1. 弗朗科有量記譜法
在五線譜中，＃在那條線上或間上，就升哪個(gè)音。同時(shí)，在高音譜號(hào)后面，也表示調(diào)號(hào)。如：1個(gè)＃是G大調(diào)或e小調(diào)，2個(gè)＃是D大調(diào)或b小調(diào)，3個(gè)＃是A大調(diào)或升f小調(diào)，4個(gè)＃是E大調(diào)或升c小調(diào)，5個(gè)＃是B大調(diào)或升g小調(diào)，6個(gè)＃是升F大調(diào)或升d小調(diào)。
擴(kuò)展資料
用五線譜記譜時(shí)，還要配以表示不同時(shí)值的音符和休止符；確定音高位置的譜號(hào)；表示調(diào)性的調(diào)號(hào)及其它記號(hào)。五線譜的前身為公元7世紀(jì)在歐洲教會(huì)音樂中出現(xiàn)的“紐姆”符號(hào)，后由意大利音樂理論家圭多發(fā)展為用四條線記譜。
13世紀(jì)科隆教士弗朗科等人發(fā)明了有量記譜法，補(bǔ)充和完善了“紐姆”符號(hào)。經(jīng)過幾個(gè)世紀(jì)的改進(jìn)完善，五線譜從18世紀(jì)開始逐步定型，沿用至今。圭多被認(rèn)為是五線譜的創(chuàng)始人之一。
2. 弗朗科的有量記譜法
音樂特征：在音樂體裁和記譜法上，直到14世紀(jì)最后25年，意大利“新藝術(shù)”都獨(dú)立于法國“新藝術(shù)”。
新藝術(shù)有了新的記譜法，在之前提到的弗朗科的等量記譜法不是能記錄相對(duì)明確的節(jié)奏了嗎，新藝術(shù)時(shí)期把節(jié)奏的類型又增加了，原來弗朗科的有量記譜法只有三種類型的節(jié)奏型，到了新藝術(shù)時(shí)期變成了五種。
節(jié)奏可以進(jìn)行“二重劃分”或“三重劃分”了。在以前，宗教教會(huì)不允許將音樂的節(jié)奏劃分為“二分”，認(rèn)為其是“不完滿的”。但現(xiàn)在在新藝術(shù)可以了，并且還出現(xiàn)了“三分”。通俗一點(diǎn)說，在以往是不允許“半拍”出現(xiàn)的，但現(xiàn)在可以了。
3. 弗朗科有量記譜法是二等分
叫做譜號(hào)。
在五線譜中，＃在那條線上或間上，就升哪個(gè)音。同時(shí)，在高音譜號(hào)后面，也表示調(diào)號(hào)。如：1個(gè)＃是G大調(diào)或e小調(diào)，2個(gè)＃是D大調(diào)或b小調(diào)，3個(gè)＃是A大調(diào)或升f小調(diào)，4個(gè)＃是E大調(diào)或升c小調(diào)，5個(gè)＃是B大調(diào)或升g小調(diào)，6個(gè)＃是升F大調(diào)或升d小調(diào)。
擴(kuò)展資料
用五線譜記譜時(shí)，還要配以表示不同時(shí)值的音符和休止符；確定音高位置的譜號(hào)；表示調(diào)性的調(diào)號(hào)及其它記號(hào)。五線譜的前身為公元7世紀(jì)在歐洲教會(huì)音樂中出現(xiàn)的“紐姆”符號(hào)，后由意大利音樂理論家圭多發(fā)展為用四條線記譜。
13世紀(jì)科隆教士弗朗科等人發(fā)明了有量記譜法，補(bǔ)充和完善了“紐姆”符號(hào)。經(jīng)過幾個(gè)世紀(jì)的改進(jìn)完善，五線譜從18世紀(jì)開始逐步定型，沿用至今。圭多被認(rèn)為是五線譜的創(chuàng)始人之一。
4. 弗蘭科有量記譜法
科隆教士弗蘭科發(fā)明有量記譜法
5. 弗朗科有量記譜法名詞解釋
有量記普法是13世紀(jì)科隆教士弗蘭科創(chuàng)始
6. 弗朗科有量記譜法 四分音符
有量記譜法是13世紀(jì)科隆教士弗蘭科創(chuàng)始的。這種用音符、休止符和記號(hào)嚴(yán)格規(guī)定了音的長(zhǎng)短的記譜法，是對(duì)紐姆譜的補(bǔ)充和豐富。
在1450年左右，音符是用涂以黑色涂成的，它被稱為有量黑符，以后改用空心音符，又被稱為有量白符，這種記譜法在西方一直使用到17世紀(jì)左右。