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浣溪沙蘇軾 - 浣溪沙 蘇軾（其一）內(nèi)容　　簌簌衣巾落棗花，村南村北響繅車, 　　牛衣古柳賣黃瓜。酒困路長惟欲睡， 　　日高人渴漫思茶，敲門試問野人家。譯文　　衣巾在風中簌簌作響，棗花隨風飄落。村子的南北頭響起剿車的支呀聲，是衣著樸素的農(nóng)民在賣黃瓜，路途遙遠，酒意上心頭，昏昏然只想小憩一番。艷陽高照，無奈口渴難忍。于是敲開一家村民的屋門，問可否給碗茶？蘇軾（1037年1月8日—1101年8月24日），字子瞻，又字和仲，號東坡居士，自號道人，世稱蘇仙 。漢族，北宋眉州眉山（今屬四川省眉山市）人。宋代重要的文學家，宋代文學最高成就的代表。宋仁宗嘉祐（1056—1063）年間進士。其詩題材廣闊，清新豪健，善用夸張比喻，獨具風格，與黃庭堅并稱“蘇黃”。詞開豪放一派，與辛棄疾同是豪放派代表，并稱“蘇辛”。他的書法與蔡襄、黃庭堅、米芾合稱“宋四家”；善畫竹木怪石，其畫論，書論也有卓見。是北宋繼歐陽修之后的文壇領(lǐng)袖，散文與歐陽修齊名；詩歌與黃庭堅齊名。有《東坡七集》、《東坡易傳》、《東坡樂府》等。

江畔獨步尋花 黃師塔前江水東，春光懶困倚微風。 桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅。 提示：從詩題看，詩中有江、花、人。詩第一句交代了地點，提到了江；第二句交代了時間，即春天，同時描寫了詩人懶困的神情。為什么會懶困呢？原來是因為春光融融，春風和煦造成的，正當詩人要在春風中休息時，卻感到眼前一亮，一簇深淺不同的桃花盛開在江邊，詩人的精神也為之一振，“可愛深紅愛淺紅”一句，不僅寫出了桃花爭妍斗艷的景象，為畫面增添了亮麗的色彩，而且透過詩句，我們好像看到了詩人在桃花叢中欣賞玩味、目不暇接的神態(tài)。 [注釋] 1.江畔--指成都錦江之濱。獨步--獨自散步。 2.塔--墓地。 3.一簇--一叢，無主--沒有主人。 4.兩句意為：這一叢盛開的無主桃花美極了，使人不知愛深紅的好，還是愛淺紅的好。 [簡析] 《江畔獨步尋花七絕句》，約用于公地七六一年。這時，杜甫在成都新居“浣花草堂”過著暫時的安定生活?，F(xiàn)選二首，詩中反映了作者對這種生活的喜

7首 江畔獨步尋花（其一） 江上被花惱不徹，無處告訴只顛狂。 走覓南鄰愛酒伴，經(jīng)旬出飲獨空床。 江畔獨步尋花（其二） 稠花亂蕊畏江濱，行步欹危實怕春。 詩酒尚堪驅(qū)使在，未須料理白頭人。 江畔獨步尋花（其三） 江深竹靜兩三家，多事紅花映白花。 報答春光知有處，應(yīng)須美酒送生涯。 江畔獨步尋花（其四） 東望少城花滿煙，百花高樓更可憐。 誰能載酒開金盞，喚取佳人舞繡筵。 江畔獨步尋花（其五） 黃師塔前江水東，春光懶困倚微風。 桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅。 江畔獨步尋花（其六） 黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。 留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。 江畔獨步尋花（其七） 不是愛花即肯死，只恐花盡老相催。 繁枝容易紛紛落，嫩葉商量細細開。

杜甫 《江畔獨步尋花七絕句》 　　其 五 　　黃師塔前江水東①， 　　春光懶困倚微風。 　　桃花一簇開無主， 　　可愛深紅愛淺紅②？ 　　吳論：此至黃師塔前而作。春時懶倦，故倚風少憩。師亡無主，則 深淺紅花，亦任人自賞而已。 　　【朱注】疊用愛的字，言愛深紅乎，抑愛淺紅乎？有令人應(yīng)接不暇意。）。 　?、訇懹巍独蠈W庵筆記》：余以事至犀浦，過松林甚茂，問 馭卒，此何處？ 答曰：“師塔也。”蜀人呼僧為師，葬所為塔，乃悟少陵“黃師塔前” 之句。 　?、阝仔旁姡骸吧罴t蓮子艷?！敝斐涝姡骸疤m心帶淺紅。” 　　陸游同志空懷一腔報國志，被秦檜之孫迫害后，只好投靠在四川制置使范成大麾下，這段時間他作了大量的詩，到杜甫草堂拜謁，還曾為杜甫的絕句“黃師塔前江水東，春光懶閑倚微風。桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅?！钡较挚疾臁包S師塔”的出處。

【浣溪沙(山下蘭芽短浸溪)】蘇軾 游蘄水清泉寺，寺臨蘭溪，溪水西流。 山下蘭芽短浸溪，松間沙路凈無泥，蕭蕭暮雨子規(guī)啼。 誰道人生無再少？門前流水尚能西，休將白發(fā)唱黃雞。 『譯文』 山腳下蘭草嫩芽入小溪， 松林間小路清沙凈無泥， 傍晚細雨中杜鵑陣陣啼。 誰說人老不可再年少？ 門前流水還能執(zhí)著奔向西！ 不必煩惱嘆白發(fā)，多愁唱黃雞 【浣溪沙(簌簌衣巾落棗花)】蘇軾 簌簌衣巾落棗花，村南村北響繰車。牛衣古柳賣黃瓜。 酒困路長惟欲睡，日高人渴漫思茶，敲門試問野人家。 『譯文』 衣巾在風中簌簌作響，棗花隨風飄落。村子的南北頭響起剿車的支呀聲，是衣著樸素的農(nóng)民在賣黃瓜路途遙遠，酒意上心頭，昏昏然只想小憩一番。艷陽高照，無奈口渴難忍。于是敲開一家村民的屋門，問可否給碗茶？

浣溪沙(山下蘭芽短浸溪) 蘇軾 游蘄水清泉寺，寺臨蘭溪，溪水西流。 山下蘭芽短浸溪，松間沙路凈無泥，蕭蕭暮雨子規(guī)啼。 誰道人生無再少？門前流水尚能西，休將白發(fā)唱黃雞?！咀髡呒皩懽鞅尘啊? 選自《東坡樂府》卷下。浣溪沙，詞牌名。 蘇軾（1037-1101），字子瞻，號東坡居士，眉山 (今四川眉山縣) 人。是北宋時詩壇成就卓越的大家，他既反對王安石比較急進的改革措施，也不同意司馬光盡廢新法，因而在新舊兩黨間均受排斥，仕途生涯十分坎坷。 這首詞是元豐五年（1082年）三月詞人被貶官黃州與龐安常一道瀏覽清泉寺時所作。寺內(nèi)有王羲之的洗筆泉，水極甘甜。下面便是蘭溪，溪水向西流動。蘇軾填了這首詞，與龐痛飲之后才回家。 【注釋】蘄水：古縣名，在今湖北浠水。蘭溪：水名。蘭芽：蘭草的嫩芽。浸溪：泡在溪水中。蕭蕭：象聲詞，這里形容雨聲。子規(guī)：杜鵑，布谷鳥。無再少：沒法再回到青少年時代。白發(fā)：代指老年。唱黃雞：白居易《醉酒》詩有“誰道使君不解歌，聽唱黃雞與白日”句，用以感嘆人生易老。【譯文】小序：瀏覽蘄水的清泉寺，清泉寺在蘭溪前，溪水一直向西流去。山腳下蘭草嫩芽浸在小溪里， 松林間清沙小路干凈無泥， 傍晚細雨中杜鵑陣陣啼叫。 誰說人老了沒法再回到青少年時代？ 門前流水還能執(zhí)著地向西奔流！ 不要在老年感嘆時光流逝，自傷衰老。 【主題思想】 這首詞集中體現(xiàn)了詩人雖處困境，仍力求振作精神的這種執(zhí)著的生活態(tài)度和曠達樂觀的性格。【結(jié)構(gòu)內(nèi)容】 小序交代該詞是瀏覽清泉寺時所作。 上闋寫暮春三月蘭溪幽雅的風光和環(huán)境：反映了作者貶官期間的凄冷環(huán)境和悲涼的心情。 下闋迸發(fā)出使人感奮的議論。即景生感，自我勉勵，表達出作者雖處困境，仍力求振作精神?！緦懽魈攸c】 即景抒情，寫景純用白描，細致淡雅；抒慨昂揚振拔，富有哲理。情、景、理交融。選我哦！謝謝啦

蘇軾：《浣溪沙·山下蘭芽短浸溪》賞析 游蘄水清泉寺，寺臨蘭溪，溪水西流。 山下蘭芽短浸溪， 松間沙路凈無泥， 蕭蕭暮雨子規(guī)啼。 誰道人生無再少？ 門前流水尚能西， 休將白發(fā)唱黃雞。 這首詞從山川景物著筆，意旨卻是探索人生的哲理，表達作者熱愛生活、曠達樂觀的人生態(tài)度。整首詞如同一首意氣風發(fā)的生命交響樂，一篇老驥伏櫪，志在千里的宣言書，流露出對青春活力的召喚，對未來的向往和追求，讀之令人奮發(fā)自強。 上闋寫暮春三月蘭溪幽雅的風光和環(huán)境：山下小溪潺湲，岸邊的蘭草剛剛萌生嬌嫩的幼芽。松林間的沙路，仿佛經(jīng)過清泉沖刷，一塵不染，異常潔凈。傍晚細雨瀟瀟，寺外傳來了杜鵑的啼聲。作者選取幾種富有特征的景物，描繪出一幅明麗、清新的風景畫，令人身臨其境，心曠神怡，表現(xiàn)出詞人愛悅自然、執(zhí)著人生的情懷。 下闋迸發(fā)出使人感奮的議論。這種議論不是抽象的，概念化的，而是即景取喻，以富有情韻的語言，表達有關(guān)人生的哲理?！罢l道”兩句，以反詰喚起，以借喻回答。結(jié)尾兩句以溪水西流的個別現(xiàn)象，即景生感，借端抒懷，自我勉勵，表達出詞人雖處困境而老當益壯、自強不息的精神。 這首詞，上片以淡疏的筆墨寫景，景色自然明麗，雅淡凄美；下片既以形象的語言抒情，又在即景抒慨中融入哲理，啟人心智，令人振奮。詞人以順處逆的豪邁情懷，政治上失意后積極、樂觀的人生態(tài)度，催人奮進，激動人心。

誰說人的一生不能返老還童？門前的流水尚能向西流（以前一般都說一江春水向東流么），不要再怨嘆人老遲暮的話了。 表明蘇東坡積極向上，不服輸?shù)木瘛?我覺得和，莫怨生不逢時，貴在奮斗不息，有異曲同工的意思。

溪沙·游蘄水清泉寺 游蘄水清泉寺，傍晚，下起了小雨，布谷鳥的叫聲從松林中傳出，寺臨蘭溪，溪水西流，松間沙路凈無泥： 游玩蘄水的清泉寺，寺廟在蘭溪的旁邊，瀟瀟暮雨子規(guī)啼。 山下蘭芽短浸溪：宋代 作者：蘇軾 譯文。 誰道人生無再少？門前流水尚能西！休將白發(fā)唱黃雞。 朝代，溪水向西流淌。山腳下剛生長出來的幼芽浸泡在溪水中，松林間的沙路被雨水沖洗的一塵不染

杜甫的江畔獨步尋花的意思是：黃思娘家的路上到處都是鮮花，成千上萬的鮮花在下垂。俏皮多彩的蝴蝶在飛翔，自在嬌媚的黃艷明恰到好處?！督溪毑綄せā肥翘拼笤娙硕鸥?chuàng)作的的組詩作品，共七首。第一首寫?yīng)毑綄せǖ脑驈膼阑▽懫?；第二首寫行至江濱見繁花之多；第三首寫某些人家的花，紅白耀眼，應(yīng)接不暇；第四首則寫遙望少城之花，想象其花之盛與人之樂；第五首寫黃師塔前之桃花；第六首寫黃四娘家盡是花；第七首總結(jié)賞花、愛花、惜花。組詩前四首分別描寫惱花、怕春、報春、憐花而流露出悲愁的情懷；后三首顯示出賞花時的喜悅之情，蘊含春光難留之意。全詩脈絡(luò)清楚，層次井然，是一幅獨步尋花圖，表現(xiàn)了杜甫對花的惜愛、在美好生活中的留連和對美好事物常在的希望。擴展資料江畔獨步尋花七絕句其一江上被花惱不徹，無處告訴只顛狂。走覓南鄰愛酒伴，經(jīng)旬出飲獨空床。其二稠花亂蕊畏江濱，行步欹危實怕春。詩酒尚堪驅(qū)使在，未須料理白頭人。其三江深竹靜兩三家，多事紅花映白花。報答春光知有處，應(yīng)須美酒送生涯。其四東望少城花滿煙，百花高樓更可憐。誰能載酒開金盞，喚取佳人舞繡筵。其五黃師塔前江水東，春光懶困倚微風。桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅？其六黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。其七不是愛花即肯死，只恐花盡老相催。繁枝容易紛紛落，嫩蕊商量細細開。白話譯文其一我被江邊上的春花弄得煩惱不堪，無處講述這種心倩只好到處亂走。來到南鄰想尋找酷愛飲酒的伙伴，不料他床已空十天前便外出飲酒。其二繁花亂蕊像錦繡一樣裹住江邊，腳步歪斜走入其間心里著實怕春天。不過眼下詩和酒還能聽我驅(qū)遣，不必為我這白頭人有什么心理負擔。其三深江岸邊靜竹林中住著兩三戶人家，撩人的紅花映襯著白花。我有去處來報答春光的盛意，酒店的瓊槳可以送走我的年華。其四東望少城那里鮮花如煙，高高的白花酒樓更是解人眼饞。誰能攜酒召我前往暢飲，喚來美人歡歌笑舞于盛席華筵？其五來到黃師塔前江水的東岸，又困又懶沐浴著和煦春風。一株無主的桃花開得正盛，我該愛那深紅還是愛淺紅？其六黃四娘家花兒茂盛把小路遮蔽，萬千花朵壓彎枝條離地低又低。眷戀芬芳花間彩蝶時時在飛舞，自由自在嬌軟黃鶯恰恰歡聲啼。其七并不是說愛花愛得就要死，只因害怕花盡時遷老境逼來?；ǖ绞r就容易紛紛飄落，嫩蕊啊請你們商量著慢慢開。這組詩作于杜甫定居成都草堂之后，唐肅宗上元二年（761年）或唐代宗寶應(yīng)元年（762年）春。上元元年（760年）杜甫在飽經(jīng)離亂之后，寓居四川成都，在西郊浣花溪畔建成草堂，暫時有了安身的處所。杜甫卜居成都郊外草堂，是“浣花溪水水西頭，主人為卜林塘幽”（《卜居》）；詩人感到很滿足，“但有故人供祿米，微軀此外更何求”（《江村》）。所以，時值春暖花開，更有賞心樂事，杜甫對生活是熱愛的。這是他寫這組詩的生活和感情基礎(chǔ)。第二年（一說第三年）春暖花開時節(jié)，他獨自在錦江江畔散步賞花，寫下了《江畔獨步尋花七絕句》這一組詩。參考資料：搜狗百科-江畔獨步尋花七絕句

請問是問這句話的意思還是這首詩的意思這句話的意思是：獨自一人漫步在江邊尋花（尋花有欣賞花的意思）整首詩的意思是：黃四娘家的花長得非常茂盛,花枝花葉把小路都遮蓋住了；數(shù)不清的盛開的花朵,把枝條都壓彎了腰.蝴蝶在花叢中飛來飛去,好似戀戀不舍一樣,恰好這時,黃鶯也發(fā)出了動聽的叫聲,真是自由自在的小鳥.這首詩表達了詩人對平寧靜生活的熱愛,以及經(jīng)離亂戰(zhàn)后得以安居的喜悅心情.

杜甫的江畔獨步尋花的意思是： 黃思娘家的路上到處都是鮮花，成千上萬的鮮花在下垂。 俏皮多彩的蝴蝶在飛翔，自在嬌媚的黃艷明恰到好處。

江畔獨步尋花 （在江邊獨自散步賞花）江畔獨步尋花黃四娘家花滿蹊,千朵萬朵壓枝低.留連戲蝶時時舞,自在嬌鶯恰恰啼.【注釋】蹊:小路。留連：徘徊不忍離去。恰?。侯l頻，連續(xù)。【譯文】黃四娘家的花兒開滿了小路，千朵萬朵壓得花枝變低。流連忘返的蝴蝶，時時嬉鬧飛舞，自由自在的黃鶯，頻頻撒嬌啼鳴。

江畔獨步尋花：在浣花溪邊獨自一人一邊散步，一邊賞花。 ①江：指作者在成都的草堂邊的浣花溪。②獨步：獨自散步；③尋花：賞花。 擴展資料《江畔獨步尋花七絕句》是唐代大詩人杜甫的組詩作品，共七首。第一首寫?yīng)毑綄せǖ脑驈膼阑▽懫?；第二首寫行至江濱見繁花之多；第三首寫某些人家的花，紅白耀眼，應(yīng)接不暇；第四首則寫遙望少城之花，想象其花之盛與人之樂；第五首寫黃師塔前之桃花；第六首寫黃四娘家盡是花；第七首總結(jié)賞花、愛花、惜花。組詩前四首分別描寫惱花、怕春、報春、憐花而流露出悲愁的情懷；后三首顯示出賞花時的喜悅之情，蘊含春光難留之意。參考資料：搜狗百科-江畔獨步尋花七絕句

《江畔獨步尋花》的“倚”的意思是：靠著。 [原文] 江畔獨步尋花·其五 唐代 杜甫 黃師塔前江水東，春光懶困倚微風。 桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅？ [注釋] （1）江畔:指成都錦江之濱。江邊獨步--獨自散步。 （2）塔:墓地。 （3）一簇:一叢，無--沒有。 （4）主：主人。 （5)后兩句意為：這一叢盛開的無主的桃花美極了，使人不知愛深紅的好，還是愛淺紅的好。 ...展開 《江畔獨步尋花》的“倚”的意思是：靠著。 [原文] 江畔獨步尋花·其五 唐代 杜甫 黃師塔前江水東，春光懶困倚微風。 桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅？ [注釋] （1）江畔:指成都錦江之濱。江邊獨步--獨自散步。 （2）塔:墓地。 （3）一簇:一叢，無--沒有。 （4）主：主人。 （5)后兩句意為：這一叢盛開的無主的桃花美極了，使人不知愛深紅的好，還是愛淺紅的好。 [譯文] 黃師墓地前的錦江水向東流去，因為春光融融，春風和煦，使人感到有些懶困。忽然看到一叢盛開的無主桃花美極了，卻使人不知愛深紅的好，還是愛淺紅的好呢。收起

上句說，不是我愛花愛得要命，下句解釋所以如此愛花的原因。句法上只能讀為：不是―愛花即欲死，如果讀為：不是愛花―即欲死，則語意悖謬，不知所云了?！逼鋵嵑笠环N斷法是可以成立的：“不是因為愛花（熱愛鮮花盛開充滿活力的春天）的話，活得就真乏味了（這當然是一種夸張），所以，生怕這種美景過后，令人感傷衰老”

所有的花朵集中開放，那么當它們凋謝的時候，也會如雪一般地紛紛急落；姑且與那嬌嫩的花兒打個商量，細細地，開得慢一些可好？

其一 江上被花惱不徹，無處告訴只顛狂。 走覓南鄰愛酒伴，經(jīng)旬出飲獨空床。 其二 稠花亂蕊畏江濱，行步欹危實怕春。 詩酒尚堪驅(qū)使在，未須料理白頭人。 懷禪微刻《江畔獨步尋花》其三 其三 江深竹 江畔獨步尋花(3張) 靜兩三家，多事紅花映白花。 報答春光知有處，應(yīng)須美酒送生涯。 其四 東望少城花滿煙，百花高樓更可憐。 誰能載酒開金盞，喚取佳人舞繡筵。 其五（常用） 黃師塔前江水東，春光懶困倚微風。 桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅？ 其六（常用） 黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。 留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。 其七 不是愛花即欲死，只恐花盡老相催。 繁枝容易紛紛落，嫩蕊商量細細開。 注釋 其五 （1）.江畔--指成都錦江之濱。江邊獨步--獨自散步。 （2）.塔--墓地。 （3）.一簇--一叢，無主--沒有主人。 （4）.后兩句意為：這一叢盛開的無主桃花美極了，使人不知愛深紅的好，還是愛淺紅的好。 其六 （1）獨步尋花：獨自一人一邊散步，一邊找花欣賞。 （2）黃四娘：杜甫住成都草堂時的鄰居。 （3）蹊(xī)：小路。 （4）留連：同“流連”，即留戀，舍不得離去。該詩句用來形容在花叢中飛來飛去，戀戀不舍的樣子?！傲暨B”是個“聯(lián)綿詞”。 (5) 時時：時常。 （6）自在：自由，無拘無束地。 （7）嬌：可愛的。 （8）恰?。盒稳蔌B叫聲音和諧動聽。 （9）啼：（某些鳥獸）叫。 譯文 其五 黃師墓地前的錦江水向東流去，因為春光融融，春風和煦，使人感到有些懶困。忽然看到一叢盛開的無主桃花美極了，卻使人不知愛深紅的好，還是愛淺紅的好。 其六 黃四娘家的小路上開滿了鮮花， 千朵萬朵壓垂了枝條。 嬉戲流連的彩蝶不停地飛舞， 自在嬌媚的黃鶯發(fā)出恰恰的啼叫聲。 761年（唐肅宗上元二年）詩人杜甫在飽經(jīng)離亂之后，寓居四川成都，在西郊浣花溪畔建成草堂，暫時有了安身的處所，心情比較舒暢。春暖花開時節(jié)，他獨自在江畔散步賞花，定下了《江畔獨步尋花》一組七首絕句 作品鑒賞 第五首 從詩題看，詩中有江、花、人。詩第一句交代了地點，提到了江；第二句交代了時間，即春天，同時描寫了詩人懶困的神情。為什么會懶困呢？原來是因為春光融融，春風和煦造成的，正當詩人要在春風中休息時，卻感到眼前一亮，一簇深淺不同的桃花盛開在江邊，詩人的精神也為之一振，“可愛深紅愛淺紅”一句，不僅寫出了桃花爭妍斗艷的景象，為畫面增添了亮麗的色彩，而且透過詩句，我們好像看到了詩人在桃花叢中欣賞玩味、目不暇接的神態(tài)。 第六首 這是一首別具情趣的寫景小詩。小路上花團錦簇，長滿花朵的枝條被壓得低垂下來，花瓣之上是流連忘返的彩蝶，它們圍繞著花枝翩翩起舞。從這里，我們嗅到了濃郁的花香?；ㄅ缘男÷飞希星宕嗵澍Q的黃鶯，它們活潑自在的神態(tài)，給人一種輕松愉悅的感覺。詩人用“時時”、“恰恰”這些極富韻律的字眼，使得全幅明麗紛繁的畫面充滿了動感，也使得詩歌有著更明快、更流利的節(jié)奏。全詩語言充滿了口語化色彩。讀起來令人感到非常親切，而詩人在春天所感受到的由衷的快樂躍然紙上。 首句“黃四娘家花滿蹊”，點明尋花的地點是在“黃四娘家”的小路上?！磅琛笔切÷??！盎M蹊”是說繁花將小路都蓋住了，連成片了。此句以人名入詩，生活情趣較濃、頗有民歌味。次句“千朵萬朵壓枝低”。“千朵萬朵”形容數(shù)量之多。“壓枝低”中的“壓”和“低”兩個字用得十分貼切、生動，形象地描繪了春花密密層層，又大又多，沉甸甸地把枝條都壓彎了。第三句“留連戲蝶時時舞”。“留連”是形容蝴蝶飛來飛去舍不得離開的樣子?；ㄖι喜实滠]，因戀花而“留連”不去，暗示出花的芬芳鮮艷。花可愛，蝶的舞姿亦可愛，不免使漫步的人也“留連”起來。這句從側(cè)面寫出春花的鮮艷芬芳。其實詩人也被萬紫千紅的春花所吸引而流連忘返。但他也許并未停步，而是繼續(xù)前行，因為風光無限，美景尚多。第四句“自在嬌鶯恰恰啼”?！皨伞笔切稳蔸L歌柔美圓潤?！扒∏√洹笔钦f正當詩人賞花時，正在賞心悅目之際，恰巧傳來一串黃鶯動聽的歌聲，將沉醉花叢的詩人喚醒。只因為詩人內(nèi)心歡愉，所以想當然地認為黃鶯是特意為自己歌唱。這與上句說彩蝶留連春花一樣，都是移情于物的手法。由于詩人成功地運用了這一手法，使物我交融，情景相生。這類題材，盛唐絕句中屢見不鮮。但象此詩這樣刻畫十分細微，色彩異常秾麗的，則不多見。杜甫在“花滿蹊”后，再加“千朵萬朵”，更添蝶舞鶯歌，景色就秾麗了。這種寫法，可謂前無古人。 盛唐人很講究詩句聲調(diào)的和諧。他們的絕句往往能被諸管弦，因而很講協(xié)律。杜甫的絕句不為歌唱而作，純屬誦詩，因而常常出現(xiàn)拗句。如此詩“千朵萬朵壓枝低”句，按律第二字當平而用仄。但這種“拗”決不是對音律的任意破壞，“千朵萬朵”的復疊，便具有一種口語美。而“千朵”的“朵”與上句相同位置的“四”字，雖同屬仄聲，但彼此有上、去聲之別，聲調(diào)上仍具有變化。詩人也并非不重視詩歌的音樂美。這表現(xiàn)在三、四兩句雙聲詞、象聲詞與疊字的運用?！傲暨B”、“自在”均為雙聲詞，如貫珠相聯(lián)，音調(diào)宛囀?！扒∏　睘橄舐曉~，形容嬌鶯的叫聲，給人一種身臨其境的聽覺形象?！皶r時”、“恰恰”為疊字，即使上下兩句形成對仗，又使語意更強，更生動，更能表達詩人迷戀在花、蝶之中，忽又被鶯聲喚醒的剎那間的快意。這兩句除卻“舞”、“鶯”二字，均為舌齒音， 這一連串舌齒音的運用造成一種喁喁自語的語感，惟妙惟肖地狀出看花人為美景陶醉、驚喜不已的感受。聲音的效用極有助于心情的表達。 在句法上，盛唐詩句多渾然天成，杜甫則與之異趣。比如“對結(jié)”（后聯(lián)駢偶）乃初唐絕句格調(diào)，盛唐絕句已少見，因為這種結(jié)尾很難做到神完氣足。杜甫卻因難見巧，如此詩后聯(lián)既對仗工穩(wěn)，又饒有余韻，使人感到用得恰到好處：在賞心悅目之際，聽到鶯歌“恰恰”，不是更使人陶然神往么？此外，這兩句按習慣文法應(yīng)作：戲蝶留連時時舞，嬌鶯自在恰恰啼。把“留連”、“自在”提到句首。[1] 創(chuàng)作背景 761年（唐肅宗上元二年）詩人杜甫在飽經(jīng)離亂之后，寓居四川成都，在西郊浣花溪畔建成草堂，暫時有了安身的處所，心情比較舒暢。春暖花開時節(jié)，他獨自在江畔散步賞花，寫下了《江畔獨步尋花》一組七首絕句。

黃四娘家的小路上開滿了鮮花，千朵萬朵壓垂了枝條。 嬉戲流連的彩蝶不停地飛舞，自在嬌媚的黃鶯啼鳴恰恰。 江畔獨步尋花 杜甫 黃四娘家花滿蹊， 千朵萬朵壓枝低。 留連戲蝶時時舞， 自在嬌鶯恰恰啼。

作者杜甫（712—770），字子美，祖籍襄陽（今湖北襄樊），出生于鞏縣（今屬河南）。唐代偉大詩人。作品原文其一 江上被花惱不徹，無處告訴只顛狂。 走覓南鄰愛酒伴，經(jīng)旬出飲獨空床。其二 稠花亂蕊畏江濱，行步欹危實怕春。 詩酒尚堪驅(qū)使在，未須料理白頭人。其三 江深竹靜兩三家，多事紅花映白花。 報答春光知有處，應(yīng)須美酒送生涯。其四 東望少城花滿煙，百花高樓更可憐。 誰能載酒開金盞，喚取佳人舞繡筵。其五 黃師塔前江水東，春光懶困倚微風。 桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅？其六 黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。 留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。其七 不是愛花即肯死，只恐花盡老相催。 繁枝容易紛紛落，嫩葉商量細細開。注釋譯文注釋 六 （1）獨步尋花：獨自一人一邊散步，一邊找花欣賞。 （2）黃四娘：杜甫住成都草堂時的鄰居。 （3）蹊(xī)：小路。 （4）嬌：可愛的。 （5）恰?。盒稳蔌B叫聲音和諧動聽。 （6）留連：同“流連”，即留戀，舍不得離去。該詩句用來形容在花叢中飛來飛去，戀戀不舍的樣子?！傲暨B”是個“聯(lián)綿詞”。構(gòu)成聯(lián)綿詞的兩個字僅僅是這個詞讀音的記錄，而與詞義無關(guān)，所以一個聯(lián)綿詞可能有幾種不同的書寫形式，作詞的意義仍然一樣。 （7）江畔：江邊。 （8）平明：早晨。譯文 五 黃師塔前那一江的碧波春水滾滾向東流， 春天給人一種困倦讓人想倚著春風小憩的感覺。 江畔盛開的那一簇無主的桃花映入眼簾， 究竟是愛深紅色的還是更愛淺紅色的呢？ 六 黃四娘家周圍的小路上開滿了繽紛的鮮花， 千朵萬朵，壓得枝條都低彎下了身。 嬉鬧的彩蝶戀戀不舍地盤旋飛舞， 自由自在的嬌媚（可愛）的黃鶯叫聲和諧動聽，美妙無比。作品鑒賞 其六 這是一首別具情趣的寫景小詩。小路上花團錦簇，花下的枝條被壓得垂下來，花瓣之上是流連忘返的彩蝶，鳴的黃鶯，它們活潑自在的神態(tài)，能給人一種輕松愉悅的感覺。詩人用“時時”、“它們圍繞著花枝翩翩起舞。從這里，人們嗅到了濃郁的花香。花旁的小路上，有清脆啼恰恰”這種極富韻律的字眼，使得全幅明麗紛繁的畫面充滿了動感，也使得詩歌有著更明快、更流利的節(jié)奏。全詩語言充滿了口語化色彩。讀起來令人感到非常親切，而詩人在春天所感受到的由衷的快樂躍然紙上。 首句“黃四娘家花滿蹊”，點明尋花的地點是在“黃四娘家”的小路上?！磅琛笔切÷??！盎M蹊”是說繁花將小路都蓋住了，連成片了。此句以人名入詩，生活情趣較濃，頗有民歌味。次句“千朵萬朵壓枝低”?！扒Ф淙f朵”形容數(shù)量之多?！皦褐Φ汀敝械摹皦骸焙汀暗汀眱蓚€字用得十分貼切、生動，形象地描繪了春花密密層層，又大又多，沉甸甸地把枝條都壓彎了。第三句“留連戲蝶時時舞”。“留連”是形容蝴蝶飛來飛去舍不得離開的樣子?；ㄖι喜实滠]，因戀花而“留連”不去，暗示出花的芬芳鮮艷。花可愛，蝶的舞姿亦可愛，不免使漫步的人也“留連”起來。這句從側(cè)面寫出春花的鮮艷芬芳。其實詩人也被萬紫千紅的春花所吸引而留連忘返。但他也許并未停步，而是繼續(xù)前行，因為風光無限，美景尚多。第四句“自在嬌鶯恰恰啼”。“嬌”是形容鶯歌柔美圓潤。“恰恰啼”是說正當詩人賞花時，正在賞心悅目之際，恰巧傳來一串黃鶯動聽的歌聲，將沉醉花叢的詩人喚醒。只因為詩人內(nèi)心歡愉，所以想當然地認為黃鶯是特意為自己歌唱。這與上句說彩蝶留連春花一樣，都是移情于物的手法。由于詩人成功地運用了這一手法，使物我交融，情景相生。這類題材，盛唐絕句中屢見不鮮。但象此詩這樣刻畫十分細微，色彩異常秾麗的，則不多見。杜甫在“花滿蹊”后，再加“千朵萬朵”，更添蝶舞鶯歌，景色就秾麗了。這種寫法，可謂前無古人。[1] 盛唐人很講究詩句聲調(diào)的和諧。他們的絕句往往能被諸管弦，因而很講協(xié)律。杜甫的絕句不為歌唱而作，純屬誦詩，因而常常出現(xiàn)拗句。如此詩“千朵萬朵壓枝低”句，按律第二字當平而用仄。但這種“拗”決不是對音律的任意破壞，“千朵萬朵”的復疊，便具有一種口語美。而“千朵”的“朵”與上句相同位置的“四”字，雖同屬仄聲，但彼此有上、去聲之別，聲調(diào)上仍具有變化。詩人也并非不重視詩歌的音樂美。這表現(xiàn)在三、四兩句雙聲詞、象聲詞與疊字的運用?！傲暨B”、“自在”均為雙聲詞，如貫珠相聯(lián)，音調(diào)宛囀?！扒∏　睘橄舐曉~，形容嬌鶯的叫聲，給人一種身臨其境的聽覺形象。“時時”、“恰恰”為疊字，即使上下兩句形成對仗，又使語意更強，更生動，更能表達詩人迷戀在花、蝶之中，忽又被鶯聲喚醒的剎那間的快意。這兩句除卻“舞”、“鶯”二字，均為舌齒音， 這一連串舌齒音的運用造成一種喁喁自語的語感，惟妙惟肖地狀出看花人為美景陶醉、驚喜不已的感受。聲音的效用極有助于心情的表達。 在句法上，盛唐詩句多渾然天成，杜甫則與之異趣。比如“對結(jié)”（后聯(lián)駢偶）乃初唐絕句格調(diào)，盛唐絕句已少見，因為這種結(jié)尾很難做到神完氣足。杜甫卻因難見巧，如此詩后聯(lián)既對仗工穩(wěn)，又饒有余韻，使人感到用得恰到好處：在賞心悅目之際，聽到鶯歌“恰恰”，不是更使人陶然神往么？此外，這兩句按習慣文法應(yīng)作：戲蝶留連時時舞，嬌鶯自在恰恰啼。把“留連”、“自在”提到句首。創(chuàng)作背景 761年（唐肅宗上元二年）詩人杜甫在飽經(jīng)離亂之后，寓居四川成都，在西郊浣花溪畔建成草堂，暫時有了安身的處所，心情比較舒暢。春暖花開時節(jié)，他獨自在江畔散步賞花，定下了《江畔獨步尋花》一組七首絕句。

江畔獨步尋花 唐 杜甫 黃師塔前江水東 春光懶困倚微風 桃花一簇開無主 可愛深紅愛淺紅 從詩題看，詩中有江、花、人。詩第一句交代了地點，提到了江；第二句交代了時間，即春天，同時描寫了詩人懶困的神情。為什么會懶困呢？原來是因為春光融融，春風和煦造成的，正當詩人要在春風中休息時，卻感到眼前一亮，一簇深淺不同的桃花盛開在江邊，詩人的精神也為之一振，“可愛深紅愛淺紅”一句，不僅寫出了桃花爭妍斗艷的景象，為畫面增添了亮麗的色彩，而且透過詩句，我們好像看到了詩人在桃花叢中欣賞玩味、目不暇接的神態(tài)。 [注釋] 1.江畔--指成都錦江之濱。獨步--獨自散步。 2.塔--墓地。 3.一簇--一叢，無主--沒有主人。 4.兩句意為：這一叢盛開的無主桃花美極了，使人不知愛深紅的好，還是愛淺紅的好。 作品:江畔獨步尋花七絕句 內(nèi)容: 江上被花惱不徹，無處告訴只顛狂。 走覓南鄰愛酒伴，經(jīng)旬出飲獨空床。 稠花亂蕊畏江濱，行步欹危實怕春。 詩酒尚堪驅(qū)使在，未須料理白頭人。江深竹靜兩三家，多事紅花映白花。報答春光知有處，應(yīng)須美酒送生涯。東望少城花滿煙，百花高樓更可憐。誰能載酒開金盞，喚取佳人舞繡筵。黃師塔前江水東，春光懶困倚微風.桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅。黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。不是愛花即肯死，只恐花盡老相催。繁枝容易紛紛落，嫩葉商量細細開。