1. 仕女圖工筆人物畫欣賞
有張萱的《搗練圖》，希望能幫到你。
《搗練圖》是中國唐代名畫，是一幅工筆重設(shè)色畫，表現(xiàn)貴族婦女搗練縫衣的工作場(chǎng)面。系盛唐時(shí)的一幅重要的風(fēng)俗畫，對(duì)后世繪畫風(fēng)格有重大影響，是唐代仕女畫中取材較為別致的作品。
此圖描繪了唐代城市婦女在搗練、絡(luò)線、熨平、縫制勞動(dòng)操作時(shí)的情景，在長卷式的畫面上共刻畫了十二個(gè)人物形象，按勞動(dòng)工序分成搗練、織線、熨燙三組場(chǎng)面。畫中人物動(dòng)作凝神自然、細(xì)節(jié)刻畫生動(dòng)，使人看出扯絹時(shí)用力的微微后退后仰，表現(xiàn)出作者的觀察入微。其線條工細(xì)遒勁，設(shè)色富麗，其"豐肥體"的人物造型，表現(xiàn)出唐代仕女畫的典型風(fēng)格。
2. 中國工筆仕女人物畫圖片
工筆仕女開臉步驟如下：
1、眼：畫眼睛一般從眼內(nèi)角起筆，至外眼角收筆，眼珠用淡墨勾出輪廓，眼睫毛要注意生長方向和疏密。
2、嘴：要通過線的虛實(shí)轉(zhuǎn)折表現(xiàn)嘴唇的體積，中間的嘴縫宜實(shí)，唇線宜虛，有時(shí)為了突出嘴唇的質(zhì)感也可以不畫唇線；
3、耳鼻：耳部結(jié)構(gòu)變化微妙，軟骨處用線略方，耳輪略圓；鼻梁的結(jié)構(gòu)通過線的輕重提按來表現(xiàn)，鼻孔宜實(shí)，鼻翼宜虛。
3. 仕女圖工筆人物畫
《簪花仕女圖》是周昉貴族人物畫風(fēng)格的代表。
唐代作為封建社會(huì)最為輝煌的時(shí)代，也是仕女畫的繁榮興盛階段。?
宋代作為政權(quán)相對(duì)穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，文化昌盛的時(shí)代。在仕女畫的創(chuàng)作上承襲了唐、五代興盛之勢(shì)而又有所創(chuàng)新，尤其是在題材方面，其表現(xiàn)范圍已擴(kuò)展到前所未有的寬泛地步。
明代是封建社會(huì)的政權(quán)穩(wěn)定時(shí)期，仕女畫在文人畫家的積極參與下獲得極大的發(fā)展。
明清時(shí)期是仕女圖的發(fā)展時(shí)期。
4. 工筆仕女畫大圖欣賞
《簪花仕女圖》傳為唐代周昉繪制的一幅粗絹本設(shè)色畫。
作品現(xiàn)藏于遼寧省博物館。
畫中描寫了六位衣著艷麗的貴族婦女及其侍女于春夏之交賞花游園。
畫作不設(shè)背景，以工筆重彩繪仕女五人，女侍一人，另有小狗、白鶴及辛夷花點(diǎn)綴其間。
全圖六個(gè)人物的主次、遠(yuǎn)近安排巧妙，景物襯托少而精。兩只小狗、一只白鶴、一株辛黃花使原本顯得孤立的人物產(chǎn)生了左右呼應(yīng)、前后聯(lián)系的關(guān)系。
半罩半露的透明織衫，使人物形象顯得豐腴而華貴。而用筆和線條卻細(xì)勁有神，流動(dòng)多姿。濃麗的設(shè)色，頭發(fā)的鉤染、面部的暈色、衣著的裝飾，都極盡工巧之能事，較好地表現(xiàn)了貴族婦女的細(xì)膩柔嫩的肌膚和絲織物的紋飾。
5. 仕女圖工筆人物畫欣賞燈籠
用紅色絲綢做一個(gè)蝴蝶結(jié)形狀，將燈籠掛到上邊。背景墻的左右兩邊各一個(gè)?！ ∽鰺艋\的方法： 1.將竹子放在蒸氣室內(nèi)加熱半小時(shí)，然后取出，置陰涼處晾干，但不得過份干燥，也不能放在強(qiáng)光下曝曬。 2.用竹刨刨去竹面粗糙的表皮?！ ?.裁取竹條所需的長度；這得依燈籠大小而定?！ ?.編織方法：以交叉方式完成燈架?！ ?.燈架中間，扎數(shù)圈竹圈于燈壁上亦可?！ ?.糊（裱）燈籠，先裱糊棉紗布，再黏貼二層做燈籠用的單光紙（如沒有單光紙，細(xì)棉紙亦可）。裱糊棉紗布要先將稀釋的漿糊，均勻地平刷在骨架表面，再將剪好的紗布輕附在燈架上，再用刷子沾漿糊刷平，這里需要注意，刷平漿糊的刷子必須是干凈的刷子方可，否則，燈面將是一片臟亂。同時(shí)，裱糊的紙也必須糊得沒有接縫才算真正的裱糊完成?！ ?.將燈籠放在陰涼通風(fēng)處晾干?！ ?.彩繪。彩繪依照個(gè)人的品位取所需圖案，如人物、八仙、花鳥、仕女等。 9.彩繪后，依實(shí)際情況來決定是否書寫文字。待文字、圖案完全干后，再刷上一層桐油，然后待桐油陰干，燈籠就大功告成了。
6. 工筆人物仕女圖高清
工筆人物畫畫法步驟：
工筆人物畫第一步：起稿
首先用鉛筆在圖畫紙上起稿，反復(fù)修改，定稿后用重墨勾出肯定的線，如果是臨摹可用復(fù)印機(jī)放大，節(jié)省時(shí)間。
工筆人物畫第二步：勾線：
把熟宣紙或絹蒙在底稿上開始過稿(勾線)。過稿一般先用鉛筆淡淡描出，再用毛筆勾線，先用鉛筆描可以修改完善底稿。我是直接用毛筆勾，不用鉛筆，一是節(jié)省時(shí)間，二是覺得直接用毛筆勾更流暢自如。勾線的方法和書法一樣，其關(guān)鍵在“起筆”“行筆”“收筆”，起筆逆入(有逆的意識(shí)即可)中鋒運(yùn)行(筆尖在線條的中間)，收筆有回勢(shì)，力量要均勻，不能虎頭蛇尾。用筆中鋒側(cè)鋒并用，側(cè)鋒不是偏鋒，偏鋒是筆病，側(cè)鋒是筆法。側(cè)鋒一般在轉(zhuǎn)折時(shí)出現(xiàn)，隨著轉(zhuǎn)折的結(jié)束，側(cè)鋒又回到中鋒。能轉(zhuǎn)回到中鋒的是側(cè)鋒，不能轉(zhuǎn)回到中鋒，一側(cè)到底的是偏鋒。側(cè)鋒可體現(xiàn)性情和韻致，全是中鋒則缺少神韻變化，全是側(cè)鋒則扁軟淡薄，要中側(cè)鋒并用。一般厚重的衣服用墨重，線條也粗，薄軟的衣服用線淡些細(xì)些，面部最淡，用筆也要柔和。樹石粗糙，可用枯筆。線的墨色變化不宜過大，否則容易亂。最好從始至終用一支筆，頻繁換筆會(huì)影響氣韻貫通。
工筆人物畫第三步：染墨
在上色前先用不同的墨渲染，比如：頭發(fā)，桌椅，地面，樹石等。墨染很重要，顏色要靠墨來生發(fā)，是國畫的特點(diǎn)。但不能染夠更不能染過。染墨強(qiáng)調(diào)層次感和韻味，韻味無法用語言說清，只有慢慢感悟。
工筆人物畫第四步：著色
在染過墨的地方繼續(xù)用顏色渲染。這時(shí)就要提到國畫顏色中最重要的兩種顏色：花青，赭石。畫山水的朋友常說：顏色嘛，花青赭石足矣!我們畫工筆重彩當(dāng)然不能只用這兩種，只是說明花青赭石的重要。用赭石染桌椅樹木，花青染綠色植物，花青墨染假山。還可用花青，赭石和墨進(jìn)行一些烘染，比如在淺色白色旁進(jìn)行烘染會(huì)使淺色白色更加突出。花青，赭石和墨的疊加會(huì)產(chǎn)生一種深沉高雅的色彩，是其他顏色無法取代的。
有了以上的基礎(chǔ)后再分別使用：朱，黃，白，石青石綠等。選用那些，怎樣搭配就看你了。
工筆用色強(qiáng)調(diào)反復(fù)疊加，淡淡的反復(fù)染最終達(dá)到渾厚沉穩(wěn)華滋的效果。石色一般先要用水色打底，朱砂：胭脂或曙紅打底，罩染朱砂，最后用曙紅分染。石青石綠：花青或草綠打底。也可用赭石渲染打底再罩染石綠，不同色相的疊加使色彩的純度降低，更深沉豐富，會(huì)產(chǎn)生很好的效果。
衣服畫好后開始勾花紋，花紋不光是為了華麗裝飾，也是調(diào)整色調(diào)的關(guān)鍵，不能忽視。
工筆人物畫第五步：復(fù)勾
用較深的同類色沿著原來的墨線復(fù)勾一遍。可以使被覆蓋的墨線清晰，也讓色和線更協(xié)調(diào)。復(fù)勾后會(huì)改變?cè)瓉淼纳矢杏X，所以要慎重。
勾金瀝粉：金銀黑白屬于中性色，既不偏暖，也不偏冷，在哪里都適用?，F(xiàn)在畫店有現(xiàn)成的金色，加了膠，買回來就能使用。瀝粉也稱立粉，畫仕女的環(huán)佩寶珠。用粉要飽滿，畫成后粉要凸出，用手能觸摸到。
工筆人物畫第六步：面部
曙紅染臉頰，再用朱紅(我一般用水粉朱紅來代替朱膘，朱紅比朱膘細(xì)膩純凈)染，朱紅加赭石染暗部，朱紅赭石加白統(tǒng)染面部，白提三白，土紅加赭石復(fù)勾面部，中墨畫眉眼，赭石加墨點(diǎn)瞳孔，墨加花青刻畫眉眼，胭脂染嘴唇，朱紅罩染，胭脂復(fù)勾?；ㄇ嗉幽秩绢^發(fā)。
凡是較濃重的顏色在染到一定程度后就要用清水筆洗掉，再染再洗，，，直到滿意為止。整幅畫在畫到一個(gè)階段后也要用清水筆整個(gè)刷一遍，讓顏色之間銜接自然，也降低火氣。反復(fù)多次后顏色吃進(jìn)紙里，就沉著了。著色就像做豆腐腦洗面筋，一塊面反復(fù)用水洗，把淀粉全部洗掉，只剩下精華。
7. 工筆畫人物圖片 仕女
工筆畫屬于中國畫的一種，在技法上有別于寫意畫。多畫于熟宣紙上，也有高手在生宣紙上作畫。
工筆畫按題材還可分為工筆山水、工筆花鳥、工筆人物；按上色可分為淡彩畫和重彩畫；按技法又可分為沒骨畫和勾填畫。
工筆畫始于戰(zhàn)果時(shí)期，成熟于唐代，興盛于宋代。一直是宮廷喜愛的繪畫形式。
在工筆畫中，不論是人物畫，還是花鳥畫，都力求于形似，“形”在工筆畫中占有重要的地位，與水墨寫意畫不同，工筆畫更多地關(guān)注“細(xì)節(jié)”，注重寫實(shí)，唐代周昉的《簪花仕女圖》、《揮扇仕女圖》，張萱的《搗練圖》、《虢國夫人游春圖》描繪的都是現(xiàn)實(shí)生活，這些作品不僅具有很強(qiáng)的描寫性，而且富有詩意。明末以后，隨著西洋繪畫技法傳入中國，中西繪畫開始相互借鑒，從而使工筆畫的創(chuàng)作在造型更加準(zhǔn)確的同時(shí)，保持了線條的自然流動(dòng)和內(nèi)容的詩情畫意。
工筆畫在長期的歷史發(fā)展中建立了一套嚴(yán)整的技法體系，從而形成這一畫體的獨(dú)特風(fēng)格面貌，其特點(diǎn)歸納如下：
以線造型是中國畫技法的特點(diǎn)，也是工筆畫的基礎(chǔ)和骨干。工筆畫對(duì)線的要求是工整、細(xì)膩、嚴(yán)謹(jǐn).一般用中鋒筆較多。
以固有色為主，一般設(shè)色艷麗、沉著、明快、高雅，有統(tǒng)一的色調(diào)，具有濃郁的中國民族色彩審美意趣。
工筆畫常用的染法有分染、統(tǒng)染、渲染、罩染等。
分染：工筆畫繪制中最重要的染色技巧。一支筆蘸色，另一支筆蘸水，將色彩拖染開去，形成色彩由濃到淡的漸變效果。
統(tǒng)染：在繪制工筆的過程中，根據(jù)畫面明暗處理的需要，往往需要幾片葉子、幾片花瓣統(tǒng)一渲染，強(qiáng)調(diào)整體的明暗與色彩關(guān)系，稱為統(tǒng)染。
罩染：在已經(jīng)著色的畫面上重新罩上一層色彩并局部渲染。
提染：染色接近完工時(shí)用某種色小面積、局部提亮或者加深畫面稱為提染。
烘染：在所描繪的物體周圍淡淡的渲染底色用來襯托或掩映物體。
點(diǎn)染：用接近寫意的筆法，一筆蘸上深淺不同的色彩在畫面上連點(diǎn)帶染，取靈動(dòng)之意。處理背景或小型花卉的時(shí)候時(shí)常用到此法。
斡染：將一塊色彩向四周染開。畫仕女臉頰的紅暈時(shí)即是采用此法，工筆牡丹的繪制中也會(huì)用到。
醒染：在罩色過后色彩略顯發(fā)悶的畫面上用淡淡的深色重新分染，以引出底色部分，重新使畫面醒目。
接染：方法是分碟調(diào)出二至三種圖案色，各色厚薄相同，多為同類色或類似色，分幾枝筆將各色鋪于紙上，迅速以偏干的清水筆將各色接起刷勻?；?qū)蓚€(gè)在一個(gè)范圍的顏色用清水銜接起來，產(chǎn)生自然過渡的效果。先豎后橫，迅速準(zhǔn)確，使之不露筆痕，色暈勻和。工藝?yán)L畫圖案亦用此法。
襯染：在宣紙或絹的反面上色（在沒有特殊要求的情況下，襯染的顏色大都和正面的相近），經(jīng)過反面上色，使其正面色彩更為厚重，均勻，造成豐富的層次感。
希望我說的這些能幫到你。
8. 仕女圖工筆人物畫欣賞詩
??? 仕女畫作為唐代繪畫中重要的組成部分之一，時(shí)代背景對(duì)于它的催化作用不容小覷，藝術(shù)伴隨著社會(huì)興盛孕育而生。隨著浩瀚歷史長河的滾滾前進(jìn)，每一個(gè)時(shí)代都有著優(yōu)秀的文人畫家，而唐代的仕女畫畫家則是這一時(shí)代最具有重要?dú)v史地位的藝術(shù)代表，創(chuàng)作作品深刻有內(nèi)涵。盛唐之際，國力昌盛，富貴奢華之風(fēng)在當(dāng)時(shí)社會(huì)慢慢浸潤開來。上層社會(huì)的奢靡生活一時(shí)成為創(chuàng)作表現(xiàn)的主要元素，仕女畫也由此興盛發(fā)展起來。
?? 唐代社會(huì)經(jīng)濟(jì)政治文化的全速發(fā)展，藝術(shù)文化高度繁榮，仕女畫的欣賞審美開始由功能性向?qū)徝佬赞D(zhuǎn)變，題材內(nèi)容也轉(zhuǎn)變?yōu)槭伺粘Ｉ畹姆椒矫婷?。唐代仕女畫不僅打破了我國傳統(tǒng)人物繪畫的特有內(nèi)質(zhì)，還將以往各朝代各時(shí)期中優(yōu)秀的藝術(shù)文化特性表現(xiàn)發(fā)揚(yáng)開來，其題材新穎、表現(xiàn)形式多樣、繪畫技法獨(dú)特，如此史無前例的全方位發(fā)展所呈現(xiàn)的新面貌也是值得探究的。在唐朝，山水畫、花鳥畫等繪畫題材都得到了極大的發(fā)展，但人物畫在唐朝繪畫題材的地位不可撼動(dòng)，仕女畫則是更能體現(xiàn)唐代人物畫的主要表現(xiàn)形式。仕女畫所代表的不僅是在當(dāng)時(shí)歷史環(huán)境下時(shí)代意義和藝術(shù)主流，對(duì)后朝后代的藝術(shù)指導(dǎo)作用也是不容忽視的。
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? 周昉的《簪花仕女畫》全卷沒有一個(gè)整體的背景，畫中人物、小狗、白鶴均勻的排列，構(gòu)圖和諧，把“主大從小”“近大遠(yuǎn)小”的法則體現(xiàn)得恰到好處。整個(gè)畫面還遵循了左右對(duì)稱的傳統(tǒng)構(gòu)圖方法，把卷首的仕女與卷尾的仕女前呼后應(yīng)，使整個(gè)畫面協(xié)調(diào)統(tǒng)一。全圖人物用線圓潤流暢，準(zhǔn)確地刻畫了仕女各種不同的姿態(tài)。仕女畫常用一些對(duì)比色，例如朱砂和石綠，包括周昉的《簪花仕女畫》《揮扇仕女畫》，佚名《宮樂圖》等。唐代仕女畫呈現(xiàn)了雅致的人物體態(tài)，精美的服飾，慵懶的面部氣息；高低有序，近實(shí)遠(yuǎn)虛人物的服飾具有極強(qiáng)的裝飾性意味，蘊(yùn)含十足的美感，裝飾性和繪畫性的和諧統(tǒng)一。
9. 人物工筆《仕女圖》
《簪花仕女圖》為絹本設(shè)色，高46厘米，橫180厘米。沒有背景，畫家用工筆重彩描繪了風(fēng)和日麗的春光下幾位貴婦賞花游園的場(chǎng)景。
談及遼寧省博物館的珍寶——《簪花仕女圖》，省博物館藝術(shù)部主任董寶厚向記者介紹說，中國古代專門描繪仕女的仕女畫很早就已經(jīng)獨(dú)立成科，在唐代尤其發(fā)達(dá)。但保存至今的唐代仕女畫作品卻寥寥無幾，為了研究唐代的繪畫，后世的史學(xué)家只能依靠文獻(xiàn)記載按圖索驥，幸運(yùn)的是仍有《簪花仕女圖》可資對(duì)照。
“《簪花仕女圖》是唐代仕女畫標(biāo)本型作品，這一時(shí)期也是中國現(xiàn)實(shí)主義人物畫表現(xiàn)風(fēng)格的開端，而以前的繪畫內(nèi)容大多是歷史宗教人物，如東晉顧愷之的《女史箴圖》《洛神賦圖》等，那種亦仙亦幻的美，如同隔著浩渺河漢，離凡塵中的我們有些遙遠(yuǎn)?！倍瓕毢裾f。
最早是屏風(fēng)畫，在宋朝時(shí)被補(bǔ)成手卷
據(jù)董寶厚介紹，《簪花仕女圖》進(jìn)入遼博后，畫心已經(jīng)開裂得很厲害，為了使其能長久地保存，1972年，此畫被送到北京故宮博物院進(jìn)行特殊的重裱修復(fù)。就在揭裱修復(fù)過程中，專家們驚訝地發(fā)現(xiàn)，這幅畫并不是由一幅整絹繪制的，而是由三段大小相近的畫絹拼接而成，這說明它原來不是一個(gè)手卷，而是屏風(fēng)畫。
唐朝時(shí)，椅凳類坐具還沒有普及，人們通常坐在一種被稱為“胡床”的榻上，榻后面常常放置一圈插屏式的屏風(fēng)，一來作為裝飾，二來可以作為對(duì)胡床上坐者的遮掩?！啊遏⒒ㄊ伺畧D》原來就是幾條單獨(dú)的屏風(fēng)被擺放在榻的后面，后來有好事者把幾幅畫從屏風(fēng)上拆了下來，又合在一起裝裱，成為現(xiàn)在我們看到的這個(gè)手卷?！鄙蜿柟蕦m博物院研究員周維新告訴記者。
那么，這幅畫是在什么時(shí)候被裝裱成手卷的呢？
周維新認(rèn)為：“唐代的仕女畫曾盛極一時(shí)，又經(jīng)常畫于屏風(fēng)上作為室內(nèi)的陳設(shè)?！遏⒒ㄊ伺畧D》中，六個(gè)人物分畫于三幅絹上，而這三幅的尺寸也大致符合屏風(fēng)的要求，而且恐怕還不止三段屏風(fēng)。因?yàn)樘拼钠溜L(fēng)一般都是四扇或六扇?，F(xiàn)藏于日本奈良正倉院的一件有名的唐人屏風(fēng)仕女圖，相傳是盛唐之初流去日本的中國畫，它就是六幅作品，六扇屏風(fēng)上各畫一人，或坐或立。以此，我們推斷出《簪花仕女圖》原來也是屏風(fēng)畫，只是后來殘存下來三幅被接合裝裱成了一個(gè)手卷的形式?！?/p>
周維新解釋說，至于是什么時(shí)期裝裱成手卷的，從現(xiàn)在這幅手卷的高度推測(cè)應(yīng)該是宋朝時(shí)期的事。
“因?yàn)樗螘r(shí)才有手卷的形式，而且宋朝時(shí)是高頭大卷的裝裱，這都符合現(xiàn)在我們看到的這幅高46厘米，長180厘米的《簪花仕女圖》的形式。在元明以后，手卷的形式由高頭大卷變成小幅長卷，高度一般都在30厘米以內(nèi)了，以便攜帶?！敝芫S新說。
如何收藏至今，一直是謎
董寶厚介紹說，《簪花仕女圖》最早的藏印為“紹”“興”聯(lián)珠印，可知曾為南宋紹興內(nèi)府之物，但其在南宋以前的流傳情況，未見于任何著錄，難以考證。南宋后期此畫歸賈似道“閱古堂”，鈐有“悅生”朱文葫蘆印。元明時(shí)期此畫的流傳收藏情況不明，既無印記稽考，又不見于文獻(xiàn)著錄。直至清初，才見有梁清標(biāo)的藏印。隨后，此畫入清內(nèi)府收藏，乾隆時(shí)期修撰的《石渠寶笈》續(xù)編著錄了此畫。
1924年，末代皇帝溥儀在離開紫禁城前，將內(nèi)府所藏珍貴字畫賞賜給其弟，讓他們將書畫帶出，《簪花仕女圖》就在其中。1934年，溥儀將這批書畫藏在長春偽皇宮的小白樓內(nèi)。
1945年8月，溥儀攜帶一批字畫和珠寶準(zhǔn)備逃走時(shí)被蘇聯(lián)紅軍俘獲，這批書畫和珠寶被轉(zhuǎn)交給東北民主聯(lián)軍，幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)后，《簪花仕女圖》藏于東北博物館(現(xiàn)遼寧省博物館)收藏。20世紀(jì)60年代此畫首次向世人公布，遂成為學(xué)者研究唐代繪畫史的重要資料。
唐朝是封建社會(huì)女性最開放的時(shí)代
《簪花仕女圖》為我們記錄了8世紀(jì)左右中國最美麗的女性形象，此畫也因?yàn)榫?xì)而傳神的描繪成為傳世經(jīng)典。
《簪花仕女圖》描繪了唐朝女性的生活狀態(tài)。周維新說：“統(tǒng)治近300年的唐朝是中國歷史上繼漢朝之后又一個(gè)空前鼎盛的朝代，先后出現(xiàn)了‘貞觀之治’和‘開元盛世’等盛唐氣象。”
“從《簪花仕女圖》中透露出的人物面貌來看，唐代仕女的共同特征是‘豐頰肥體、勁健茁壯’。這一階段仕女衣物的質(zhì)地、款式‘薄、透、露’。這一方面是源于唐代絲織業(yè)的發(fā)展，另一方面來自大唐社會(huì)對(duì)女性的禁錮有所放松?！敝芫S新講解說，“唐代婦女可以公開參加許多社會(huì)活動(dòng)。她們可以時(shí)時(shí)拋頭露面，可以和男子一樣在公開場(chǎng)合游玩、聽?wèi)颉⒖辞?，也可以和男子一起到郊外踏青游樂。唐代還盛行女子體育運(yùn)動(dòng)，流行女子踢毽子、女子足球，甚至還有女子馬球，與那些婦女養(yǎng)在深閨無人識(shí)，平時(shí)大門不出二門不邁的時(shí)代形成強(qiáng)烈的反差?！?/p>
唐代在對(duì)待女性的審美上一改傳統(tǒng)的“以弱為美”的審美觀，而是以豐腴健碩為美。
周維新說：“唐朝是一個(gè)兼容并包的朝代，婦女的服飾即是文化多元化的一個(gè)縮影。唐朝實(shí)行對(duì)外開放，與唐朝有過往來的國家和地區(qū)一度達(dá)到300多個(gè)，每年有大批留學(xué)生、外交使節(jié)、客商、僧人和藝術(shù)家前來長安。唐朝的開放政策和博大胸襟，帶來了經(jīng)濟(jì)繁榮和廣泛的文化融合，繪畫、雕刻、音樂、舞蹈等藝術(shù)門類都充分吸收外來藝術(shù)，女性服飾也毫無例外地采取了兼收并蓄的態(tài)度，著裝風(fēng)氣也開先河，以袒頸露胸為時(shí)尚。袒胸裝胸乳半露，露肩裸背，搭配上艷麗的帔帛，使女性豐腴的曲線美得到了恰到好處的展現(xiàn)。