梁祝張桂鳳傅全香，梁祝版本里誰演的最好

原始版本電影袁雪芬和范瑞娟。算是老祖宗。

吳奇隆版本的好看

盧葉弓演粱山伯最好，但是華渭強配音

越劇版的袁雪芬和范瑞娟兩位大師的最好。京劇版的{個人認為}葉盛蘭杜近芳兩位的最好。 近幾年茅威濤新編的那個我不大看好。

白銀飛。吳鳳花的梁山伯

最好的應(yīng)該是范瑞娟和傅全香，袁雪芬更適合演青衣，傅全香聲音比袁雪芬甜美，形象也佳，相比較更適合祝英臺這類角色。除去這兩位大師之作，范傅弟子中演梁祝最好的莫過于方雪雯和顏恝。

　　越劇梁祝原唱應(yīng)該是傅全香與范瑞娟，因為他們二人是最早表演梁祝的，后來有很多人去表演，可以說應(yīng)該是傅全香與范瑞娟就是梁祝的原唱。　　袁雪芬與范瑞娟初演《梁祝哀史》的時間是1945年，1951年，華東越劇實驗劇團重排該劇，增尾“化蝶”，劇本由袁雪芬、范瑞娟口述，徐進等執(zhí)筆，黃沙導(dǎo)演，陳捷、薛巖音樂整理，幸熙、蘇石風(fēng)布景設(shè)計。范瑞娟飾梁山伯、傅全香飾祝英臺、張桂鳳飾祝公遠、呂瑞英飾銀心、魏小云飾四九、金艷芳飾師母。該劇于1952年參加第一屆全國戲曲觀摩演出大會，獲劇本獎、演出一等獎、音樂作曲獎、舞美設(shè)計獎，主演范瑞娟和傅全香獲演員一等獎、張桂鳳獲演員二等獎、呂瑞英獲演員三等獎。1953年，該劇由上海電影制片廠攝制成第一部國產(chǎn)彩色戲曲藝術(shù)片，由徐進、?；【巹。；　ⅫS沙導(dǎo)演，袁雪芬和范瑞娟主演?！　　读荷讲c祝英臺》是中國漢族民間四大愛情故事之一，其他三個是《白蛇傳》、《孟姜女哭長城》、《牛郎織女》。其中，《梁祝傳說》是中國最具魅力的口頭傳承藝術(shù)及國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，也是唯一在世界上產(chǎn)生廣泛影響的中國民間傳說。自西晉始，在民間流傳已有一千七百多年，可謂中國家喻戶曉，流傳深遠，被譽為愛情的千古絕唱。從古到今，有無數(shù)人被梁山伯與祝英臺的悲慘愛情所感染。《梁山伯與祝英臺》與《羅密歐與朱麗葉》齊名。后來被藝術(shù)家們搬到舞臺上，經(jīng)典劇目時越劇的《梁祝》。

范派由范瑞娟創(chuàng)立。范瑞娟戲路較寬，她的嗓音實、聲宏亮、中氣足、音域?qū)?、演唱追求剛勁的男性美。她是“弦下腔”的?chuàng)始人之一。范派的特點是樸素大方，咬字堅實，旋律起伏多變，帶男性氣質(zhì)，陽剛之美。傅派由傅全香創(chuàng)立。其主要特點是唱腔俏麗多變，跌宕婉轉(zhuǎn)，富有表現(xiàn)力，表演充沛，細膩有神，有感人以形、動之以情的魅力。傅派是越劇花旦唱腔中的重要流派。 袁派由袁雪芬創(chuàng)立。在越劇唱腔藝術(shù)發(fā)展史上，袁雪芬是個重要的代表人物。1943年，她與琴師周寶才合作創(chuàng)造了“尺調(diào)腔”，把越劇唱腔藝術(shù)推進到一個新的階段，越劇的所有流派都是在“尺調(diào)腔”基礎(chǔ)上發(fā)展并豐富起來的。袁雪芬創(chuàng)立的“袁派”對越劇旦角唱腔的發(fā)展、提高和里派的形成有著深遠的影響。袁派唱腔的風(fēng)格是質(zhì)樸平易，委婉細膩，深沉含蓄，韻味醇厚。

越劇《梁祝-記得那年喬裝扮》唱詞：記得那年喬裝扮，錢塘道上初相會。我與你草橋同結(jié)拜，情投意合相敬愛。到后來同窗共讀有三長載，我心中暗托你梁山伯?？捎浀媚憧闯鑫矣卸h(huán)痕，使英臺臉紅耳赤口難開?？捎浀檬死锵嗨烷L亭路，我一片真心吐出來。我叫你比作鴛鴦成雙對，我叫你牛郎織女把鵲橋會。我叫你井中雙雙來照影，我叫你觀音堂上把堂拜。我也曾留下聘物玉扇墜，拜托師母做大媒。約好了相逢之期一個月，臨別親口我許九妹。我以為有情人終成好眷屬，想不到美滿姻緣遭拆開。梁兄啊我與梁兄難成對，爹爹允了馬家媒。我與梁兄難成婚，爹爹受了馬家聘。我與梁兄難白頭，爹爹飲過馬家酒。爹爹之命不能違，馬家勢大親難退。擴展資料：越劇《梁山伯與祝英臺》：《梁山伯與祝英臺》與《羅密歐與朱麗葉》齊名。后來被藝術(shù)家們搬到舞臺上，經(jīng)典劇目是越劇的《梁?！??！读鹤！肥窃絼鹘y(tǒng)骨子老戲，越劇誕生之初，男班老藝人便已在舞臺上演出《梁山伯》。三十年代女班興起，《梁山伯》一劇被更多越劇藝人的搬上舞臺，劇名也被更名為《梁祝哀史》。其中影響最大的當(dāng)屬袁雪芬馬樟花的《梁祝哀史》，馬樟花有袁雪芬覺得傳統(tǒng)《梁?！穭”緝?nèi)容充滿迷信、色情等因素，于是重新整理劇本，去其糟粕，獲得成功。范瑞娟飾梁山伯、傅全香飾祝英臺、張桂鳳飾祝公遠、呂瑞英飾銀心、魏小云飾四九、金艷芳飾師母。該劇于1952年參加第一屆全國戲曲觀摩演出大會，獲劇本獎、演出一等獎、音樂作曲獎、舞美設(shè)計獎，主演范瑞娟和傅全香獲演員一等獎、張桂鳳獲演員二等獎、呂瑞英獲演員三等獎。參考資料來源：百度百科-梁祝

梁山伯與祝英臺(1962) 導(dǎo)演:李翰祥 編劇:李翰祥 主演:樂蒂 高寶樹 凌波 井淼

越劇《梁山伯與祝英臺》因電影版的廣泛傳播而成為這一題材中最為引人注目的名劇。 袁雪芬與范瑞娟初演《梁祝哀史》的時間是1945年，1951年，華東越劇實驗劇團重排該劇，增尾“化蝶”，劇本由袁雪芬、范瑞娟口述，徐進等執(zhí)筆，黃沙導(dǎo)演，陳捷、薛巖音樂整理，幸熙、蘇石風(fēng)布景設(shè)計。范瑞娟飾梁山伯、傅全香飾祝英臺、張桂鳳飾祝公遠、呂瑞英飾銀心、魏小云飾四九、金艷芳飾師母。該劇于1952年參加第一屆全國戲曲觀摩演出大會，獲劇本獎、演出一等獎、音樂作曲獎、舞美設(shè)計獎，主演范瑞娟和傅全香獲演員一等獎、張桂鳳獲演員二等獎、呂瑞英獲演員三等獎。1953年，該劇由上海電影制片廠攝制成第一部國產(chǎn)彩色戲曲藝術(shù)片，由徐進、?；【巹?，桑弧、黃沙導(dǎo)演，袁雪芬和范瑞娟主演。 川劇《柳蔭記》也1952年參加了第一屆全國戲曲觀摩演出大會的演出，榮獲劇本獎，陳書舫獲演員一等獎，袁玉昆和劉成基獲演員二等獎。 京劇關(guān)于梁祝的故事有很多不同的版本，其中以馬彥祥根據(jù)川劇移植的《柳蔭記》和程硯秋晚年的名作《英臺抗婚》流傳最廣。

只知曲調(diào)好聽，不曉曲譜何人。 首先謝邀請！ 但這個問題不好回答！ 越劇梁山伯與祝英臺，是經(jīng)典傳統(tǒng)節(jié)目，版本很多，流派也不一樣，所以作曲也各不相同。雖然我對這個劇本很然悉，而且其中的多段唱段還能唱幾句，但誰是作曲家還真搞不清楚！抱歉了！ 《梁山伯與祝英臺》是越劇的傳統(tǒng)劇目也是優(yōu)秀的保留劇目，作為中國古代四大民間愛情故事之一，家喻戶曉。越劇保留了故事質(zhì)樸的特點，經(jīng)過許多代越劇前輩們的藝術(shù)加工，讓梁山伯與祝英臺更加生動、更加優(yōu)美也更加浪漫了。 越劇《梁山伯與祝英臺》的作曲們 越劇在1906年（清光緒三十二年）至1921年（民國10年） 小歌班時期就有《十八相送》等梁祝題材的折子戲了，最早的越劇梁祝唱片是1936年(民國25年)，男班藝人支維永和陶素蓮（戚雅仙的老師）演唱的《十八相送》 ，所以越劇《梁山伯與祝英臺》最早的作曲者很難知曉了。 我不知道1937年（民國二十六年）至1949年各大越劇團的《梁山伯》、《梁祝哀史》、《新梁祝哀史》的作曲們。 我知道的是 1950年4月東山越藝社 （范瑞娟、傅全香、張桂鳳領(lǐng)銜） 的《梁祝哀史》作曲是王元堅 （越劇電影《柳毅傳書》的作曲之一）； 1951年華東越劇實驗劇團 （上海越劇院前身）排演的 《梁山伯與祝英臺》作曲是陳捷、薛巖， 同年8月至9月 上海越劇界抗美援朝義演劇目《梁祝哀史》的作曲是陳捷、劉如曾、王元堅 ； 1953年越劇電影《梁山伯與祝英臺》 （袁雪芬、范瑞娟、張桂鳳主演） 作曲是劉如曾 ；1954年至1962年上海的越劇團（比如合作越劇、天鵝越藝社等） 大多用的作曲是劉如曾、陳捷和薛巖的 。 越劇《梁山伯與祝英臺》劇照（圖片源于網(wǎng)絡(luò)） 越劇電影《梁山伯與祝英臺》（圖片源于網(wǎng)絡(luò)） 1960年浙江越劇團的《梁山伯與祝英臺》作曲是賀仁忠 【合作越劇團作曲賀孝忠的二哥，賀家除了大哥賀國忠是甬劇演員、其余五個兄弟（賀仁忠、賀孝忠、賀世忠、賀富忠、賀惠忠）都從事的是越劇工作】，值得一提的是賀孝忠在戚畢《梁山伯與祝英臺-樓臺會》里創(chuàng)造了新的過門； 1985年5集越劇電視連續(xù)劇《梁山伯與祝英臺》 （范瑞娟、傅全香、張桂鳳主演） 的作曲是顧振遐；項管森 整理了《梁山伯與祝英臺》的樂曲 。 越劇《梁山伯與祝英臺》流派紛呈，有許多的作曲我并不知道，歡迎大家補充。 越劇電視劇《梁山伯與祝英臺》幕后照片（圖片源于網(wǎng)絡(luò)） 越劇與《梁祝小提琴協(xié)奏曲》 1958年何占豪提出來在越劇《梁山伯與祝英臺》的曲調(diào)基礎(chǔ)上創(chuàng)作小提琴協(xié)奏曲，孟波同意了何占豪的提議，何占豪以前是浙江越劇團的樂隊演奏員，他對越劇曲調(diào)很了解，從越劇《梁山伯與祝英臺》、尹派的《紅樓夢》、《白蛇傳》等劇目中吸取了精華。1959年何占豪、陳剛創(chuàng)作的小提琴協(xié)奏曲《梁?！反螳@成功，中國有了屬于自己的小提琴協(xié)奏曲。 俞麗拿獨奏《梁祝小提琴協(xié)奏曲》（圖片源于網(wǎng)絡(luò)） 總結(jié) 不論是越劇《梁山伯與祝英臺》享譽海外，還是小提琴協(xié)奏曲《梁?！放e世聞名，它們都不是一兩人的功勞，而是眾多文藝工作者集體創(chuàng)作的結(jié)晶，是讓每個中國人引以為豪的寶貴文化財富。 1.越劇"梁祝"有許多版本，如:范瑞娟、袁雪芬版；范瑞娟、付全香版；還有尹桂芳版梁山泊、王文娟、戚雅仙版祝英臺等，版本不同，唱腔和音樂也各不相同。 2.電影"梁祝"是范瑞娟、袁雪芬版。范瑞娟創(chuàng)造了"弦下調(diào)"、袁雪芬創(chuàng)造了"南調(diào)"，唱腔和音樂基本圍繞著這兩個流派、兩種調(diào)設(shè)計。電影的改編和創(chuàng)作是集體共同完成的，這一集體由:南薇、徐進、宋子由、陳羽、成容、弘英等人組成，其中就包括了對戲劇音樂的選定、審定。 小提琴協(xié)奏曲"梁祝"，是59年上海音樂學(xué)院的二位學(xué)生何占豪、陳剛，采用電影版范、袁流派"梁祝"的許多音樂元素作出的曲子。經(jīng)俞麗拿演奏后，傳遍全國，也傳到了世界各國，民族的也是世界的，很快成為了世界名曲。自此后，凡是有華人的地方，就能聽到"梁祝"，連西方樂團也開始選定"梁祝"來演奏、演出了。 在一些資料和唱片說明書上，看到過袁范版和范傅版的作曲是劉如曾和薛巖。 浙江小百花越劇團的版本，作曲是翁持更。 其它流派和劇團的就不知道了。 應(yīng)該是顧振遐先生（1931-2010） 一級作曲，江蘇省泰縣人。

名稱 : 武俠梁祝 又名 : 劍?蝶 導(dǎo)演 : 馬楚成 編劇 : 馬楚成 主要演員 : 吳尊、蔡卓妍、胡歌、庾澄慶、狄龍、冼色麗、譚俊彥、邵兵等 影片監(jiān)制 : 禤嘉珍 動作指導(dǎo) : 程小東 拍攝地點 : 上海松江-浙江-無錫 影片類型 : 愛情 / 古裝 開拍日期 : 2008年4月18日 制作公司 : 天下媒體集團有限公司 發(fā)行公司 : 美亞娛樂資訊集團有限公司 上映日期 : 預(yù)計國慶前后在內(nèi)地上映 角色分析 《武俠梁?！方巧輪T對照表 演 員 ： 吳 尊 　 角 色 ： 梁 仲 山 演 員 ： 蔡 卓 妍 　 角 色 ： 祝 言 之 演 員 ： 胡 歌 　 角 色 ： 馬 承 恩 演 員 ： 庾 澄 慶 　 角 色 ： 逍 遙 派 師 叔 演 員 ： 狄 龍 　 角 色 ： 祝 言 之 之 父 演 員 ： 譚 俊 彥 　 角 色 ： 江 湖 大 盜 演 員 ： 邵 兵 　 角 色 ： 大 將 軍 演 員 ： 冼 色 麗 　 角 色 ： 銀 心 《武俠梁祝》和經(jīng)典愛情故事《梁?！窙]有太大關(guān)系，說的是梁山伯、祝英臺和馬文才輪回到了下一世后，吳尊飾演的梁山伯和阿Sa飾演的祝英臺變成了逍遙派的人物“梁仲山”和“祝言之”，善於使劍，而由胡歌飾演的“馬承恩”也成了被祝英臺辜負了的癡情漢。 阿SA向記者介紹，影片《武俠梁?！菲鋵嵵v述的是傳統(tǒng)“梁祝”化蝶故事中的幾個主角，在來世再度相遇，他們之間發(fā)生的故事。導(dǎo)演馬楚成介紹說，片中梁山伯、祝英臺和馬文才都是武林高手，并各屬門派，其中馬文才和梁山伯的功夫都非常高，而且梁祝擅長用劍，在片中有一段二人舞劍的精彩段落，馬文才擅長用刀，他曾經(jīng)以一己之力救了祝家全家。吳尊告訴記者，這部電影是一部悲喜劇，既有搞笑段落，也有讓人落淚的凄美愛情。 劇情簡介 十世相愛十世分－－傳說天上有一對金童玉女，因犯下彌天大罪，被判下凡間：十世人生中都要這一對金童玉女相愛，但結(jié)局卻要生離死別…… 這對金童玉女就是相愛不能結(jié)合，殉愛化蝶的梁山伯與祝英臺… 不過，傳說沒有因此而終結(jié)，在東晉一個武俠世界中亦發(fā)生了一段同樣哀怨、同樣令人心傷的故事……而故事主角梁仲山與祝言之，正是梁山伯與祝英臺的轉(zhuǎn)世…… 電影介紹 “主人公其實是梁山伯和祝英臺的轉(zhuǎn)世，新版中，祝英臺女扮男裝讀書的情節(jié)和兩人最終化蝶的結(jié)局都將保留，但中間過程將完全改變”。這次，馬楚成把梁祝后傳故事搬到了南北朝，“那個時期的服飾和建筑都非常漂亮，影片的外景地會選在梁祝的故鄉(xiāng)浙江”。 導(dǎo)演馬楚成要將這部梁祝后傳融進現(xiàn)代人的愛情觀點?！盀槭颤N愛一個人只能和她死同穴，卻不敢勇敢去拼爭一下呢？”導(dǎo)演馬楚成說，“男人的愛應(yīng)該積極一些、勇敢一些，死時再化蝶還不如生的時候努力到最后一刻?！?

　　梁山伯與祝英臺的故事在民間流傳已久，事見《梁山伯寶卷》、《華山畿》樂府及《訪友記》、《同窗記》傳奇，又名《雙蝴蝶》，諸多的戲曲劇種都搬演過這一經(jīng)典的愛情名劇，其中以越劇的《梁祝》和川劇的《柳蔭記》最為知名，京劇也有不同的版本在不同的時期推出：如建國初期沈陽京劇院秦友梅等主演的《梁山伯與祝英臺》、京劇大師程硯秋整理的《英臺抗婚》、葉少蘭和杜近芳據(jù)川劇移植的《柳蔭記》以及近年來遲小秋和朱強創(chuàng)排的新版《梁祝》等。 　　該劇的大意是：東晉時，祝英臺女扮男裝前往杭州（川劇為尼山）求學(xué)，路遇梁山伯，因志同道合而結(jié)為兄弟并同窗三載。后，祝英臺歸家，行前托媒師母許婚梁山伯。十八相送，祝英臺以“妹”相許。梁山伯知情，往祝家求婚，此時，祝父公遠已將女許婚馬太守之子馬文才。梁祝二人樓臺相會，之后，梁山伯抱病歸家，病亡。祝英臺新婚之時，花轎繞道至梁山伯墳前祭奠，驚雷裂墓，英臺入墳。梁祝化蝶雙舞。 　　關(guān)于梁山伯與祝英臺這兩個人，筆者曾看到過有資料這樣記載：梁是明代人，祝是南北朝人，兩者相隔千年。祝本是俠女，劫富濟貧，曾三去馬太守家盜銀，最后中馬之子馬文才埋伏死于亂刀之下。百姓將其厚葬并在墳前立碑，正面刻“祝英臺女俠之墓”，背面詳記其事。年久，該碑下沉于地下。梁為浙江寧波府銀縣縣官，清正廉潔，中年喪妻，無子，死后入葬時刨出祝之墓碑，眾惋惜之余又不忍拆除祝墓，可是，為梁擇地而葬又似不妥，故合葬，立碑，黑者為梁，紅者為祝……從此敷衍出動人的傳說。 　　越劇《梁山伯與祝英臺》因電影版的廣泛傳播而成為這一題材中最為引人注目的名劇。 　　袁雪芬與范瑞娟初演《梁祝哀史》的時間是1945年，1951年，華東越劇實驗劇團重排該劇，增尾“化蝶”，劇本由袁雪芬、范瑞娟口述，徐進等執(zhí)筆，黃沙導(dǎo)演，陳捷、薛巖音樂整理，幸熙、蘇石風(fēng)布景設(shè)計。范瑞娟飾梁山伯、傅全香飾祝英臺、張桂鳳飾祝公遠、呂瑞英飾銀心、魏小云飾四九、金艷芳飾師母。該劇于1952年參加第一屆全國戲曲觀摩演出大會，獲劇本獎、演出一等獎、音樂作曲獎、舞美設(shè)計獎，主演范瑞娟和傅全香獲演員一等獎、張桂鳳獲演員二等獎、呂瑞英獲演員三等獎。1953年，該劇由上海電影制片廠攝制成第一部國產(chǎn)彩色戲曲藝術(shù)片，由徐進、?；【巹?，?；　ⅫS沙導(dǎo)演，袁雪芬和范瑞娟主演。 　　川劇《柳蔭記》也1952年參加了第一屆全國戲曲觀摩演出大會的演出，榮獲劇本獎，陳書舫獲演員一等獎，袁玉昆和劉成基獲演員二等獎。 　　京劇關(guān)于梁祝的故事有很多不同的版本，其中以馬彥祥根據(jù)川劇移植的《柳蔭記》和程硯秋晚年的名作《英臺抗婚》流傳最廣。 　　《柳蔭記》由王瑤卿設(shè)計唱腔，杜近芳、葉盛蘭在1953年首演。全劇分10場，重要場次有“英臺別家”、“柳蔭結(jié)拜”、“書館談心”、“山伯送行”、“英臺思兄”、“祝莊訪友”、“祭墳化蝶”。此劇最大的特色在唱詞方面，典雅華麗，優(yōu)美雋永，許多語句打破京劇傳統(tǒng)的七字、十字句，給人以清新脫俗的藝術(shù)美感，同時在唱腔設(shè)計上很是精致，無論是曲調(diào)的選擇，還是板式的變換，即保持了傳統(tǒng)韻味，又出新求變。被公認為是建國初期戲曲推陳出新的代表作。 　　1954年，京劇大師程硯秋參考其它劇種的相關(guān)劇目編演了一部不朽的程派名劇《英臺抗婚》，此劇是程硯秋解放后編演的唯一一部大戲，也是他一生中最后的作品。此劇劇情無變，包括“別家”、“結(jié)拜”、“書館”、“相送”、“驚聘”、“拒婚”、“祭墳”、“化蝶”等場次，后來，因覺前部結(jié)構(gòu)較散，便從“驚聘”開始了。這出戲的唱詞和唱腔有很多突破性的創(chuàng)造。以唱詞看：“望爹爹退婚禮隨我愿，使我嫁梁君，你是我親愛的老嚴親”，“卻為何你執(zhí)意要把女兒我嫁與一個陌生生不識之人”……這樣幾乎等同于散文詩的句子竟然被大師“裝”進唱腔，且嚴絲合縫，感人至深，不能不讓人嘆服大師的功力。李世濟曾在建國10周年獻禮演出時上演此劇。 　　薌劇傳統(tǒng)劇目《山伯英臺》由邵江海編劇，源出“錦歌”唱本。劇本保留了“錦歌”唱多白少、通俗易念的特色，幾乎每一場都有大段獨唱或?qū)ΤＦ渲小坝⑴_哭靈二十四拜”最為突出，一百多句唱詞纏綿悱惻，曲牌使用了薌劇的所有哭調(diào)，一拜一調(diào)，連接緊密和諧，組成了類似曲牌聯(lián)綴體的成套唱腔。在“安童買菜宴山伯”、“樓臺宴請十二盤”等出中，從菜名、菜譜到俗例、俗語都來自閩南特有的民情風(fēng)俗?！坝懰帯币怀?，山伯相思病重，英臺剪青絲、割褲帶寄贈，也屬閩南風(fēng)俗。全劇情節(jié)不同于其他劇種。如英臺無父而有母張氏，馬俊也同在杭城求學(xué)，無“十八相送’，而有游春見景暗喻?！坝⑴_祭墓”一出著重表現(xiàn)英臺奔喪哭靈。幕表戲尚有“山伯英臺游地獄見證前身”、“還魂生子征番”等情節(jié)，較有特色的是“山伯相思哭更”，盡情傾吐了梁山伯愛、恨、戀、怨的復(fù)雜心情。1978年歲陳德根根據(jù)邵江海本、臺灣歌仔戲和越劇演出本綜合整理了《梁山伯與祝英臺》，由漳州市薌劇團演出，在一個劇場曾連續(xù)上演三百場。1979年，錢天真、洪彩蓮分別扮演祝英臺、梁山伯，獲得福建省優(yōu)秀青年演員的稱號。 　　另外，豫劇、評劇等幾乎所有的大小劇種都有該劇的整本或折子戲傳世。 　　近年來有兩臺重新敷衍的梁祝故事劇目引起爭議。一臺由沈陽京劇院遲小秋和朱強主演，一臺是杭州越劇團排演。這兩臺新戲無論是情節(jié)設(shè)置還是主題開掘，特別在舞臺的呈現(xiàn)方式上都有大幅度的反傳統(tǒng)般的“跳躍”，由于演出場次不多，范圍也不廣，筆者無緣窺其全貌也就不好妄加評論，只就所見到過的遲小秋的“哭墳”一折說幾句當(dāng)時的觀感。這一折戲給我的整體感覺尚好，尤其是水袖功的重新編排，起到了很好的烘托作用，回憶部分的唱腔設(shè)計也很感人，只是在唱段的開始幾句有些“繞”，聽起來不順。 　　近年，浙江越劇團的傅派傳人陳藝主演了新版《梁?！返摹凹缐灐焙汀盎眱蓤觥? 　　總之，經(jīng)典就是經(jīng)典，仿佛有演不完的故事，說不完的意韻，道不完的感嘆。