綿竹貴王酒廠紅花寫藏，用歡愛麗紅寫的一首藏頭情詩

歡歌樂舞情意綿， 愛如潮水漫云天。 麗影雙雙同攜手， 紅燭西窗對笑顏。

不是正宗的郎酒 價(jià)錢很低

郎酒不是綿竹產(chǎn)的。。是瀘州古藺 ！你說紅花郎么？五百左右。。。還要看是哪個(gè)年份。不同年份不同度數(shù)價(jià)格又不同

D 本題考查的是開元盛世。根據(jù)所學(xué)可知開元是唐玄宗的年號，唐玄宗統(tǒng)治前期的繁榮局面，被稱為“開元盛世”，結(jié)合詩詞“憶昔開元全盛日，描述可知選D。

唐玄宗，一共三個(gè)年號，先天共2年，開元共29年，天寶共15年。開元天寶年間是唐代最為繁榮富足的時(shí)代。開元盛世與天寶繁華。

這個(gè)嘛，簡單。你是幾年級的？我站在四年級的角度幫你想想吧。但是我不能寫出來，得靠你自己去想咯。前面兩個(gè)：小橋流水，綠樹紅花，肯定是描寫景物的，你就先描寫一下景物，大約多少字自己根據(jù)作文一共要多少字來估計(jì)一下就可以，四分之一便夠了，太多就詳略不當(dāng)了。東躲西藏，崎嶇不平這兩個(gè)，可以說是一個(gè)小偷，他偷了人家的東西，東躲西藏，在崎嶇不平的道路上逃竄等等寫一點(diǎn)，也不要寫太多。親切溫柔可以是他遇見了一個(gè)親切溫柔的老奶奶或者誰，老奶奶看他窮苦的樣子，便帶他回家，然后強(qiáng)盜受到感化，吃苦耐勞可以是他和老奶奶講述自己經(jīng)歷的時(shí)候，以前吃苦耐勞地干活等。松軟無比呢，就可以說小偷睡在老奶奶松軟無比的床上，看著窗外不乏清幽的景色，心中充滿了感恩。最后的結(jié)局差不多就是小偷金盆洗手了，然后和老奶奶住在一起了。就這樣。但最重要的是在寫作文的過程當(dāng)中注意詳略，每一個(gè)方面都寫到就太過乏味了。請耐心看完，如果可以的話，拿去參考吧。

這個(gè)嘛，簡單。你是幾年級的？我站在六年級的角度幫你想想吧。 但是我不能寫出來，得靠你自己去想咯。 前面兩個(gè)：小橋流水，綠樹紅花，肯定是描寫景物的，你就先描寫一下景物，大約多少字自己根據(jù)作文一共要多少字來估計(jì)一下就可以，四分之一便夠了，太多就詳略不當(dāng)了。東躲西藏，崎嶇不平這兩個(gè)，可以說是一個(gè)小偷，他偷了人家的東西，東躲西藏，在崎嶇不平的道路上逃竄等等寫一點(diǎn)，也不要寫太多。

“紅花雖好還需綠葉扶持”，從生物學(xué)角度來說，正因?yàn)榫G葉日日夜夜的進(jìn)行光合作用，蒸騰作用，呼吸作用等等工作，才能使整個(gè)生物體進(jìn)行生長，然后才能看出美麗的紅花。但也有“紅花配綠葉”之意，單純一色會(huì)顯得單調(diào)，紅綠兩色在一起，會(huì)使紅的更紅，綠的更綠，雙方的色彩由于對比映襯都會(huì)得到加強(qiáng)，造成一種明麗鮮艷的效果。綠葉雖沒有紅花那樣?jì)善G，不會(huì)引起人的注意，但它同樣是不可缺少的，紅花若離開了綠葉，它的美也會(huì)遭到削弱。比如，如果沒有小的蘋果，每一個(gè)蘋果都一樣大，那還有大的蘋果么？如果沒有丑陋，人人都像西施那樣美麗，那還有什么美丑之分呢？如果沒有壞人，每個(gè)人都富有正義，有膽有識(shí)，你還能分出誰是好人么？所以，紅花雖然美麗，但沒有綠葉的陪襯，那也不算美了。又如，我們平日里看的電視劇，劇中的演員固然演得栩栩如生，可如果沒有一個(gè)好的劇本，沒有好的導(dǎo)演，演員再好又怎樣？我們聽過許多歌手的歌，雖然歌手們唱的悅耳動(dòng)聽，但如果沒有許多作詞者和作曲家的辛勤勞動(dòng)，歌手如何能唱出美妙的歌聲？我們看的各種電視節(jié)目，不論臺(tái)上的演員、主持人有多好表演技能，如果沒有幕后各種工作人員精心的編制，節(jié)目怎么能精彩呢？所以，紅花雖然美麗，如果沒有綠葉的支持，那也不算美了。紅花開得再美再艷，也離不開綠葉對它的陪襯和支持；一個(gè)人本領(lǐng)再大，成績再多，也離不開周圍的人對他的幫助。

詩句寫出了海棠深藏于重重新綠之中的、尚未開放而僅僅是“數(shù)點(diǎn)紅”的海棠蓓蕾的特點(diǎn)。

曲名：同學(xué)聚會(huì) 歌手：馬駿杰 同學(xué)們聚會(huì)的那天 翻出了畢業(yè)照片 那時(shí)候你梳著二支辮 還笑得天真無邪 時(shí)光悄悄流逝 改變著你我樣子 你送的那一張書簽 還藏在書里面 那張發(fā)黃照片 是你我合影留念 留住了你我昨天 快樂的一瞬間 那張發(fā)黃書簽 寫著愛的諾言 多年后再相見 是否感慨萬千 同學(xué)們聚會(huì)的那天 翻出了畢業(yè)照片 那時(shí)候你梳著二支辮 還笑得天真無邪 時(shí)光悄悄流逝 改變著你我樣子 你送的那一張書簽 還藏在書里面 那張發(fā)黃照片 是你我合影留念 留住了你我昨天 快樂的一瞬間 那張發(fā)黃書簽 寫著愛的諾言 多年后再相見 是否感慨萬千 那張發(fā)黃照片 是你我合影留念 留住了你我昨天 快樂的一瞬間 那張發(fā)黃書簽 寫著愛的諾言 多年后再相見 是否感慨萬千

同學(xué)聚會(huì) 五月 詞曲唱 同學(xué)們聚會(huì)的那天 翻出了畢業(yè)照片 那時(shí)候你梳著二支辮 還笑得天真無邪 時(shí)光悄悄流逝 改變著你我樣子 你送的那一張書簽 還藏在書里面 那張發(fā)黃照片 是你我合影留念 留住了你我昨天 快樂的一瞬間 那張發(fā)黃書簽 寫著愛的諾言 多年后再相見 是否感慨萬千 同學(xué)們聚會(huì)的那天 翻出了畢業(yè)照片 那時(shí)候你梳著二支辮 還笑得天真無邪 時(shí)光悄悄流逝 改變著你我樣子 你送的那一張書簽 還藏在書里面 那張發(fā)黃照片 是你我合影留念 留住了你我昨天 快樂的一瞬間 那張發(fā)黃書簽 寫著愛的諾言 多年后再相見 是否感慨萬千 那張發(fā)黃照片 是你我合影留念 留住了你我昨天 快樂的一瞬間 那張發(fā)黃書簽 寫著愛的諾言 多年后再相見 是否感慨萬千

【作者簡介】　　李清照,自號易安居士,濟(jì)南章丘(現(xiàn)山東章丘)人,宋朝杰出的女詞人,也是文學(xué)史上最有成就的女作家.　　-------------------------------------------------------------------------------　　【如夢令·昨夜雨疏風(fēng)驟】 李清照　　昨夜雨疏風(fēng)驟,　　濃睡不消殘酒.　　試問卷簾人,　　卻道海棠依舊”.　　知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦!　　【譯文】　　昨天夜里,雨點(diǎn)稀疏,晚風(fēng)急猛,雖然酣睡了一宵,還是余醉未消.問那卷簾的侍女,園中的海棠花怎么樣了?她卻告訴我說,海棠花還跟原先那樣.唉,你知道嗎?知道嗎?一夜的風(fēng)雨過后,海棠樹應(yīng)該是綠葉繁茂、紅花凋零了.　　【賞析】　　這首小令是李清照的奠定“才女”地位之作,轟動(dòng)朝野.傳聞就是這首詞,使得趙明誠日夜作相思之夢,充分說明了這首小令在當(dāng)時(shí)引起的轟動(dòng).又說此詞是化用韓偓《懶起》詩意.韓詩曰：“昨夜三更雨,臨明一陣寒.海棠花在否?側(cè)臥卷簾看.”但李清照的小令較原詩更勝一籌,入木三分地刻畫了少女的傷春心境.　　“昨夜雨疏風(fēng)驟,濃睡不消殘酒.”這兩句寫昨夜的風(fēng)很急,還淅淅瀝瀝的下起小雨；晚上又飲了一些酒,睡的很沉,直到早上醒來酒意還沒有完全退去.一開始就將整首詞的時(shí)間、環(huán)境勾勒得十分清楚.“雨疏風(fēng)驟”十分恰當(dāng)?shù)膶懗隽四捍旱奶攸c(diǎn),風(fēng)吹的緊而雨卻是疏落,四個(gè)字即使人能夠感受到暮春的氣息.“濃睡不消殘酒”則寫出了人物現(xiàn)在的狀態(tài),剛剛醒來略略還帶些酒意,一副慵懶的模樣,這種狀態(tài)下最容易想起昨夜的雨疏風(fēng)驟,隱隱心底還藏著些許心事,這樣就順理成章地引出下文.上下兩句前者寫室外,后者寫室內(nèi),轉(zhuǎn)折的巧妙恰當(dāng),靈動(dòng)自然.　　經(jīng)歷了一場風(fēng)吹雨打,主人公心中十分想知道園中的海棠是否花瓣零落,令人不忍面對,因此急地向“卷簾人”詢問.一個(gè)“試”字,寫出了人物心中的擔(dān)憂,她不愿意春天就這么快的過去.“試”字將不忍問卻又忍不住想知道的矛盾心理刻畫的淋漓盡致.孰料,“卷簾人”“卻道海棠依舊”,這讓她出乎意料,雖然她內(nèi)心渴望海棠依舊,但自己也明白風(fēng)雨之后必是花事凋零,所以“卷簾人”的回答給了她意外的驚喜.“海棠依舊”從后面應(yīng)和了前面“問”的內(nèi)容,這種手法使得其詞更加耐讀.“卻”字同時(shí)寫出了主人公原有的心思和聽到回答后的意外之情,還隱隱道出了“卷簾人”不了解主人公的心思和回答時(shí)的漫不經(jīng)心,這兩者之間形成了一個(gè)微妙的對比,主人公的細(xì)膩委婉與“卷簾人”粗疏淡漠之間的對比.詞至此,又疊進(jìn)一層,意境又開一界.　　“知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦.”主人公畢竟還是知道這是暮春時(shí)節(jié),況且昨夜又是一夜風(fēng)雨,海棠花斷然是不會(huì)依舊了,因此她連用兩個(gè)“知否”來糾正“卷簾人”的答復(fù),口語的語氣使得這兩個(gè)“知否”讓人讀來頗覺清新.“應(yīng)是綠肥紅瘦”一句寫出了當(dāng)前的情形.這句是最為世人稱道的一句,它十分的新穎別致、生動(dòng)傳神,看似信手拈來,卻是功力獨(dú)到.她用“綠”字代指滿枝的綠葉,用“紅”代指枝頭的花朵,“肥”替換了“多”,“瘦”替換了“少”,寫出了一個(gè)全新的意境.無怪乎多為歷代詞論者贊譽(yù),如《草堂詩余別錄》中曰“結(jié)句尤為委曲工整,含蓄無窮意焉”.而更深一層,“紅”又不單指花朵,還隱指了春天萬紫千紅的景象與色彩,隱指了春天眾多無比美好的事物,隱指了在春天里的喜悅心情.這樣“紅瘦”一詞就逼真地寫出了人物地傷春情思.不需直言,不假雕飾,卻更令人心動(dòng),這是李清照的詞作給讀者的一個(gè)典型感受.　　作為李清照的成名之作之一,這首小令寫法別致.它曲折委婉,意境層層疊進(jìn),雖只六句,卻幾度轉(zhuǎn)承,時(shí)時(shí)宕開一筆.同為傷春之作,作者并沒有像其他詩篇一樣直接寫如何百花凋零、如何悲傷惆悵,而是通過聽覺、視覺等側(cè)面營造暮春時(shí)節(jié)的氛圍,從客觀現(xiàn)實(shí)逐漸轉(zhuǎn)入主觀感受,從而能夠更加強(qiáng)烈的引起讀者的共鳴.　　其次,作者通過主人公與“卷簾人”的對話來展開全文.這種寫法,不僅是讀者如聞其聲、如見其人,在腦海里形成一副完整的畫面,增添了真切感,而且行文上也顯得緊湊而有內(nèi)容.同時(shí)還將人物的心境通過話語表現(xiàn)出來,更顯得真實(shí)可信.此外作者在對話中稍加點(diǎn)綴,如“試”、“卻”等字,將人物情感的轉(zhuǎn)折細(xì)膩地刻畫出來,對比著描寫了兩個(gè)人物的情感心思.　　再者,成功地運(yùn)用代指手法.以“綠”“紅”代指葉和花,以“肥”“瘦”代指多少,在語言上更顯凝練,言前人所未言.前已詳述,此處即不重復(fù)了.　　接下去三、四兩句所寫,是惜花心理的必然反映.盡管飲酒致醉一夜?jié)馑?但清曉酒醒后所關(guān)心的第一件事仍是園中海棠.詞人情知海棠不堪一夜驟風(fēng)疏雨的揉損,窗外定是殘紅狼藉,落花滿眼,卻又不忍親見,于是試著向正在卷簾的侍女問個(gè)究竟.一個(gè)“試”字,將詞人關(guān)心花事卻又害怕聽到花落的消息、不忍親見落花卻又想知道究竟的矛盾心理,表達(dá)得貼切入微,曲折有致.相比之下,周邦彥《少年游》：“一夕東風(fēng),海棠花謝,樓上卷簾看.”便顯得粗俗不堪,味同嚼蠟了.“試問”的結(jié)果如何呢?——“卻道海棠依舊.”侍女的回答卻讓詞人感到非常意外.本來以為經(jīng)過一夜風(fēng)雨,海棠花一定凋謝得不成樣子了,可是侍女卷起窗簾,看了看外面之后,卻漫不經(jīng)心地答道：海棠花還是那樣.一個(gè)“卻”字,既表明侍女對女主人委曲的心事毫無覺察,對窗外發(fā)生的變化無動(dòng)于衷,也表明詞人聽到答話后感到疑惑不解.是啊,“雨疏風(fēng)驟”之后,“海棠”怎會(huì)“依舊”呢?這就非常自然地帶出了結(jié)尾兩句.　　“知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦.”這既是對侍女的反詰,也象是自言自語：這個(gè)粗心的丫頭,你知道不知道,園中的海棠應(yīng)該是綠葉繁茂、紅花稀少才是!“應(yīng)是”,表明詞人對窗外景象的推測與判斷,口吻極當(dāng).因?yàn)樗吘股形从H眼目睹,所以說話時(shí)要留有余地.同時(shí),這一詞語中也暗含著“必然是”和“不得不是”之意.海棠雖好,風(fēng)雨無情,它是不可能長開不謝的.一語之中,含有不盡的無可奈何的惜花情在,可謂語淺意深.而這一層惜花的殷殷情意,自然是“卷簾人”所不能體察也無須更多理會(huì)的,她畢竟不能象她的女主人那樣感情細(xì)膩,那樣對自然和人生有著更深的感悟.這也許是她所以作出上面的回答的原因.末了的“綠肥紅瘦”一語,更是全詞的精絕之筆,歷來為世人所稱道.“綠”代替葉,“紅”代替花,是兩種顏色的對比；“肥”形容雨后的葉子因水份充足而茂盛肥大,“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋謝稀少,是兩種狀態(tài)的對比.本來平平常常的四個(gè)字,經(jīng)詞人的搭配組合,竟顯得如此色彩鮮明、形象生動(dòng),這實(shí)在是語言運(yùn)用上的一個(gè)創(chuàng)造.由這四個(gè)字生發(fā)聯(lián)想,那“紅瘦”不正表明春天的漸漸消逝,而“綠肥”象征著綠葉成蔭的盛夏的即將來臨嗎?這種極富概括性的語言,又實(shí)在令人嘆為觀止.胡仔《苕溪漁隱叢話》稱：“此語甚新.”《草堂詩余別錄》評：“結(jié)句尤為委曲精工,含蓄無窮意焉.”看來皆非虛譽(yù).　　這首小詞,只有短短六句三十三言,卻寫得曲折委婉,極有層次.詞人因惜花而痛飲,因情知花謝卻又抱一絲僥幸心理而“試問”,因不相信“卷簾人”的回答而再次反問,如此層層轉(zhuǎn)折,步步深入,將惜花之情表達(dá)得搖曳多姿.《蓼園詞選》云：“短幅中藏?zé)o數(shù)曲折,自是圣于詞者.”

出自南宋詩人李清照的《如夢令》 昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。賞析 李清照雖然不是一位高產(chǎn)的作家，其詞流傳至今的只不過四五十首，但卻“無一首不工”，“為詞家一大宗矣”。這首《如夢令》，便是“天下稱之”的不朽名篇。這首小令，有人物，有場景，還有對白，充分顯示了宋詞的語言表現(xiàn)力和詞人的才華。小詞借宿酒醒后詢問花事的描寫，曲折委婉地表達(dá)了詞人的惜花傷春之情，更惜自己那逝去的青春年華，語言清新，詞意雋永，令人玩味不已。 詞的大意是：昨夜雨疏風(fēng)猛。當(dāng)此芳春，名花正好，偏那風(fēng)雨就來逼迫了，心緒如潮，不得入睡，只有借酒消愁。酒吃得多了，覺也睡得濃了。結(jié)果一覺醒來，天已大亮。但昨夜之心情，卻已然如隔在胸，所以一起身便要詢問意中懸懸之事。于是，她急問收拾房屋，啟戶卷簾的侍女：海棠花怎么樣了？侍女看了一看，笑回道：“還不錯(cuò)，一夜風(fēng)雨，海棠一點(diǎn)兒沒變！”女主人聽了，嗔嘆道；“傻丫頭，你可知道那海棠花叢已是綠葉繁茂，紅花凋零？” 起首兩句，如何理解頗有爭議。蓋推以事理邏輯：既然是“濃睡不消殘酒”，("濃睡"時(shí)如何知屋外"風(fēng)雨"?)又何以知道“昨夜雨疏風(fēng)驟”，這豈不是自相矛盾？其實(shí)對這兩句詞，是不能用生活中的簡單事理去體會(huì)理解的，因?yàn)樵~人的本意實(shí)不在此，而是通過這兩句詞表達(dá)無限的惜花之情。大凡惜花的詩詞都言及風(fēng)雨。白居易《惜牡丹二首》詩：“明朝風(fēng)起花應(yīng)盡，夜惜衰紅把火看?！瘪T延巳《長相思》詞：“紅滿枝，綠滿枝，宿雨厭厭睡起遲?！敝馨顝渡倌暧巍吩~：“一夕東風(fēng)，海棠花謝，樓上卷簾看?！被ㄔ陲L(fēng)雨中零落，這層意思是容易理解的。但是說“濃睡不消殘酒”也是寫惜花之情，恐怕就不太容易理解了。不過只要多讀些前人寫的惜花詩詞，也就不難體會(huì)了。杜甫《三絕句》詩：“不如醉里風(fēng)吹盡，可忍醒時(shí)雨打稀?！表f莊《又玄集》卷下錄鮑征君（文姬）《惜花吟》詩：“枝上花，花下人，可憐顏色俱青春。昨日看花花灼灼，今日看花花欲落。不如盡此花下飲，莫待春風(fēng)總吹卻?！边@些詩句正可用來作為“濃睡不消殘酒”的注腳。易安在其詠紅梅的《玉樓春》詞中所云：“紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開遍未?！獊硇∽帽銇硇?，未必明朝風(fēng)不起?！币嗫梢暈閷Α皾馑币痪涞淖宰?。這句詞的辭面上雖然只寫了昨夜飲酒過量，翌日晨起宿酲尚未盡消，但在這個(gè)辭面的背后還潛藏著另一層意思，那就是昨夜酒醉是因?yàn)橄Щā＿@位女詞人不忍看到明朝海棠花謝，所以昨夜在海棠花下才飲了過量的酒，直到今朝尚有余醉。《漱玉詞》中曾多處寫到飲酒，可見易安居士是善飲的。善飲尚且酒醉而致濃睡，一夜?jié)馑缶屏€未全消，這就不是一般的過量了。讀者只要思索一下詞人為什么要寫“濃睡不消殘酒”這句詞，得到的回答只能是“惜花”。就這句詞的立意而言，與上引杜甫和鮑文姬的詩句都是同一機(jī)杼，并無二致。但易安的高處正在于不落窠臼，獨(dú)辟蹊徑。一旦領(lǐng)悟了潛藏在“濃睡不消殘酒”背后的這層“惜花”之意，那么對以下數(shù)句的理解也就“水到渠成”了。 接下去三、四兩句所寫，是惜花心理的必然反映。盡管飲酒致醉一夜?jié)馑?，但清曉酒醒后所關(guān)心的第一件事仍是園中海棠。詞人情知海棠不堪一夜驟風(fēng)疏雨的揉損，窗外定是殘紅狼藉，落花滿眼，卻又不忍親見，于是試著向正在卷簾的侍女問個(gè)究竟。一個(gè)“試”字，將詞人關(guān)心花事卻又害怕聽到花落的消息、不忍親見落花卻又想知道究竟的矛盾心理，表達(dá)得貼切入微，曲折有致。相比之下，周邦彥《少年游》：“一夕東風(fēng)，海棠花謝，樓上卷簾看?！北泔@得粗俗不堪，味同嚼蠟了。“試問”的結(jié)果——“卻道海棠依舊。”侍女的回答卻讓詞人感到非常意外。本來以為經(jīng)過一夜風(fēng)雨，海棠花一定凋謝得不成樣子了，可是侍女卷起窗簾，看了看外面之后，卻漫不經(jīng)心地答道：海棠花還是那樣。一個(gè)“卻”字，既表明侍女對女主人委曲的心事毫無覺察，對窗外發(fā)生的變化無動(dòng)于衷，也表明詞人聽到答話后感到疑惑不解。她想：“雨疏風(fēng)驟”之后，“海棠”怎會(huì)“依舊”呢？這就非常自然地帶出了結(jié)尾兩句。