茅臺(tái)相對(duì)其他酒為什么護(hù)城河高，貴州茅臺(tái)酒業(yè)相對(duì)于其他酒業(yè)的優(yōu)勢(shì)和劣勢(shì)各位知道的親麻

技術(shù)優(yōu)勢(shì)，又是國酒

我不會(huì)~~~但還是要微笑~~~：）

結(jié)合水比例越高，自由水比例越低，細(xì)胞代謝就會(huì)不那么旺盛。正是因?yàn)榧?xì)胞代謝速率越緩慢，近似于休眠狀態(tài)，外界不良環(huán)境對(duì)其影響會(huì)越低，抗逆性（抗寒、抗旱等）會(huì)增強(qiáng)。

自由水占細(xì)胞總水量的95%左右，結(jié)合水僅占細(xì)胞總水量的5%左右。

山東那邊經(jīng)常喝的白酒也就是在39度左右，很少有喝太高酒精含量的白酒。

高度的話一般是41度以上的！一般52度的比較常見～堯王醇的窯藏不錯(cuò)

沂蒙老鄉(xiāng)

是白酒，黃酒沒有高度的。也做不了高度的黃酒

因?yàn)橄∪?，所以珍貴!春夏秋冬盛世蓮開酒是醴陵紅官窯權(quán)威出品，獨(dú)特的蓮花尊異形酒器，足足攻克三大技術(shù)難關(guān)；這款產(chǎn)品更是以五糧液特有的釀酒技術(shù)，極致的工藝條件下釀造而成，只為打造優(yōu)級(jí)珍藏佳釀！再加上“一瓷雙紀(jì)，一酒雙紀(jì)”的獨(dú)特價(jià)值，自然價(jià)值不菲！

因?yàn)樽匀灰?guī)律在起作用的

已經(jīng)裝瓶好的酒5年內(nèi)要喝掉的，不然品質(zhì)會(huì)發(fā)生變化的，因?yàn)榧依镌趺创娣哦疾槐仍诰平牙铩２贿^大部分人不知情，應(yīng)該可以賣到比原價(jià)稍高一些吧，30年的茅臺(tái)大概在5000元左右！

2W

已經(jīng)裝瓶好的酒5年內(nèi)要喝掉的，不然品質(zhì)會(huì)發(fā)生變化的，因?yàn)榧依镌趺创娣哦疾槐仍诰平牙?。不過大部分人不知情，應(yīng)該可以賣到比原價(jià)稍高一些吧，30年的茅臺(tái)大概在5000元左右！

基酒在字面上可以看出，指的就是基礎(chǔ)酒，也可稱為“半成品酒或原漿酒”。白酒的基酒，也就是白酒的原漿酒。在中國的白酒行業(yè)中，也算是歷史悠久，上世紀(jì)的60年代以前，中國傳統(tǒng)意義上的白酒都稱作“原漿酒”范疇。 基酒是沒有進(jìn)行過任何勾兌的原始酒液。 剛出來的原漿酒需要經(jīng)過一年或三年以上的儲(chǔ)藏，揮發(fā)掉酒體中的有害物質(zhì)。酒類營銷專家也提出，原漿酒是通過發(fā)酵蒸餾出來，沒有經(jīng)過勾調(diào)工藝的原酒，若果長期飲用的話，不利于身體健康。 真正好的白酒，都是經(jīng)過調(diào)酒師的精心調(diào)制，將不同的年份、批次的酒按一定的比例調(diào)制，并不斷的品嘗、調(diào)整，最后達(dá)成自己需要的風(fēng)格。 好酒，如茅臺(tái)酒、五糧液都是需要進(jìn)行勾調(diào)的。 同一個(gè)基酒，在不同季節(jié)其復(fù)雜度也不同，利用不同季節(jié)不同發(fā)酵期之間的組合，可以增加基酒之間微量成分的種類和含量；將不同季節(jié)、不同發(fā)酵期、不同廠的基酒組合，是提高本產(chǎn)品復(fù)雜度的有效方法。 通過對(duì)基酒進(jìn)行的分級(jí)入庫、貯存以及同等級(jí)的合并，可為下一步白酒勾兌做好堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)工作。 搞好基酒的分級(jí)、歸級(jí)儲(chǔ)存貯存是提高小曲白酒質(zhì)量行之有效的措施。由于白酒的呈香呈味物質(zhì)較少，生產(chǎn)釀造工藝、環(huán)境各有差異，應(yīng)根據(jù)各自特點(diǎn)確定白酒貯存期。 貯存時(shí)間越長，酒體越醇也越綿柔。 在山洞或地缸里貯存受季節(jié)氣溫影響較小，溫度常年保持在15℃～28℃左右，且濕度大。在自然老熟過程中，香味物質(zhì)經(jīng)過緩慢氧化、還原、酯化、締合等過程，使酒體變得更加協(xié)調(diào)。 在大容器貯存基酒時(shí)，留1%～5%左右的酒不用，在容器中繼續(xù)裝入新酒，這樣做有利于酒的老熟，對(duì)提高酒質(zhì)起到一定催化作用。 還有按不同季節(jié)的分類檢收貯存，即1、2、3、4、5、11、12月份為低溫季節(jié)的分級(jí)貯存，6、7、8、9、10月份為高溫檢收歸級(jí)貯存。

一、“把酒送春春不語，黃昏卻下瀟瀟雨?！薄鲎运未焓缯娴摹兜麘倩āに痛骸??！　　鞍丫扑痛捍翰徽Z，黃昏卻下瀟瀟雨。”春要?dú)w去，我也只好舉起酒杯送春天，而春天默默無語，黃昏時(shí)候卻下著瀟瀟陣雨?！鞍丫扑痛骸?，是極想挽留春天而又無法挽留的一種表現(xiàn)。“黃昏卻下瀟瀟雨”，與其說是送春時(shí)自然界的雨滴，不如說是作者送春時(shí)傷心的淚水?！　∪~由惜春到送春，始終凝聚著詩人無限熱愛青春的真實(shí)感情?！　《?、附原文：　　蝶戀花·送春　　宋.朱淑真　　樓外垂楊千萬縷。欲系青春，少住春還去。猶自風(fēng)前飄柳絮。隨春且看歸何處。　　綠滿山川聞杜宇。便做無情，莫也愁人苦。把酒送春春不語。黃昏卻下瀟瀟雨。　　【譯文】　　樓外垂楊千條萬縷，仿佛要拴住春天的腳步，春天卻匆匆而過不曾稍停。只有柳絮仍然在風(fēng)里飄飛，它隨春風(fēng)要看春歸向何處？　　綠色的山川只聽杜鵑烏啼叫，它本是無情的鳥，凄厲的叫聲豈不也在為人愁苦。舉杯送別春天，春天卻不語，黃昏時(shí)候卻下起了瀟瀟細(xì)雨?！　　举p析】　　惜春傷春，留春送春，詞中常調(diào)。這首“送春”詞卻別具一份女詞人的巧思妙想與慧心深情?！　∩掀拔餅榍樗?，純從“樓外垂楊”著筆。從風(fēng)飄柳絮的景象看，詞中所寫，當(dāng)是暮春煙柳，而非細(xì)葉新裁的仲春嫩柳，這樣方與送春之旨吻合。楊柳依依的形象和折柳送別的風(fēng)習(xí)使人們從柳條想到送別，原很自然；但從“垂楊千萬縷”想到它“欲系青春”，卻是女詞人的獨(dú)特感受。從“送”到“系”，雖只在一轉(zhuǎn)換之間，卻包含了想象的跨越飛躍，進(jìn)一步寫出了柳的繾綣多情。那千萬縷隨風(fēng)蕩漾的柳絲，像是千萬縷柔曼的情思，力圖挽住春天。然而“少住春還去”，春畢竟是留不住的。他人至此，不過嘆息傷感而已，詞人卻從隨風(fēng)飄蕩的柳絮生出“隨春且看歸何處”的奇思妙想。柳絮的形象，在詩詞中或狀撩亂春愁，或狀漂蕩無依，即使聯(lián)想到“送”，也只有“飛絮送春歸”（蔡伸《朝中措》）一類想象。朱淑真卻以女詞人特有的靈心慧性和纏綿執(zhí)著，將它想象成一直深情地追隨著春天，想看一看春究竟歸于何處。由“系”到“隨”，進(jìn)一步寫出了柳對(duì)春天的無限依戀和無盡追蹤?！　∠缕瑥摹按簹w”生出，轉(zhuǎn)從送春的詞人方面著筆。“綠滿山川”正是暮春之景。這一望碧綠之中正含有落花飛絮狼藉的傷感記憶，更何況耳畔又時(shí)時(shí)傳來象征著春歸的杜鵑鳥凄傷的嗚叫聲。目接耳聞，無非芳春消逝的景象即便是無情人，恐怕也要為之愁苦不已?！氨阕鳌本湎葟姆疵婕僭O(shè)，“莫也”句則故用搖曳不定之語從正面渲染愁苦，愈覺情懷酸楚。寫到這里，方才引出這位滿懷愁情的女主人公?！跋荡骸辈蛔?，“隨春”難往，唯有“送春”：“把酒送春春不語，黃昏卻下瀟瀟雨。”這兩句似從歐詞“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”化出，但獨(dú)具神韻。在詞人感覺中，這即將離去的春天，像是懷著無限別離的惆悵與感傷，悄然無語，與傷春的詞人默然相對(duì)。時(shí)近黃昏，又下起了瀟瀟細(xì)雨。這“瀟瀟雨”，像是春天告別的細(xì)語，又像是春天歸去的嘆息。而女主公情懷的黯淡、孤寂也從中隱隱傳出。妙在“不語”與“瀟瀟雨”之間存在著一種似有若無的對(duì)應(yīng)與聯(lián)系，使讀者感到這悄然飄灑的“雨”仿佛是一種不語之“語”。這一境界空晨。極富象外之致的結(jié)語使詞在巧思妙想之外更多了一份悠遠(yuǎn)的情致?！　∪~通過描寫外縷垂楊、飛絮繾綣、杜鵑哀鳴、春雨瀟瀟，構(gòu)成一副凄婉纏綿的畫面，一個(gè)多愁善感，把酒送春的女主人公的形象活現(xiàn)在這幅畫面中，詞句清麗，意境深遠(yuǎn)?！　∪?、作者簡介：　　朱淑真（約1135~約1180），號(hào)幽棲居士，宋代女詩人，亦為唐宋以來留存作品最豐盛的女作家之一。南宋初年時(shí)在世，祖籍歙州（治今安徽歙縣），《四庫全書》中定其為“浙中海寧人”，一說浙江錢塘（今浙江杭州）人。生于仕宦之家。夫?yàn)槲姆ㄐ±簦蛑救げ缓?，夫妻不睦，終致其抑郁早逝。又傳淑真過世后，父母將其生前文稿付之一炬。其余生平不可考，素?zé)o定論?，F(xiàn)存《斷腸詩集》、《斷腸詞》傳世，為劫后余篇。

一、“把酒送春春不語，黃昏卻下瀟瀟雨?！薄鲎运未焓缯娴摹兜麘倩āに痛骸贰！鞍丫扑痛捍翰徽Z，黃昏卻下瀟瀟雨?！贝阂?dú)w去，我也只好舉起酒杯送春天，而春天默默無語，黃昏時(shí)候卻下著瀟瀟陣雨。“把酒送春”，是極想挽留春天而又無法挽留的一種表現(xiàn)?！包S昏卻下瀟瀟雨”，與其說是送春時(shí)自然界的雨滴，不如說是作者送春時(shí)傷心的淚水。全詞由惜春到送春，始終凝聚著詩人無限熱愛青春的真實(shí)感情。二、附原文：蝶戀花·送春宋.朱淑真樓外垂楊千萬縷。欲系青春，少住春還去。猶自風(fēng)前飄柳絮。隨春且看歸何處。綠滿山川聞杜宇。便做無情，莫也愁人苦。把酒送春春不語。黃昏卻下瀟瀟雨?！咀g文】樓外垂楊千條萬縷，仿佛要拴住春天的腳步，春天卻匆匆而過不曾稍停。只有柳絮仍然在風(fēng)里飄飛，它隨春風(fēng)要看春歸向何處？綠色的山川只聽杜鵑烏啼叫，它本是無情的鳥，凄厲的叫聲豈不也在為人愁苦。舉杯送別春天，春天卻不語，黃昏時(shí)候卻下起了瀟瀟細(xì)雨。【賞析】惜春傷春，留春送春，詞中常調(diào)。這首“送春”詞卻別具一份女詞人的巧思妙想與慧心深情。上片化景物為情思，純從“樓外垂楊”著筆。從風(fēng)飄柳絮的景象看，詞中所寫，當(dāng)是暮春煙柳，而非細(xì)葉新裁的仲春嫩柳，這樣方與送春之旨吻合。楊柳依依的形象和折柳送別的風(fēng)習(xí)使人們從柳條想到送別，原很自然；但從“垂楊千萬縷”想到它“欲系青春”，卻是女詞人的獨(dú)特感受。從“送”到“系”，雖只在一轉(zhuǎn)換之間，卻包含了想象的跨越飛躍，進(jìn)一步寫出了柳的繾綣多情。那千萬縷隨風(fēng)蕩漾的柳絲，像是千萬縷柔曼的情思，力圖挽住春天。然而“少住春還去”，春畢竟是留不住的。他人至此，不過嘆息傷感而已，詞人卻從隨風(fēng)飄蕩的柳絮生出“隨春且看歸何處”的奇思妙想。柳絮的形象，在詩詞中或狀撩亂春愁，或狀漂蕩無依，即使聯(lián)想到“送”，也只有“飛絮送春歸”（蔡伸《朝中措》）一類想象。朱淑真卻以女詞人特有的靈心慧性和纏綿執(zhí)著，將它想象成一直深情地追隨著春天，想看一看春究竟歸于何處。由“系”到“隨”，進(jìn)一步寫出了柳對(duì)春天的無限依戀和無盡追蹤。下片從“春歸”生出，轉(zhuǎn)從送春的詞人方面著筆?！熬G滿山川”正是暮春之景。這一望碧綠之中正含有落花飛絮狼藉的傷感記憶，更何況耳畔又時(shí)時(shí)傳來象征著春歸的杜鵑鳥凄傷的嗚叫聲。目接耳聞，無非芳春消逝的景象即便是無情人，恐怕也要為之愁苦不已。“便作”句先從反面假設(shè)，“莫也”句則故用搖曳不定之語從正面渲染愁苦，愈覺情懷酸楚。寫到這里，方才引出這位滿懷愁情的女主人公?！跋荡骸辈蛔?，“隨春”難往，唯有“送春”：“把酒送春春不語，黃昏卻下瀟瀟雨?！边@兩句似從歐詞“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”化出，但獨(dú)具神韻。在詞人感覺中，這即將離去的春天，像是懷著無限別離的惆悵與感傷，悄然無語，與傷春的詞人默然相對(duì)。時(shí)近黃昏，又下起了瀟瀟細(xì)雨。這“瀟瀟雨”，像是春天告別的細(xì)語，又像是春天歸去的嘆息。而女主公情懷的黯淡、孤寂也從中隱隱傳出。妙在“不語”與“瀟瀟雨”之間存在著一種似有若無的對(duì)應(yīng)與聯(lián)系，使讀者感到這悄然飄灑的“雨”仿佛是一種不語之“語”。這一境界空晨。極富象外之致的結(jié)語使詞在巧思妙想之外更多了一份悠遠(yuǎn)的情致。全詞通過描寫外縷垂楊、飛絮繾綣、杜鵑哀鳴、春雨瀟瀟，構(gòu)成一副凄婉纏綿的畫面，一個(gè)多愁善感，把酒送春的女主人公的形象活現(xiàn)在這幅畫面中，詞句清麗，意境深遠(yuǎn)。三、作者簡介：朱淑真（約1135~約1180），號(hào)幽棲居士，宋代女詩人，亦為唐宋以來留存作品最豐盛的女作家之一。南宋初年時(shí)在世，祖籍歙州（治今安徽歙縣），《四庫全書》中定其為“浙中海寧人”，一說浙江錢塘（今浙江杭州）人。生于仕宦之家。夫?yàn)槲姆ㄐ±?，因志趣不合，夫妻不睦，終致其抑郁早逝。又傳淑真過世后，父母將其生前文稿付之一炬。其余生平不可考，素?zé)o定論?，F(xiàn)存《斷腸詩集》、《斷腸詞》傳世，為劫后余篇。

蝶戀花】 ---朱淑真樓外垂楊千萬縷， 欲系青春，少住春還去。 猶自風(fēng)前飄柳絮， 隨春且看歸何處。 綠滿山川聞杜宇， 便作無情，莫也愁人苦。 把酒送春春不語， 黃昏卻下瀟瀟雨。 朱淑真的詩詞，愛情的痕跡或深或淺又確乎驅(qū)之不盡、揮之不去，它似一縷暗絲，在人與物、情與景間糾結(jié)出難以言說的意蘊(yùn)，外化出一個(gè)旖旎的意象空間，讓人無限的想象。朱淑真是宋代一位才貌出眾、善繪畫、通音律、工詩詞的才女，但她的婚姻很不美滿，婚后抑郁寡歡，故詩詞中“多憂愁怨恨之語”。

作者簡介 朱淑貞，南宋女詞人。自號(hào)幽棲居士，錢塘(今浙江杭州市)人。據(jù)說，她的丈夫是個(gè)重利輕別離的庸俗的商人，婚后生活十分痛苦，終于抑郁而卒。她精通音律，擅長繪畫，詩詞多幽怨、感傷之作。有《斷腸詞》傳世。詞牌蝶戀花 內(nèi)容 樓外垂楊千萬縷，欲系青春，少住春還去①。猶自風(fēng)前飄柳絮②，隨春且看歸何處？ 綠滿山川聞杜宇③，便做無情④，莫也愁人意⑤。把酒送春春不語，黃昏卻下瀟瀟雨。 注解①、“欲系青春”兩句：按照詞意應(yīng)標(biāo)點(diǎn)為“欲系青春少住，春還去”。系：這里有挽留的意思。 ②、猶自：還在。 ③、杜宇：杜鵑鳥。 ④、便做：即使。 ⑤、莫也：豈不也。 釋析 這是一首耐人尋味的惜詞。作者運(yùn)用情景交融的手法，通過對(duì)春光匆匆消逝的描寫，委婉地傾吐了心頭的苦悶。文筆含蓄、細(xì)膩、生動(dòng)、自然，別具風(fēng)味。 上片惜春?！皹峭獯箺钋f縷，欲系青春，少住春還去。”暮春季節(jié)，樓外千萬縷楊柳垂條，迎風(fēng)飛舞，似乎和人們的惜春心情一樣，多么想把春天留住。但是，春天還是去了，并沒有稍稍停留一會(huì)兒。以“垂楊千萬縷”來“系青春”，既生動(dòng)地寫出了自然界對(duì)春天的無限熱愛，更巧妙地表達(dá)了詩人十分珍惜春光的情意。這種形象性的藝術(shù)描寫，給人以深刻的印象?！蔼q自風(fēng)前飄柳絮，隨春且看歸何處？”柳條沒有挽留住春光，而那癡情的柳絮還在風(fēng)前飄揚(yáng)，她悄悄地跟著春天的腳步，要把春歸的處所看個(gè)明白。這兩句是由上面三句生發(fā)而來，從事物發(fā)展的線索上，突出時(shí)間的推移，春光的消逝，使詞的內(nèi)涵逐漸深化，使詞的形象更為完美。這里，通過柳條的“系”、柳絮的“看”，作者把人的感情注入了大自然中無知的植物，透露了一個(gè)女人對(duì)青春消失無限深情的惋惜。相傳朱淑貞因婚嫁很不如愿，終生過著十分枯燥、單調(diào)、痛苦的生活。在此，作者運(yùn)用情景交融的手法，將心中的苦悶通過詞的意境含蓄地表達(dá)了出來，這種藝術(shù)技巧是相當(dāng)高明的。 下片送春。“綠滿山川聞杜宇，便做無情，莫也愁人意?！贝猴L(fēng)吹拂，綠遍山河，杜鵑啼鳴，其聲悲切。即使是那無情的人兒聽了，豈不也要愁緒滿懷。“綠滿山川”，本來是賞心悅目的美景，但忽聽得一聲“不知?dú)w去”的杜鵑悲鳴，的確使人惆悵?！氨阕鰺o情，莫也愁人意?！庇眉僭O(shè)兼反詰的句式，強(qiáng)烈地表達(dá)了作者對(duì)春歸的悵惘心情。“把酒送春春不語，黃昏卻下瀟瀟雨?！贝阂?dú)w去，我也只好舉起酒杯送春天，而春天默默無語，黃昏時(shí)候卻下著瀟瀟陣雨。“把酒送春”，是極想挽留春天而又無法挽留的一種表現(xiàn)?！包S昏卻下瀟瀟雨”，與其說是送春時(shí)自然界的雨滴，不如說是作者送春時(shí)傷心的淚水。全詞由惜春到送春，始終凝聚著詩人無限熱愛青春的真實(shí)感情。

青春已逝的哀愁！有些凄涼！