語言符號，書法則是運(yùn)用毛筆為工具的一種藉線條表現(xiàn)漢字的藝術(shù)。”
不可否認(rèn)，中國漢字的書寫方式隨著社會文明的進(jìn)程在不斷地改變，但藉用毛筆書寫的中國漢字從筆法、字法到章法，都是非常講究的，所以它始終是最具美感和藝術(shù)感的。
我的家鄉(xiāng)是紹興蘭亭，從小就開始上書法課，從開始握筆，到書寫橫豎撒捺，再到書寫整個(gè)漢字，最后能勉強(qiáng)完成一幅作品，經(jīng)歷的時(shí)間是六年，我對書法的情感也從一開始的新奇經(jīng)過一段時(shí)間的厭煩最后過渡到了喜愛。
但是那時(shí)候?qū)ㄗ髌泛蜁业牧私鈨H限于顏真卿、柳公權(quán)、歐陽詢、趙孟頫和王羲之等人。
如今，經(jīng)過書法鑒賞課上老師的一番講解和本次上海博物館的參觀，有一種豁然開朗的感覺，書法作為一門藝術(shù)遠(yuǎn)不止我所了解的那樣單一的。
首先書法分成篆、隸、草、行、楷五種字體，而五種字體下各位書家的字又各有特色，形成了豐富的流派。其次書法藝術(shù)是隨著社會、時(shí)代的發(fā)展變化而不斷發(fā)展進(jìn)步的，每個(gè)時(shí)代都有它自己的特點(diǎn)和風(fēng)格，而風(fēng)格是多樣性的。
例如隋代書法參雜變化，奇正相生和略帶草隸筆意的楷書為特點(diǎn)，宋代書法則是以表現(xiàn)主觀意趣為主要特征，元初書壇，趙孟順提倡尊崇古法，承襲晉唐之風(fēng)，形成端莊樸厚又流利灑落的書體。
本次上海博物館之行我收獲頗豐，不僅見識到了許多著名書法大家的作品，還了解了各個(gè)朝代不同的書法特點(diǎn)和風(fēng)格。但由于對書法了解不多，鑒賞能力較差等主觀因素，對于此次歷代書法欣賞只能做以上淺顯的感想。
11. 酒字書法作品欣賞
東坡醉筆草書《念奴嬌·赤壁懷古》之一
東坡醉筆草書《念奴嬌·赤壁懷古》之二
東坡醉筆草書《念奴嬌·赤壁懷古》之三
東坡醉筆草書《念奴嬌·赤壁懷古》之四
東坡醉筆草書《念奴嬌·赤壁懷古》之五
有人說：到底是“亂石崩云”還是“亂石穿空”？
其他地方小編不知道，但是今天小編分享的這個(gè)，寫的應(yīng)該是“亂石穿空”，而且以高中課本來說也是“亂石穿空”。
東坡醉筆草書《念奴嬌·赤壁懷古》之六
東坡醉筆草書《念奴嬌·赤壁懷古》之七
東坡醉筆草書《念奴嬌·赤壁懷古》之八
東坡醉筆草書《念奴嬌·赤壁懷古》之九
東坡醉筆草書《念奴嬌·赤壁懷古》之十
也有人說：說實(shí)話，高中最喜歡的就是這首宋詞了。但是并不知道他也是一名書法家。
小編且說：別說你不知道，我也不知道，我想大部分高中生也不一定知道，因?yàn)楦呖疾灰欢〞妓臅ㄗ髌贰?/p>
東坡醉筆草書《念奴嬌·赤壁懷古》之十一
東坡醉筆草書《念奴嬌·赤壁懷古》之十二
東坡醉筆草書《念奴嬌·赤壁懷古》之十三
東坡醉筆草書《念奴嬌·赤壁懷古》之十四
東坡醉筆草書《念奴嬌·赤壁懷古》之十五
有人說：蘇軾的書法，就是那么難學(xué)。
小編且說：可能是蘇軾的書法和文學(xué)是密不可分的，哈哈哈......
東坡醉筆草書《念奴嬌·赤壁懷古》之十六
東坡醉筆草書《念奴嬌·赤壁懷古》之十七
東坡醉筆草書《念奴嬌·赤壁懷古》之十八
東坡醉筆草書《念奴嬌·赤壁懷古》之十九
東坡醉筆草書《念奴嬌·赤壁懷古》之二十
小編覺得蘇東坡20張醉筆草書寫的真的很有風(fēng)韻，連字都能看出他那種豪放性格。
小編讀了大學(xué)出來，這么久了，也就今天才知道，蘇軾原來還是個(gè)大書法家，可能是我在學(xué)習(xí)的時(shí)候沒認(rèn)真吧，并沒有去仔細(xì)看。但是相信有很多人跟小編一樣，希望見了此文，不知道的朋友，以后也清楚了。
蘇軾不當(dāng)當(dāng)在書法和詩文上面有很高的成就，蘇軾是宋代文學(xué)最高成就的代表，并在詩、詞、散文、書、畫等方面都取得了很高的成就
