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MCMC方法是一種重要的模擬計算方法，馬爾可夫鏈蒙特卡爾理論(Markov chain Monte Carlo：MCMC)的研究對建立可實際應(yīng)用的統(tǒng)計模型開辟了廣闊的前景。90年代以來，很多應(yīng)用問題都存在著分析對象比較復(fù)雜與正確識別模型結(jié)構(gòu)的困難?，F(xiàn)在根據(jù)MCMC理論，通過使用專用統(tǒng)計軟件進行MCMC模擬，可解決許多復(fù)雜性問題。此外，得益于MCMC理論的運用，使得貝葉斯(Bayes)統(tǒng)計得到了再度復(fù)興，以往被認為不可能實施計算的統(tǒng)計方法變得是很輕而易舉了。

卡羅(Caro)酒莊位于阿根廷葡萄酒的重要產(chǎn)區(qū)門多薩(Mendoza)的心臟地帶。 　　羅斯柴爾德男爵產(chǎn)業(yè)集團種植赤霞珠已有百多年，將不同葡萄混調(diào)而制造頂級酒的技術(shù)更是羅氏家族釀酒歷史中的精華之一；1998年，拉菲集團與阿根廷的卡特那 (Catena)家族共同產(chǎn)生出一個美妙的想法：將門多薩的高緯度土地上栽種的馬爾貝克葡萄與赤霞珠結(jié)合，釀出一支風(fēng)味獨具的美酒--卡羅。1999年，由拉菲集團總經(jīng)理克里斯托夫·薩蘭(Christophe Salin)帶領(lǐng)的羅斯柴爾德拉菲酒莊的一行幾人在從智利巴斯克葡萄園返回的途中于門多薩作短暫停留。在一位朋友的建議下，他們熱切盼望與一位名叫尼古拉·卡特那(Nicolas Catena)的人會面，卡特那家族已有三代釀酒，而此位尼古拉更以生產(chǎn)迅速獲得成功的葡萄酒而在全世界引起震動。 　　第一支卡羅由2000年收成的葡萄釀制，其產(chǎn)量極小，于2002年投放市場。2000、2001與2002年份的三支“卡羅”皆獲成功。

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瑪莎拉蒂”這個名字來源于意大利瓦格納(Voghera)一個普通家庭，火車司機羅德夫.瑪莎拉蒂(Rodolfo Maserati)和妻子共同養(yǎng)育了六個男孩：卡羅(Carlo)、賓多(Bindo)、阿爾菲力，埃多勒(Ettore)，歐內(nèi)斯特和馬里奧(Mario)，六個孩子都參與促進日后瑪莎拉蒂這個世界著名跑車品牌的建設(shè)與發(fā)展。 意大利汽車有“二王一后”二王分別是“法拉利”“蘭博基尼”一后就是“瑪莎拉蒂”?！　￠L子卡羅率先介入機械設(shè)計領(lǐng)域，為一家摩托車工廠設(shè)計單缸發(fā)動機，后來他駕駛著該廠生產(chǎn)的摩托車參加了一些比賽并于1900年創(chuàng)下50公里/小時的速度紀(jì)錄。1901年，卡羅曾為菲亞特公司短暫工作過，后轉(zhuǎn)入愛索特法詩尼公司(Lsotta Fraschini)成為機械師，在那里他設(shè)法將賓多、阿爾菲力、埃多勒引薦給該公司。此外，卡羅還是個蠻不錯的賽車手，1907年，他駕駛著一輛Bianchi參加了比賽，盡管車子經(jīng)常在半路上拋錨，卡羅仍取得了第七名的好成績。后來卡羅和他的弟弟埃多勒一道開辦了一個專門生產(chǎn)汽車用高、低壓變壓器的公司?？_的職業(yè)生涯是短暫而輝煌的，29歲時因在車賽中受傷去世。

文枕琴在莆仙一帶又稱枕頭琴，基。在福建，除用于莆田文十音之外，在晉江十番中亦有，當(dāng)?shù)厝罕姺Q之為“床”。昔時共有絲弦九條，定音為.6 1 2 3 5 6 1. 2. 3.(.x表低音，x.表高音)，以蘆葦桿為弓，涂上松香后象小提琴般地與弦磨擦演奏。有坐奏、行奏兩種。坐奏時將琴身平置，行奏則扛于左肩，左手扶之，右手持弓。 據(jù)考，文枕琴當(dāng)與古代樂器軋箏、蓁有著密切關(guān)系。 軋箏是我國最初的拉弦樂器。皎然(公元八世紀(jì))在《觀李中丞洪二美人唱軋箏歌》一詩中寫道： 君家雙美姬，善歌二箏人莫知。 軋用蜀竹弦楚絲，請哇婉轉(zhuǎn)聲相隨。 夜靜酒瀾佳月前，高張水引何淵淵。 美人矜名曲不誤，蹙響時時如迸泉。 趙琴素所佳，亦謳世稱絕。 箏歌一動凡音輕，凝弦且莫停金（田上缶下）。 詩中將軋箏的演奏形式以竹棒撩弦，為歌唱伴奏的情景，作了較詳細描述。 據(jù)《舊唐書·音樂志》記載：“軋箏，以竹片潤其端而軋之?！背杜f唐書》之外．宋代陳（日左楊去木右）所著《樂書》(公元1101年成書)也寫道：“唐有軋箏，以竹片潤其端而軋之，因取名焉?！?見陳《樂書》卷一百四十六)，其狀與箏相類。文枕琴與此相似，也是用葦桿軋之。據(jù)《四庫全書總目提要》記載：“（日左楊去木右）字晉之，閩清人。紹圣中登制科，官禮部侍郎，事跡具《宋史》本傳?！薄端问贰酚州d：“(祟寧)二年九月，禮部員外郎陳（日左楊去木右）上所撰《樂書》二百卷。”崇寧二年為公元1103年，若陳（日左楊去木右）之記述與當(dāng)時福建情況相關(guān)，那么，軋箏至遲在公元ll03年前即已流傳福建。 宋代出版的《古代合璧事類備要》一書中的箏條里，也記載了一種叫蓁的樂器：“蓁形如瑟，兩頭懼方，七弦七柱，以竹潤其端而軋之。”此后，在明代莆田人姚旅《露書》中，又有關(guān)于“蓁”的記載：“蓁形似箏，箏十四弦，蓁九弦。箏長今尺五尺，蓁三尺五寸，以文鋅為之。俗云：‘筑也?！f云‘以竹擊之。’今用桃技擦松香，以右手鋸之稍似擊形耳?！?見《露書》卷八“風(fēng)篇中”)。這一記載與文枕琴的關(guān)系更為緊密，一是形狀結(jié)構(gòu)似箏，長三尺五寸；二是弦數(shù)同為九弦；三是蓁用桃枝擦松香，以右手鋸之，文枕琴用蘆葦桿涂松香，右手持之。姚旅為“萬歷中布衣”布衣者，平民百姓也，所見當(dāng)為鄉(xiāng)中情況，由此亦可推得，與文枕琴緊相關(guān)聯(lián)的蓁，在明代萬歷(公元15r3一1619)年間即已流行于莆田。 如今這一古老樂器重又得以在現(xiàn)實音樂生活中發(fā)揮作用。經(jīng)莆田音樂工作者改革，以鋼絲為弦，共十一條，音域達兩個八度以上，用馬尾弓演奏，在原有推拉弓、打弓、中弓、打指等基礎(chǔ)上，吸收二胡、大提琴、古箏、琵琶等樂器的演奏技巧，加以溶合，拉、彈并舉。音色渾厚柔和，表現(xiàn)力較為豐富。為該樂器的進一步改革、完善提供了基礎(chǔ)。(自《福建民間音樂簡論》）