密處不夠緊湊可用印章補之，疏處感覺空了可借用印章充實，這枚印章就像小小的秤砣，使得畫面平穩(wěn)。蓋完姓名印章作品如不能平衡,可在適當(dāng)?shù)胤?左下角、右下角或右上角)加蓋其它閑文印;也可以將印章蓋在小紙片上,將這紙片放在作品上,加以調(diào)整,找到適當(dāng)位置后,再正式蓋下。
哪些白酒值得收藏？
我覺得“八大名酒”更具有收藏價值。新中國成立以來，先后一共舉辦過五屆全國評酒大會，其中第二、三屆白酒各評選出八種名酒。1979年第三屆全國評酒大會于大連舉辦。此次大會評選出八種名酒，分別是：茅臺酒；汾酒；五糧液；劍南春；古井貢酒；洋河大曲；董酒；瀘州老窖特曲。這次評酒會少了全興和西鳳兩個品牌，而劍南春和洋河也是首次入圍進入名次。
為什么書法落款蓋兩個印章？
一幅完整的書法作品中，印章是不可或缺的重要內(nèi)容，有錦上添花的妙用。試想，一張紙上，只有黑白兩種顏色，似乎略顯單調(diào)，完成之后加上一兩枚印章的話，畫面一下就生動了起來，有一種“萬綠叢中一點紅”的感覺。要創(chuàng)作一幅成功的書法作品，作品中的筆法、結(jié)字、章法、落款等元素需要完美外，鈐印也必須是雅美的才好。因此歷代書家對鈐印都非常重視，甚至很多書家都是親自治印，讓印與書完美的結(jié)合。
落款用章都是姓名章，有的姓名在一起的，也有的姓名分開的，所以會看到落款有兩個印章。古人在落款用章時是十分講究的，有用章的禮儀：如果是小輩給長輩或者上首領(lǐng)導(dǎo)書寫，應(yīng)當(dāng)用名章；而平輩之間的交往書寫，應(yīng)該用字章；而如果是長輩或者上首領(lǐng)導(dǎo)給下面人寫，會用到別號章，如果不懂這些的話就容易貽笑大方。當(dāng)代的書畫名家張大千先生認為：姓名章的形狀以方形最好，圓形也湊合，其它形狀就不太可取了。
姓名章一般分為陽文、白文和陰文兩種，如果一幅作品想蓋兩方印章的話，最好一朱一白相宜。尾款用章一般都是先是姓名章，后字號章。書法作品上的印章不是隨意鈐蓋的，是有一些講究的，如果蓋得不當(dāng)不但不能錦上添花，反而會弄巧成拙，破壞了整幅作品的藝術(shù)效果，因此需要注意以下幾點：大小適宜，印章的大小要與作品的幅式相匹配，與題款字相等為宜，或者略小一點，但不可大過題款的字，否則不雅。
如果是用大小不一的兩枚印章時，要上小下大。數(shù)量不宜多，鈐印的數(shù)目，自古喜用單數(shù)，因為單數(shù)為陽，古語：“用一不用二，用三不用四，蓋取奇數(shù)，其扶陽抑陰之意乎。”位置恰當(dāng)。一幅作品有虛實、疏密之處。密處不夠緊湊可用印章補之，疏處感覺空了可借用印章充實，這枚印章就像小小的秤砣，使得畫面平穩(wěn)。落款下面如果有空白的話，鈐印在落款下面就好，如果沒有空白的話宜左不宜右。
輕重權(quán)衡。印的種類來說，朱文印比白文印輕。墨色淡雅的作品用朱文印比較好，這樣輕重比較和諧一致；墨色濃重之作，鈐白文印，紅彤彤的朱色與烏黑的墨色形成強烈的對比，輝映成趣。風(fēng)格一致。印章的風(fēng)格應(yīng)該和作品的書體風(fēng)格協(xié)調(diào)一致。例如，小楷作品就不適合那種單刀直入的急就章；奔放雄健的書法就不宜鈐蓋那種娟秀工麗的鐵線印章。
書法作品的印章一般蓋在什么位置？
書法作品蓋印章，史料記載最早出現(xiàn)于元代趙孟頫，其時主要是為了表達書法家的信譽，由此就發(fā)展到如何合理布局，以達到與書畫相得益彰，甚至錦上添花的作用。所以歷代書畫鑒定真?zhèn)危≌率亲钪匾囊粋€依據(jù)。總體來說，書法家所用印章有兩大類，一是姓名、字號印，此類印章大部分取形為方正印石，在落款姓名后使用，以前主要用一個姓名印即可，近年來隨著展覽體勢和書寫篇幅越來越趨于"高,大.上"。
所以大多是鈐兩方印章。也可再加一個字號印，鈐印是以一陰文和一陽文來配合。第二類是閑章，也叫"引首印"。內(nèi)容是作者所追求的一種各人審美表達?？梢杂迷谧髌菲鹗滋?。此類印章形制比較自由，可大可小，可隨行賦勢。三印的大小取決于落款的大小，一般姓名印略等于款字，決不可大于款字。引首印更不能大，而且最好是陽文印，顯得輕松文雅，容易同作品渾然一體。
四蓋印的位置，主要根據(jù)于毛筆落款位置的高低而定?？钭治恢酶邥r可同時鈐姓名印和字號印，款字位置低時，只鈐姓名印即可。引首印一般鈐在第一字和第二字之間。引首印與姓名印之間也有聯(lián)系，如果落款處只鈐姓名印、字號印兩個，引首處只鈐一個印，古有“印不過三"之說。五如蓋二方印，講究而上陰文印，下陽文印為合適。 落款蓋印之下，不可再題字。
上款上端不可蓋閒章，壓在人名頭上。一來失禮，二來破壞畫面。書畫上姓名印，不可連蓋三印以上，應(yīng)蓋二印，或一印妥當(dāng)。書法四聯(lián)或多聯(lián)，首幅右上可蓋小印章。其馀不可蓋，如每幅都蓋印，容易破壞行氣。蓋完姓名印章作品如還不能平衡,可在適當(dāng)?shù)胤?左下角、右下角或右上角)加蓋其它閑文印;也可以將印章蓋在小紙片上,將這紙片放在作品上,加以調(diào)整,找到適當(dāng)位置后,再正式蓋下。
書畫上的印章一般都刻些什么內(nèi)容？
一幅完整的書法或繪畫作品一般都由三部分組成，第一是書法或繪畫；第二是題字，包括題詩、上款、下款、干支等；第三就是鈐印。不鈐蓋印章的書畫作品是不完整的作品，因為印章是重要的憑信物，尤其到了近代追求詩書畫印一體化，將四門藝術(shù)完美的結(jié)合，是中國文人畫成熟的標志，也是書畫藝術(shù)之最高境界，印章的鈐入擴大了書畫的境界，給人以更美的藝術(shù)審美享受，能享有詩書畫印四絕于一身的代表人物，要數(shù)吳昌碩、齊白石等。
劉海粟印如果將書畫用印分成兩大類的話，一類為姓名、字號、籍貫、生辰、職業(yè)、門第等屬于書畫作者的個人信息，一類為書畫作者的閑文章，此類印章內(nèi)容豐富，可分為警句、修身、雅號、行旅、故事、紀年等等。體現(xiàn)個人信息的印章中，溥心畬有“舊王孫”印是因為他是道光皇帝第六個兒子，也就是恭親王奕訢之孫。在這之所以稱舊，是因為1911年辛亥革命推翻了清朝的帝制。
陳師曾是江西修水人，故有“義寧陳衡恪之印章”，義寧隸屬修水縣。金禹民有“光緒三十二年生”印，光緒三十二年為1906年。齊白石青年時代當(dāng)過木匠，故有“大匠之門”之印。然而最讓人感興趣的還是閑文章，唐伯虎有“龍虎榜中名第一，煙花隊里醉千場”印，是說他是江南鄉(xiāng)試第一名，后因科場舞弊案使仕途不暢，只好在胭粉堆里度日。
高鳳翰有“丁巳殘人”印，是說他于乾隆三年患風(fēng)痹，致使右臂病廢，改用左手作書畫。四大名旦的尚小云亦善繪畫，刻“畫不讓人應(yīng)有我”，系豪言壯語。張大千有行旅印，如“家在西南常作東南別”、“東西南北之人”。李叔同有“弘一年六十以后所作”印，當(dāng)屬紀年印。齊白石為防他人作偽，刻“吾畫遍行天下偽造居多”印提醒他人。
鄭板橋在山東濰縣當(dāng)縣令，刻“七品官耳”印，只一耳字，便可看出鄭板橋嫌官太小，徐悲鴻刻“尊德性好文學(xué)致廣大盡精微極高明道中庸”印，作為座右銘。還有多字印，如康有為的“維新百日，出亡十四年，三周大地，游遍四洲，經(jīng)三十一國行六十萬里”印。尊德性好文學(xué)致廣大盡精微極高明道中庸書畫用印中尚有收藏印，因此類印不屬書畫作者所鈐，故本文不贅述。
書法蓋章，蓋一個章和蓋兩個章有什么區(qū)別？
書法作品是否蓋章沒有硬性規(guī)定，沒有要求一定要蓋章，但適合的印章會給作品添彩。一般情況下至少蓋一個章，在落款之后，有的作者蓋的落款章本身就是兩個，可以蓋一個姓名章，姓名章蓋在落款下方。一名一字為正，一姓一名亦可，款有姓，可用名章，款無姓或不落款，應(yīng)用姓名章，以提高識別度；也可以蓋兩個章，包括一個姓名章、一個閑章。
一幅書法作品總會有虛實疏密處，閑章蓋在右上角起首處，或右下角，亦或姓名章下方；或者蓋一個姓氏章、一個閑章，蓋章的位置同上；也可以蓋仨章，姓名章和姓氏章任意取一個同閑章和字號章搭配，閑章通常是用來補空的，字號章的位置要安排精到，若提款下方有空白，則鈐在暑款之下，若無空白，宜左不宜右。這樣章與作品布局合理，顯得飽滿、氣場實足；當(dāng)然，蓋幾個章還要看作品篇幅字體具體情況而定，需要時還可以多蓋，但是過多無益，顯得畫蛇添足。
假如我收藏《蘭亭序》，我能在上面蓋章嗎？
我看行！這事你自己定吧，反正也只是說說而已！在中國書法歷史上，上至君王，下到草民都對大書法家的墨寶情有獨鐘，一旦有機會弄到手，大都會在書法作品上留下印記，或題跋，或欽印，題跋的人用來彰顯自己對書法鑒賞能力牛叉，欽印的人就是明白無誤地告訴你，此山是我開，次樹是我栽！這有點像是狗狗路過電線桿子，總要撒泡尿，宣示一下主權(quán)，雖然并不一定有主權(quán)。
一般來說，題跋的人通常與原作者比較熟悉，關(guān)系靠譜，當(dāng)然也會有后代收藏者作題跋，那得自己個兒有點非凡自信以及極高的藝術(shù)地位或社會地位才好，不然就是大膽狂徒一個。題跋的內(nèi)容多半都是好話，場面話，對作品褒獎之詞居多，看看就好，不必當(dāng)真。而欽印的人就比較直接，蓋上章就可以了。歷史上在名家碑帖、墨跡等等作品上欽印的人多如牛毛，但大人物居多，皇帝喜歡欽印者尤甚。
書法落款蓋章蓋二印，有白文和朱文，哪個在上哪個在下？
現(xiàn)代展廳的高、大、闊和國展展覽競技的對比性要求，使得展覽會展廳書法的創(chuàng)作著眼點集中于獲取較強的視覺張力。在書法作品上加蓋鈐印，書法和繪畫鈐印具有調(diào)節(jié)畫面，起到畫龍點睛的作用。同時能增強作品整體藝術(shù)感和韻味，本來主要是為了增加作者的憑信功能的，但現(xiàn)在的書法作品鈐印卻成為了作品視覺元素的重要部分。印色的朱紅與筆墨的烏黑形成的鮮明對比，提高了作品的視覺張力。
篆刻與書法兩種藝術(shù)的交相輝映更豐富了書法作品的藝術(shù)性。一幅作品除了在落款姓名下鈐印外，作品啟首、天頭、空白處、行間等多處可根據(jù)需要多處加印。甚至為了創(chuàng)作一幅理想的作品，專門創(chuàng)作一套大小不同、形式各異、朱白文交錯的套印也屬正常的創(chuàng)作過程行為。書法創(chuàng)作有向書印進一步綜合的發(fā)展趨勢。再變，總的鈐印規(guī)則還是要遵守，印章篆刻分陰文印和陽文印，凹進去的為陰文印，也叫"白印"，凸出的為陽文印。
也叫"朱印"1 以印壓款—書畫上落款蓋印，不宜印比字大。大幅蓋大印，小幅欽小印。要上陰下陽，就是上面鈐"白印"。下面鈐"朱印"2 同樣蓋兩個印，上陰文，下陰文，也不符合規(guī)矩。還是要只有上陰下陽的錯落有致才行。過于疏密—蓋二印，距離不可太遠，也不宜太近，一般相隔一個印的距離正好。3 印章與題款字可以同大或略小，但不能大于字跡。