1,鹿邑一高高二第一學(xué)期縣調(diào)研成績(jī)查詢
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教育局查啊
2,中國(guó)十七大名酒今可安好現(xiàn)今這些誰(shuí)最強(qiáng)
中國(guó)十七大名酒,今可安好?現(xiàn)今這些誰(shuí)最強(qiáng)白酒被譽(yù)為中國(guó)國(guó)粹,是中國(guó)的第五大發(fā)明。白酒生產(chǎn)雖是一個(gè)傳統(tǒng)工藝,立足農(nóng)業(yè)、發(fā)展于工業(yè)、向往文化產(chǎn)業(yè)?!熬葡悴慌孪镒由睢笔侨藗儗?duì)高質(zhì)量白酒的極高贊譽(yù),然而我國(guó)白酒品牌眾多,白酒商品更是琳瑯滿目,難免挑花眼。今天就來(lái)聊聊中國(guó)1989年在合肥舉行評(píng)選出的十七種名酒,以及他們現(xiàn)如今的命運(yùn)。茅臺(tái):茅臺(tái)酒是風(fēng)格最完美的醬香型大曲酒之典型,故“醬香型”又稱“茅香型”。茅臺(tái)酒歷史悠久、源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。從公元前135年漢武帝“甘美之”的褒獎(jiǎng)到1704年后清代大儒鄭珍“酒冠黔人國(guó)”的贊譽(yù)。茅臺(tái)酒口味幽雅細(xì)膩,酒體豐滿醇厚,回味悠長(zhǎng),茅香不絕。現(xiàn)在提起茅臺(tái),總體來(lái)說(shuō)一個(gè)字:大寫的牛!在消費(fèi)者眼中:茅臺(tái)是“硬通貨”、“不斷漲價(jià)”、“開門即售罄”、“排隊(duì)買茅臺(tái)堪比春運(yùn)”等等,在這個(gè)供大于求的商業(yè)社會(huì),出現(xiàn)這種情況,真是一種奇葩!在經(jīng)銷商眼中:茅臺(tái)就是做躺著也能賺錢的金礦!不愁賣,(更多關(guān)心的是漲到什么時(shí)候賣?。?。在員工眼中:?jiǎn)T工平均年收入13萬(wàn),想進(jìn)茅臺(tái)上班,比考公務(wù)員還難!在股市上:茅臺(tái)已經(jīng)是全球市值最高的酒企;市值是貴州省GDP的50%?。?!股價(jià)最高,所謂“流水的股王,鐵打的茅臺(tái)”。長(zhǎng)久以來(lái),始終在A股屹立不倒的只有貴州茅臺(tái)!貴州茅臺(tái)的每一項(xiàng)指標(biāo)都可以在A股市場(chǎng)“只手遮天”!五糧液:五糧液酒歷次蟬聯(lián)“國(guó)家名酒”金獎(jiǎng),九一年被評(píng)為中國(guó)“十大馳名商標(biāo)”;1995年獲巴拿馬國(guó)際貿(mào)易博覽會(huì)酒類唯一金獎(jiǎng)。至此,五糧液酒共獲國(guó)際金獎(jiǎng)三十二枚。曾經(jīng)的白酒大王,茅臺(tái)和五糧液也曾經(jīng)是中國(guó)酒業(yè)中的絕代雙驕,輝煌的時(shí)刻從市值超過(guò)三個(gè)茅臺(tái)(現(xiàn)在市值在三分之一個(gè)茅臺(tái)左右)。17年1-6月實(shí)現(xiàn)營(yíng)收156.21億元,同比增長(zhǎng)17.85%;最近高舉“低度酒”大旗、合縱連橫、忙著清理系列酒、二次創(chuàng)業(yè),希望五糧液能進(jìn)入“曙光時(shí)代”!瀘州老窖:瀘州老窖特曲于1952年被國(guó)家確定為濃香型白酒的典型代表。瀘州老窖窖池于1996年被國(guó)務(wù)院確定為我國(guó)白酒行業(yè)唯一的全國(guó)重點(diǎn)保護(hù)文物,譽(yù)為"國(guó)寶窖池"。瀘州老窖國(guó)寶酒是經(jīng)國(guó)寶窖池精心釀制而成,是當(dāng)今最好的濃香型白酒。瀘州老窖提出3大目標(biāo):第一是沖刺“濃香國(guó)酒”的品牌地位;第二是在良性發(fā)展基礎(chǔ)上,能跑多快跑多快,向“白酒前三”的領(lǐng)軍地位發(fā)起沖刺;第三是向“濃香行業(yè)標(biāo)桿”的發(fā)展目標(biāo)發(fā)起沖刺。2017年目標(biāo)營(yíng)收“突破百億”、凈利25.29億的大目標(biāo)。上半年實(shí)現(xiàn)營(yíng)業(yè)收入51.16億元,同比增長(zhǎng)19.41%,目前表現(xiàn)尚與洋河有較大差距,再次名列三甲的愿望短期內(nèi)尚不可及。劍南春:綿竹劍南春酒,產(chǎn)于四川省綿竹縣,因綿竹在唐代屬劍南道,故稱“劍南春”。早在唐代就產(chǎn)名聞遐邇的名酒——“劍南燒春”,相傳李白為喝此美酒曾在這里竟把皮襖賣掉買酒痛飲,留下“士解金貂”、“解貂贖酒”的佳話。北宋蘇軾稱贊這種蜜酒“三日開甕香滿域”,“甘露微濁醍醐清”,其酒之引人可見一斑。劍南春在2016財(cái)年銷售額和銷售噸位達(dá)到新的歷史最高水平,300元以上價(jià)格帶年銷售過(guò)萬(wàn)噸。洋河大曲:洋河牌洋河大曲,已有400多年歷史。該酒屬濃香型大曲酒,沿用傳統(tǒng)工藝“老五甑續(xù)渣法”,同時(shí)采用“人工培養(yǎng)老窖,低溫緩慢發(fā)酵”、“中途回沙,慢火蒸餾”、“分等貯存、精心勾兌”等新工藝和新技術(shù),形成了“甜、綿、軟、凈、香” 的獨(dú)特風(fēng)格。在白酒界,可能沒有哪家企業(yè)會(huì)像洋河股份一樣把宣傳技巧運(yùn)用得如此純熟。從2008年到2016年,五糧液營(yíng)收翻了3倍,而洋河翻了6.4倍,下一個(gè)十年,洋河必將正面肉搏五糧液。2017年度半年報(bào),報(bào)告期內(nèi)實(shí)現(xiàn)營(yíng)業(yè)收入115.30億元,同比增長(zhǎng)13.12%。西鳳酒:西鳳酒產(chǎn)于鳳翔縣柳林鎮(zhèn),始于殷商,盛于唐宋,距今已有2600多年的歷史,遠(yuǎn)在唐代就已列為珍品,是我國(guó)八大名酒之一。鳳翔是民間傳說(shuō)中產(chǎn)鳳凰的地方,有鳳鳴歧山、吹蕭引鳳等故事。唐朝以后,又是西府臺(tái)的所在地,人稱西府鳳翔。酒遂因此而得名。中國(guó)名酒西鳳酒,始于殷商,盛于唐宋,一個(gè)有著3000多年釀制歷史的西鳳酒,曾贏得“國(guó)酒之母,白酒之源”的美譽(yù),是我國(guó)老牌四大名酒之一。最近關(guān)閉100個(gè)條碼、終止40家合同,今年西鳳酒除關(guān)閉不良條碼、品牌整合外,又一重要措施是嚴(yán)格控制濃香產(chǎn)品投放,突出鳳香產(chǎn)品主導(dǎo)地位。以期為西鳳上市,以及讓西鳳進(jìn)入百億俱樂部,打下良好的基礎(chǔ)。汾酒:山西汾酒是我國(guó)清香型白酒的典型代表,工藝精湛,源遠(yuǎn)流長(zhǎng),在國(guó)內(nèi)外消費(fèi)者中享有較高的知名度、美譽(yù)度和忠誠(chéng)度。歷史上,汾酒曾經(jīng)過(guò)了三次輝煌:汾酒有著4000年左右的悠久歷史,1500年前的南北朝時(shí)期,汾酒作為宮廷御酒受到北齊武成帝的極力推崇,被載入廿四史,使汾酒一舉成名。李秋喜不斷加速,2017年上半年實(shí)現(xiàn)營(yíng)業(yè)收入34.21億元,同比增加41.18%,實(shí)現(xiàn)凈利潤(rùn)6.02億元,同比增加67.63%,兩大業(yè)績(jī)指標(biāo)分別達(dá)到2016年全年水平的77.7%和99.5%。要“再造”兩個(gè)汾酒!郎酒:郎酒產(chǎn)地二郎灘,發(fā)源于云貴高原的赤水河,其流域千溝萬(wàn)壑海拔都有在1000米以上,千百年來(lái),在郎酒生產(chǎn)基地一帶形成了獨(dú)特的微生物圈。最近對(duì)三大事業(yè)部?jī)?nèi)部組織調(diào)整,郎酒今年上半年銷售收入同比增長(zhǎng)79%,其中青花郎事業(yè)部同比增長(zhǎng)225%,未來(lái)十年目標(biāo):先賣個(gè)100億。宋河糧液:古宋河釀酒,始于春秋,盛于隋唐,被譽(yù)為“天賜名手,地賜名泉”。河南省宋河酒業(yè)股份有限公司位于河南鹿邑,居淮河名酒帶的中心,是我國(guó)著名的大型白酒釀造企業(yè)。年初,宋河酒業(yè)換帥—王祎楊離職,由朱景升接任宋河股份總裁一職,朱國(guó)恩任宋河股份副總裁兼宋河酒實(shí)業(yè)有限公司總經(jīng)理,同時(shí)劉新田任宋河酒業(yè)股份有限公司副總裁兼生產(chǎn)基地總經(jīng)理,接任原總經(jīng)理朱云武。有業(yè)內(nèi)人士指出,這是豫酒史上最大范圍內(nèi)的高層變動(dòng),相當(dāng)于宋河的管理層重組。宋河最近忙著梳理產(chǎn)品線,聚焦大單品,抓好省外重點(diǎn)市場(chǎng),推動(dòng)渠道營(yíng)銷模式創(chuàng)新。古井貢酒:古井貢酒作為中國(guó)的老八大名酒之一,歷史悠久,源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。它以"色清如水晶、香純似幽蘭、入口甘美醇和、回味經(jīng)久不息"的獨(dú)特風(fēng)格,四次蟬聯(lián)全國(guó)白酒評(píng)比金獎(jiǎng),是巴黎第十三屆國(guó)際食品博覽會(huì)上唯一獲金獎(jiǎng)的中國(guó)名酒。先后獲得中國(guó)馳名商標(biāo)、中國(guó)原產(chǎn)地域保護(hù)產(chǎn)品、國(guó)家文物保護(hù)單位、國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目等榮譽(yù),被世人譽(yù)為"酒中牡丹"。2017年上半年實(shí)現(xiàn)營(yíng)業(yè)收入36.70億元,同比增長(zhǎng)20.53%;忙著優(yōu)化產(chǎn)品線、高舉高打、做大市場(chǎng)。同時(shí)年內(nèi)沖百億壓力也挺大。寶豐酒:寶豐酒,“清香純正、綿甜柔和、甘潤(rùn)爽口、回味悠長(zhǎng)”的特點(diǎn),是我國(guó)清香型白酒的典型代表。寶豐西依伏牛,東瞰平原,沙河潤(rùn)其南,汝水藩其北,菽麥盈野,地涌甘泉,為中州靈秀之地。寶豐酒史,源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。據(jù)史志記載,中國(guó)釀酒鼻祖儀狄在寶豐造酒,距今已有4100多年。全興大曲:成都全興大曲的前身是成都府大曲,距今已有二百多年的歷史。1963年全興大曲被評(píng)選為中國(guó)老八大名酒之一,然而在今天全興大曲已風(fēng)光不再。這個(gè)曾創(chuàng)下超過(guò)12億年銷售額的產(chǎn)品,如今一年的業(yè)績(jī)只有2億上下。最近全興酒業(yè)瞄準(zhǔn)球迷社群而精準(zhǔn)開發(fā)的“球興”系列新品,擬占位中國(guó)體育場(chǎng)景營(yíng)銷第一酒。貴州董酒:董酒產(chǎn)于貴州遵義董酒廠,屬大曲其他香型優(yōu)質(zhì)白酒,優(yōu)良的品質(zhì)馳名中外,在中國(guó)名酒中獨(dú)樹一幟。在上世紀(jì)90年代左右,董酒曾是全國(guó)最大的白酒企業(yè)之 一,銷售量一度超過(guò)茅臺(tái)?!安缓榷撇欢啤钡膹V告語(yǔ)傳遍大江南北,創(chuàng)造了一個(gè)屬于董酒的輝煌時(shí)代!然而1996年以后,由于種種原因,董酒一度淡出市 場(chǎng),后來(lái)貴州董酒被高比例股權(quán)轉(zhuǎn)讓,現(xiàn)狀也不容樂觀。2016年年初,原聯(lián)想控股旗下孔府家酒業(yè)總經(jīng)理劉智濤從總經(jīng)理崗位離任,于2016年3月1日正式加盟“老八大名酒”之一的貴州董酒股份有限公司,出任貴州董酒股份有限公司總裁,并兼任貴州董酒銷售有限公司總經(jīng)理。雙溝大曲:雙溝大曲,產(chǎn)于江蘇省泗洪縣雙溝鎮(zhèn)。1984年的第四次全國(guó)評(píng)酒會(huì)后連續(xù)兩次被評(píng)為國(guó)家名酒。然而,雙溝大曲因?yàn)槠髽I(yè)改制和政府合并做大做強(qiáng)的趨勢(shì),而且上市比洋河晚了一步,現(xiàn)如今落了個(gè)被整合的命運(yùn)。特質(zhì)黃鶴樓:特制黃鶴樓酒是酒中翹楚,其前身是被各種榮譽(yù)環(huán)繞的“漢汾酒”,第四屆全國(guó)評(píng)酒會(huì)上“特制黃鶴樓酒”獲評(píng)“中國(guó)名酒”。后來(lái)黃鶴樓酒被古井貢酒收購(gòu)。2016年黃鶴樓酒業(yè)全年銷售完成7.2億元左右,這個(gè)業(yè)績(jī)讓業(yè)內(nèi)矚目。準(zhǔn)備4年30億、7年50億、10年100億。武陵酒:為醬香型大曲法白酒,酒液色澤微黃,醬香突出,幽雅細(xì)膩,口味醇厚而爽冽。2012年9月,被聯(lián)想酒業(yè)斥資4億收購(gòu)。沱牌曲酒:沱牌舍得酒業(yè)坐落在川中射洪子昂故里,系國(guó)家大型一檔企業(yè),現(xiàn)發(fā)展為占地5.6平方公里,年產(chǎn)能30萬(wàn)噸,高端陳年老酒貯量全國(guó)第一的中國(guó)最大規(guī)模優(yōu)質(zhì)白酒制造企業(yè)。然而沱牌舍得如今因種種原因,被天洋集團(tuán)收購(gòu)。預(yù)計(jì)2017 年1月份-6月份,歸屬于上市公司股東的凈利潤(rùn)為5500萬(wàn)元-6500萬(wàn)元,同比增長(zhǎng)137%-180%。今年要破20億,忙著優(yōu)化產(chǎn)品結(jié)構(gòu)“沱牌”、“舍得”雙劍齊發(fā)。
3,鹿邑縣高集鄉(xiāng)老中醫(yī)有知道地址的嗎醫(yī)生看病怎么樣
鹿邑縣城有,辛集鎮(zhèn)135,唐集鄉(xiāng)257,任集鄉(xiāng)667,高集鄉(xiāng)10,試量鎮(zhèn)也分別都有圓通了??!號(hào)碼就在字里面。
在大坪英利國(guó)際邊邊的郵局后面的家屬區(qū)一樓,到了大坪老郵局,問周圍店鋪,都知道龍醫(yī)生看病的地方
4,豫劇簡(jiǎn)介
豫劇,原稱“河南梆子”,也叫“河南高調(diào)”,因?yàn)楹幽鲜『?jiǎn)稱“豫”,解放后定名為豫劇。是河南省的主要?jiǎng)》N之一。豫劇形成以后,由于語(yǔ)音方言的不同,在各地流傳過(guò)程中形成了各具特色的多路流派:以開封為中心的唱法稱“祥福調(diào)”;以商邱為中心的唱法稱“豫東調(diào)”,又稱東路調(diào);以洛陽(yáng)為中心流傳的唱法稱為“豫西調(diào)”,又稱西府調(diào)、靠山簧;豫東南沙河流域流傳的唱法稱“沙河調(diào)”,又稱本地梆。豫劇音樂豐富多采,唱腔屬板腔體。唱詞通俗易懂,多為七字句或十字句。它有獨(dú)特的板式結(jié)構(gòu)和比較完整的音樂程式。可分為慢板、流水板、二八板、飛板四大板類。豫劇的伴奏樂器分文武場(chǎng)面,文有二弦、三弦、月琴,稱之為老三手或仨弦手。后因二弦音色尖噪而代之以板胡。武場(chǎng)常用的樂器有板鼓、堂鼓、大鑼、小鑼(又名堂鑼或手鑼)、手镲、梆子、手板等。豫劇傳統(tǒng)劇目約有七百余出。比較有代表性的是《對(duì)花槍》、《三上轎》、《地塘板》、《提寇》、《鍘美案》、《十二寡婦征西》等。建國(guó)以后,經(jīng)過(guò)推陳出新,出現(xiàn)一批優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目,如《穆桂英掛帥》、《破洪州》、《唐知縣審誥命》等,普遍受到人們的歡迎;同時(shí)還有改編演出的歷史劇《花木蘭》,神話劇《白蛇傳》,創(chuàng)作演出的現(xiàn)代戲《朝陽(yáng)溝》、《劉胡蘭》、《李雙雙》,移植演出的《小二黑結(jié)婚》、《羅漢錢》、《祥林嫂》、《五姑娘》、《紅色娘子軍》等許多劇目。由于音樂工作者的創(chuàng)新與出新,譜寫出了一批膾炙人口的音樂唱腔,從而使豫劇成為全國(guó)人民所喜聞樂見的一種戲曲形式。豫劇的行當(dāng)和班社,俗話說(shuō):“四生四旦四花臉,八個(gè)場(chǎng)面(即一鼓二鑼仨弦手,梆子手镲共八口)倆箱倌”。四生是大紅臉(又叫紅凈、戲生)、二紅臉(又叫馬上紅臉)、小生、邊生(又叫二補(bǔ)紅臉);四旦是正旦(青衣)、小旦(花旦、閨門旦)、老旦、帥旦;四花臉是黑頭(副凈)、大花臉、二花臉、三花臉。正因?yàn)槭悄邪伺牡男挟?dāng),把四生四花臉叫做外八角,以男角為主的戲叫做“外八角戲”。豫劇歷史上有名的演員,據(jù)鄒少和先生回憶:“宣統(tǒng)間,小旦李劍云者,陽(yáng)武人,天賦佳喉,清脆圓潤(rùn),高下疾徐,婉轉(zhuǎn)曲折,璣珠走盤,無(wú)不如意,又復(fù)善制新腔。自李氏出,劇風(fēng)為之一變,優(yōu)伶界中感嘆為空前絕后之才”。比較著名的須生有張小乾、張同慶、澎海豹、許樹云。名小生有黃儒秀(黃娃、黃馬褂)、王金玉(筱火鞭)。紅臉王唐玉成,武曹彥章等。自從出現(xiàn)女演員后,著名的演員有:王玉枝、陳素真、常香玉、崔蘭田等。解放后的著名演員有:魏云、王善樸、高潔、陳新理、馬琳、柳蘭芳等。擴(kuò)展資料在中國(guó)地方戲大家族中,有許多源遠(yuǎn)流長(zhǎng)、魅力獨(dú)具的劇種,昆曲、越劇、黃梅戲、川劇、豫劇等,可以列出一串很長(zhǎng)的名字。但有一個(gè)基本的事實(shí),就是這些劇種大都只在一個(gè)固定的空間內(nèi)流傳,“變臉”雖奇但不出川,昆曲雖美但不過(guò)江,黃梅戲雖俏但只存在于一定的區(qū)域。唯有豫劇不同,它雖是河南的地方戲劇種,但它的影響早已超出了河南。有案可查,豫劇在最興盛時(shí)期,流傳到包括臺(tái)灣在內(nèi)的20多個(gè)省市區(qū),從三秦大地到“天府之國(guó)”,從青藏高原到東海之濱,皆有豫劇的專業(yè)院團(tuán)和固定的觀眾群體。就是在戲曲不很景氣的今天,豫劇還仍然在全國(guó)13個(gè)省市保留著167個(gè)專業(yè)劇團(tuán)、1300多個(gè)業(yè)余劇團(tuán)的十萬(wàn)從業(yè)人員。僅就這一點(diǎn)而言,全國(guó)其他任何一個(gè)地方戲劇種都只能望其項(xiàng)背??梢哉f(shuō),豫劇雖然姓“豫”,但豫劇不是河南豫劇,而是中國(guó)豫劇,是“大豫劇”。豫劇之“大”體現(xiàn)在它深厚的文化傳承上。一種曲調(diào),一種聲腔,一種語(yǔ)言,其實(shí)都是一種文化載體,它承載著一種文化基因,延續(xù)著一種文化傳統(tǒng)。豫劇產(chǎn)生于河南,它的母體是中原文化,而中原文化又是中華文化的核心。豫劇經(jīng)過(guò)300多年的發(fā)展,不僅成為一個(gè)獨(dú)具特色的地方戲劇種,更成為一枝傳承中原文化的藝術(shù)奇葩,中原文化中自強(qiáng)不息的奮斗精神、精忠報(bào)國(guó)的愛國(guó)情懷、戀家念祖的故土情結(jié)、有容乃大的天下意識(shí)、天人合一的和諧理念,始終是豫劇表現(xiàn)的主要內(nèi)容。這種深厚的文化滋養(yǎng),使豫劇有了一種先天的文化優(yōu)勢(shì)。我們?cè)谛蕾p古希臘悲劇時(shí),總會(huì)感受到一種仰視而見的威嚴(yán)崇高,一種無(wú)法抗拒的精神力量,為什么?就是因?yàn)楣畔ED悲劇的文化母體是產(chǎn)生于人類軸心時(shí)代的古希臘文明,它喚醒的是一種人類的共同記憶。同樣,我們?cè)谛蕾p其他地方戲時(shí),可能只喚醒對(duì)局部文化某一個(gè)階段的記憶,但欣賞豫劇時(shí)則不同,那種家國(guó)情懷,那種鄉(xiāng)土氣息,那種酣暢淋漓會(huì)撲面而來(lái),中華民族的堅(jiān)忍不拔、錚錚鐵骨、大義擔(dān)當(dāng),會(huì)立即喚醒對(duì)民族傳統(tǒng)文化的整體記憶。正是承載了這種深藏于一代又一代人血液里、靈魂中的文化基因,豫劇被賦予了一種巨大的生命氣場(chǎng)。不論何時(shí)何地,只要一聽到豫劇,哪怕是不經(jīng)意之間,就會(huì)從心底迸發(fā)出一種家國(guó)意識(shí),升騰起一種民族自豪,從而實(shí)現(xiàn)精神的回歸。豫劇之“大”體現(xiàn)在它超強(qiáng)的傳播能力上。一個(gè)劇種的產(chǎn)生發(fā)展,必然依賴于一定的文化土壤,一旦離開了這種文化土壤,這個(gè)劇種就很難生存下去。如越劇也曾在全國(guó)20多個(gè)省市有專業(yè)劇團(tuán),但經(jīng)過(guò)幾十年的發(fā)展,最后又回到了它的原生地。但豫劇不同,它走到哪里就會(huì)在哪里落地生根,具有超強(qiáng)的傳播能力和頑強(qiáng)的適應(yīng)性。很難想象,半個(gè)多世紀(jì)之前一個(gè)小小的豫劇隊(duì)到達(dá)臺(tái)灣,在兩岸長(zhǎng)期隔絕的情況下,它竟然能頑強(qiáng)地生存下來(lái),并成為臺(tái)灣與京劇并列的兩個(gè)公辦劇團(tuán)之一。豫劇之所以能夠傳播到全國(guó)20多個(gè)省市區(qū),原因在于它是與中原文化一起向外傳播的。試想,當(dāng)年臺(tái)灣如果沒有50萬(wàn)河南籍老兵,也就不可能成就臺(tái)灣豫劇團(tuán)。因?yàn)樵趦砂陡艚^的狀態(tài)下,聽豫劇就是臺(tái)灣老兵排遣鄉(xiāng)愁的文化寄托,就是他們思鄉(xiāng)的文化想象。豫劇在全國(guó)其他省份的發(fā)展大概也如此,如果沒有當(dāng)年數(shù)萬(wàn)河南戍邊將士,沒有當(dāng)年無(wú)數(shù)河南支邊知青,沒有當(dāng)年大批河南人向外遷徙,就不可能有新疆、青海、甘肅、四川等省豫劇團(tuán)的出現(xiàn)??梢哉f(shuō),河南人出現(xiàn)在哪里就會(huì)把中原文化帶到哪里,當(dāng)然承載著中原文化基因的豫劇也就會(huì)被帶到哪里。正是中原文化“根”文化的特性和兼容并蓄的品格,為豫劇的傳播提供了動(dòng)力,并最終成就了中國(guó)豫劇。豫劇之“大”體現(xiàn)在它取得的豐碩成果上。作品是一個(gè)藝術(shù)家的立身之本,同時(shí)也是一個(gè)劇種繁榮的標(biāo)志。衡量一個(gè)劇種是否有創(chuàng)新的活力,最關(guān)鍵的是看它能否不斷地創(chuàng)作出經(jīng)得起歷史和人民檢驗(yàn)的作品。在這一點(diǎn)上,豫劇恰好作出了最生動(dòng)的說(shuō)明。歷史上,河南曾創(chuàng)作出《花木蘭》《穆桂英掛帥》《朝陽(yáng)溝》《倒霉大叔的婚事》等眾多豫劇經(jīng)典劇目,一個(gè)《朝陽(yáng)溝》就傳承了三代人,演出了5000余場(chǎng),為中國(guó)戲曲事業(yè)的發(fā)展作出了有目共睹的貢獻(xiàn);同時(shí),還產(chǎn)生了常香玉、陳素真、崔蘭田、馬金鳳、閻立品、桑振君、唐喜成、牛得草等一大批聞名全國(guó)的豫劇名家,他們?nèi)玷驳拿餍?,閃耀在新中國(guó)的藝術(shù)天空。新世紀(jì)以來(lái),豫劇更是厚積薄發(fā),突飛猛進(jìn),《程嬰救孤》《鍘刀下的紅梅》《清風(fēng)亭上》《香魂女》《常香玉》《村官李天成》《蘇武牧羊》《焦裕祿》等,接連獲得“文華”獎(jiǎng)、國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程十大精品劇目獎(jiǎng)、中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)等國(guó)家級(jí)大獎(jiǎng),數(shù)量雄居全國(guó)地方戲劇種之冠,展示了豫劇繁榮發(fā)展的強(qiáng)勁活力。正如一些專家所言,新世紀(jì)中國(guó)戲曲發(fā)展的一個(gè)重要現(xiàn)象就是河南戲劇的崛起,而河南戲劇的崛起主要是豫劇的崛起,形成了全國(guó)戲劇看河南、河南戲劇看豫劇的大好局面,標(biāo)志著豫劇迎來(lái)了最好的發(fā)展時(shí)期。豫劇之“大”體現(xiàn)在它敢與人類一切優(yōu)秀文明的交流爭(zhēng)鋒上。在全球化大背景下,任何一種民族文化都應(yīng)該有拿到世界上去交流的勇氣與構(gòu)想,因?yàn)?,只有在與人類一切優(yōu)秀文明的交流碰撞中,才能夠去了解世界,才能夠去認(rèn)識(shí)自己。在這一點(diǎn),豫劇也進(jìn)行了很好的實(shí)踐與嘗試。自2008年起,豫劇《清風(fēng)亭上》赴巴黎參加中國(guó)戲曲節(jié),赴土耳其參加第14屆黑海國(guó)際戲劇節(jié);《大祭樁》赴意大利參加阿維利諾國(guó)際戲劇節(jié),到奧地利維也納大學(xué)交流演出;《畫皮》赴比利時(shí)參加第九屆那慕爾國(guó)際藝術(shù)節(jié);豫劇電影《香魂塘畔的香魂女》榮獲第48屆休斯敦國(guó)際電影節(jié)兩項(xiàng)大獎(jiǎng);河南豫劇團(tuán)還與臺(tái)灣豫劇團(tuán)合作,在新加坡舉辦“亞洲豫劇論壇”。此外,在配合“中非合作論壇”“歡樂春節(jié)”“中韓文化交流年”“中泰文化交流年”“中巴文化交流年”等國(guó)家重大對(duì)外文化交流活動(dòng)中,都有豫劇人的身影。特別值得一提的是,豫劇《程嬰救孤》先后赴意大利、法國(guó)、美國(guó)、泰國(guó)、巴基斯坦交流演出,并登上紐約百老匯舞臺(tái),而且完全按照百老匯的游戲規(guī)則,采用市場(chǎng)化的商業(yè)運(yùn)作模式,開創(chuàng)了中國(guó)地方戲首登百老匯舞臺(tái)的先河。戲曲電影《程嬰救孤》榮獲第15屆洛杉磯國(guó)際家庭電影節(jié)最佳外語(yǔ)戲曲片獎(jiǎng),刷新了中國(guó)戲曲電影在該領(lǐng)域里的空白。日前,該劇組又接到國(guó)外有關(guān)機(jī)構(gòu)邀請(qǐng),今年將第三次赴美到百老匯、好萊塢演出,并到加拿大開展文化交流。豫劇代表著中華文化,站在了中華文明與人類文明對(duì)話的最前沿,不僅提振了中華文化在國(guó)際上的影響力,也為民族文化參與人類跨文化交流積累了寶貴的經(jīng)驗(yàn),成為中華文化走向世界的一張名片。豫劇之“大”體現(xiàn)在全國(guó)豫劇交流合作的大格局上。長(zhǎng)期以來(lái),由于受各種條件的限制,全國(guó)豫劇院團(tuán)一直缺乏深入的交流,更談不上卓有成效的合作。但這種局面現(xiàn)在終于被打破。2013年7月,河南豫劇院成立之后,以著名豫劇表演藝術(shù)家李樹建為核心的領(lǐng)導(dǎo)班子,心系全國(guó)豫劇的發(fā)展,既管好腳下又兼顧天下,上任伊始就多次到外省調(diào)研豫劇在當(dāng)?shù)氐纳鏍顩r,并盡最大努力對(duì)他們進(jìn)行幫扶,如邀請(qǐng)新疆石河子豫劇團(tuán)到河南參加黃河戲劇節(jié),并在河南巡演;派專人到河北沙河市,幫助組建沙河市豫劇團(tuán)。為加快全國(guó)豫劇人才的培養(yǎng),促進(jìn)全國(guó)豫劇院團(tuán)的交流合作,2015年又先后舉辦了“首屆全國(guó)豫劇高級(jí)表演人才培訓(xùn)班”“全國(guó)豫劇院團(tuán)交流工作會(huì)”。為展示全國(guó)豫劇的藝術(shù)風(fēng)采,由河南省委宣傳部、河南省文化廳、(河南)中華豫劇文化促進(jìn)會(huì)主辦,河南豫劇院、恒品文化·戲緣承辦的“中國(guó)豫劇優(yōu)秀劇目北京展演月”已于3月12日在北京拉開帷幕,來(lái)自全國(guó)6個(gè)省市13個(gè)豫劇院團(tuán)的23臺(tái)優(yōu)秀劇目輪番上演。這是全國(guó)豫劇首次聯(lián)合在北京展演,其時(shí)間之長(zhǎng)、劇目之多、陣容之大,在豫劇發(fā)展史上尚屬首次,在全國(guó)地方戲中也首開先河,標(biāo)志著全國(guó)豫劇交流合作、協(xié)同發(fā)展的大格局已經(jīng)形成,必將促進(jìn)豫劇在全國(guó)的繁榮發(fā)展?!俺逼絻砂堕煟L(fēng)正一帆懸”。在黨和國(guó)家大力繁榮社會(huì)主義文藝、實(shí)現(xiàn)民族偉大復(fù)興的征程上,“大豫劇”奏起的是中國(guó)戲曲的盛世交響,展現(xiàn)的是傳統(tǒng)文化的無(wú)窮魅力,同時(shí)也吹響了豫劇進(jìn)軍全國(guó)和世界的集結(jié)號(hào)。“大豫劇”的旗幟將更多地飄揚(yáng)在世界各地,成為“中國(guó)夢(mèng)”中最動(dòng)人的華彩篇章。參考資料:光明日?qǐng)?bào)-“大豫劇”是如何唱響的人民網(wǎng)-[中原文明]河南豫劇
5,姐是河南 周口 鹿邑縣的
o \我是、莊園的。
哥 是 南陽(yáng) 宛城區(qū)的
哥是河南 鄭州市 金水區(qū)的
河南平頂山..
哥是江蘇徐州 泉山區(qū)的
6,求一篇題目為河南豫劇的作文急今晚就要請(qǐng)高手幫幫忙四百字左右
豫劇 也稱河南梆子、河南高調(diào)。因早期演員用本嗓演唱,起腔與收腔時(shí)用假聲翻高尾音帶“謳”,又叫“河南謳”。在豫西山區(qū)演出多依山平土為臺(tái),當(dāng)?shù)胤Q為“靠山吼”。因?yàn)楹幽鲜『?jiǎn)稱“豫”,解放后定名為豫劇。是河南省的主要?jiǎng)》N之一。 豫劇的流行地區(qū)分布甚廣,大江南北、黃河兩岸以至新疆、西藏都有豫劇演出?! ≡≡诼暻簧蠈侔鹱忧幌担瑩?jù)清李綠園于乾隆四十二年(1777)成書的《岐路燈》和乾隆五十三年(1788)《杞縣志》記載,當(dāng)時(shí)本地梆子戲已在開封、杞縣一帶盛行,并曾與羅戲、卷戲合班演出,稱為“梆羅卷”。 豫劇音樂分有四個(gè)流派:以開封為中心的唱法稱“祥符調(diào)”;以商邱為中心的唱法稱“豫東調(diào)”,又稱東路調(diào);以洛陽(yáng)為中心流傳的唱法稱為“豫西調(diào)”,又稱西府調(diào)、靠山簧;豫東南沙河流域流傳的唱法稱“沙河調(diào)”,又稱本地梆?! ∷嚾讼鄠鳎∽钤绲膫魇谡邽槭Y門、徐門兩家,蔣門在開封南面的朱仙鎮(zhèn),徐門在開封東面的清河集,都曾辦過(guò)科班。后在開封一帶的,形成祥符調(diào);傳至商丘一帶的,形成 豫東調(diào);流入洛陽(yáng)的一支,發(fā)展為豫西調(diào);流入漯河的一支,被稱為沙河調(diào)。 豫劇歷史上有名的演員,據(jù)鄒少和先生回憶:“宣統(tǒng)間,小旦李劍云者,陽(yáng)武人,天賦佳喉,清脆圓潤(rùn),高下疾徐,婉轉(zhuǎn)曲折,璣珠走盤,無(wú)不如意,又復(fù)善制新腔。自李氏出,劇風(fēng)為之一變,優(yōu)伶界中感嘆為空前絕后之才”。比較著名的須生有張小乾、張同慶、澎海豹、許樹云。名小生有黃儒秀(黃娃、黃馬褂)、王金玉(筱火鞭)。紅臉王唐玉成,武曹彥章等。 1927年后,豫劇界出現(xiàn)了女演員王潤(rùn)枝、馬雙枝、陳素真、常香玉等,她們先后在開封等城市演出中,吸收了墜子、大鼓、京劇的一些唱腔、劇目和表演;又有樊粹庭、王鎮(zhèn)南等為陳素真、常香玉等編寫了一批新戲,使豫劇的舞臺(tái)藝術(shù)發(fā)生了顯著變化。1938年,常香玉在豫西調(diào)的基礎(chǔ)上,吸收豫東調(diào)的一些唱腔,突破界限,形成新的流派,陳素真、崔蘭田、馬金鳳、閻立品等,也各以自己獨(dú)特的風(fēng)格卓然成家。小生趙義庭、須生唐喜成、黑臉李斯忠也成為各具特色的名演員。 1949年以后,河南豫劇院三團(tuán),以演現(xiàn)代戲?yàn)橹?,?chuàng)作了許多新戲新腔,并培養(yǎng)出一批以演現(xiàn)代戲見長(zhǎng)的演員,如高潔、魏云、柳蘭芳、馬琳、王善樸等?! ∪缃?,豫劇除遍及本省外,又傳播到鄰近各省,并在各地組成了不少專業(yè)劇團(tuán)?! ≡∫幌蛞猿σ婇L(zhǎng),唱腔流暢、節(jié)奏鮮明、極具口語(yǔ)化,一般吐字清晰、行腔酣暢、易為聽眾聽清,表演風(fēng)格樸實(shí)、鄉(xiāng)土氣息濃厚,深受觀眾歡迎。 豫劇音樂豐富多采,曲調(diào)流暢,節(jié)奏鮮明,文場(chǎng)柔和舒暢,武場(chǎng)熾烈勁切,藝術(shù)風(fēng)格豪邁激越。唱腔結(jié)構(gòu)為板式變化體。唱詞通俗易懂,多為七字句或十字句。它有獨(dú)特的板式結(jié)構(gòu)和比較完整的音樂程式??煞譃槁?、流水板、二八板、飛板四大板類。豫劇的伴奏樂器分文武場(chǎng)面,文有二弦、三弦、月琴,稱之為老三手或仨弦手。后因二弦音色尖噪而代之以板胡。武場(chǎng)常用的樂器有板鼓、堂鼓、大鑼、小鑼(又名堂鑼或手鑼)、手镲、梆子、手板等?! ≡〉哪_色行當(dāng)分:四生;四旦;四花臉。俗稱:“四生四旦四花臉,八個(gè)場(chǎng)面(即一鼓二鑼仨弦手,梆子手镲共八口)倆箱倌”。四生是大紅臉(又叫紅凈、戲生)、二紅臉(又叫馬上紅臉)、小生、邊生(又叫二補(bǔ)紅臉);四旦是正旦(青衣)、小旦(花旦、閨門旦)、老旦、帥旦;四花臉是黑頭(副凈)、大花臉、二花臉、三花臉。正因?yàn)槭悄邪伺牡男挟?dāng),把四生四花臉叫做外八角,以男角為主的戲叫做“外八角戲”。 據(jù)1956年統(tǒng)計(jì),傳統(tǒng)劇目有647個(gè)。比較有代表性的是《對(duì)花槍》、《三上轎》、《地塘板》、《提寇》、《鍘美案》、《十二寡婦征西》等。 1949年以來(lái),整理、改編的傳統(tǒng)戲有《紅娘》、《花木蘭》、《穆桂英掛帥》、《破洪州》、《唐知縣審誥命》等;創(chuàng)作改編的現(xiàn)代戲有《朝陽(yáng)溝》、《劉胡蘭》、《李雙雙》、《人歡馬叫》,移植演出的《小二黑結(jié)婚》、《羅漢錢》、《祥林嫂》、《五姑娘》、《紅色娘子軍》等許多劇目。等。其中《花木蘭》、《穆桂英掛帥》、《唐知縣審誥命》(《七品芝麻官》)、《秦香蓮》(《包青天》)、《朝陽(yáng)溝》、《人歡馬叫》等均攝制成影片。 崔蘭田的代表作有三上轎,賣苗郎,秦香蓮,桃花庵。閻立品的代表作有秦雪梅,釣金龜,碧玉簪,盤夫索夫 馬金鳳的代表作有花打朝,對(duì)花槍,穆桂英掛率陳素珍的代表作有桃花庵常香玉的有花木蘭,紅娘,斷橋?! ≡∮址Q"河南梆子"、"河南高調(diào)",由于早期演員用本嗓演唱,起腔與收腔時(shí)用假聲翻高尾音帶"謳",又叫"河南謳";以前,河南梆子在豫西山區(qū)演出時(shí)常??恐蕉褌€(gè)土臺(tái)子,所以人們也稱它為"靠山吼"。"豫劇"之稱是新中國(guó)成立后才開始用的。豫劇流行于河南、河北、山東、山西、湖北、寧夏、青海、新疆等十幾個(gè)省區(qū),是中國(guó)最有影響的戲曲之一?! ≡‘a(chǎn)生于明末清初,初時(shí)以清唱為主,深受老百姓的喜愛,因而發(fā)展非常迅速。豫劇起源已經(jīng)很難考證,說(shuō)法不一。一說(shuō)明末秦腔與蒲州梆子傳入河南后,與當(dāng)?shù)孛窀?、小調(diào)相結(jié)合而成,一說(shuō)由北曲弦索調(diào)直接發(fā)展而成。 豫劇在形成之后,出現(xiàn)了不同的流派,大致有四支:開封一帶的祥符調(diào),商丘一帶的豫東調(diào)(又稱東路調(diào)),洛陽(yáng)一帶的豫西調(diào)(又稱西府調(diào)或靠山簧)以及漯河一帶的沙河調(diào)(又稱本地梆)。。唱腔主要分慢板、二八板、流水、飛板等板路。主要流派分為豫東調(diào)與豫西調(diào)。豫東調(diào)的男聲高亢激越,女聲活潑跳蕩,擅長(zhǎng)表現(xiàn)喜劇風(fēng)格的劇目。豫西調(diào)的男聲蒼涼、悲壯,女聲低回婉轉(zhuǎn),擅長(zhǎng)表現(xiàn)悲劇風(fēng)格的劇目?! ≡≈饕樽鄻菲饔邪搴?、二胡、三弦、琵琶、笛、笙、嗩吶等。以梆子按拍,節(jié)奏明快、歡暢?! ≡∫幌蛞猿婇L(zhǎng),在劇情的節(jié)骨眼上都安排有大板唱腔,往往唱得酣暢淋漓,顯示出特有的藝術(shù)魅力。豫劇的風(fēng)格首先是富有激情奔放的陽(yáng)剛之氣,善于表演大氣磅礴的大場(chǎng)面戲,具有強(qiáng)大的情感力度;其次是地方特色濃郁,質(zhì)樸通俗、本色自然,緊貼老百姓的生活;再次是節(jié)奏鮮明強(qiáng)烈,矛盾沖突尖銳,故事情節(jié)有頭有尾,人物性格大棱大角?! ?927年以前的河南梆子沒有女演員。出現(xiàn)了女演員后,逐步形成了常香玉、陳素貞、馬金鳳、閆立品、崔蘭田五大名旦表演流派,常派激昂奔放,陳派明快清新,馬派剛健明亮,崔派深沉含蓄,閆派細(xì)膩委腕。目前,五大流派桃李天下?! ≡〉膫鹘y(tǒng)劇目有1000多個(gè),其中很大一部分取才于歷史小說(shuō)和演義。如封神戲、三國(guó)戲、瓦崗戲、包公戲、楊家將戲和岳家將戲,還有很大一部分描寫婚姻、愛情、倫理道德的戲。中華人民共和國(guó)成立之后,出現(xiàn)了不少描寫現(xiàn)實(shí)生活的現(xiàn)代戲和新編歷史劇,使豫劇事業(yè)又有了新發(fā)展。如《朝陽(yáng)溝》、《小二黑結(jié)婚》、《人歡馬叫》、《倒霉大叔的婚事》、《試夫》、《紅果,紅了》?! 『幽鲜〉胤綉蚯鷦》N之一。主要流行于河南全省以及陜西、甘肅、山西、河北、山東、江蘇、安徽、湖北等省的部分地區(qū)。因其早期演員用本嗓演唱,起腔與收腔時(shí)用假聲翻高尾音帶"謳",又叫"河南謳"。又曾名"河南梆子"、"河南高調(diào)"、"靠山吼"等,建國(guó)后才統(tǒng)一改為今稱。 歷史沿革 關(guān)于豫劇的起源。一說(shuō)是在河南民間演唱藝術(shù),特別是自明朝中后期,在中原地區(qū)盛行的時(shí)尚小令基礎(chǔ)上,吸收"弦索"等藝術(shù)成果發(fā)展而成。清朝乾隆年間(1736-1795),河南省已流行梆子戲。據(jù)當(dāng)時(shí)的碑文資料記載內(nèi)容,明皇宮是"當(dāng)年演劇各班祈禱宴會(huì)之所,代遠(yuǎn)年湮,亦不知?jiǎng)?chuàng)自何時(shí)。于道光年間(1821-1850)河工決口,廟宇沖塌,瓦片無(wú)存",可見在道光之前,梆子戲就早已存在。這些記述與藝人間的傳說(shuō)相符。據(jù)一些老藝人追憶,他們?cè)?912年前后學(xué)藝時(shí),曾聽?zhēng)煾嫡f(shuō)起河南的"內(nèi)十處",即祥符(今開封)、杞縣、陳留(今并入開封)、尉氏、中牟、通許、儀封、封(今并入蘭考)、封丘、陽(yáng)武(今并入原陽(yáng))和"外八處即淮陽(yáng)、西華、商水、項(xiàng)城、沈丘、太康、扶溝、鹿邑,明清區(qū)代即流行"河南謳"。河南梆子在流傳過(guò)程中,在不同形成祥符調(diào)(開封一帶)、豫東調(diào)(商丘一帶)、豫西調(diào)(陽(yáng)一帶)、沙河調(diào)(漯河一帶)等不同風(fēng)格?! ⌒梁ジ锩院螅幽习鹱痈嗟剡M(jìn)入城市演出。當(dāng)開封較有名的茶社,如致祥茶社、普慶茶社、澄懷茶社、慶茶社、東火神廟茶社、同樂茶社等,均爭(zhēng)相邀聘河南子班社,義成班、天興班、公議班、公興班等因而活躍一時(shí)。此后,鄭州、洛陽(yáng)、信陽(yáng)、商丘等城市相繼出現(xiàn)演出河南梆子的茶社、戲園。在農(nóng)村,則每逢迎神賽會(huì)必演雙在一些地區(qū),所演多屬河南梆子?! ?0年代末到30年代,河南梆子的發(fā)展進(jìn)入一個(gè)的階段。這一時(shí)期,開封相國(guó)寺先后建立了永安、永樂、永民、同樂四個(gè)河南梆子劇場(chǎng),許多著名藝人如陳素真、王潤(rùn)枝、馬雙枝、司鳳英、李瑞云、常香玉、趙義庭、彭海豹等,云集于開封。1935年初,以樊粹庭為首成立了豫聲戲劇學(xué)社,改永樂舞臺(tái)為豫聲劇院,陳素真所在的杞縣戲班和趙義庭所在的山東曹縣戲班均參加了該學(xué)社。豫聲戲劇學(xué)社革除了舊戲班的一些不合理制度,對(duì)表演和舞臺(tái)美術(shù)等進(jìn)行革新,并演出由樊粹庭創(chuàng)作的《義烈風(fēng)》、《霄壤恨》、《涂血》等劇目??谷諔?zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后,于1938年,采"醒獅怒"之意,改學(xué)社為獅吼劇團(tuán)。 常香玉在1936年隨周海水班社到開封,演出于醒豫舞臺(tái)。1937年成立中州戲曲研究社,演出由王鎮(zhèn)南編寫的《六部西廂》、《哭長(zhǎng)城》等古裝戲和揭露日本帝國(guó)主義侵略罪行的現(xiàn)代戲《打土地》?!洞蛲恋亍肥窃【幯莠F(xiàn)代戲的開始。與此同時(shí),永安舞臺(tái)的王潤(rùn)枝、馬雙枝、鼓海豹、楊金玉等也演出了不少傳統(tǒng)劇目。名角云集,促進(jìn)了豫東調(diào)、豫西調(diào)的合流,促進(jìn)了河南梆子的發(fā)展和提高。1938年日本侵略軍占領(lǐng)開封后,獅吼劇團(tuán)、周海水的泰乙班,以及常香玉等團(tuán)體和演員先后到西安,并以西安為中心,在西北城鄉(xiāng)演出,擴(kuò)大了豫劇的影響和流行地區(qū)。 豫劇的班社最早始于何時(shí)何地,今無(wú)可考。據(jù)老藝人傳說(shuō),過(guò)去的豫劇演員大多出于乾隆年間的蔣門和徐門兩家的科班,而開封的"老三班":義成班、公議班和公興班,傳說(shuō)都經(jīng)歷了明、清兩個(gè)朝代?! ×x成班,據(jù)1916年2月15日《河聲日?qǐng)?bào)》載:"省內(nèi)義成班,原為開封縣署民壯總役于建清所組建,歷年以來(lái)一般梨園子弟在各處演唱,頗享盛名。"義成班于1926年,在開封相國(guó)寺的火神廟內(nèi)建立了永安舞臺(tái)。舞臺(tái)的組織管理分前、后臺(tái)、前臺(tái),主要負(fù)責(zé)管理劇院內(nèi)的各種雜務(wù),如售票,接待觀眾,供應(yīng)茶水;后臺(tái),主要負(fù)責(zé)演出方面的事務(wù),如確定演出劇目,分配角色以及衣箱、道具等方面的工作。 天興班原是封丘辦的科班,歷史比較悠久,不少豫劇名演員出自該班。清末民初曾不斷到開封演出。知名演員有李劍云(小名壯丑,工旦)、閻彩云(工旦,1982年去世),其他主要演員有時(shí)登科、張治林、聶二妮、孔憲玉、李玉仙、張廷華、李法魁等?! ¤娇h的"六班"、"捕班"(縣衙辦的)以及馬、武、鄭、郝、劉、常六姓聯(lián)辦的"六姓家班"等,均為辛亥革命后的著名班社,演員水成、一陣會(huì)、田茍、何運(yùn)、金成等,均為當(dāng)時(shí)名角。 30年代,在開封除了義成班組成的永安舞臺(tái)外,還有兩個(gè)重要的豫劇團(tuán)體,豫聲戲劇學(xué)社和中州戲曲研究社。豫聲戲劇學(xué)社在豫聲劇院演出?! 目谷諔?zhàn)爭(zhēng)開始到建國(guó)前,西安也出現(xiàn)了不少豫劇團(tuán)體,如樊粹庭領(lǐng)導(dǎo)的獅吼劇團(tuán),常香玉為首的香玉劇社,毛蘭花為首的鳳麟劇團(tuán),崔蘭田為首的蘭光劇社。還有孫老七創(chuàng)辦的河南災(zāi)童戲劇學(xué)社(原西藏豫劇團(tuán)前身)等?! 〗▏?guó)后,于1956年成立了河南豫劇院。豫劇擁有一批專業(yè)和業(yè)余的編劇人才,其中成就突出的有楊蘭春等。楊蘭春(1921年生,河北省武安人),先后改編和創(chuàng)作(有的是與他人合作)了《小二黑結(jié)婚》、《人往高處走》、《劉胡蘭》、《朝陽(yáng)溝》、《冬去春來(lái)》、《朝陽(yáng)溝內(nèi)傳》等。同時(shí)他還導(dǎo)演了不少現(xiàn)代戲和傳統(tǒng)戲。如《血淚仇》、《赤葉河》、《志愿軍的未婚妻》、《秦香蓮》、《唐知縣審誥命》等河南及全國(guó)許多省、市、自治區(qū)普遍建立豫劇演出團(tuán)體。1962年舉行了豫劇名老藝人座談會(huì)演,1980年舉行了"豫劇流派匯報(bào)演出",這一劇種已成為我國(guó)流布較廣的戲曲劇種之一?! ∷囆g(shù)特點(diǎn) 早期豫劇表演的舞臺(tái)裝置極為簡(jiǎn)單,往往只用蘆席、箔子一擋,臺(tái)上一桌二椅,即可開演。打小鑼、敲梆子的人員兼"檢場(chǎng)"。進(jìn)入城市后,有較固定的劇場(chǎng),舞臺(tái)裝置才有所改進(jìn)。豫聲劇院已采用一些布幕、布景,旦角服飾講究"老旦清,正旦俊,花旦風(fēng)流"。此后又受京劇服飾的影響,已基本與京劇服飾相同。 豫劇傳統(tǒng)程具有濃厚的河南地方特色,在長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐中,不斷革新,創(chuàng)作由粗到細(xì),粗中有細(xì);由俗到雅,雅俗共賞,表演藝術(shù)日臻完美。同時(shí),各行當(dāng)也涌現(xiàn)了一大批藝術(shù)上有成就的演員?! ≡〉囊魳穼儆诎鹱勇暻幌到y(tǒng),是板腔體式。據(jù)清朝李綠園于乾隆四十二年(1777年)成書的《歧路燈》和乾隆五十三年(1788)《杞縣志》所記載,當(dāng)時(shí)本地梆子戲已在開封、杞縣一帶盛行,并曾與羅戲、卷戲合班演出,又被稱為"梆羅卷"。根據(jù)藝人們相傳,豫劇最早的傳授者為蔣門、徐門兩家;蔣門在開封南面的朱仙鎮(zhèn),徐門在開封東面的清河集,也都曾辦過(guò)科班。豫劇在其發(fā)展過(guò)程中,由于受到各地語(yǔ)音和民間音樂等因素的影響,在音樂上形成了帶有區(qū)域性的不同風(fēng)格的藝術(shù)流派。即以開封為中心的"祥符調(diào)";以商丘為中心的"豫東調(diào)";以洛陽(yáng)為中心的"豫西調(diào)"(又稱"西府調(diào)");形成于豫南沙河一帶的"沙河調(diào)"。其中"祥府調(diào)"、"沙河調(diào)",從唱腔的板式結(jié)構(gòu)、調(diào)式、旋律、節(jié)奏、句法組成和語(yǔ)音等方面看,都和"豫東調(diào)"比較近似,故統(tǒng)稱"豫東調(diào)"。因此今豫劇唱腔韻,一般分為"豫東調(diào)"與"豫西調(diào)"。因此今豫劇唱腔音樂,一般分為"豫東調(diào)"與"豫西調(diào)"各自具有顯著特色流派。"豫東調(diào)"唱腔主音為"5",以中州音韻和商丘、開封的語(yǔ)音為基礎(chǔ),在傳統(tǒng)演唱中多用假嗓(二本腔),聲音高細(xì),花腔較多,具有激昂、豪放、明朗、花俏的特點(diǎn),"豫西調(diào)"唱腔主音為"1",以中州音韻和洛陽(yáng)語(yǔ)音為基礎(chǔ),在傳統(tǒng)演唱中多用真嗓(大本腔),聲大腔圓,寒韻(哭腔)較多,具粗獷、渾厚、悲壯、深沉的特點(diǎn)。這兩大腔系在豫劇早期發(fā)展過(guò)程中,是"各吹各的號(hào),各唱各的調(diào)"。30年代開始有了交流。建國(guó)后,清除"門戶之見",相互交流,相互學(xué)習(xí),取長(zhǎng)補(bǔ)短,融會(huì)貫通。以上是過(guò)去按其流布的不同地區(qū),有豫東調(diào)、享福調(diào)、沙河調(diào)、豫西調(diào)的傳統(tǒng)分類;另外也有按其唱腔音樂在演唱音區(qū)的不同,而將前面三類統(tǒng)歸豫東調(diào),俗稱"上五音"。與這些相對(duì)應(yīng)的是演唱的音區(qū)較低的豫西調(diào),俗稱"下五音"。豫劇的唱腔音樂結(jié)構(gòu)屬板式變化體,其板類有四種,即慢板、二八版、流水板、散板: 二八板在豫劇的四大板類中表現(xiàn)力最強(qiáng),變化最豐富。除二八板這個(gè)基本板式外,還可分為慢二八板、中二八板、二八連板、快二八板、緊二八板、緊打慢唱等板式。因過(guò)去是由兩個(gè)八板(八小節(jié))組成的一個(gè)樂段循環(huán)反復(fù)使用而得名。隨著表現(xiàn)內(nèi)容的不斷豐富,這種固定呆板程式已被突破。今二八板結(jié)合了豫東調(diào)、豫西調(diào)兩大流派的唱法而構(gòu)成,一板一眼2/4拍,可構(gòu)成上百句的大唱段,主要用于敘事。又可據(jù)劇情和人物感情變化的需要有不同變化,既能表現(xiàn)明快、爽朗、喜悅,也能表現(xiàn)急切、緊張和激憤、悲痛的情景。此外二八板還可派生出呱噠嘴、狗撕咬、亂彈、垛板、搬板凳等。 慢板類有[慢板]、[金鉤掛]、[反金鉤掛]、 [迎風(fēng)板]等板式。一般為4/4拍的三眼板,其上下句唱腔起于中眼而落于板上。上句落音較自由,下句落音豫東調(diào)和豫西調(diào)不同。[慢板]是豫劇唱腔中常用的板式之一。它的前奏過(guò)門有多種形式,其中最常用的有"六梆"、"四梆"、"導(dǎo)四梆"和"迎風(fēng)一梆"等。[慢板]的起腔形式又分整板和散板兩種。整板起的稱為"頭句腔",散板起的是將第一句(上句)唱"栽板"或"大板起",從第二句(下句)進(jìn)入[慢板]。[慢板]中普通上下句的基本結(jié)構(gòu)是將一句唱腔分為兩個(gè)分句,中間有個(gè)小過(guò)門;全句唱腔之后,隨句尾落音有一個(gè)"八梆"跟腔過(guò)門(也可以減少為四梆或完全省略)。[慢板]的行腔除上述最基本的結(jié)構(gòu)形式外,還有通過(guò)局部的變化而產(chǎn)生出來(lái)的多種花腔。上句有"頭句腔"、"三句腔",下句有"單過(guò)板"、"雙過(guò)板"等。 流水板亦為豫劇常用的板類之一,可分為流水板、慢流水板、快流水板、流水連板等。唱腔一般都是眼起板落的一板一眼的形式??筛鶕?jù)需要作不同速度的變化。曲調(diào)比較自由靈活,旋律流暢,節(jié)奏跳蕩,既適用于表現(xiàn)歡快活潑的情景,也適用于表現(xiàn)壓抑、憂傷的情感。它還派生出垛板、兩鑼鉆子等。它的主要特征是旋律中跨小節(jié)的切分節(jié)奏特別多,無(wú)論是唱腔的起落,還是唱腔旋律中的起伏、轉(zhuǎn)折,大多出現(xiàn)在眼位上。[流水板]的上句落音較自由,下句落"5"或"1"音,在普通的上下句結(jié)構(gòu)中,隨著唱腔尾句的落音,一般都有跟腔過(guò)門。其前奏過(guò)門與[二八板]基本相同,知識(shí)起板簧頭不同。[流水板]的起腔和收腔形式繁多。流水板類重點(diǎn)附屬性板式主要有[流水連板]和[兩鑼贊子]等?! ★w板也作"非板",無(wú)板無(wú)眼,節(jié)奏自由,是一種朗育式的唱腔,屬于散板類。此外,還有滾白、栽板、叫板等。又有"哭韻"、"行韻"、"絕韻"三種格式。"哭韻"表現(xiàn)悲痛、哀怨的情感;"行韻"多用于吐訴敘述,"絕韻"適用于表現(xiàn)果斷、激昂的情感。一般用飛板的唱段都較短,四、六、八句即轉(zhuǎn)入其他板式?! ∫陨纤拇蟀孱惖某~一般都是用"三、三、四"格律的十字句,或"二、二、三"格律的七字句。有時(shí)也用一些字?jǐn)?shù)不等的長(zhǎng)短句,如二八板中的呱嗒嘴即以五字句為基礎(chǔ),飛板中的滾白即為有唱有白的散文體句式?! ≡∫幌蛞猿σ婇L(zhǎng),它的唱腔流暢,節(jié)奏鮮明,近幾年來(lái),演員多以真聲演唱,所以一般都能做到吐字清晰,行腔酣暢,易于為觀眾聽清。加之表演細(xì)膩,真切感人,文辭通俗易解,故一躍而成為梆子腔系中最吸引觀眾的劇種。如今,豫劇除遍及本省外,又傳播到鄰近各省及甘肅、青海、天津、吉林、江蘇、新疆、西藏等省、市、自治區(qū),并在各地組成了不少專業(yè)劇團(tuán)?! ≡〉陌樽鄻逢?duì),過(guò)去曾有"一鼓二鑼三弦手,梆子手鈸共八口"的說(shuō)法。早期的豫劇在樂器上還使用四大扇(大鐃、大鈸)和尖子號(hào)(管長(zhǎng)1米左右),以此來(lái)制造雄壯熱烈的氣氛。建國(guó)后,武場(chǎng)一般是由鼓板(班鼓、手板)、大鑼、鐃鈸(即手鈸)、二鑼、梆子、小鈸(即銅板)、風(fēng)鑼、大陰鼓、木魚、碰鈴等打擊樂器組成,其中最常用者為前六種。早期的文場(chǎng)樂器有三弦皮嗡、月琴等,后又增加瓢(即板胡)、二胡、琵琶、橫笛、嗩吶、笙等。而板胡則成了豫劇的主弦。建國(guó)后,還增加了一些西洋樂器,如大小提琴、銅管、木管等。 豫劇樂隊(duì)的文場(chǎng)主奏樂器,早期為大弦(八角月琴,演奏員兼吹嗩吶)、二弦(竹或木質(zhì)琴筒蒙桐木面的高音小板胡)和三弦(撥彈樂器)。20世紀(jì)30年代以后,大弦、二弦逐漸棄置,改用中音板胡(俗稱"瓢")為主弦。50年代以后,一般的文場(chǎng)中逐漸增添了二胡、琵琶、竹笛、笙、悶子、大提琴等。有的還增加了墜胡、古箏等。亦有增加小提琴、中提琴及西洋銅管、木管樂器的,組成中西混合樂隊(duì)。豫劇文場(chǎng)中的傳統(tǒng)伴奏曲牌有300多個(gè),其中嗩吶曲牌130多個(gè),橫笛曲牌20多個(gè),絲弦曲牌170多個(gè)?! 顓惹浦谐S玫挠校篬春來(lái)到]、[大漢東山]、[小漢東山]、[大桃紅]、[小桃紅]、[大開門]、[小開門]、[大風(fēng)入松]、[小風(fēng)入松]、[文二凡]、[武二凡]、[水龍吟]、[新水令]、[折桂枝]、[晏駕令]、[山坡羊]、[紅繡鞋]、[嗩吶皮]、[娃娃]等。 橫笛曲牌常用的有:[朝天子]、[五六五]、[哭皇天]、[云霄歌]、[石榴花]、[花朝元歌]、[百鳥朝鳳]、[雞爬坡]、[小開門]等?! 〗z弦曲牌中常用的有:[小花園]、[九連環(huán)]、[花錯(cuò)字]、[小紅鞋]、[苦中樂]、[浪淘沙]、[油葫蘆]、[囈怔]、[算盤子]、[娶嫁]等?! ≡逢?duì)武場(chǎng)的主要樂器有板鼓、堂鼓、大鑼、手镲、小鑼和梆子等。豫劇武場(chǎng)的鑼鼓點(diǎn)共有三大類:一、開臺(tái)鑼鼓點(diǎn),主要由[混加官]、[毛邊]、[鮑老催]等。二、配合表演動(dòng)作及烘托舞臺(tái)氣氛的鑼鼓點(diǎn)。大多與京劇相同,但有的叫法不同。常用的有各種形式的[一鑼]、[兩鑼]、[三鑼]以及[收頭]、[四擊頭]、[緊急風(fēng)]、[戰(zhàn)場(chǎng)]等。三、唱腔中的鑼鼓點(diǎn),劇種特色較突出。較常用的有[]、[]、[迎風(fēng)]、[到脫靴]、[拐頭釘]等。流水板類中有各種[流水頭]以及[一滴油]等。散板類中有各種[非板頭]、[滾白]等。二八板類鑼鼓點(diǎn)最為豐富,又分為單鼓條和雙鼓條兩類。除兩者都有的[串錘]、[長(zhǎng)鑼]等外,單鼓條類中常用的有[里撇]、[外撇]等,雙鼓條中常用的有[五釘錘]、[梆子穗]、[風(fēng)攪雪]等。加上其他附屬板式唱腔中的各種鑼鼓點(diǎn),總共不下百種?! ≡〉闹饕葑嗵厣珮菲饔腥缦聨追N: 一、板胡、琴筒為半個(gè)椰殼,以薄桐木板蒙面。20世紀(jì)60年代以后普遍將原皮弦(里弦)、絲質(zhì)粗老弦(外弦)改為金屬弦。演奏時(shí)戴銅指帽?! 《?、小三弦,彈撥樂器。三根金屬弦,音箱以薄桐木板蒙面,用硬撥子撥奏。左手戴指帽。音色明亮,尤其以揉滑弦奏法頗具特色?! ∪?、方笙,一般為14管?! ∷?、悶子、雙簧吹奏樂器,八孔,發(fā)音深沉渾厚,多用來(lái)伴奏悲壯凄苦的唱段或場(chǎng)景。 豫劇唱腔中,豫東調(diào)和豫西調(diào)用同樣的調(diào)高,唱腔的某些局部常有向上方五度旋宮,即"以徵為宮"的現(xiàn)象;豫西調(diào)多落"1"音,唱腔的某些局部常有向下方五度旋宮,即"以清角為宮"的現(xiàn)象。豫劇的傳統(tǒng)唱法中,男女聲部基本上是同腔同調(diào)。豫東調(diào)演唱多用假嗓,豫西調(diào)則用真嗓較多,凈角多用"炸音"。過(guò)去,豫東調(diào)和豫西調(diào)均有一種翻八度以假聲行腔的方法,叫做"贗腔"或"謳"?! 『幽习鹱討虻奶卣鳎饕卦诔~與動(dòng)態(tài),純?nèi)嫌诤幽系娘L(fēng)俗習(xí)慣,而起為觀眾所愛好者,則在表現(xiàn)風(fēng)俗習(xí)慣中鄙俚粗俗之人與事物的關(guān)系,與觀眾的生活行動(dòng)打成一片。雖然不免有些俗氣,但俗有俗的風(fēng)格,俗的趣味。豫劇的劇詞不能專重文言,以合本劇之聲調(diào)節(jié)奏為第一。其敘事言情,喜怒哀樂,委婉曲折,入情入理,感化力之甚偉,間雜以方言,盡人皆解。豫劇具備歷久不衰,為群眾所喜聞樂見的優(yōu)點(diǎn):(一)娛樂性強(qiáng) 豫劇鑼鼓聲響,絲弦音高,唱工多,白口少,男角是大蹦大跳,女角是滿臺(tái)走扭。勞動(dòng)大眾在多日工作之余,逢年過(guò)會(huì),許多人擠在一起,聽聽看看,就感到無(wú)限的輕松愉快。(二)接近群眾 形式簡(jiǎn)單,表演真實(shí),舞臺(tái)形象比較接近農(nóng)民的實(shí)際生活,合乎勞動(dòng)大眾的脾味。(三)易懂易學(xué) 調(diào)子簡(jiǎn)單,詞句通俗,容易聽懂、學(xué)會(huì)。(四)富于地方性 腔調(diào)高亢硬直,表情慷爽率直,是表現(xiàn)河南人民的地方戲?! ‖F(xiàn)在豫劇已經(jīng)發(fā)展成為一門深受大家喜歡的戲曲之一,相信豫劇會(huì)在中華大地上開放出更加絢麗多彩的鮮花。
7,河南省鹿邑縣玄武鎮(zhèn)那個(gè)診所好
我去過(guò)老大橋向南走個(gè)50-100米的。名字忘記了。還不錯(cuò)。要是大病。建議去醫(yī)院。
申通有到 派送范圍鹿邑縣城、渦北產(chǎn)業(yè)園區(qū)、太清宮鎮(zhèn)、玄武鎮(zhèn)
玄武醫(yī)院男科在幾樓?
朱江華門診,就在老大橋南100米左右。路西。
8,全部河南鹿邑歌星有哪些
鹿邑縣隸屬周口地區(qū),轄城關(guān)、玄武、棗集3鎮(zhèn),城郊、觀堂、生鐵冢、張店、趙村、試量、辛集、唐集、高集、丘集、楊湖口、賈灘、老莊、馬、太清宮、鄭家集、王皮溜、任集、穆店19個(gè)鄉(xiāng),前火王、大墳、太清4個(gè)農(nóng)場(chǎng),518個(gè)行政村,2258個(gè)村民小組。全縣共有18.6萬(wàn)多戶,90.1萬(wàn)多人,其中
農(nóng)業(yè)人口17.7萬(wàn)多戶,85.3萬(wàn)多人;非農(nóng)業(yè)人口0.9萬(wàn)多戶,4.7萬(wàn)多人。有漢、回、藏、維吾爾、朝鮮、苗、壯7個(gè)民族。漢族89.9萬(wàn)多人,回族0.2萬(wàn)多人,其他5個(gè)少數(shù)民族9人。人口密度為每平方公里724人。