香魂塘畔鳳送爽伴奏，香魂塘畔風送爽的歌詞

香魂塘月朦朧我心寒意冷——演唱：楊紅霞　　香魂塘月朦朧我心寒意冷　　似有那往日的冤魂悲泣聲　　環(huán)環(huán)我曾有過多少女兒夢　　女兒夢醒一場空，一場空啊　　心上人兩分離不見蹤影　　看見了傻墩子想起了他我揪心疼　　老天哪為什么讓我遭不幸　　命運哪你對我環(huán)環(huán)太不公，太不公啊　　我不如咬緊牙關投水去　　一死百了都輕松　　環(huán)環(huán)哪，爹娘生養(yǎng)我二十載　　疼兒疼女一片情　　兩家的苦樂我一人定　　怎能讓親人再把這痛苦擔承　　我咽下這把辛酸淚　　荊棘路上我走一程七歲上啊爹娘逃荒離鄉(xiāng)井——演唱：汪荃珍　　七歲上啊爹娘逃荒離鄉(xiāng)井　　把我當童養(yǎng)媳賣到沈家營　　十三歲逼我圓房哭天天不應　　差一點跳進這香魂塘中　　到頭來心再強也得認命　　熬日月有飯吃俺就謝天有靈　　現(xiàn)如今改革開放過上好光景　　我才算熬出頭人前挺胸　　只可惜墩子兒是娘的一塊心病　　環(huán)環(huán)你呀是咱全家的福星　　娘我愿為你干　　娘我愿為你掙　　娘我愿為你拉斷牛皮套繩　　金項鏈娘給你早就選定　　未過門娘給你記了一功　　沈家這神窯沈家這門庭　　從今后都由你來支撐　　環(huán)環(huán)兒你能干你聰明　　你要想得開別學糊涂蟲　　可別讓娘心疼這日子叫人怎么過——演唱：汪荃珍　　這日子叫人怎么過　　這屈辱叫我向誰說　　鈞窯廠名聲在外風風火火　　回家來這冤家套難以解脫　　只求換來一個好名聲　　賢妻良母好婆婆　　有誰知我一顆心我掰成兩半過　　有誰知我暗中眼淚流成河香魂塘畔風送爽——演唱：孟祥禮　　香魂塘畔風送爽　　香魂塘畔風送爽　　香魂塘內荷花香　　鈞瓷生意多興旺　　廣交會上美名揚　　半生風雨鈞窯場　　丟不下香香情意長月下洗衣熬長夜——演唱：楊紅霞　　月下洗衣熬長夜　　姍姍歸遲月西斜　　這幾日婆婆多喜悅　　我心中疑問層層疊　　玲芝她和墩子同是一母生　　為什么相差天地別　　尋思答案似有解　　有解心中疑更切　　婆婆呀你心中幾十年冷暖怎么寫　　為什么像水像火又像鐵你不要悶著葫蘆不開腔——演唱：汪荃珍 楊紅霞　　你不要悶著葫蘆不開腔　　可知道人比人氣死人道理平?！　∮绣X人百十塊買口甲魚湯　　沒錢人兩毛錢燒餅他啃著香　　嫁墩子委屈你話已明講　　我為啥給你家還債又蓋房　　三五年鈞窯家業(yè)你執(zhí)掌　　窮丫頭就變成金鳳凰　　若要是不聽話胡思亂想　　別怪我翻了臉不像個好娘　　依你說人窮人富不一樣　　俺就該兩毛錢燒餅啃著香　　依我說再窮再富人一樣　　誰不知夏天熱來冬天涼　　多少回反反正正兩面想　　硬著頭把你的媳婦當　　一念你辛苦創(chuàng)業(yè)不容易　　兩萬元幫我家非同尋?！　《钅汊x窯事業(yè)多誘人　　七彩窯變傳四鄉(xiāng)　　三念你憐子心切可體諒　　墩子他弱智人需要扶幫　　我的娘啊娘啊　　親眼見你挨打受欺裝笑臉　　親眼見你兩副面孔渡時光　　同床異夢苦你從不對外講　　說到底你也是心強命不強　　我知道墩子是你唯一的希望　　你指望他成個家　　為你生子立后續(xù)火添香　　就憑墩子他他他那個樣　　這輩子你咋能把奶奶當環(huán)環(huán)她低頭無言輕輕離去——演唱：汪荃珍　　環(huán)環(huán)她低頭無言輕輕離去　　千斤石壓我心身癱氣虛　　到如今她對我沒半點惡意　　見傷疤如雷電擊我心扉　　兩萬元我把環(huán)環(huán)娶　　她好似當年我賣身沈家童養(yǎng)媳　　我人生已誤沼澤地　　怎叫她再學我苦熬日月走荊棘　　她可曾忍過多少悲痛　　她可曾咽下多少委屈　　她可曾夜半枕上暗哭泣　　她可曾胸中火焰燃又息　　她可曾香魂塘邊想輕生　　她可曾香魂石上常嘆息呀　　我已是進退兩難錯上錯　　卻又來用繩索捆綁夫妻　　一面鏡子左右照　　她是我我是她　　難分她我你　　分明是一個女字輩嘆息　　今日媳婦明日婆　　今日婆婆昨日媳　　如今已是啥年月　　我不能再讓環(huán)環(huán)學自己　　自省自問拿主意　　我還是撕破牢籠讓鳥飛　　黃連苦酒我自飲去　　送環(huán)環(huán)自由身另選佳婿吧你走了這千斤擔誰來幫我——演唱：孟祥禮 汪荃珍　　(香香 唱)你走了這千斤擔誰來幫我　　你走了我有難向誰訴說　　神窯連著咱兩個　　少了一個神氣落　　你為啥此刻要離開我　　為什么女人再強也軟弱　　我心中左右兩個我　　一個叫我離　　(石忠 唱)一個叫我合　　(香香 唱)一個叫我冷　　(石忠 唱)一個叫我熱　　(香香 唱)我心中有火為啥這樣冷　　(石忠 唱)欲斷難斷情更熱　　有了你啊我才是我　　有了你啊歌才是歌那一年風雪夜我餓昏在窯場　　演唱：汪荃珍 孟祥禮　　(石忠 唱)那一年風雪夜我餓昏在窯場　　為送飯把你的手腳凍傷　　香香姐一碗熱面送我手上　　我滿眼的熱淚滾滾灑胸膛　　(香香 唱)頭一次領工錢你二話沒有講　　先給我買了一件新衣裳　　你還是破衣爛衫舊棉被　　一件新衣亮透了你的心腸　　(石忠 唱)一天不見香香姐　　水不甜來飯不香　　(香香 唱)一天不見小窯匠　　總覺得心里空蕩蕩　　你疼我愛陣來線往　　(合唱)心心相印夢成雙　　(石忠 唱)多少回夢里嗩吶響　　(香香 唱)多少回夢里拜花堂　　(石忠 唱)多少回夢醒來淚眼相望　　(香香 唱)多少回想同你遠走他鄉(xiāng)　　(石忠 唱)夜黑路斷手牽手　　有伴不怕鬼打墻　　(香香 唱)苦澀的日子有盼望　　盼望著天天相聚在窯房　　(石忠 唱)月亮系著咱的情和愛　　(香香 唱)星星伴著石忠與香香　　(石忠 唱)鈞窯火把咱心照亮　　(合唱)凝聚咱兩顆心地久天長娘的話叫環(huán)環(huán)又驚又喜——演唱：楊紅霞　?。ㄏ阆悖┉h(huán)環(huán)，你跟墩子離婚吧　?。ōh(huán)環(huán)）娘——　　娘的話叫環(huán)環(huán)又驚又喜　　不是夢不是幻我心生感激　　原以為這婚姻將我一生來系　　不料想忽然間自由門開枷鎖落地　　環(huán)環(huán)我又有了選擇的權利　　娘，走吧　　輕回頭猛看見娘的眼淚　　我忽然頭難抬步也難移　　多少次睡夢中高飛遠走　　此時刻卻生出層層猶豫　　我走后誰照顧墩子和你　　我走后你肯定更加孤凄　　娘啊娘你畢竟上了年歲　　誰跟你常相伴兩情依依　　墩子他常犯傻不能自理　　公爹他被拘留不知道啥結局　　實忠叔此一去千里萬里　　鈞瓷窯還需你獨挑大旗　　操了一輩子心　　流了一輩子淚　　受了一輩子苦　　忍了一輩子屈　　誰都知你爭強好勝名傳鄉(xiāng)里　　現(xiàn)如今路在腳下你不能再苦自己

景色優(yōu)美的詞語1、天朗氣清:朗：明朗。形容天空晴朗，空氣清新。2、山清水秀：形容風景優(yōu)美。3、雪月風花：①代指四時景色。②比喻男女情事。經典文章欣賞4、未能免俗：沒能夠擺脫開自我不以為然的風俗習慣。5、和風麗日:謂天氣溫暖而晴朗。[由www.duanmeiwen.com整理]6、落葉知秋：指見到落地的黃葉，知道已經是秋天快到了。來源：宋·釋普濟《五燈會元》卷二十：“葉落知秋，舉一明三?！薄独m(xù)燈傳錄》：“弦動別曲，葉落知秋?！?、日麗風和:和風習習，陽光燦爛。形容晴朗暖和的天氣。自信的名言8、山明水秀：山光明媚，水色秀麗。形容風景優(yōu)美。9、水碧山青：碧：青綠色。形容景色很美，艷麗如畫。亦作“水綠山青”。10、燒琴煮鶴：拿琴當柴燒，把鶴煮了吃。比喻糟蹋完美的事物。11、歌鶯舞燕:歌聲宛轉如黃鶯，舞姿輕盈如飛燕。亦形容景色宜人，形勢大好。12、含苞欲放:苞：花苞；欲：將要；放：開放。形容花將開而未開時的樣貌。13、春色滿園：園內到處都是春天美麗的景色。比喻欣欣向榮的景象。來源：唐·呂從慶《豐溪存稿·小園》：“小園春色麗，花發(fā)兩三株。”宋·葉紹翁《游小園不值》：“應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來?！?4、尋花覓柳：原指賞玩春天的景色。后舊小說用來指宿娼。同“尋花問柳”。15、新亭對泣：新亭：古地名，故址在今南京市的南面；泣：小聲哭。表示痛心國難而無可奈何的情緒。16、林寒澗肅：指秋冬間林木凋零澗水枯落的景象。17、臨風對月：應對清風明月。形容所處的景色十分容易引發(fā)人的思緒。18、良宵好景：完美的夜晚和景色。同“良宵美景”。來源：明·無名氏《認金梳》第三折：“我與你捧瑤殤酒滿傾，今日個堪賞玩在公廳，休辜負良宵好景?！?9、山清水秀:形容風景優(yōu)美。20、秋高馬肥:秋高氣爽，馬匹肥壯。古常以指西北外族活動的季節(jié)。21、紛紛揚揚:揚：在空中飄動。形容雪花飄落或似雪花般散片細物紛亂飄揚22、歌鶯舞燕：歌聲宛轉如黃鶯，舞姿輕盈如飛燕。亦形容景色宜人，形勢大好。來源：宋·蘇軾《錦被亭》詞：“煙紅露綠曉風香，燕舞鶯啼春日長。”23、風清月朗:風涼爽，月明亮。24、別有天地：天地：境界。比喻另有一番境界。形容風景或藝術創(chuàng)作的境界引人入勝。25、冰天雪地:形容冰雪漫天蓋地。26、柳暗花明:垂柳濃密，鮮花奪目。形容柳樹成蔭，繁花似錦的春天景象。也比喻在困難中遇到轉機。27、一葉知秋：從一片樹葉的凋落，知道秋天的到來。比喻透過個別的細微的跡象，能夠看到整個形勢的發(fā)展趨向與結果。來源：《淮南子·說山訓》：“見一葉落而知歲之將暮?！彼巍ぬ聘段匿洝芬迫嗽姡骸吧缴唤鈹?shù)甲子，一葉落知天下秋。”28、橙黃桔綠：橙子黃熟，桔子還綠。指秋天宜人的景色。來源：宋·蘇軾《贈劉景文》詩：“一年好景君須記，最是橙黃桔綠時。”29、賞心悅目：悅目：看了舒服。指看到完美的景色而情緒愉快。來源：魯迅《故事新編·采薇》：“兩人到山腳下一看，只見新葉嫩碧，土地金黃，野草開著些紅紅白白的小花，真是連看看也賞心悅目?！?0、水光山色：泛指山水景色。31、枝繁葉茂:枝葉繁密茂盛。32、西風落葉：形容秋天的景象。多比喻人或事物已趨衰落。來源：唐·賈島《憶江上吳處士》：“秋風吹渭水，落葉滿長安。”33、移步換形：移動腳步，情景也隨之變換。形容景色變化多端。亦比喻逐步起著變化。來源：清·戴名世《雁蕩記》：“大抵雁蕩諸峰，巧通造化，移步換形。”34、春寒料峭:料峭：微寒。形容初春的寒冷。35、風輕云淡:微風輕拂，浮云淡薄。形容天氣晴好。亦作“風輕云凈”“云淡風輕”。36、秋高氣爽：形容秋季晴空萬里，天氣清爽。來源：唐·杜甫《崔氏東山草堂》詩：“愛汝玉山草堂靜，高秋爽氣相鮮新?！?7、秋風過耳：象秋風從耳邊吹過一樣。比喻與己無關，毫不再意。來源：漢·趙曄《吳越春秋·吳王壽夢傳》：“富貴之于我，如秋風之過耳?！?8、柳綠桃紅:形容美麗的春景39、湖光山色：湖的風光，山的景色。指有水有山，風景秀麗。來源：宋·吳自牧《夢梁錄·五代人物》：“杭城湖光山色之秀，鍾為人物，因此清奇特，為天下寇。”40、目酣神醉：形容景色優(yōu)美令人陶醉。41、良宵美景：完美的夜晚和景色。亦作“良宵好景”。42、兇年饑歲:兇年：年成很壞。指荒年。43、吟風詠月：舊指文人寫作或朗誦以風月等自然景色為題材的作品?，F(xiàn)多形容作品空虛無聊。來源：唐·范傳正《李翰林白墓志銘》：“吟詠風月，席天幕地，但貴其適因此適，不知夫因此然而然?！?4、春花秋月:春天的花朵，秋天的月亮。泛指春秋美景。45、秋高氣和：形容秋空高朗天氣晴和。來源：清·曾樸《孽?；ā返谑呕兀骸皡s說小燕便服輕車，叫車夫徑到城南保安寺街而來，那時秋高氣和，塵軟蹄輕，不一會已到了門口，把車停在門前兩棵大榆樹蔭下?！?6、白草黃云：形容邊塞秋季的荒涼景象。來源：唐·權德輿《贈老將》詩：“白草黃云塞上秋，曾隨驃騎出并州?！?7、作如是觀：泛指對某一事物作如此的看法。48、水流花謝：謝：脫落。指河水流逝，花兒也凋謝了。形容景色凋零殘敗，用來比喻局面殘破，好景已不存在，無法挽回。亦作“花謝水流”。49、華屋山丘:壯麗的建筑化為土丘。比喻興亡盛衰的迅速。50、青山綠水:泛稱完美山河。51、亭臺樓閣:泛指建造在園林庭院中供游憩欣賞的建筑。52、尋幽探勝：探：尋求。勝：勝地，風景優(yōu)美的地方。游覽山水時尋找搜索幽雅的勝地。亦作“尋幽探奇”“尋奇探幽”“探幽選勝”。53、煮鶴焚琴：把琴當柴燒，把鶴煮了吃。比喻糟蹋完美的事物。54、楚囚相對：南朝宋劉義慶《世說新語·言語》：“過江諸人，每至美日，輒相邀新亭，藉卉飲宴。周侯（周顗）中坐而嘆曰：‘風景不殊，正自有山河之異！’皆相視流淚。唯王丞相（王導）愀然變色曰：‘當共戮力王室，克復神州，何至作楚囚相對！’”后用以形容人們遭遇國難或其它變故。55、月明星稀:月亮明亮時，星星就顯得稀疏了。56、引人入勝：勝：勝境。引人進入佳境?，F(xiàn)多用來指風景或文藝作品個性吸引人。57、蔚為大觀：蔚：茂盛；大觀：盛大的景象。發(fā)展成為盛大壯觀的景象。形容事物完美繁多，給人一種盛大的印象。58、分外妖嬈：分外：格外；妖嬈：妖媚艷麗。形容景色異常艷麗。來源：毛澤東《沁園春·雪》詞：“須晴日，看紅妝素裹，分外妖嬈。”59、紅情綠意：形容艷麗的春天景色。來源：宋·文同《約春》詩：“紅情綠意知多少，盡入涇川萬樹花?！?0、秋風落葉：秋風掃盡了落葉。比喻一掃而光，不復存在。61、爽心悅目：指景色美麗，令人情緒愉快。62、噴薄欲出:噴薄：涌起，上升的樣貌；欲：將要。形容水涌起或太陽初升時涌上地平線的樣貌。63、斑駁陸離:斑駁：色彩雜亂；陸離：參差不一。形容色彩紛雜。64、風景不殊：指悲嘆國土破碎或淪亡。65、雪中送炭：在下雪天給人送炭取暖。比喻在別人急需時給以物質上或精神上的幫忙。66、水石清華：指園林景色清朗秀麗。同“水木清華”。67、光芒萬丈:形容光輝燦爛，照耀到遠方。68、尋花問柳：花柳：原指春景，舊時亦指娼妓。原指賞玩春天的景色。后舊小說用來指宿娼。來源：唐·杜甫《嚴中丞枉駕見過》詩：“元戎小隊出郊坰，問柳尋花到野處?！?9、楚館秦樓:楚館：楚靈王筑章華宮，選美人入宮；秦樓：秦穆公女弄玉善吹簫，穆公建樓給她居住。指歌舞妓院場所70、舞榭歌樓:榭：建筑在高臺上的房屋。為歌舞娛樂而設立的堂或樓臺。泛指歌舞場所。同“舞榭歌臺”。71、瓊樓玉宇:瓊：美玉；宇：房屋。指月中宮殿，仙界樓臺。也形容富麗堂皇的建筑物。72、桃紅柳綠:桃花嫣紅，柳枝碧綠。形容花木繁盛色彩鮮艷的春景。73、浮翠流丹:翠：青綠色。丹：朱紅色。青綠朱紅的顏色在流動和浮現(xiàn)。形容色彩鮮明艷麗。74、風光旖旎：形容景色柔和完美。來源：秦牧《花市》：“人們怎能不熱愛這個風光旖旎的南國花市，怎能不從這個盛大的花市享受著生活的溫馨呢！”75、大塊文章：大塊：大地。原指大自然錦繡般完美的景色。后用以稱贊別人資料豐富的長篇文章。來源：唐·李白《春夜宴從弟桃李園序》：“況陽春召我以煙景，大塊假我以文章。”76、花花世界:指繁華的吃喝玩樂的地方。也泛指人世間。77、綠暗紅稀:形容暮春時綠蔭幽暗紅花凋謝的景象78、萬象更新:萬象：宇宙間一切景象；更：變更。事物或景象改換了樣貌，出現(xiàn)了一番新氣象。79、柳煙花霧：形容春色迷蒙的景象。80、如花似錦：錦：有彩色花紋的絲織品。如同花朵錦緞一般。形容風景絢麗或前程完美。81、醉翁之意不在酒：原是作者自說在亭子里真意不在喝酒，而在于欣賞山里的風景。后用來表示本意不在此而在別的方面。82、西風殘照：秋天的風，落日的光。比喻衰敗沒落的景象。多用來襯托國家的殘破和心境的凄涼。來源：唐·李白《憶秦娥》詞：“樂游原上清秋節(jié)，咸陽古道音塵絕。音塵絕，西風殘照，漢家陵闕。”83、桂子飄香：指中秋前后桂花開放，散發(fā)馨香。來源：唐·宋之問《靈隱寺》詩：“桂子月中落，天香云外飄?！?4、風和日麗:和風習習，陽光燦爛。形容晴朗暖和的天氣。85、大煞風景：損傷完美的景致。比喻敗壞興致。86、山光水色：水波泛出秀色，山上景物明凈。形容山水景色秀麗。來源：唐·白居易《菩提寺上方晚眺》詩：“樓閣高低樹淺深，山光水色暝暝沈沈?！?7、駭浪驚濤:駭：使驚怕；濤：大波浪。洶涌嚇人的浪濤。比喻險惡的環(huán)境或尖銳激烈的斗爭。88、春色撩人：撩：撩拔，挑逗招惹。春天的景色引起人們的興致。來源：宋·陸游《劍南詩稿·山園雜詠五首》：“桃花爛漫杏花稀，春色撩人不忍為?！?9、光彩奪目:奪目：耀眼。形容鮮艷耀眼。也用來形容某些藝術作品和藝術形象的極高成就。90、綠肥紅瘦:綠葉茂盛，花漸凋謝。指暮春時節(jié)。也形容春殘的景象。91、天末涼風：天末：天的盡頭；涼風：特指初秋的西南風。原指杜甫因秋風起而想到流放在天末的摯友李白。后常比喻觸景生情，思念故人。來源：唐·杜甫《天末懷李白》詩：“涼風起天末，君子意如何？”（短文學網duanwenxue）92、寓情于景：在景色的描述中寄托情感。93、梧桐一葉落：梧桐落葉最早，故以之表示秋天來臨。后亦以比喻事物衰落的征兆。94、水秀山明：山光明媚，水色秀麗。形容風景優(yōu)美。95、風和日暖:風很平靜，陽光暖人。96、花街柳陌:指妓院聚集的街市。97、水色山光：水波泛出秀色，山上景物明凈。形容山水景色秀麗。來源：唐·白居易《菩提寺上方晚眺》詩：“樓閣高低樹淺深，山光水色暝暝沈沈?！?8、繁花似錦：繁：多而且茂盛。錦：織有彩色花紋的錦緞。許多色彩紛繁的鮮花，好象富麗多彩的錦緞。形容完美的景色和完美的事物。來源：曹靖華《點蒼山下金花嬌》：“中飯后，我們坐在……繁花似錦的花叢中，聽她談起沙村公社來。”99、滿園春色：整個園子里一片春天的景色。比喻欣欣向榮的景象。來源：宋·葉紹翁《游小園不值》詩：“春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來?！?00、浪蝶狂蜂：輕狂的蜂蝶。比喻輕狂的男子。101、水碧山青:碧：青綠色。形容景色很美，艷麗如畫。亦作“水綠山青”。102、金碧輝煌:形容建筑物裝飾華麗，光彩奪目。103、大殺風景：破壞興致的意思。104、山陰道上，應接不暇：山陰道：在會稽城西南郊外，那里風景優(yōu)美。原指一路上山明水秀，看不勝看。后用下句比喻來往的人多，應接但是來。105、背山起樓：靠山建造樓房。比喻使人掃興的事。106、秦樓楚館:泛指歌舞場所。多指妓院。107、花下曬裈：裈：有襠褲子。在鮮花下曬褲子。比喻不文雅，煞風景。108、雨條煙葉：雨中的柳條，煙霧中的柳葉。形容凄迷的景色。亦比喻情意的纏綿。來源：宋·晏殊《浣溪沙》詞：“只有醉吟寬別恨，不須朝暮促歸程。雨條煙葉系人情?！彼巍り處椎馈独颂陨场惽硭枷伞吩~：“秾蛾疊柳臉紅蓮。多少雨條煙葉恨，紅淚離筵?！?09、一葉報秋：比喻透過個別的細微的跡象，能夠看到整個形勢的發(fā)展趨向與結果。同“一葉知秋”。來源：唐·鮑溶《始見二毛》詩：“百川赴海返潮易，一葉報秋歸樹難。”唐·柳氏《楊柳枝》詞：“一葉隨風忽報秋，縱使君來豈堪折?！?10、春暖花開:本指春天氣候宜人，景物優(yōu)美?，F(xiàn)也比喻大好時機。111、李白桃紅：桃花紅，李花白。指春天完美宜人的景色。112、聽風聽水：形容善于賞玩自然景色。來源：相傳龜茲國王與樂人于大山間傾聽風和水聲，感興而制樂。唐·王建《霓裳辭》之一：“弟子部中留一色，聽風聽水作《霓裳》。”113、落花流水：原形容暮春景色衰敗。后常用來比喻被打得大敗。來源：唐·李群玉《奉和張舍人送秦煉師歸岑公山》詩：“蘭浦蒼蒼春欲暮，落花流水怨離襟?！蔽宕咸啤だ铎稀独颂陨场吩~：“流水落花春去也，天上人間”114、明月清風:只與清風明月為伴。比喻不隨便結交朋友。也比喻清閑無事。115、旖旎風光：旖旎：柔和美麗。柔和而美麗的韻致風采或自然風景。116、秀水明山：山光明媚，水色秀麗。形容風景優(yōu)美。117、月黑風高:比喻沒有月光風也很大的夜晚。比喻險惡的環(huán)境。118、奇形怪狀:不一樣一般的，奇?zhèn)€性怪的形狀。119、魚米之鄉(xiāng):指盛產魚和稻米的富饒地方。120、云蒸霞蔚:蒸：上升；蔚：聚集。象云霞升騰聚集起來。形容景物燦爛絢麗。121、赤地千里:赤：空。形容天災或戰(zhàn)爭造成超多土地荒涼的景象。122、紅裝素裹：指衣著淡雅的婦女。也形容雪后天晴，紅日和白雪相映襯的景色。來源：毛澤東《沁園春·雪》詞：“須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈?！?23、風平浪靜:指沒有風浪。比喻平靜無事。124、西風殘照:秋天的風，落日的光。比喻衰敗沒落的景象。多用來襯托國家的殘破和心境的凄涼。”125、林寒洞肅：寒：寒冷；肅：肅殺。形容秋冬時林木蕭疏，溪澗淺落的景象。來源：北朝·后魏·酈道元《水經注·江水》：“每晴初霜旦，林寒澗肅，常有高猿長嘯，屬引凄異?！?26、朗月清風:明朗的月色，清新的和風。127、春深似海：春天美麗的景色像大海一樣深廣。形容到處充滿了明媚的春光。來源：清·文康《兒女英雄傳》第三十回：“這屋里那塊四樂堂的匾，可算掛定了！不然，這春深似海的屋子，也就難免欲深似海?！?28、草長鶯飛：鶯：黃鸝。形容江南暮春的景色。來源：南朝·梁·丘遲《與陳伯之書》：“暮春三月，江南草長，雜花生樹，群鶯亂飛。”129、吟風弄月：舊指文人寫作或朗誦以風月等自然景色為題材的作品?，F(xiàn)多形容作品空虛無聊。來源：唐·范傳正《李翰林白墓志銘》：“吟詠風月，席天幕地，但貴其適因此適，不知夫因此然而然?！?30、名勝古跡：風景優(yōu)美和有古代遺跡的著名地方。131、水軟山溫：形容景色幽雅。132、名山勝川：風景優(yōu)美的著名河山。133、琪花玉樹：古人指仙景中的花木，亦以形容霜雪中的景色。來源：元·楊維楨《夢游滄海歌》：“風光長如二三月，琪花玉樹不識人間秋?！?34、福地洞天：原為道家語，指神道居住的名山勝地。后多比喻風景優(yōu)美的地方。135、洞天福地：原為道家語，指神道居住的名山勝地。后多比喻風景優(yōu)美的地方。136、杏雨梨云：杏花如雨，梨花似云。形容春天景色美麗。137、風花雪月:原指舊時詩文里經常描述的自然景物。后比喻堆砌詞藻資料貧乏空洞的詩文。也指感情之事或花天酒地的荒淫生活。138、無邊風月：無邊：無限；風月：風和月亮，泛指景色。原指北宋哲學家周敦頤死后影響深廣。后形容無限的完美風景。來源：宋·朱熹《六先生畫像贊·濂溪先生》：“風月無邊，庭草交翠。”139、柳暗花遮：形容深夜花柳形影朦朧的景色。來源：元·吳昌齡《端正好·美妓》套曲：“漏永更長燭影香，柳暗花遮曙色分?！?40、光輝燦爛:多比喻前程的遠大或事業(yè)的偉大。141、風月無邊：極言風景之佳勝。142、如花似錦:錦：有彩色花紋的絲織品。如同花朵錦緞一般。形容風景絢麗或前程完美。143、蛛網塵封:形容居室器物等長期封存而無人過問。144、曉風殘月:拂曉風起，殘月將落。常形容冷落凄涼的意境。也指歌妓的清唱。145、春暖花香：形容春天美麗的景色。來源：明·無名氏《打韓通》頭折：“春暖花香，和風淡蕩。我則見東郊上，男女成行，處處閑游賞?！?46、水木清華：水：池水，溪水；木：花木；清：清幽；華：美麗有光彩。指園林景色清朗秀麗。來源：晉·謝混《游西池》詩：“景晨鳴禽集，水木湛清華?！?47、殺風景：損壞完美的景色。比喻在大家高興的時候，突然出現(xiàn)使人掃興的事物。來源：宋·蘇軾《次韻林子中春日新堤書事》詩：“為報年來殺風景，連江夢雨不知春?！?48、春和景明：春光和煦，風景鮮明艷麗。149、金風送爽：金風：指秋天的風。古時以陰陽五行解釋季節(jié)，秋為金。秋風帶來了涼意。來源：魯迅《述香港恭祝圣誕》：“金風送爽，涼露驚秋?！?50、千巖競秀：巖：山崖；競：競賽。重山疊嶺的風景好象互相比美。形容山景秀麗。151、春暖花開：春天氣候溫暖，百花盛開，景色優(yōu)美。比喻游覽觀賞的大好時機。來源：明·朱國禎《涌幢小品·南內》：“春暖花開，命中貴陪內閣儒臣宴賞?！?52、貝闕珠宮:用珍飾品貝做的宮殿。形容房屋華麗。153、驚濤駭浪:洶涌嚇人的浪濤。比喻險惡的環(huán)境或尖銳激烈的斗爭。154、草木蕭疏：蕭疏：冷落，稀稀落落?；ú輼淠径家芽菸蛑x。形容深秋景象。來源：《晉祠》：“春日黃花滿山，徑幽香遠；秋來草木蕭疏，天高水清?！?55、秋風掃落葉：秋天的大風把落葉一掃而光。比喻強大的力量迅速而輕易地把腐朽衰敗的事物掃除光。來源：《三國志·魏志·辛毗傳》：“以明公之威，應困窮之敵，擊疲弊之寇，無異迅風之振秋葉矣。”156、金風玉露：泛指秋天的景物。來源：唐·李商隱《辛未七夕》詩：“由來碧浪銀河畔，可要金風玉露時。”157、眼開眉展：形容極度高興。158、五彩繽紛:五彩：各種顏色；繽紛：繁多交錯的樣貌。指顏色繁多，十分好看。159、柳陌花衢:舊指妓院或妓院聚集之處。160、葉落知秋：看到樹葉落，便知秋天到來。比喻從細微的變化能夠推測事物的發(fā)展趨向。來源：宋·釋普濟《五燈會元》卷二十：“葉落知秋，舉一明三。”《續(xù)燈傳錄》：“弦動別曲，葉落知秋。”

詞牌子(平)平(仄)仄仄平平。仄平平，仄平平。(仄)仄平平，仄仄仄平平。(仄)仄(平)平平 △ △ △ △ 仄仄，平仄仄，仄平平。 (平)平(仄)仄仄平平。仄平平，仄平平。(仄)仄平平， △ △ 仄仄仄平平。(仄)仄(平)平平仄仄，平仄仄，仄平平。 △ △ （本是單三十五字，宋人改為雙調。）江城子，唐詞單調，始見《花間集》韋莊詞，單調三十五字，七句五平韻?；蛑^調因歐陽炯詞中有“如（襯字）西子鏡照江城”句而取名。宋人改為雙調，七十字，上下片都是七句五平韻。歐陽炯單調詞將結尾兩個三字句加一襯字成為七言句，開宋詞襯字之法。后蜀尹鶚單調詞將起首七言句改作三字兩句，開宋詞減字、攤破之法。晁補之改其名為《江神子》，韓□調有“臘后春前村意遠”句，故又名《村意遠》。 江城子 秦觀西城楊柳弄春柔。動離憂。淚難收。猶記多情，曾為系歸舟。碧野朱橋當日事，人不見，水空流。韶華不為少年留。恨悠悠。幾時休。飛絮落花時候、一登樓。便做春江都是淚，流不盡，許多愁。 秦觀詞作鑒賞 此為少游前期的暮春別恨之作。詞之上片由“西城楊柳弄春柔”的描寫，引起對往事的回憶，抒發(fā)暮春傷別之情；下片由“韶華不為少年留”的感嘆，到“飛絮落花時候一登樓”的描寫，進一步抒發(fā)愁情別恨。 首句“西城楊柳弄春柔”貌似純寫景，實則有深意。因為這柳色，通常能使人聯(lián)想到青春及青春易逝，又可以使人感春傷別?！芭喝帷钡摹叭帷弊郑阌邪俜N柔情，“弄”字則有故作撩撥之意。賦予無情景物以有情，寓擬人之法于無意中。“楊柳弄春柔”的結果，便是惹得人“動離憂，淚難收”。以下寫因柳而有所感憶：“猶記多情曾為系歸舟。碧野朱橋當日事，人不見，水空流。”這里暗示，這楊柳不是任何別的地方的楊柳，而是靠近水驛的長亭之柳，所以當年曾系歸舟，曾有離別情事這地方發(fā)生。那時候，一對有情人，就踏過紅色的板橋，眺望春草萋萋的原野，這兒話別。一切都記憶猶新，可是眼前呢，風景不殊，人兒已天各一方了?！八樟鳌比直磉_的惆悵是深長的。 過片“韶華不為少年留”是因為少年既是風華正茂，又特別善感的緣故，所謂說“恨悠悠，幾時休？”兩句無形中又與前文的“淚難收”、“水空留”唱和了一次?！帮w絮落花時節(jié)一登樓”說不登則已，“一登”就這楊花似雪的暮春時候，真正是“便做春江都是淚，流不盡，許多愁?！边@是一個極其巧妙的比喻，它妙就妙一下子將從篇首開始逐漸寫出的淚流、水流、恨流挽合做一江春水，滔滔不盡地向東奔去，使人沉浸感情的洪流中。這比喻不是突如其來的，而是逐漸匯合，水到渠成的。 此詞寫柳，妙“弄春柔”一語，筆意入微，妥貼自然，把擬人手法于無意中出之，化無情之柳為多情之物；此詞寫愁，妙引而不發(fā)，語氣微婉，最后由景觸發(fā)一個巧妙的比喻：清淚、流水和離恨融匯成一股情感流，言盡而情不盡。 江城子 ·密州出獵 蘇軾老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平崗。為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。酒酣胸膽尚開張；鬢微霜，又何妨。持節(jié)云中，何日遣馮唐？會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。江城子 蘇軾乙卯正月二十日夜記夢十年生死兩茫茫，不思量， 自難忘。千里孤墳,，無處話凄涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。作者簡介： 蘇軾（1037～1101），字子瞻，號東坡居士，北宋眉山人。是著名的文學家，唐宋散文八大家之一。他學識淵博，多才多藝，在書法、繪畫、詩詞、散文各方面都有很高造詣。他的書法與蔡襄、黃庭堅、米芾合稱“宋四家”；善畫竹木怪石，其畫論，書論也有卓見。是北宋繼歐陽修之后的文壇領袖，散文與歐陽修齊名；詩歌與黃庭堅齊名；他的詞氣勢磅礴，風格豪放，一改詞的婉約，與南宋辛棄疾并稱“蘇辛”，共為豪放派詞人。【注釋】 這是一首悼亡詞。作者結合自己十年來政治生涯中的不幸遭遇和無限感慨，形象地反映出對亡妻永難忘懷的真摯情感和深沉的憶念。 作者寫此詞時正在密州（今山東諸城）任知州，他的妻子王弗在宋英宗治平二年（1065）死于開封。到此時（熙寧八年）為止，前后已整整十年之久了。詞前小序明確指出本篇的題旨是“記夢”。然而，夢中的景象只在詞的下片短暫出現(xiàn)，在全篇中并未居主導地位。作者之所以能進入“幽夢”之鄉(xiāng)，并且能以詞來“記夢”。完全是作者對亡妻朝思暮念、長期不能忘懷所導致的必然結果。所以開篇使點出了“十年生死兩茫?！边@一悲慘的現(xiàn)實。這里寫的是漫長歲月中的個人悲涼身世。生，指作者；死，指亡妻。這說明，生者與死者兩方面都在長期相互懷念，但卻消息不通，音容渺茫了。作者之所以將生死并提，除闡明題旨的作用之外，其目的還在于強調生者的悲思，所以，接下去立即出現(xiàn)“不思量，自難忘”這樣的詞句?！安凰剂俊?，實際上是以退為進，恰好用它來表明生者“自難忘”這種感情的深度?！扒Ю锕聣?，無處話凄涼”二句，馬上對此進行補充。闡明“自難忘”的實際內容。王氏死后葬于蘇軾故鄉(xiāng)眉山，所以自然要出現(xiàn)“千里孤墳”，兩地睽隔的后果，作者連到墳前奠祭的時機也難以得到。死者“凄涼”，生者心傷?！笆辍?，是漫長的時間；“千里”，是廣闊的空間。在這漫長廣闊的時間空間之中，又隔阻著難以逾越的生死之間的界限，作者又怎能不倍增“無處話凄涼”的感嘆呢？時、空、生死這種種界限難以跨越，那只好乞諸于夢中相會了。以上四句為“記夢”作好了鋪墊。上片末三句筆鋒頓轉，以進為退，設想出縱使相逢卻不相識這一出人意外的后果。這三句有很大的含量，其中揉進了作者十年來宦海沉浮的痛苦遭際，揉進了對亡妻長期懷念的精神折磨，揉進十年的歲月與體態(tài)的衰老。設想；即使突破了時、空與生死的界限，生者死者得以仍然“相逢”，但相逢時恐怕對方也難以“相識”了。因為十年之后的作者已“塵滿面，鬢如霜”，形同老人了。這三句是從想象中的死者的反映方面，來襯托作者十年來所遭遇的不幸（包括反對新法而乞求外調出京的三年生活在內）和世事的巨大變化。 下片寫夢境的突然出現(xiàn)：“夜來幽夢忽還鄉(xiāng)”。就全詞來講。本篇的確是真情郁勃，句句沉痛，而此句則悲中寓喜。“小軒窗，正梳妝”，以鮮明的形象對上句加以補充，從而使夢境更帶有真實感。仿佛新婚時，作者在王氏身旁，眼看她沐浴晨光對鏡理妝時的神情儀態(tài)，心里滿是蜜意柔情。然而，緊接著詞筆由喜轉悲。“相顧無言，惟有淚千行。”這兩句上應“千里孤墳”兩句，如今得以“還鄉(xiāng)”，本該是盡情“話凄涼”之時，然而，心中的千言萬語卻一時不知從哪里說起，只好“相顧無言”，一任淚水涌流。這五句是詞的主題：“記夢”。正由于夢境虛幻，所以詞的意境也不免有些迷離惝恍，作者不可能而且也用不著去盡情描述。這樣，反而可以給讀者留有想象的空間。結尾三句是夢后的感嘆，同時也是對死者的慰安。如果聯(lián)系開篇的“十年”，再加上無限期的“年年”，那么，作者對亡妻的懷戀，不就是“此恨綿綿無絕期”了么？本篇在藝術上值得注意的特點之一便是直抒胸臆，感情真摯。由于作者對亡妻懷有極其深厚的情感，所以即使在對方去世十年之后，作者還幻想在夢中相逢。并且通過夢境（或與夢境相關的部分）來酣暢淋漓地抒寫自己的真情實感，既無避忌，又不隱晦?！安凰剂?，自難忘”，“無處話凄涼”，“相顧無言，惟有淚千行”等句，都反映了直抒胸臆與吐屬自然這樣的特點。另一特點是想象豐富、構思精巧。作者從漫長的時間與廣闊的空間之中來馳騁自己的想象，并把過去，眼前，夢境與未來融為統(tǒng)一的藝術整體，緊緊圍繞“思量”、“難忘”四字展開描寫。全詞組織嚴密，一氣呵成，但又曲折跌宕，波瀾起伏。上片八句寫夢前的憶念及感情上的起伏，下片前五句寫夢中的悲喜，末三句述夢后的喟嘆。情節(jié)，有起有伏；用筆，有進有退，感情，有悲有喜；極盡曲折變化之能事。再一特點是語言爽快，純系白描。由于這是一首抒寫真情實感的詞作，語言也極其樸素自然，真情實境．明白如話，毫無雕琢的痕跡。這樣質樸的語言又與不同的句式（三、四、五、七言）的交錯使用相結合，使這首詞既俊爽而又音響凄厲，恰當?shù)乇憩F(xiàn)出作者心潮激蕩、勃郁不平的思想感情。具有一種古詩和律詩所難以產生的內在的節(jié)奏感和扣人心弦的藝術魅力。 唐五代及北宋描寫婦女的詞篇，多數(shù)境界狹窄，詞語塵下。蘇軾此詞境界開闊，感情純真，品格高尚，讀來使人耳目一新。用詞來悼亡，是蘇軾首創(chuàng)。在擴大詞的題材，在豐富詞的表現(xiàn)力方面，本篇應占有一定的地位。 本篇完全可以同潘岳的《悼亡詩》，元稹的《遣悲懷》以及南宋吳文英的《鶯啼序》前后輝映，相互媲美。補充：蘇軾十九歲與同郡王弗結婚，嗣后出蜀入仕，夫妻琴瑟調和，甘苦與共。十年后王弗亡故，歸葬于家鄉(xiāng)的祖瑩。這首詞是蘇軾在密州一次夢見王弗后寫的，距王弗之卒又是十年了。生者與死者雖然幽明永隔，感情的紐帶卻結而不解，始終存在?！安凰剂?，自難忘”兩句，看來平常，卻出自肺腑，十分誠摯?！安凰剂俊睒O似無情，“自難亡”則死生契闊而不嘗一日去懷。這種感情深深地埋在心底，怎么也難以消除。讀慣了詞中常見的那種“一日不思量，也攢眉千度” （柳永）的愛情濃烈的詞句，再來讀蘇軾此詞，可以感受到它們寫出不同人生階段的情感類型。前者是青年時代的感情，熱烈浪漫，然而容易消退。后者是進入中年后一起擔受著一生憂患的正常的夫妻感情，它象日常生活一樣，平淡無奇，然而淡而彌永，久而彌篤。蘇軾本來欣賞“外枯而中膏，似淡而實美”的藝術風格，這首詞表達的感情就是如此，因此才能生死不渝。此詞還有一個值得注意之處，即這次夢中的夫妻相會，清楚地打上了生死之別的烙櫻夢中的王弗“小軒窗，正梳妝”，猶如結縭未久的少婦，形象很美，帶出蘇軾當年的閨房之樂。但是十年來的人世變故尤其是心理上的創(chuàng)傷在雙方都很顯然。蘇軾由于宦海浮沉，南北奔走，“塵滿面，鬢如霜”，心情十分蒼老。王弗見了蘇軾，也是“相顧無言，惟有淚千行”，似乎在傾訴生離死別后的無限哀痛。生活的磨難，對于無意識的夢境，同樣起著潛在而深該的影響。末了三句設想亡妻長眠于地下的孤獨與哀傷，實際上兩心相通，生者對死者的思念更是惓惓不已。 非常欣賞蘇軾的這首詞。想象著蘇軾夜半拭淚醒來，仍恍如不知其妻王弗是真的香魂歸來或者只是一個夢？ 真的只是一個夢嗎？ 那般地對鏡理紅裝，那般的淺笑盈盈，竟只是十年前的片段？那般的那般又是何時深植于這物逝飛快的十年記憶的呢？ 于是蘇軾微嘆了口氣，滿復愁思只換作輕輕地道出：十年生死兩茫茫…… 愛情與死亡是永恒的主題，尤其是有著死亡段落的愛情。 老Rose握著“海洋之心”站在曾經吞噬Jack的霧海上，回想當年劃破冰海之夜的字字句句，想說的，只有“十年生死兩茫茫”；38歲的渡邊在飛機上偶爾聽到Beatles的《挪威的森林》，想起曾在直子腦后的發(fā)夾，念叨的，也只有“十年生死兩茫?！保魂懹稳绻愤^唐婉的墳墓，“錯，錯，錯”已毫無意義，不如插上一支白菊，嘆一句：“十年生死兩茫?！?；等到痞子蔡有家有室之后，每次喝到咖啡，想起那個一身brown的舞者，腦中浮現(xiàn)的也應是“十年生死兩茫?！?；至尊寶會一直記得那個一身嫁衣含恨而逝的紫霞，會忍著心頭劇痛而說：“一直有份真摯的感情擺在我的面前，雖然是十年生死兩茫茫?！? “十年生死兩茫茫”，曾經相濡以沫的愛人永隔陰陽已經多少個黃昏，思之不得見之，念之不得語之，只留得記憶中殘存的歡景愉時，當作泡過千次的茶，反復溫習著熟悉的味道，憑吊十年前的紅袖添香；“十年生死兩茫?！保懊Ｃ！钡暮沃埂吧馈?，十年了，一切皆“茫?！?，皆“今非昔比”了。也只有這份感情沒有 “茫?！倍チ?，即使死者已逝，但生者永記，在每個月明相思之夜，不思量間，自會神回小軒窗，自會腸斷短松崗，思念、無奈、悲切、感慨，一句“茫?！?，訴盡心事！ 至尊寶帶上緊箍咒前曾經問過觀音姐姐，為什么恨一個人可以幾十年幾百年地去恨，其實愛一個人也可以幾十年幾百年地去愛。 蘇軾的“十年生死兩茫?！?，讓我在過往與現(xiàn)時的紛亂迷離中看到一滴可以保存千年的眼淚，看到一朵香墳前不敗的白菊花。 江城子 蘇軾陶淵明以正月五日游斜川，臨流班坐，顧瞻南阜，愛曾城之獨秀，乃作斜川詩，至今使人想見其處。元豐壬戌之春，余躬耕于東坡，筑雪堂居之，南挹四望亭之后丘，西控北山之微泉，慨然而嘆，此亦斜川之游也。乃作長短句，以《江城子》歌之。 夢中了了醉中醒。 只淵明，是前生。 走遍人間，依舊卻躬耕。 昨夜東坡春雨足，烏鵲喜，報新晴。 雪堂西畔暗泉鳴。 北山傾，小溪橫。 南望亭丘，孤秀聳曾城。 都是斜川當日景，吾老矣，寄馀齡。 蘇軾詞作鑒賞 這首詞作于蘇軾貶謫黃州期間。他以自己“躬耕于東坡，筑雪堂居之”自比于晉代詩人陶淵明斜川之游，融說理、寫景和言志于一爐，詞中表達了對淵明的深深仰慕之意，抒發(fā)了隨遇而安、樂而忘憂的曠達襟懷。作品平淡中見豪放，充滿恬靜閑適而又粗獷的田園趣味。 首句“夢中了了醉中醒”，一反常理，說只有醉中才清醒，夢中才了然，表達了憤世嫉俗的情懷。此句表明，蘇軾能理解淵明飲酒的心情，深知他夢中或醉中實際上都是清醒的，這是他們的共同之處?！爸粶Y明，是前生。走遍人間，依舊卻躬耕”，充滿了辛酸的情感，這種情況又與淵明偶合，兩人的命運何其相似。淵明因不滿現(xiàn)實政治而歸田，蘇軾卻是以罪人的身份貶所躬耕，這又是兩人的不同之處。蘇軾帶著沉痛辛酸的心情，暗示躬耕東坡是受政治迫害所致。 “昨夜東坡春雨足，烏鵲喜，報新晴”，于一番議論后融情入景，通過對春雨過后烏鵲報晴這一富有生機的情景的描寫，隱隱表達出詞人歡欣、怡悅的心情和對大自然的熱愛。 過片后四句以寫景為主，極富立體感。這幾句中，鳴泉、小溪、山亭、遠峰，日與耳目相接，表現(xiàn)出田園生活恬靜清幽的境界，給人以超世遺物之感。作者接著以“都是斜川當日景”作一小結，是因心慕淵明，向往其斜川當日之游，遂覺所見亦斜川當日之景，同時又引申出更深沉的感慨。陶淵明四十一歲棄官歸田，后來未再出仕，五十歲時作斜川之游。蘇軾這時已經四十七歲，躬耕東坡，一切都好像淵明當日的境況，是否也會象淵明一樣就此以了余生呢？那時政治黑暗，蘇軾東山再起的希望很小，因而產生遲暮之感，有于此終焉之意。結句“吾老矣，寄馀齡”的沉重悲嘆，說明蘇軾不是自我麻木，盲目樂觀，而是對余生存深深的憂慮，是“夢中了了”者。 這首詞的結構頗具匠心。首句突兀而起，議論中飽含感情。其后寫景，環(huán)環(huán)相扣，層次分明，緊扣首句的議論，景中寓情，情中見理。結拍與首句議論及過片后的寫景相呼應，總括全詞，以東坡雪堂今日春景似淵明當日斜川之景，引出對斜川當日之游的向往和逆境中淡泊自守、怡然自足的心境。“都是斜川當日景”，這看似平淡的詞句，是作者面對遠去的歷史背影所吐露的心聲。江城子 和凝初夜含嬌入洞房，理殘妝，柳眉長。翡翠屏中，親□[1]玉爐香。整頓金鈿呼小玉，排紅燭，待潘郎。江城子 和凝斗轉星移玉漏頻，已三更，對棲鶯。歷歷花間，似有馬蹄聲。含笑整衣開繡戶，斜斂手，下階迎。江城子 和凝迎得郎來入繡闈，語相思，連理枝。鬢亂釵垂，梳墮印山眉。婭姹含情嬌不語，纖玉手，撫郎衣。江城子 和凝帳里鴛鴦交頸情，恨雞聲，天已明。愁見街前，還是說歸程。臨上馬時期后會，待梅綻，月初生。江城子 和凝竹里風生月上門，理秦箏，對云屏。輕撥朱弦，恐亂馬嘶聲。含恨含嬌獨自語，今夜月，太遲生。江城子 韋莊恩重嬌多情易傷，漏更長，解鴛鴦。朱唇未動，先覺口脂香。緩揭繡衾抽皓腕，移鳳枕，枕檀郎。江城子 韋莊髻鬟狼籍黛眉長，出蘭房，別檀郎。角聲嗚咽，星斗漸微茫。露冷月殘人未起，留不住，淚千行。江城子 朱淑真斜風細雨作春寒。對尊前，憶前歡，曾把梨花，寂寞淚闌干。芳草斷煙南浦路，和別淚，看青山。昨宵結得夢夤緣。水云間，俏無言，爭奈醒來，愁恨又依然。展轉衾裯空懊惱，天易見，見伊難。 江城子 張先鏤牙歌板齒如犀。串珠齊。畫橋西。雜花池院，風幕卷金泥。酒入四肢波入鬢，嬌不盡，翠眉低。 江城子 張先小圓珠串靜慵拈。夜厭厭。下重簾。曲屏斜燭，心事入眉尖。金字半開香穗小，愁不寐，恨西蟾。 江城子 崔敦禮吳王臺上雨初晴。遠煙橫。柳如云。門外西風，催踏馬啼塵。聲斷陽關人去□，遮落日，向西秦。不教容易縱歸程。語酸辛。黯消魂。且共一尊，相屬莫辭頻。后夜月明千里隔，君憶我，我思君。 江城子 黃 庭堅畫堂高會酒闌珊。倚欄干。霎時間。千里關山，常恨見伊難。及至而今相見了，依舊似、隔關山。倩人傳語問平安。省愁煩。淚休彈。哭損眼兒，不似舊時單。尋得石榴雙葉子，憑寄與、插云鬖。 江城子 晁端禮幽香閑艷露華濃。晚妝慵。略勻紅。春困厭厭，常愛鬢云松。早是自來蓮步小，新樣子，為誰弓。畫堂西下小欄東。醉醒中?？啻掖?。卷上珠簾，依舊半床空。香灺滿爐人未寢，花弄月，竹搖風。 江城子 晁端禮石榴雙葉憶同尋。卜郎心。向誰深。長恁嬌癡，尤殢怎生禁。內樣雙眉新畫得，還印了，在羅襟。相思幽怨付鳴琴。望來音。久沈沈。若論當初，誰信有如今。瘦盡標容羞見也，明鏡子，任塵侵。江城子 秦觀南來飛燕北歸鴻。偶相逢。慘愁容。綠鬢朱顏，重見兩衰翁。別后悠悠君莫問，無限事，不言中。小槽春酒滴珠紅。莫匆匆。滿金鍾。飲散落花流水、各西東。后會不知何處是，煙浪遠，暮云重。 江城子 秦觀棗花金釧約柔荑。昔曾攜。事難期。咫尺玉顏，和淚鎖春閨。恰似小園桃與李，雖同處，不同枝。玉笙初度顫鸞篦。落花飛。為誰吹。月冷風高，此恨只天知。任是行人無定處，重相見，是何時。宋 - 賀鑄 - 江城子【年代】：宋【作者】：賀鑄【題目】：江城子【內容】：麝熏微度繡芙蓉。翠衾重。畫堂空。前夜偷期，相見卻匆匆。心事兩知何處問，依約是，夢中逢。坐疑行聽竹窗風。出簾櫳。杳無蹤。已過黃昏，纏動寺樓鐘。暮雨不來春又去，花滿地，月朦朧。江城子 蘇軾 湖上與張先同賦，時聞彈箏鳳凰山下雨初晴，水風清，晚霞明。 一朵芙蕖，開過尚盈盈。 何處飛來雙白鷺，如有意，慕娉婷。 忽聞江上弄哀箏，苦含情，遣誰聽！ 煙斂云收，依約是湘靈。 欲待曲終尋問取，人不見，數(shù)峰青。 蘇軾詞作鑒賞 此詞為蘇軾于熙寧五年（1072）至七年杭州通判任上與當時已八十余歲的有名詞人張先（990-1078）同游西湖時所作。作者富有情趣地緊扣“聞彈箏”這一詞題，從多方面描寫彈箏者的美麗與音樂的動人。詞中將彈箏人置于雨后初晴、晚霞明麗的湖光山色中，使人物與景色相映成趣，音樂與山水相得益彰，對人物的描寫上，作者運用了比喻和襯托的手法。 開頭三句寫山色湖光，只是作為人物的背景畫面?！耙欢滠睫　眱删渚o接其后，既實寫水面荷花，又是以出水芙蓉比喻彈箏的美人，收到了雙關的藝術效果。 從結構上看，這一表面寫景，而實則轉入對彈箏人的描寫，真可說是天衣無縫。據《墨莊漫錄》，彈箏人三十余歲，“風韻嫻雅，綽有態(tài)度”，此處用“一朵芙蕖開過尚盈盈”的比喻寫她，不僅準確，而且極有情趣。接著便從白鷺似也有意傾慕來烘托彈箏人的美麗。詞中之雙白鷺實是喻指二客呆視不動的情狀。 下片則重點寫音樂。從樂曲總的旋律來寫，故曰“哀箏”，從樂曲傳達的感情來寫，故言“苦（甚、極的意思）含情”；謂“遣誰聽”，是說樂曲哀傷，誰能忍聽，是從聽者的角度來寫；此下再進一步渲染樂曲的哀傷，謂無知的大自然也為之感動：煙靄為之斂容，云彩為之收色；最后再總括一句，這哀傷的樂曲就好像是湘水女神奏瑟傾訴自己的哀傷。湘靈，用娥皇、女英之典故。詞寫到這里，把樂曲的哀傷動人一步一步地推向最高峰，似乎這樣哀怨動人的樂曲非人間所有，只能是出自像湘水女神那樣的神靈之手。 與此同時，“依約是湘靈”這總綰樂曲的一句，又隱喻彈箏人有如湘靈之美好。詞的最后，承“依約”一句正待寫人，卻又采取欲擒故縱的手法，不僅沒有正面去描寫人物，反而寫彈箏人已飄然遠逝，只見青翠的山峰仍然靜靜地立湖邊，仿佛那哀怨的樂曲仍然蕩漾山間水際?！啊比瞬灰?，數(shù)峰青“兩句，用唐代詩人錢起《省試湘靈鼓瑟》詩”曲終人不見，江上數(shù)峰青“，是那樣的自然、貼切而又不露痕跡。它不僅意象動人，而且結構上還暗承”依約是湘靈“一句，把上下用典結合起來?！睌?shù)峰青“又回應詞的開頭”鳳凰山下雨初晴“描寫的雨過山青的景象，真可謂言盡而味永。 江城子．題黃州杏花村館驛壁北宋? 謝逸杏花村館酒旗風。水溶溶，揚殘紅。野渡舟橫，楊柳綠陰濃。望斷江南山色遠，人不見，草連空。夕陽樓外晚煙籠。粉香融，淡眉峰。記得年時，相見畫屏中，只有關山今夜月，千里外，素光同?！咀⑨尅竣偃苋埽核鲃用?。②素光：形容月光皎潔?！驹u解】楊柳濃陰，碧水溶溶。野渡無人，山色淡遠。杏花村館，環(huán)境清雅。這首詞由寫景到懷人；由眼前到過去，又由過去寫到現(xiàn)在。通過景物描寫，抒發(fā)作者懷人的幽思。全詞情景交融，委婉含蓄，饒有韻致?！炯u】《復齋漫錄》：無逸嘗過黃州杏花村館。題《江城子》于驛壁。過者索筆于館卒。卒苦之，因以泥涂焉。其為賞重如此。薛礪若《宋詞通論》：其婉約處不亞少游矣?！爸挥嘘P山今夜月，千里外，素光同”等句，清新韻藉，婉秀多姿。 江城子 五代． 晚日金陵岸草平，落霞明，水無情．六代繁華，暗逐逝波聲．空有姑蘇臺上月，如西子鏡照江城．