茅臺酒摔碎了寓意什么，綿綿酒長碎碎時光幸福綿長伴君衣裳是什么意思

這個女人對你死心塌地了，你已經(jīng)征服她的心了。

期待看到有用的回答！

陳年老灑，時間久遠而珍藏；與舊人醉，久別重逢，得知音，情投意合，一醉方休，有酒逢知己千杯少之意。

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這么跟你說吧，這酒啊，沒見過。只能告訴你一般的規(guī)律，一看這酒名就是個小酒廠生產(chǎn)的。你可以先看看香型，如果是醬香型那多少還有些意思，價錢么，也就是50到80元左右一瓶，最好不要送人，沒事自己打開喝了算了。如果是濃香型那就更不靠譜了，茅臺鎮(zhèn)基本上不生產(chǎn)濃香型，多半是四川那邊假托茅臺鎮(zhèn)的名義，這樣的話就打開嘗嘗，能喝就喝，不能喝摔碎扔了。

118一瓶

無論多好的東西，沒有宣傳，沒有造勢也難以發(fā)展起來

你好！無論多好的東西，沒有宣傳，沒有造勢也難以發(fā)展起來如有疑問，請追問。

此題來源于茅臺酒第一次參加國際展銷，茅臺展柜當時無人問津，于是柜員就摔碎一瓶酒，頓時芳香四溢，茅臺才得以一碎成名。它包含的意思是：人才如同好酒，如果不積極的表現(xiàn)自己就難以得到伯樂的賞識，甚至埋沒一生。生活中、工作中不乏好的主意、優(yōu)秀的人才，但如果不主動走出去也就難以找到自己發(fā)揮的平臺。所以在生活中、工作中，應當保持積極的態(tài)度，主動的展現(xiàn)自己的才華和能力，多多為工作出言獻策，力爭為崗位作出應有的貢獻，同時也是自我價值的實現(xiàn)機會。

現(xiàn)在是廣告的天下

就是表示一個人分離的痛苦啊高山流水覓知音表示好不容易遇上了知音杯空酒盡醉久情代表分離的痛苦

高山流水覓知音,杯空酒盡醉久情。前一句說的是：春秋時代，有個叫伯牙的人，他乘船來到了漢陽江口。遇風浪，停泊在一座小山下。晚上，風浪漸漸平息了下來，云開月出，俞伯牙琴興大發(fā)，專心致志地彈了起來。正當他完全沉醉在優(yōu)美的琴聲之中的時候，看到一個人在岸邊站著。伯牙吃了一驚，“啪”的一聲，琴弦被撥斷了一根。那個人大聲地對他說：“先生，我是個打柴的，回家晚了，走到這里聽到您在彈琴?！? 伯牙一看，那人果然是個打柴的。伯牙心想：他怎么會聽懂我的琴呢？就問：“你既然懂得琴聲，那就請你說說看，我彈的是一首什么曲子？” 打柴人的回答一點不錯，伯牙大喜，忙邀請他上船來細談。接著伯牙又為打柴人彈了幾曲，請他辨識其中之意。當他彈奏的琴聲雄壯高亢的時候，打柴人說：“這琴聲，表達了高山的雄偉氣勢。（原話：意在高山）”當琴聲變得清新流暢時，打柴人說：“這后彈的琴聲，表達的是無盡的流水。（原話：意在流水）” 伯牙聽了不禁驚喜萬分，兩人結(jié)拜為兄弟。約定來年的中秋再到這里相會。第二年伯牙如約來到了漢陽江口，他等啊等啊，怎么也不見鐘子期來赴約。第二天，伯牙打聽鐘子期的下落，一老人告訴他，鐘子期已不幸染病去世了。臨終前，他留下遺言，要把墳墓修在江邊，到八月十五相會時，好聽俞伯牙的琴聲。伯牙萬分悲痛，他來到鐘子期的墳前，把心愛的瑤琴在青石上摔碎了。他悲傷地說：我唯一的知音已不在人世了，這琴還能彈給誰聽呢？”從此就有“高山流水遇知音”,的典故。第二句是詩人唱和前一句所發(fā)感慨，意思是：雖然酒杯空了，酒也喝完了，喝醉酒的人們情誼長久，如同酒的回味綿長一樣。

久遇知己心情暢

希望能遇上像子牙鐘子期那樣的知己，相談喝酒，把杯中喝的滴酒不勝。大有酒逢知己千杯少的意思。

酒香不怕巷子深但從字面上就可以得知該酒坊規(guī)模很小，因為他在巷子里，就算在多的人來購買其產(chǎn)品也不能掩蓋其規(guī)模小的事實，在多元化快節(jié)奏的今天，身處競爭激烈的商戰(zhàn)中，如果你還只靠質(zhì)量好，覺得自己是瓶好酒不去推銷不去宣傳，那你的結(jié)果終究會和這個酒坊一樣。因為只有別人用了你的產(chǎn)品才能得知你的產(chǎn)品才能得知你的產(chǎn)品好壞，而不做宣傳很多人可能都不去試用你的產(chǎn)品，那你的產(chǎn)品再好，也只能讓一部分或少部分人接受。目前，“小肥羊”連鎖店難道只是靠質(zhì)量火起來的嗎?其宣傳及拓展工作起很大作用。肯德基被外國人稱為垃圾食品，在中國依舊火爆，難道這僅是質(zhì)量好嗎？不，因為他在方便省時的同時宣傳力度大，拓展市場多。 因此，我方認為“酒香也怕巷子深，酒香也需勤吆喝”！！ “好酒不怕巷子深“這句是相對于聞到的人說的，再想的酒所散發(fā)的酒香是有一個范圍的超出范圍人們就聞不到他的香氣了。 早在1915年巴拿馬萬國博覽會上，各國名酒匯聚一堂，中國隊帶著國酒茅臺也去參展，因為被擠在展廳一角沒有占到有利位置，參展者甚少問津。有位智者拿著一瓶茅臺走到展廳中間一不小心把茅臺酒摔碎在地，頓時酒香四溢，那些喝慣了香檳與白蘭地的老外頓時被茅臺酒的香味與醇味所吸引，最終，國酒茅臺獲得本屆博覽會的金獎。這說明，好酒需要酒香，更需要發(fā)現(xiàn)酒香的鼻子，而我們要做的就是把好酒推到鼻子的有效嗅程之內(nèi)。 因此，我方觀點，“酒想也怕巷子深，酒香也需巧吆喝”。 我方觀點“酒香也怕巷子深”在英文中“Gold wine needs no bush”意思是：好久不需要拐彎抹角才被知道，從而引申出“酒香也怕巷子深”的內(nèi)涵。這是說“一壇好酒，香飄四溢”從巷子深處飄到大街上，從而讓路人皆知巷子深處有一壇好酒，這當然是在巷子并不深的前提下。假如巷子九曲回腸望不到盡頭，那么這壇好酒終究免不了淪為平庸之物。 酒香要有風吹才飄的遠，沒有風吹，光憑酒的香味真的能飄那么遠嗎？好酒需要酒香，更需要發(fā)現(xiàn)酒香的鼻子，而我們要做的是把好酒推到鼻子的面前讓鼻子聞到這壇好酒。 視頻地址： http://you.video.sina.com.cn/b/11303571-1347453375.html

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如夢令·昨夜雨疏風驟 ·李清照昨夜雨疏風驟。濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道“海棠依舊”。知否，知否？應是綠肥紅瘦！【賞析】這首小令，有人物，有場景，還有對白，充分顯示了宋詞的語言表現(xiàn)力和詞人的才華?！白蛞褂晔栾L驟”指的是昨宵雨狂風猛。疏，正寫疏放疏狂，而非通常的稀疏義。當此芳春，名花正好，偏那風雨就來逼迫了，心緒如潮，不得入睡，只有借酒消愁。酒吃得多了，覺也睡得濃了。結(jié)果一覺醒來，天已大亮。但昨夜之心情，卻已然如隔在胸，所以一起身便要詢問意中懸懸之事。于是，她急問收拾房屋，啟戶卷簾的侍女：海棠花怎么樣了？侍女看了一看，笑回道：“還不錯，一夜風雨，海棠一點兒沒變！”女主人聽了，嗔嘆道；“傻丫頭，你可知道那海棠花叢已是紅的見少，綠的見多了嗎??？”這句對白寫出了詩畫所不能道，寫出了傷春易春的閨中人復雜的神情口吻，可謂“傳神之筆。作者以“濃睡”、“殘酒”搭橋，寫出了白夜至晨的時間變化和心理演變。然后一個“卷簾”，點破日曙天明，巧妙得當。然而，問卷簾之人，卻一字不提所問何事，只于答話中透露出謎底。真是絕妙工巧，不著痕跡。詞人為花而喜，為花而悲、為花而醉、為花而嗔，實則是傷春惜春，以花自喻，慨嘆自己的青春易逝。

出自宋 李清照《如夢令·昨夜雨疏風驟》 原文：　如夢令 　　昨夜雨疏風驟。濃睡不消殘酒。試問卷簾人,卻道海棠依舊。知否，知否？應是綠肥紅瘦 譯文：昨夜雨小風急，我從沉睡中醒來，酒醉沒有全消。試問卷簾的侍女，她卻說海棠花依然如舊。知道嗎？知道嗎？應是綠葉更加茂盛，紅花卻已凋零。 詞牌：　如夢令 　　詞牌《如夢令》原名《憶仙姿》，為后唐莊宗李存勖所作，因嫌其名不雅遂取尾句“如夢，如夢，殘月落花煙重”中的“如夢”得名。又名《宴桃園》、《不見》、《如意令》、《無夢令》、《比梅》等，有單雙調(diào)。單調(diào)正體三十三字。七句五仄韻一疊韻。雙調(diào)六十六字，上下片各七句五仄韻一疊韻 格律：　（○平聲 ●仄聲 ⊙可平可仄 △平韻 ▲仄韻） 　　詞作的韻腳是：二十六宥；可“二十五有/二十六宥”通押。 　　昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒， 　　●●●⊙○▲，○●⊙○○▲。 　　試問卷簾人，卻道海棠依舊。 　　●●⊙○○，●●●○○▲。 　　知否，知否，應是綠肥紅瘦。 　　○▲，○▲，⊙●●○○▲。 作者：　 李清照 （1084-約1151）宋代女詞人。號易安居士，齊州章丘（今屬山東）人。父李格非為當時著名學者，夫趙明誠為金石考據(jù)家。早期生活優(yōu)裕，與明誠共同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原，流寓南方，明誠病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷，有的也流露出對中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調(diào)協(xié)律，崇尚典雅、情致，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。并能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。有《易安居士文集》、《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》 賞析：【賞析一】 　　這首小令，有人物，有場景，還有對白，充分顯示了宋詞的語言表現(xiàn)力和詞人的才華。 　　“昨夜雨疏風驟”指的是昨宵雨狂風猛。疏，正寫疏放疏狂，而非通常的稀疏義。當此芳春，名花正好，偏那風雨就來逼迫了，心緒如潮，不得入睡，只有借酒消愁。酒吃得多了，覺也睡得濃了。結(jié)果一覺醒來，天已大亮。但昨夜之心情，卻已然如隔在胸，所以一起身便要詢問意中懸懸之事。于是，她急問收拾房屋，啟戶卷簾的侍女：海棠花怎么樣了？侍女看了一看，笑回道：“還不錯，一夜風雨，海棠一點兒沒變！”女主人聽了，嗔嘆道；“傻丫頭，你可知道那海棠花叢已是紅的見少，綠的見多了嗎?。俊? 　　這句對白寫出了詩畫所不能道，寫出了傷春易春的閨中人復雜的神情口吻，可謂“傳神之筆。 　　作者以“濃睡”、“殘酒”搭橋，寫出了白夜至晨的時間變化和心理演變。然后一個“卷簾”，點破日曙天明，巧妙得當。然而，問卷簾之人，卻一字不提所問何事，只于答話中透露出謎底。 　　真是絕妙工巧，不著痕跡。詞人為花而喜，為花而悲、為花而醉、為花而嗔，實則是傷春惜春，以花自喻，慨嘆自己的青春易逝。 　　此篇是李清照早期的詞作之一。詞中充分體現(xiàn)出作者對大自然、對春天的熱愛。這是一首小令，內(nèi)容也很簡單。它寫的是春夜里大自然經(jīng)歷了一場風吹雨打，詞人預感到庭園中的花木必然是綠葉繁茂，花事凋零了。因此，翌日清晨她急切地向“卷簾人”詢問室外的變化，粗心的“卷簾人”卻答之以“海棠依舊”。對此，詞人禁不住連用兩個“知否”與一個“應是”來糾正其觀察的粗疏與回答的錯誤?！熬G肥紅瘦”一句，形象地反映出作者對春天將逝的惋惜之情。 　　 【賞析二】 　　李清照雖然不是一位高產(chǎn)的作家，其詞流傳至今的只不過四五十首，但卻“無一首不工”，“為詞家一大宗矣”。這首《如夢令》，便是“天下稱之”的不朽名篇。小詞借宿酒醒后詢問花事的描寫，曲折委婉地表達了詞人的惜花傷春之情，語言清新，詞意雋永，令人玩味不已。 　　起首兩句，如何理解頗有爭議。蓋推以事理邏輯：既然是“濃睡不消殘酒”，又何以知道“昨夜雨疏風驟”，這豈不是自相矛盾？其實對這兩句詞，是不能用生活中的簡單事理去體會理解的，因為詞人的本意實不在此，而是通過這兩句詞表達無限的惜花之情。大凡惜花的詩詞都言及風雨。白居易《惜牡丹二首》詩：“明朝風起花應盡，夜惜衰紅把火看。”馮延巳《長相思》詞：“紅滿枝，綠滿枝，宿雨厭厭睡起遲?！敝馨顝渡倌暧巍吩~：“一夕東風，海棠花謝，樓上卷簾看。”花在風雨中零落，這層意思是容易理解的。但是說“濃睡不消殘酒”也是寫惜花之情，恐怕就不太容易理解了。不過只要多讀些前人寫的惜花詩詞，也就不難體會了。杜甫《三絕句》詩：“不如醉里風吹盡，可忍醒時雨打稀?！表f莊《又玄集》卷下錄鮑征君（文姬）《惜花吟》詩：“枝上花，花下人，可憐顏色俱青春。昨日看花花灼灼，今日看花花欲落。不如盡此花下飲，莫待春風總吹卻。”這些詩句正可用來作為“濃睡不消殘酒”的注腳。易安在其詠紅梅的《玉樓春》詞中所云：“紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開遍未。……要來小酌便來休，未必明朝風不起?！币嗫梢暈閷Α皾馑币痪涞淖宰?。這句詞的辭面上雖然只寫了昨夜飲酒過量，翌日晨起宿酲尚未盡消，但在這個辭面的背后還潛藏著另一層意思，那就是昨夜酒醉是因為惜花。這位女詞人不忍看到明朝海棠花謝，所以昨夜在海棠花下才飲了過量的酒，直到今朝尚有余醉。《漱玉詞》中曾多處寫到飲酒，可見易安居士是善飲的。善飲尚且酒醉而致濃睡，一夜?jié)馑缶屏€未全消，這就不是一般的過量了。讀者只要思索一下詞人為什么要寫“濃睡不消殘酒”這句詞，得到的回答只能是“惜花”。就這句詞的立意而言，與上引杜甫和鮑文姬的詩句都是同一機杼，并無二致。但易安的高處正在于不落窠臼，獨辟蹊徑。一旦領(lǐng)悟了潛藏在“濃睡不消殘酒”背后的這層“惜花”之意，那么對以下數(shù)句的理解也就“水到渠成”了。 　　接下去三、四兩句所寫，是惜花心理的必然反映。盡管飲酒致醉一夜?jié)馑鍟跃菩押笏P(guān)心的第一件事仍是園中海棠。詞人情知海棠不堪一夜驟風疏雨的揉損，窗外定是殘紅狼藉，落花滿眼，卻又不忍親見，于是試著向正在卷簾的侍女問個究竟。一個“試”字，將詞人關(guān)心花事卻又害怕聽到花落的消息、不忍親見落花卻又想知道究竟的矛盾心理，表達得貼切入微，曲折有致。相比之下，周邦彥《少年游》：“一夕東風，海棠花謝，樓上卷簾看。”便顯得粗俗不堪，味同嚼蠟了?！霸噯枴钡慕Y(jié)果如何呢？——“卻道海棠依舊?！笔膛幕卮饏s讓詞人感到非常意外。本來以為經(jīng)過一夜風雨，海棠花一定凋謝得不成樣子了，可是侍女卷起窗簾，看了看外面之后，卻漫不經(jīng)心地答道：海棠花還是那樣。一個“卻”字，既表明侍女對女主人委曲的心事毫無覺察，對窗外發(fā)生的變化無動于衷，也表明詞人聽到答話后感到疑惑不解。是啊，“雨疏風驟”之后，“海棠”怎會“依舊”呢？這就非常自然地帶出了結(jié)尾兩句。 　　“知否？知否？應是綠肥紅瘦。”這既是對侍女的反詰，也象是自言自語：這個粗心的丫頭，你知道不知道，園中的海棠應該是綠葉繁茂、紅花稀少才是！“應是”，表明詞人對窗外景象的推測與判斷，口吻極當。因為她畢竟尚未親眼目睹，所以說話時要留有余地。同時，這一詞語中也暗含著“必然是”和“不得不是”之意。海棠雖好，風雨無情，它是不可能長開不謝的。一語之中，含有不盡的無可奈何的惜花情在，可謂語淺意深。而這一層惜花的殷殷情意，自然是“卷簾人”所不能體察也無須更多理會的，她畢竟不能象她的女主人那樣感情細膩，那樣對自然和人生有著更深的感悟。這也許是她所以作出上面的回答的原因。末了的“綠肥紅瘦”一語，更是全詞的精絕之筆，歷來為世人所稱道?！熬G”代替葉，“紅”代替花，是兩種顏色的對比；“肥”形容雨后的葉子因水份充足而茂盛肥大，“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋謝稀少，是兩種狀態(tài)的對比。本來平平常常的四個字，經(jīng)詞人的搭配組合，竟顯得如此色彩鮮明、形象生動，這實在是語言運用上的一個創(chuàng)造。由這四個字生發(fā)聯(lián)想，那“紅瘦”不正表明春天的漸漸消逝，而“綠肥”象征著綠葉成蔭的盛夏的即將來臨嗎？這種極富概括性的語言，又實在令人嘆為觀止。胡仔《苕溪漁隱叢話》稱：“此語甚新?！薄恫萏迷娪鄤e錄》評：“結(jié)句尤為委曲精工，含蓄無窮意焉?！笨磥斫苑翘撟u。 　　這首小詞，只有短短六句三十三言，卻寫得曲折委婉，極有層次。詞人因惜花而痛飲，因情知花謝卻又抱一絲僥幸心理而“試問”，因不相信“卷簾人”的回答而再次反問，如此層層轉(zhuǎn)折，步步深入，將惜花之情表達得搖曳多姿?！掇@詞選》云：“短幅中藏無數(shù)曲折，自是圣于詞者?！笨芍^的評。 集評：　黃蓼園《寥園詞選》：“一問極有情，答以‘依舊’，答得極淡。跌出‘知否’二句來，而‘綠肥紅瘦’，無限凄婉，卻又妙在含蓄，短幅中藏無數(shù)曲折，自是圣于詞者。” 　　胡云翼《宋詞選》：李清照在北宋顛覆之前的詞頗多飲酒、惜花之作，反映出她那種極其悠閑、風雅的生活情調(diào)。這首詞在寫作上以寥寥數(shù)語的對話，曲折地表達出主人公惜花的心情，寫得那么傳神?！熬G肥紅瘦”，用語簡練，又很形象化。 　　《唐宋詞百首詳解》：這首詞用寥寥數(shù)語，委婉地表達了女主人惜花的心情，委婉、活潑、平易、精煉，極盡傳神之妙。