本文目錄一覽
- 1,憨老頭酒館的酒怎么樣
- 2,疾步向前的疾是什么意思讀了這句話能感受到嫦娥
- 3,品讀江南的雪和朔方的雪的內(nèi)容體會作者所寄托的思想感情
- 4,泛觀博取不若熟讀而精思
- 5,高中政治題生活與哲學(xué) 材料讀書講究讀書方法如舊書不厭有
- 6,關(guān)于內(nèi)在美的例子有哪些
- 7,晏殊 浣溪沙的每各自的字意
1,憨老頭酒館的酒怎么樣
口感不如久豐的酒好。
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2,疾步向前的疾是什么意思讀了這句話能感受到嫦娥
快速走。為什么是感受到嫦娥?如果是故事中你可以說是感受到嫦娥迫切的心情,或是激動的心情。
快速的意思
你好!這是五年級語文評價手冊的題吧?作業(yè)還是自己想比較好一點(diǎn)哦!^_^如有疑問,請追問。
3,品讀江南的雪和朔方的雪的內(nèi)容體會作者所寄托的思想感情
寫江南的雪抒發(fā)了渴望美好生活的感情。寫朔方的雪表現(xiàn)了對冷酷現(xiàn)實(shí)的不滿于反抗。詳細(xì)的可以去看《追求美好的心聲》節(jié)選,孫玉石在其中有詳細(xì)的分析。語文書人教版里附錄中也有。
你好!江南的雪寄托了作者對江南的雪的懷念之情;朔方的雪蘊(yùn)含了作者反抗冷酷的現(xiàn)實(shí)社會的斗爭品質(zhì)如有疑問,請追問。
4,泛觀博取不若熟讀而精思
廣泛閱讀汲取知識,不如熟讀并仔細(xì)思考
看大量的書卻沒有學(xué)到多的知識比不上多讀幾遍細(xì)細(xì)鉆研考慮
就是說讀書要求多想 而不是多看
大致地瀏覽,不如用心去鉆研。
“熟讀精思”,一是“讀”,二是“思”,講的是讀與想、學(xué)習(xí)與理解的關(guān)系?!把驖u進(jìn)”要求合理安排讀書的先后次序,而“熟讀精思”則要求在記憶的基礎(chǔ)上理解,深刻領(lǐng)會所讀之書的見解。朱熹說:“泛觀博取,不若熟讀而精思”。“讀書之法,讀一遍了,又思量一遍;思量一遍,又讀一遍。讀誦者,所以助其思量,常教此心在上面流轉(zhuǎn)。若只口里讀,心里不思量,看如何也記不仔細(xì)。”由此可見,“熟讀”就是要“使一書通透爛熟,都無記不記處”,“使其言皆若出于吾之口”,“精思”就是要“看得是了,未可便說道是,更須反復(fù)玩味”,“使其意皆若出于吾之心”。
多看多得,不如認(rèn)真品讀仔細(xì)思考。
5,高中政治題生活與哲學(xué) 材料讀書講究讀書方法如舊書不厭有
1舊書不厭有回讀,熟讀深思子自知,體現(xiàn)了量變是質(zhì)變的前提,要重視量的積累,反復(fù)的品讀,認(rèn)識就會有質(zhì)的飛躍。2認(rèn)識具有反復(fù)性無限性上升性,舊書不厭有回讀,在反復(fù)的閱讀中,認(rèn)識就會有一種波浪前進(jìn)3知得十件而不到地,不如知得一件而到地也,主要矛盾處于支配地位,起決定作用,要善于抓主要矛盾,抓重點(diǎn)4由全觀分,由分觀全讀書之法,體現(xiàn)矛盾的普遍性與特殊性辯證關(guān)系,普遍性寓于特殊性中并通過特殊性體現(xiàn),因而要堅持從特殊到普遍再從普遍到特殊的認(rèn)識秩序
舊書不厭百回讀,熟讀深思子自知 釋義: 一本書可以讀上好幾遍,讀了要了解書中的意思. 出處: 送安敦秀才失解西歸 年代:【宋】 作者:【蘇軾】 舊書不厭百回讀,熟讀深思子自知。 他年名宦恐不免,今日棲遲那可追。 我昔家居斷還往,著書不復(fù)窺園葵。 朅來東游慕人爵,棄去舊學(xué)従兒嬉。 狂謀謬算百不遂,惟有霜鬢來如期。 故山松柏皆手種,行且拱矣歸何時。 萬事早知皆有命,十年浪走寧非癡。 與君未可較得失,臨別惟有長嗟咨。
6,關(guān)于內(nèi)在美的例子有哪些
希望對你有所幫助人不因美麗而可愛,卻因可愛而美麗(托爾斯泰)一切精美的東西都有其深沉的內(nèi)涵(約瑟夫·魯) 美的文詞就是思想的光輝(朗吉弩斯)容貌美麗的人,是一些幸運(yùn)的人;而氣質(zhì)高雅的人,則必定是非常出色的人。 一個人的美有十分之一是父母給予的天生麗質(zhì),而另外的十分之九則是來自那自身的心靈美。世界上醉人的美的是沉魚落雁、閉月羞花的外表美,比外表美更美的是心靈美。 有一次,一個推銷員在街頭推銷氣球。生意稍差時,他就會放出一個氣球。當(dāng)氣球在空中飄浮時,就有一群新顧客聚攏過來,這時他的生意又會好一陣子。他每次放的氣球都變換顏色,起初是白的,然后是紅的,接著是黃的。過了一會兒,一個黑人小男孩拉了一下他的衣袖,望著他,并問了一個有趣的問題:“先生,如果你放的是黑色氣球,會不會上升?”氣球推銷員看了一下這個小孩,以一種智慧和理解的口吻說:“孩子,那是氣球內(nèi)所裝的東西使它們上升的。”1、內(nèi)在美才是真的美;2、人只有真才實(shí)學(xué)才能令人折服;3、人本身的品質(zhì)(智慧、善良、頑強(qiáng)、奮斗)是促使人前進(jìn)的動力;4、是金子總會發(fā)光;5、腹有詩書氣自華;分析:本材料的關(guān)鍵句是“孩子,那是氣球內(nèi)所裝的東西使它們上升的?!睔馇騼?nèi)所裝的東西是什么?只要想明白這句話即可得到中心。倘若我們光從表面判斷一個人,往往會被其表面現(xiàn)象蒙蔽,得出的結(jié)果與人本身更是大相徑庭。趙奢乃一代虎將,驍勇善戰(zhàn)。但若按“有其父必有其子”而思,則絕對出人意料。誰曾料到其子趙括盡會紙上談兵而不知實(shí)戰(zhàn),終落得兵敗身死為后人笑的下場。同樣,伯樂之子按圖索驥而最終得到一只青蛙的笑談,無不證明了這一觀點(diǎn)的不可信。由此可見,外觀與環(huán)境決不是影響人事的因素,只有了解內(nèi)在,才能讓我們認(rèn)清本質(zhì)。繡花枕頭稻草心金玉其外敗絮其中外強(qiáng)中干畫虎畫皮難畫骨人不可貌相,海水不可斗量孔子曰:“以言取人,失之宰予;以貌取人,失之子羽。”1、奧巴馬、馬丁·路德·金沖破種族獲成功;2、拿破侖、晏子、朱元璋、左思、龐統(tǒng)、郭橐駝、馬云、俞敏洪等都是其貌不揚(yáng),卻能通過提升內(nèi)在取得成功;3、霍金、史鐵生、司馬遷、海倫·凱勒等身體殘疾,卻靠內(nèi)在獲得人們的稱頌;1、人們喜歡邁克爾·杰克遜的歌曲絕不會與他漂白的皮膚成正比,其實(shí)不論他是白還是黑,人們都只會喜愛他的歌曲,那是他發(fā)自內(nèi)心的聲音。2、選秀出身的張含韻在接受采訪時,一邊強(qiáng)調(diào)著讀書很重要,卻一邊不斷重復(fù)著錯別字的讀音,最后劉儀偉實(shí)在難忍,糾正了其讀音。3、畢淑敏說自己喜歡素面朝天,雖被丈夫取笑是自己其貌不揚(yáng)的自我安慰,但人們在品讀作者筆下那些文字時,又有誰會在乎畢淑敏是美女還是丑女呢?又有誰會追問畢淑敏平時化妝還是素面朝天呢?1、月餅的包裝——提升內(nèi)在的味道2、新紅樓等為了博出名、博收視率,只關(guān)注華麗外表,忽略內(nèi)容的充實(shí)3、作文的形式(如文言文)——內(nèi)在的文學(xué)修養(yǎng)4、郭敬明華麗的辭藻,頹廢腐朽的人生態(tài)度;5、超男超女,華麗的服飾,精致的妝容,但卻內(nèi)在缺乏,價值觀念低下,幾年后銷聲匿跡。1、林微因,美貌出眾,才華更出眾,內(nèi)在美的堅強(qiáng)2、世博會熱衷于敲章搜集贈品,忽視展館特點(diǎn),文化內(nèi)涵。3、赫本被人熟記不僅僅是其美麗的外表,更是由于她有一顆溫柔、善良的心。4、酒井法子被稱為玉女,其嬌艷嫵媚外表下,是不堪的行為,是缺乏內(nèi)涵、修養(yǎng)的體現(xiàn)。古有諸葛亮草船借箭,司馬光砸缸救人,今有打工皇帝唐駿白手起家,巨人史玉柱東山再起。試問哪一個不是靠內(nèi)在的智慧成名,哪一個有多么顯赫的出身?如果沒有他們的智慧,他們怎么可能登上歷史舞臺,為人稱道?如果沒有智慧,他們也許一生只能碌碌無為,鮮為人知,如果沒有智慧,他們何來成功呢?盲眼的海倫用書寫心靈征服世界,因?yàn)閮?nèi)在美代替了外在美成為了千古流芳的原因。但是反觀今天的社會,當(dāng)整容成為社交和求職的有力武器之一,當(dāng)南方周末發(fā)出文人不如美人的哀嘆時,工具理性漸漸就成為社會的一處影集。社會既然淪于表面,中國自古有富有詩書氣自華這樣的詩句,足見一個民族的精神選擇和價值取向。當(dāng)我們每一個個體在面臨遺憾與沖突時只有認(rèn)識到內(nèi)在美能夠代替外在美才能讓我們更深邃、更智慧、更可愛。
7,晏殊 浣溪沙的每各自的字意
翻譯聽一曲以新詞譜成的歌,飲一杯酒。去年這時節(jié)的天氣、舊亭臺依然存在。但眼前的夕陽西下了,不知何時會再回來。 無可奈何之中,春花正在凋落。而去年似曾見過的燕子,如今又飛回到舊巢來了。(自己不禁)在小花園中落花遍地的小徑上惆悵地徘徊起來
浣溪沙作者:晏殊 朝代:北宋 體裁:詞 一曲新詞酒一杯。去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回。無可奈何花落去,似曾相識燕歸來。小園香徑獨(dú)徘徊。【注釋】①浣溪沙:詞牌名。分上下兩闕,各三句,共計四十二言。②去年天氣舊亭臺:天氣、亭臺和去年一樣。③無可奈何花落去:意為春光無法挽留,一切該逝擊的都留不住。④似曾相識:好像曾經(jīng)認(rèn)識。①此句化用白居易《長安道》詩意:“花枝缺入青樓開,艷歌一曲典酒一杯”。②此句化用五代鄭谷《和知已秋日傷感》詩:“流水歌聲共不回,去年天氣舊池臺?!标淘~“晏臺”一本作“池臺”。③花草芳香的小徑,或指落花散香的小徑?!咀g文】 傍晚時分,聽著小曲獨(dú)自飲酒,悵然排遣著心中的愁緒。去年的時節(jié),去年的天氣、去年的亭臺依然如故,不知何故,如今卻要感時傷懷,心中無端浮生起歲月年華易逝難留的淡淡哀愁,面對西下的夕陽發(fā)出幾時才能回來的感嘆?! 】粗被浔M,看著屋檐下似曾相識的歸燕,傷春嘆老之情才下了眉頭,驟然又襲上心頭。一個人獨(dú)自徘徊在小園落花飄零的小路上,怎么也無法排解心中的失落、惆悵、孤獨(dú)與寂寞。【賞析】 這首詞的妙處在于不作態(tài),不用典,不做作,通過時間和景物對比,不言愁苦,而愁苦自見。尤以“無可奈何花落去,似曾相識燕歸來”為人稱道?! 耙磺略~酒一杯”,以聽歌、對酒開篇,格調(diào)閑雅,欲抑先揚(yáng),構(gòu)思獨(dú)特,令品讀者以為是一首書寫詞人內(nèi)心愉悅之情的詞作。接著品讀下去,情緒就不由自主地隨著詞人的筆端蒙上了些許淡淡的哀愁。雖然擺在眼前的還是那些與去年一樣的時節(jié),一樣的天氣,一樣的亭臺,不足為哀,但是與詞人年事已老聯(lián)系起來;詞人那心中的哀愁就不難理解了。緊接著一句“夕陽西下幾時回”點(diǎn)破了其中蘊(yùn)含的深意,時光易逝難回呀! “無可奈何花落去,似曾相識燕歸來”依然是對眼前環(huán)境事物的描繪,春天要隨落花去了那是毫無辦法,好在還有“似曾相識”的燕子又飛回來了,姑且可以聊以自慰,然而詞人已隨著歲月流年帶走的東西無奈是追不回來了?!八圃嘧R燕歸來”看似聊以自慰,實(shí)則內(nèi)心愁苦更加強(qiáng)烈。“小園香徑獨(dú)徘徊”,詞人面對落花歸燕,觸目傷懷,抑郁難解,孤獨(dú)寂寞之中,只有徘徊香徑,在記憶中尋回逝去的年華而已。 通觀全詞,我們不難看出,作品始終貫穿著一種對時光年華易逝難留的愁苦與無奈,但是也從另一個角度在警醒后人,應(yīng)努力抓住今天,不要給自己留下日后的無奈和哀愁。
譯文 我填上一曲新詞,倒上一杯美酒,這時的天氣,與去年相同。當(dāng)夕陽西下,何時才能回轉(zhuǎn)?令人無可奈何,看見花兒又殘落了;似曾相識,春燕又飛回。美好的事物無法挽留,只不過是似曾相識而已,想到這些令人感傷。我獨(dú)自在小徑里徘徊,感覺很傷感。 賞析 這是晏殊詞中最為膾炙人口的篇章。詞的上片通過對眼前景物的詠嘆,將懷舊之感、傷今之情與惜時之意交織、融合在一起。“一曲新詞酒一杯”,所展示的是“對酒當(dāng)歌”的情景,似乎主人公十分醉心于宴飲涵詠之樂。的確,作為安享尊榮而又崇文尚雅的“太平宰相”,以歌侑酒,是作者習(xí)于問津、也樂于問津的娛情遣興方式之一。然而在作者的記憶中,最難忘懷的卻是去年的那次歌宴?!叭ツ晏鞖狻本?,點(diǎn)出眼前的陽春煙景既與去年無異,而作者置身的亭臺也恰好是昔日飲酒聽歌的場所。故地重臨,懷舊自不可免。此句中正包蘊(yùn)著一種景物依舊而人事全非的懷舊之感。在這種懷舊之感中又糅合著深婉的傷今之情。這樣,作者縱然襟懷沖澹,又怎能沒有些微的傷感呢?“夕陽西下”句,不僅是惋惜時光的匆匆流逝,同時也是慨嘆昔日與伊人同樂的情景已一去不返。細(xì)味“幾時回”三字,所折射出的似乎是一種企盼其返、卻又情知難返的紆細(xì)心態(tài)。下片仍以融情于景的筆法申發(fā)前意?!盁o可奈何”二句,屬對工切,聲韻和諧,寓意深婉,一向稱為名對。唯其如此,作者既用于此詞,又用于《示張寺丞王??薄芬辉?。上句對春光的流逝示惋惜之情,下句對巢燕的歸來興懷舊之感。人間生死,同花開花落一樣,不由自主,所以說“無何奈何”。舊地重游,前塵影事,若幻若真,所以說“似曾相識”。滲透在句中的是一種混雜著眷戀和悵惆,既似沖澹又似深婉的人生悵觸。因此,此詞不但以詞境勝,還兼以理致勝。后來蘇軾的詞,就大暢此風(fēng)了
晏殊 一曲新詞酒一杯,去年天氣舊亭臺。 夕陽西下幾時回? 無可奈何花落去,似曾相識燕歸來。 小園香徑獨(dú)徘徊。 晏殊詞作鑒賞 此詞雖含傷春惜時之意,卻實(shí)為感慨抒懷之情。 詞之上片綰合今昔,疊印時空,重思昔;下片則巧借眼前景物,著重寫今日的感傷。全詞語言圓轉(zhuǎn)流利,通俗曉暢,清麗自然,意蘊(yùn)深沉,啟人神智,耐人尋味。詞中對宇宙人生的深思,給人以哲理性的啟迪和美的藝術(shù)享受。 起句“一曲新詞酒一杯,去年天氣舊亭臺?!睂憣坡牳璧默F(xiàn)境。從復(fù)疊錯綜的句式、輕快流利的語調(diào)中可以體味出,詞人面對現(xiàn)境時,開始是懷著輕松喜悅的感情,帶著瀟灑安閑的意態(tài)的。但邊聽邊飲,這現(xiàn)境卻又不期然而然地觸發(fā)對“去年”所歷類似境界的追憶:也是和今年一樣的暮春天氣,面對的也是和眼前一樣的樓臺亭閣,一樣的清歌美酒。然而,似乎一切依舊的表象下又分明感覺到有的東西已經(jīng)起了難以逆轉(zhuǎn)的變化,這便是悠悠流逝的歲月和與此相關(guān)的一系列人事。于是詞人不由得從心底涌出這樣的喟嘆:“夕陽西下幾時回?”夕陽西下,是眼前景。但詞人由此觸發(fā)的,卻是對美好景物情事的流連,對時光流逝的悵惘,以及對美好事物重現(xiàn)的微茫的希望。這是即景興感,但所感者實(shí)際上已不限于眼前的情事,而是擴(kuò)展到整個人生,其中不僅有感性活動,而且包含著某種哲理性的沉思。夕陽西下,是無法阻止的,只能寄希望于它的東升再現(xiàn),而時光的流逝、人事的變更,卻再也無法重復(fù)。 “無可奈何花落去,似曾相識燕歸來?!币宦?lián)工巧而渾成、流利而含蓄,用虛字構(gòu)成工整的對仗、唱嘆傳神方面表現(xiàn)出詞人的巧思深情,也是這首詞出名的原因。但更值得玩味的倒是這一聯(lián)所含的意蓄。 花的凋落,春的消逝,時光的流逝,都是不可抗拒的自然規(guī)律,雖然惋惜流連也無濟(jì)于事,所以說“無可奈何”,這一句承上“夕陽西下”;然而這暮春天氣中,所感受到的并不只是無可奈何的凋衰消逝,而是還有令人欣慰的重現(xiàn),那翩翩歸來的燕子不就象是去年曾此處安巢的舊時相識嗎?這一句應(yīng)上“幾時回”?;?、燕歸雖也是眼前景,但一經(jīng)與“無可奈何”、“似曾相識”相聯(lián)系,它們的內(nèi)涵便變得非常廣泛,帶有美好事物的象征意味。惋惜與欣慰的交織中,蘊(yùn)含著某種生活哲理:一切必然要消逝的美好事物都無法阻止其消逝,但消逝的同時仍然有美好事物的再現(xiàn),生活不會因消逝而變得一片虛無。只不過這種重現(xiàn)畢竟不等于美好事物的原封不動地重現(xiàn),它只是“似曾相識”罷了。 此詞之所以膾炙人口,廣為傳誦,其根本的原因于情中有思。詞中似乎于無意間描寫司空見慣的現(xiàn)象,卻有哲理的意味,啟迪人們從更高層次思索宇宙人生問題。詞中涉及到時間永恒而人生有限這樣深廣的意念,卻表現(xiàn)得十分含蓄。 浣溪沙 晏殊 小閣重簾有燕過,晚花紅片落庭莎。 曲欄干影入涼波。 一霎好風(fēng)生翠幕,幾回疏雨滴圓荷。 酒醒人散得愁多。 晏殊詞作鑒賞 吳處厚《青箱雜記》卷五記載:“晏元獻(xiàn)公雖起田里,而文章富貴,出于天然。嘗覽李慶孫《富貴曲》云:”軸裝曲譜金書字,樹記花名玉篆牌‘。公曰:“此乃乞兒相,未嘗諳富貴者。’故公每吟詠富貴,不言金玉錦繡,而唯說其氣象。若‘樓臺側(cè)畔楊花過,簾幕中間燕子飛’,‘梨花院落溶溶月,楊柳池塘淡淡風(fēng)’之類是也。故公自以此句語人曰:”窮兒家有這景致也無?‘“這段話頗能道出晏殊富貴詞的獨(dú)特風(fēng)格。這首詞前五句描寫景物重神情,不求形跡,細(xì)節(jié)刻畫,取其精神密契,不于錦繡字面的堆砌,而于色澤與氣氛上的渲染,故能把環(huán)境寫得博大高華,充滿富貴氣象。詞中所表達(dá)的思想既不是傷春女子的幽愁,又不是羈旅思鄉(xiāng)游子的離愁,更不是感時憫亂的深愁,而是富貴者嘆息時光易逝,盛筵不再,美景難留的淡淡閑愁。 劈頭“小閣重簾有燕過”點(diǎn)出環(huán)境與時令。此句看似平淡,實(shí)乃傳神一筆,有破空而來之勢。這匆匆一過的穿簾燕子,莫非是遠(yuǎn)方使者,給簾內(nèi)入傳遞了春將歸去的消息。像平靜的水面投下一枚小石,立刻泛起層層波瀾。一下子打破了小閣周圍寧靜的空氣,起著溝通重簾內(nèi)外的作用。閣中人目隨燕影,看到“晚花紅片落庭莎”。原來時已暮春,庭院滿地落紅?!巴怼?,一指傍晚,朝花夕謝,形容落花的時間,一指晚春,花事凋零,形容落花的節(jié)令。春末多雨,更兼庭中少行跡,滿庭莎草已是一派濃綠?!凹t片”與“庭莎”,綠肥紅瘦,相映成趣。“曲欄干影入涼波”,庭院中池邊的曲曲欄干,倒影于池塘碧波之中?!皼霾ā钡摹皼觥奔仁菚r已入暮,池水生涼的真實(shí)寫照,又是個中人此時此地心境凄涼的折光反射。以上三句寫的是簾外景物,從視覺所及落筆。“重簾”、“過燕”、“晚花”、“庭莎”、“曲欄”、“涼波”諸意象所組成的畫面,其色澤或明或暗,或濃或淡,或動或靜,使整個庭院呈現(xiàn)出一片凄清冷落。雖然主人公尚未露面,但他的處境、心曲,已躍然紙上了。片兩句由簾外轉(zhuǎn)入簾內(nèi),從聽覺著墨,寫閣中人的感受?!耙祸薄ⅰ皫谆亍蹦嘶ノ?。雖說是“好風(fēng)”、“疏雨”,小閣里的人卻聽得分明,感得真切,可見環(huán)境是何等的靜,人是多么孤獨(dú)。上句“翠”、“生”二字,一為冷色,一為動態(tài),這種化虛為實(shí)的描寫,把周圍的景物寫活了,給人以質(zhì)感。好風(fēng)入檻,翠幕生寒,孤身獨(dú)處,情何以堪。下句“圓荷”即荷葉。疏雨滴嫩綠的荷葉上,聲音本是極細(xì)極微,但偏偏閣中人卻聽得清清楚楚。簾外之凄清冷落如彼,簾內(nèi)之空虛寂靜如此,這一切本是足以生愁了,何況又值“酒醒人散”之后。末句以情語作結(jié),總束全詞,興起感情波瀾,似神龍掉尾,極有跌宕之致。 此詞表現(xiàn)了作者優(yōu)越閑適的生活,卻又流露出索寞悵惘的心緒。結(jié)句抒發(fā)的亦是富貴閑愁。前人評晏殊詞圓融平靜,多富貴氣象。晏殊自云:“余每吟詠富貴,不言金玉錦繡,而悅其氣象?!贝嗽~可見一斑。 ●浣溪沙 晏殊 玉碗冰寒滴露華,粉融香雪透輕紗。 晚來妝面勝荷花。 鬢亸欲迎眉際月,酒紅初上臉邊霞。 一場春夢日西斜。 晏殊詞作鑒賞 此詞寫夏日黃昏麗人晝夢方醒、晚妝初罷、酒臉微醺的情狀。全詞婉轉(zhuǎn)有致,猶如一幅別具韻味、濃墨重彩的油畫。 首句寫室內(nèi)特定的景物——玉碗中盛著瑩潔的寒冰,碗邊凝聚的水珠若露華欲滴。古時富貴人家,嚴(yán)冬時把冰塊收藏地窖中,夏天取用,以消暑氣。一“寒”字正反襯出室中的熱。接著,作者筆觸寫到室中人的身上:她粉汗微融,透過輕薄的紗衣,呈露出芬芳潔白的肌體;晚來濃妝的嬌面,更勝似豐艷的荷花。二、三句設(shè)喻。用意用語均似“花間”?!胺廴凇?,謂脂粉與汗水融和。不點(diǎn)出“汗”字,正是作者高明之處。“香雪”借喻女子肌膚的芳潔,雖亦古詩詞中常用之語,但本詞中卻有特殊的意義,它跟“冰寒”句配合,盛夏中得清涼之意。以“玉”、“冰”、“粉”、“雪”之白,襯托“妝面”之紅,寫夏日黃昏女子妝罷的情景,真如一幅優(yōu)美的彩照。 過片寫她那下垂的鬢發(fā),已靠近眉間額上的月形妝飾;微紅的酒暈,又如紅霞飛上臉邊。兩句寫女子微醉的情態(tài),艷而不俗,細(xì)而不纖。古時女子的面飾,有以黃粉涂額成圓形為月,因位置兩眉之間,故詞稱“眉際月”。李商隱《蝶》詩之三“八字宮眉捧額黃”,似即指此?!坝?、“初上”,形容絕妙。不獨(dú)刻畫之工,且見詞人欣賞之情?!霸隆迸c“霞”,語意雙關(guān),既是隱喻女子的眉和臉,也是黃昏時的實(shí)景??梢韵胂筮@位美艷的姑娘,晚妝初過,穿著件單薄的紗衣,盈盈佇立,獨(dú)倚暮霞,悄迎新月。 “一場春夢日西斜”,方始點(diǎn)明,原來上邊五句所寫的,都是晝眠夢醒后的情景。女子睡起,粉融香汗,重理明妝?!按簤簟?,謂剛才好夢的短暫。慵困無聊,閑愁閑恨,全詞之意,至此全出。末句倒裝,“日西斜”三字,與上片“晚來”接應(yīng)。 ●浣溪沙 晏殊 一向年光有限身,等閑離別易銷魂。 酒筵歌席莫辭頻。 滿目山河空念遠(yuǎn),落花風(fēng)雨更傷春。 不如憐取眼前人。 晏殊詞作鑒賞 此詞慨嘆人生有限,抒寫離情別緒,所表現(xiàn)的是及時行樂的思想。全詞章法結(jié)構(gòu)上下關(guān)合:下片“滿目”句照應(yīng)上片次句,因離別而念遠(yuǎn):“落花”句照應(yīng)上片首句,因慨嘆人生短暫而傷春。結(jié)句借用《會真記》中的詩句,即轉(zhuǎn)即收。 “一向年光有限身”,劈空而來,語甚警煉?!耙幌颉保匆簧?,一會兒。片刻的時光啊,有限的生命!詞人的哀怨是永恒的,那是無法抗拒的自然規(guī)律,誰不希望美好的年華能延續(xù)下去呢?惜春光之易逝,感盛年之不再,這雖是《珠玉詞》中常有的慨嘆,而本詞中強(qiáng)烈地直接呼喊出來,便有撼人心魄的效果。緊接“等閑”句,加厚一筆。詞中所寫的,不是生離,更不是死別,而只不過是尋常的離別而已!“等閑”二字,殊不等閑,具見詞人之深于情。短暫的人生中,別離是不只一次會遇到的,而每一回離別,都占去有限年光的一部分,詞人唯有強(qiáng)自寬解:“酒筵歌席莫辭頻”。痛苦是無益的,不如對酒當(dāng)歌,自遣情懷吧。“頻”,謂宴會的頻繁。葉夢得《避暑錄話》載,晏殊“惟喜賓客,未嘗一日不宴飲,每有嘉客必留,留亦必以歌樂相佐”,“日以飲酒賦詩為樂,佳時勝日,未嘗輒廢”。“酒筵歌席”,即指這些日常的宴飲。這句寫及時行樂,聊慰此有限之身。過片二語,氣象宏闊,意境莽蒼,以健筆寫閑情,兼有剛?cè)嶂?,是《珠玉詞》中不可多得的佳句。兩句是設(shè)想之辭。若是登臨之際,放眼遼闊的河山,徒然地懷思遠(yuǎn)別的親友;就算是獨(dú)處家中,看到風(fēng)雨摧落了繁花,更令人感傷春光易逝。語本李嶠《汾陰行》:“山川滿目淚沾衣,富貴榮華能幾時?”作者不欲刻意去傷春傷別,故要想辦法從痛苦中解脫出來。吳梅《詞學(xué)通論》特標(biāo)舉此二語,認(rèn)為較大晏的名句“無可奈何花落去,似曾相識燕歸來”勝過十倍而人未知之。吳氏之語雖稍偏頗,而確是能獨(dú)具慧眼。此處“滿目山河”二語,“重、拙、大”兼而有之,《晏殊》中僅此而已?!安蝗鐟z取眼前人!”意謂去參加酒筵歌席,好好愛憐眼前的歌女。作為富貴宰相的晏殊,他不會讓痛苦的懷思去折磨自己,也不會沉湎于歌酒之中而不能自拔,他要“憐取眼前人”,也只是為了眼前的歡娛而已,這是作者對待生活的一貫態(tài)度。 本詞是《晏殊》的代表作。詞中所寫的并非一時所感,也非一事,而是反映了作者人生觀的一個側(cè)面:悲年光之有限,感世事之無常;慨嘆空間和時間的距離難以逾越,慨嘆對已逝美好事物的追尋總是徒勞,山河風(fēng)雨中寄寓著對人生哲理的探索。詞人幡然感悟,認(rèn)識到要立足現(xiàn)實(shí),牢牢地抓住眼前的一切。 這首詞又是《珠玉詞》中的別調(diào)。大晏的詞作,用語明凈,下字修潔,表現(xiàn)出閑雅蘊(yùn)藉的風(fēng)格;而本詞中,作者卻一變故常,取景甚大,筆力極重,格調(diào)遒上。抒寫傷春念遠(yuǎn)的情懷,深刻沉著,高健明快,而又能保持一種溫婉的氣象,使詞意不顯得凄厲哀傷,這是本詞的一大特色。
很多詞和詩其實(shí)意義比直譯更有神韻的,你一定要每個字的字意,那就破壞了整首詞的意境,破壞了它的美感
你的提問就是不合理的,一首詞并不都是由字而更多的是由詞、短語構(gòu)成。你不能夠要求解釋每一個字的含義,尤其是這首,本來就是淺顯易懂的,只要主要的幾個詞的意思清楚了就可以了。你這樣要求每個字都解釋反而會破壞詞本來的意境,不清楚你為什么要這樣的解釋。