虎牙酒館去哪里了，女生長了虎牙酒窩

到以后酒窩就會變成酒坑 深坑虎牙..倒是還在吧..可以把虎牙拔掉反正都這樣了就接受唄將來還那么長以后煩惱就會慢慢淡了的

《虐殤——絕戀散荼靡（完結）》文 / 婕妤*貓貓10歲，因為她的任性，她失去了雙親。她遇見了他，她以為他是天使，他卻將她打入了地獄！15歲，再見他，他卻忘了她，而她，已不再是以前的她她骯臟，他高貴她是地獄天使，他是惡魔王子！愛與恨，從來只有一線之隔！他們彼此相愛，卻又彼此相恨！他們彼此折磨，卻又彼此痛苦！殘缺的愛，注定是毀滅！在明白他收養(yǎng)她的真相后，她殘忍的笑著，向他伸出手道：“讓我們一起墜入無間地獄！”他卻笑著對她說：“你走吧！”然而心已經(jīng)遺落，身體又能獲得自由嗎？《烙滿荷花的雨季（完）》文 / 麝檀水影十五歲的蔣燕櫻，一個水晶般伶俐美麗的少女，卻承受了生命種種的輾轉和波折。左臂上的那個荷花刺青，讓她邂逅了一段被隱去的往事，一段錯綜復雜的經(jīng)歷，是那些有關于生命傳奇的重重迷霧被層層剝開，當現(xiàn)實殘酷地橫亙在眼前的時候，懷著淚水，驀然望見，那一段關于青春疼痛的美麗與哀愁恰若荷花，落在遠方......《帥老公是高中生【全本】》文 / 雪籬笆上卷：十五歲，我轉學到了另一個城市，在那里我遇見了我的初戀。他是老師眼里聽話的優(yōu)等生，女同學心目中清澈的小王子。他永遠是那么柔和善良，兩顆淘氣的虎牙讓他笑起來像個單純的孩子。家庭聚餐時，一個俊美任性的冷漠少年闖入我的視線。雙方父母竟當場宣布：我和他從小指腹為婚，以我們脖子上掛著的戒指為證?！白屛覀兘獬榧s吧！”我跑到他的學校找他，卻惹來無數(shù)批人馬攔截。一波未平，一波又起。初三有個男生是全校出了名的花心，典型的紈绔子弟。帶著幾個混混似的手下在放學時將我堵在巷口，霸道地宣示著他的喜歡。派人上午送來一封浪漫感人的情書，下午送來一束嬌艷欲滴的玫瑰，而他竟然就是那個在酒吧救了我的男孩。三分之伊的愛戀，究竟誰才是我的真命天子呢？《媽咪十八歲》文 / 李映兒真是莫名其妙，18歲的孩子竟然變成了懷孕的女人，李小軒拿著自己的化驗單的一瞬間真想吃掉那個一頁情中產生的孩子他爸。她對那一次根本毫無印象，為什么要承擔這個責任，沒想到她正要打掉這個累贅時，那個家伙卻出現(xiàn)了?！稅耗槿嗽谏磉叄ㄈ荆肺?/ miss_蘇夏夜的雨來得又急又猛。滾滾雷聲爆裂著粉紅色的電光，劈開幽暗的夜。窗內的空氣燠熱又壓抑，潮濕得讓人喘不過氣來。清浣拼命地掙扎，“清瑾，放開我！我們不能在一起，這是不可以的！”一道電光劈過，清瑾邪魅笑開，“反抗無效，我只會懲罰你，更多……”清浣推拒，“清瑾，你冷靜下來——我們的關系，沒辦法抹殺！”清瑾長眉斜挑，薄薄的唇喑啞地吐出殘忍的話，“晚了……清浣，你所有的拒絕都只會讓我想要的更多。從我來到這個世間，第一次睜開眼睛看見你，這一切便已經(jīng)在劫難逃！清浣，你今生注定是——我的女人……”

贖愛和贖愛2，作者是藍紙鳶。

喜歡一個人，并不一定要愛她；但愛一個人的前提，卻是一定要喜歡她。喜歡很容易轉變?yōu)閻郏珢圻^之后卻很難再說喜歡；因為喜歡是寬容的，而愛則是自私的。喜歡是一種輕松而淡然的心態(tài)，但愛卻太沉重；愛一旦說出口就變成了一種誓言，一種承諾。愛是把雙刃劍，如果拔出，一不小心，即傷了別人也了拉自己。被愛所傷的人心中永遠都有一道不會愈合的傷口。在月朗星稀的夜晚，你思念著遠方的朋友，如果心中只是一種淡淡的喜悅和溫馨，那就是喜歡；如果其中還有一份隱隱的疼痛，那便是愛祝福你：友情人終成眷屬

本人上個月剛結束中考^-^，暑假中……比較喜歡可愛的男生，超愛視覺系的。每個人的喜好不同吧就本人認為長得好勝算很大……就我們班班草（還不是段草）名聲傳千里，有很多喜歡他的女生。他本人濫情，悶騷，又小孩子氣……都沒關系。由此可見，一般情況下，對帥哥，任何條件都可以放寬，缺點都是優(yōu)點。就算不是帥哥，性格上吸引人的，也會很受歡迎。本人認為雙子座的女生的性格就很可愛（是女生哦，我見過的雙子男就不太行）。說陽光型的男生吧，陽光的太多感覺有點大眾了……但是，事實上，確實很受歡迎。本人認為在各個方面太積極向上的男生，就有點讓人想躲開。所以要懂得偷一點懶，好好少年從來都不是正道。我覺得有點悶騷的男生還可愛，悶騷狂就不了……你還是主動一點好呢，中國的女生很多都是那樣的，不能一直期待別人主動，你要給出開端，但是應該有所保留。說話出位也挺好的，但是不要夸張的（本人有時說話是神經(jīng)質的）。會做曖昧動作的男生（當然不是指H），很歡迎。如果現(xiàn)在還有女生喜歡你的話，就不要扎堆在男生里面，偶爾離她們近的地方去，讓喜歡你的人覺得近，這就是一點小曖昧。偶爾的溫柔也是呢要交很多朋友，即使沒有知心的。一般在男生中人緣好的，在女生中也會過得不錯。會有跟人好交往的感覺。……………………………………就是你要主動吧，至少也給人家一個暗示拉，告訴她們我愿意跟你們來往。還有情書什么的，一般沒人愛寫，過時了拉。這邊最多的是在圣誕節(jié)給喜歡的人送禮物（喜歡的人也包括朋友呢）。

我啊，要是我就喜歡一個有酒窩，大眼睛，笑起來會露出兩個小小的虎牙的，白一點的。要很性格上可愛，但是必須很聰明，世故一點的。滴酒不沾，而且不抽煙不打架。我覺得內向的很好啊（好吧我比較母性一點= =） ，也很喜歡靦腆的…… 還有我不喜歡外國的（緬甸的= =）其實大多數(shù)人都沒有知心朋友，我在班上看似朋友挺多，很鐵，我卻從不交心，可能比較沒安全感吧！我怎么覺得，LZ在說到別人愛叫老公老婆的時候，心里是不是有點酸酸的感覺呢？我過生日，也從來都沒有朋友陪我的，只有一個從小玩到大的有一些親戚關系的小學同學，我并不喜歡她，但別人很羨慕我有那么多所謂的知己，現(xiàn)實并不是的，我也早就習慣了這種生活了，一個人蠻好的，不是嗎？如果你真的很在乎這些，你可以暗示別人啊，禮物這些的，你自己可以買了犒勞自己，不一定要別人的。要是你還是感到孤獨，愿意信任我的話，可以把你的生日告訴我，我可以在每年你生日的時候，對你說生日快樂。 其實初中不急著談戀愛的，我現(xiàn)在初二，也沒談過，沒意義。到了高中遲早要分的。

我現(xiàn)在初三，我是一個比較內向的女孩，我嘛，比較喜歡文靜的，穩(wěn)重的，善解人意的，聰明的。而我的朋友是比較活潑的，她們比較喜歡活潑的，可愛的

我16歲，女，我來告訴你現(xiàn)在的女的喜歡怎么樣的男的。首先，發(fā)型要干凈，根據(jù)自己的臉型選擇合適的發(fā)型，頭發(fā)可短可長，但不要太長，如果要耍帥可以染個低調的顏色的頭發(fā)（比如棕色，千萬不要黃色或者亮的顏色）其次，女的都喜歡高一點的男生，你應該多努力長高些，會打一手好籃球也是吸引女生的資本 該幽默的時候要幽默，但不能油嘴滑舌，對女生好可以，但不能黏著她，不然她會覺得厭煩 衣服要有品味，不要穿地攤貨，試著穿些牌子，比如nike，adidas，當然我喜歡男的穿杰克瓊斯，o(∩_∩)o~在校學生，必須干凈 t恤+牛仔+板鞋 最好的搭配

其實很多初中生現(xiàn)在也都是喜歡叫老婆老公的（本人是如假包換的初中女生）不過我有點反感【純屬個人建議不要介意哈~】現(xiàn)在女生大多是在等男生開口，我們不太喜歡太過緬甸害羞的男生，可能有些人不一樣吧。我個人感覺你這種類型其實還不錯，起碼不抽煙打架，可是就是有很多女生喜歡抽煙打架的，可能是覺得這樣很帥吧~但是這種事我也說不太準啊，每個女生的看法和想法大多不一樣，像我就會感覺多一個人懂你、給你依靠，總比過沒過生日朋友都不知道，沒人陪自己，沒有禮物收，沒人在意自己的感受好。因為我知道這種感覺真的不好受，我自己就有那么一個時候，很孤單

一、伴娘服裝：絕對不能穿純黑和純白的出席（禮服也不成）；米色雖然好看，但也盡量避免，因為我參加的婚禮中看到穿米色衣服的伴娘顯得很萎靡不振（不知是不是真的太累了），而且鮮艷的顏色尤其是艷粉色可以更加襯托出喜慶的氣氛，典禮時和白紗很搭配，還有一點：讓新人可以從人群中一眼看到你!（這在新人敬酒時很重要呦?。? 二、伴娘工作時間：一般都是在婚禮前一晚到新娘家和她一起準備，直到第二天午宴結束，約20小時左右。（呵呵，沒點體力還真撐不下來） 三、伴娘工作流程（最重要的環(huán)節(jié)） 　　1、在網(wǎng)上尋找有關伴娘工作的注意事項和婚禮流程、注意事項，對婚禮的過程做到心中有數(shù)（可惜，給伴娘的參考資料太少了，我可是深有體會，所以才誕生了本文……） 　　2、與新娘商定見面時間和住宿地點和酒店地點（婚前一星期敲定） 　　3、按時到新娘家報道，隨新娘準備尚缺物品（如頭上的插花），有些可能還要布置場地，能見到新郎和伴郎最好。此時一定要注意多溝通，新娘已經(jīng)忙暈了，可伴娘要清醒，多問問該準備的事都準備全沒，喜煙、喜糖、敬酒時的假酒、撒花瓣的女賓、點炮竹的男賓、香檳臺、燭臺都做好沒，音響試過沒，主持又聯(lián)系沒……不要以為新人會把所有事都記住，把他們的婚禮當成自己的，從開始就進入角色，畢竟成功的婚禮是每個人都期盼的。如果有條件，一定建議新人在實地演練一遍，在他們練習時，把自己想象成跟在后面，在腦海中演練。 　　4、晚上幫新娘再穿一次婚紗，一是伴娘熟悉一下穿衣過程，二是給新娘找找感覺。穿時最好在婚紗下墊一塊布，防止因摩擦使婚紗帶靜電吸引地上的灰塵。 　　5、監(jiān)督新娘睡前飲水量，提醒新娘早睡。睡前上鬧鈴，把要用的東東分類擺在明顯處。 　　6、第二天早上，比新娘早起一會，趕在她前面洗漱。在新娘洗漱時，伴娘要抓緊時間自己化妝（有請化妝師化伴娘妝的jm就省事多了，有的新娘去影樓化的，伴娘就要見縫插針了），裝面不要太濃，把臉上的痘痘坑坑什么的遮住就行，假睫毛假發(fā)就甭想了。頭發(fā)不用特意弄，本人就是隨意一抓解決問題，因為是燙的（當然，也基本沒什么時間弄）。隨后跟新娘共進大量早餐（這可是一天的口糧?。? 　　7、在新娘化妝期間，伴娘主要任務一是整理自己的衣服和妝容，二是檢查新娘要帶的物品，如：頭花，首飾等是否都裝好，最重要的是傳達和完成新娘的各項指令，如：新娘想喝水——倒；新娘想找人——叫；新郎來電話——接；化妝師忙不過來——上……總之，要有“螺絲釘”精神——哪里需要哪里到。 　　8、新郎接親時，使出渾身解數(shù)阻止他（時間允許可以多刁難一下），問的問題，提的要求越苛刻越好，如果同來的沒有長輩，讓新郎找鞋給新娘穿鞋不要少（一只就夠），因為給新娘穿鞋時，新娘臉上幸福的表情真的很動人（可能一生就這一次）。 　　9、下花車后，會有很多彩帶灑在新人身上，要及時清理。儀式開始前，再檢查一遍新娘的妝容（有化妝師的就省事了）。及時把新娘所需物品運送到換衣間。（有時新娘的娘家人會做的） 　　10、將餐巾紙、化妝品、鉆戒放入小手袋中帶上，回到新娘身邊準備入場。 　　11、入場時適度幫新娘提起婚紗，最好從側方把婚紗和裙撐一起稍提高一些，防止新娘絆倒。本人較矮，基本不用彎腰，高個jm此時要有點犧牲精神，彎下高貴的腰，就算自我感覺不好，為了新娘也要做（誰也不希望新娘摔倒）。 　　12、送新人站到舞臺上后，和伴郎自動退居舞臺兩側隨時聽候調遣（搶風頭不好，當綠葉也不是每個人都能自然的，所以還不如候場）。若新娘流淚，迅速遞紙巾，補妝。 　　13、儀式完成后，以最快的速度給新娘換衣、補妝，把東西分類收拾好（能有娘家人的幫忙最好了），能吃點東西最好了。千萬提醒新人和自己上趟wc。 　　14、敬酒時，伴郎端酒，伴娘端煙糖。提醒新娘敬酒時，遇男賓敬煙；遇女賓剝糖；紅包交伴娘保管。 　　15、擋酒的事交給伴郎吧，趁他們推杯換盞之際，迅速找熟人給你送飯送菜（事前一定打好招呼，不過也要注意吃相）?？吹叫氯顺粤耸裁措y以下咽的東西，適時遞上紙巾（能送饅頭更好）。 　　16、耐心地等到宴會結束，再累也要客氣地問問“還有什么要幫忙的？”，然后交代好新娘物品的去處，紅包的收繳、上繳情況，跟新人的父母面帶微笑地道喜，道別。臨走注意清點物品，別帶走新人的東西，也別把自己的東西拉下。

應該問些關于自己的日常的生活細節(jié)......看看自己在未來老公心里的位置

老婆的生日陰歷和陽歷分別是多少?鞋穿多大碼的? 如果有特殊的話,如虎牙長在左邊還是右邊,痦子長在哪? 我結婚用過,很好玩,最好找個小朋友問,

猜迷語：新婚晚上沒有床。

－－－－－－－－－歸園田居－－－－－－－－《歸園田居》三【晉】陶淵明種豆南山下,草盛豆苗稀.晨興理荒穢,帶月荷鋤歸.道狹草木長,夕露沾我衣.衣沾不足惜,但使愿無違.－－草盛豆苗稀",耕耘欠佳.這里流露出來的是一種自慚,自勉之情."晨興理荒穢,帶月荷鋤歸."僅從時間上看,也可見詩人決心之大,用力之勤.他清除"荒穢",也是清除心中的雜念.除去了雜草,心中也就寬慰了一些,見出我還是那個"性本愛丘山"的我,還是那個樂于為農,也能夠為農的我.荷鋤夜歸,心情傲然,舉頭仰望,皓月當空,詩人很像一個凱旋的士兵.辛苦是有的,但正是這辛苦的勞作使他獲得了心靈的極大滿足.－－－－－－－－－使至塞上－－－－－－－－《使至塞上》【唐】王維單車欲問邊，屬國過居延。征蓬出漢塞，歸雁入?yún)翘?。大漠孤煙直，長河落日圓。蕭關逢候騎，都護在燕然。－－開元二十五年（737）王維被排擠出朝廷。這首詩作于赴邊途中。－－詩人把筆墨重點用在了他最擅勝場的方面——寫景?！按竽聼熤保L河落日圓”落日，本來容易給人以感傷的印象，這里用一“圓”字，卻給人以親切溫暖而又蒼茫的感覺。一個“圓”字，一個“直”字，不僅準確地描繪了沙漠的景象，而且表現(xiàn)了作者的深切的感受。詩人把自己的孤寂情緒巧妙地溶化在廣闊的自然景象的描繪中。－－－－－－－－渡荊門送別－－－－－－－－《渡荊門送別》【唐】李白渡遠荊門外，來從楚國游。山隨平野盡，江入大荒流。月下飛天境，云生結海樓。仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟。－－這首詩是李白出蜀至荊門時贈別友人而作。－－詩句把詩人初次離家遠游的新鮮、驚喜表達的淋漓盡致。然而詩人筆鋒一轉，對蜀中的山山水水懷有深摯的感情，江水流過的蜀地也就是曾經(jīng)養(yǎng)育過他的故鄉(xiāng)，初次離別，他怎能不無限留戀，依依難舍呢？但詩人不說自己思念故鄉(xiāng)，而說故鄉(xiāng)之水戀戀不舍地一路送我遠行，懷著深情厚意，萬里送行舟，從對面寫來，越發(fā)顯出自己思鄉(xiāng)深情。詩以濃重的懷念惜別之情結尾，言有盡而情無窮。－－－－－－－－游山西村－－－－－－－－－《游山西村》【宋】陸游莫笑農家臘酒渾，豐年留客足雞豚。山重水復疑無路，柳暗花明又一村。簫鼓追隨春社近，衣冠簡樸古風存。從今若許閑乘月，柱杖無時夜叩門。－－這是一首樸實自然的山村記游詩。詩人用真摯的感情，明朗的筆調，描繪了山村景物和農家習俗，生活氣息十分濃郁。－－詩句表現(xiàn)了詩人對淳樸的農村生活的贊美。這里的熱情招待，優(yōu)美風光，淳樸民俗，使詩人興致勃勃?！皬慕袢粼S閑乘月，拄杖無時夜叩門”，足見作者興致濃厚而強烈的感情。

歸園田居（其三）整體把握陶淵明的《歸園田居》一共有五首，這是其中的第三首。詩人在南山下種豆，“草盛豆苗稀”，很顯然他不善于種田，但是早出晚歸，不辭勞苦，在回家的路上，夕露沾濕了衣裳，而他毫不在意，說“但使愿無違”。從表面上看，這首詩寫的是田園勞作之樂，但是把這首詩和作者其他的詩結合起來看，作者的“愿”其實有它特殊的內涵——要按照自己的意愿生活，不想在那污濁的現(xiàn)實世界中失去自我，即使做一個農夫也比在官場“為五斗米折腰”強。陶詩用語十分平淡自然，在雕琢詩風彌漫文壇的魏晉時代顯然沒有得到人們的認可，鐘嶸的《詩品》僅把陶詩列為“中品”。陶詩樸質的風貌實際上開啟了隋唐詩風的先河。這首詩樸素如隨口出，“種豆南山下”“夕露沾我衣”之語不見絲毫修飾，平淡的口語和醇美的詩意和諧地統(tǒng)一起來，質而實綺，癯而實腴，形成陶詩的藝術特點。使至塞上一、整體把握開元二十五年（737）的春天，王維奉唐玄宗之命，赴西北邊塞慰問戰(zhàn)勝吐蕃的河西副大使崔希逸，這實際上是被排擠出朝廷。這首詩所寫的就是這次出使的情景。詩人以簡練的筆墨寫了此次出使的經(jīng)歷?！皢诬囉麊栠叀保瑢懽约狠p車簡從，要前往邊境慰問將士。要走多遠呢？“屬國過居延”，是要到遠在西北邊塞的居延。山高路遠，詩人覺得自己好像“征蓬”一樣隨風而去，又恰似“歸雁”一般進入胡天。既言事，又寫景，更在敘事寫景中傳達出幽微難言的內心情感。經(jīng)過長途跋涉，詩人終于“蕭關逢候騎”，卻沒有遇見將官。一問才知道“都護在燕然”：將官正在燕然前線呢!故事似乎還要延續(xù)下去，但詩歌卻于此戛然而止，給人留下回味的余地。詩人以傳神的筆墨刻畫了奇特壯美的塞外風光?！按竽聼熤?，長河落日圓”，筆力蒼勁，意境雄渾，視野開闊，被王國維贊為“千古壯觀”的名句。試想，那茫茫無邊的沙漠，只有用一個“大”字才能狀其景觀；在這純然一色、荒涼無邊的背景之上，那烽火臺上燃起的一縷白煙直上云霄，是多么醒目，“孤煙”二字正能狀其神韻?！肮聼煛敝箅S一“直”字，使景物顯得單純簡凈，直入人心?！伴L河落日圓”，蒼茫的沙漠，沒有山，沒有樹，只有黃河橫貫其間。視野所及，大漠無邊無際，黃河杳無盡頭，“長”字便自然涌上作者心頭。而“長河”之上，是那一輪圓圓的落日，這里的“圓”字與前面的“直”字，都用得逼真?zhèn)魃?，難以言其妙處。二、問題研究“大漠孤煙直，長河落日圓”賞析這兩句詩充分體現(xiàn)了詩中有畫的特色，非常講究景物的畫面感。首先，它有畫一樣的構圖，從天邊的落日到空中的烽煙到地下的河流，從近處的烽煙到遠處的夕陽到綿延無邊的大漠，畫面上的景物雖不多，但是空間闊大，層次很豐富。其次，它有畫一樣講究的線條，一望無際的大漠上，縱的是煙，橫的是河，圓的是落日，寥寥幾筆，就用簡約的線條勾勒出景物的基本形態(tài)，概括性極強，仿佛抽象派的作品。第三，這兩句在色彩上也很豐富，廣闊無垠的大漠黃沙漫漫，黃昏橘紅色的夕陽收斂了光輝，靜靜地居于天際，輝映著波瀾不驚的閃著白光的河水，沙漠上升起一縷白色的烽煙，直上高空，雄渾寥廓的邊塞風光如在目前?！都t樓夢》里香菱說：“這‘直’字似無理，‘圓’字似太俗。合上書一想，倒像是見了這景的。若說再找兩個換這兩個，竟再找不出兩個字來。”她雖然不能夠清楚地說出這兩個字到底好在哪里，但是憑直覺感到它們描寫孤煙與落日非常形象，不可替代。蘇軾評價王維云“味摩詰之詩，詩中有畫；味摩詰之畫，畫中有詩”，真是非常恰當啊。對“煙”的不同理解：有人認為是烽煙，有人認為是炊煙。渡荊門送別整體把握此詩是詩人開元十三年（公元725年）出蜀至荊門時所作。隨著船的移動，兩岸的景色像畫卷一樣展開、變換。作者很自然地描繪了舟過荊門時所見景色。頷聯(lián)用游動的視角來描寫景物的變化，船由蜀地到荊門，兩岸的地勢由山脈過渡到平原，山巒從作者的視野中一點點地消失，江水沖下山巒向著廣闊的原野奔騰而去。頸聯(lián)通過兩幅美麗的畫面來形容江上的美景，第一幅是水中映月圖，明月映入水中，如同飛下的天鏡，寫夜間的風景；第二幅是天邊云霞圖，云霞飄飛，如同海市蜃樓一般變幻多姿，寫黃昏的風景。這么美的景色，真讓人陶醉!但是“應憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟”兩句卻突然一轉，由欣賞美景轉入深沉的鄉(xiāng)情之嘆，還是故鄉(xiāng)的水好啊，把我的船送到萬里之外，還不忍分別。含蓄地抒發(fā)了思鄉(xiāng)之情，將全詩用一根無形的線收束在一起，余音裊裊。王夫之《唐詩評選》說“結二句得象外于環(huán)中，飄然思不窮，唯此當之?！比娺\古詩渾壯豪放的氣勢于聲調格律之中。首聯(lián)敘事，頷聯(lián)頸聯(lián)寫景，尾聯(lián)抒情。時空廣闊，寫景有靈動之感，情韻悠長。對“送別”的不同理解：這兩個字歷來解釋不一：一說指江水送自己離別蜀中，一說贈給送別的友人。清人沈德潛（《唐詩別裁》卷一○）認為“詩中無送別意，題中二字可刪。”唐汝詢《唐詩解》疑“送別”二字為衍文。游山西村在一個豐收的年景，詩人受到邀請，來到農家。走在通往山西村的山路上，“山重水復疑無路，柳暗花明又一村”，路疑無而實有，景似絕而復出，終于來到山西村，這里山環(huán)水繞、柳暗花明，一派花團錦簇的景象，這兩句詩蘊含著生活的哲理，比喻困境中也往往蘊含著希望。在山西村，正值社日臨近，農民們衣著簡樸，吹簫擊鼓，結隊往來，熱鬧非凡。詩人盼望著以后能夠有時間乘月色出游，隨時拄著手杖來敲門拜訪，戀戀不舍之情溢于言表。詩人陶醉在山野風光和農村的人情美里，對這次郊游發(fā)出了由衷的感嘆。全詩緊扣“游”字，按時間推移展開敘述，層次清晰，語言生動。中間兩聯(lián)對偶自然工整，顯示出詩人錘煉語言的非凡功力。對“山重水復疑無路，柳暗花明又一村”的不同理解?！吧街厮畯汀睂懙匦蔚膹碗s，顯示出所經(jīng)山水之無窮變化?！傲祷饔忠淮濉?，一說認為山西村坐落在花團錦簇之中，“柳暗花明”是山西村周圍的環(huán)境；一說認為“柳暗花明”是比喻的說法，“柳暗”比喻路上的曲折，“花明”比喻終于找到了山西村。

歸 園 田 居（其三） 陶淵明的《歸園田居》一共有五首，這是其中的第三首。從表面上看，這首詩寫的是田園勞作之樂，表現(xiàn)的是歸隱山林的遁世思想；但把這首詩和其他的詩對比來看，作者的“愿”其實有它特殊的內涵。 種豆南山下，草盛豆苗稀。 這兩句寫在南山下種豆，草很茂盛豆苗卻稀稀疏疏的。起句很平實，就像一個老農站在那里說話，讓人覺得很親切。 晨興理荒穢，帶月荷鋤歸。 為了不使豆田荒蕪，詩人一大早就下了地，到了晚上才披著月光回來。雖然很辛苦，但他并不抱怨，這從“帶月荷鋤歸”的美景就可以看出來。 道狹草木長，夕露沾我衣。 衣沾不足惜，但使愿無違。 路窄草長，夕露沾衣，但衣服打濕了有什么可惜的呢？這句話看似平淡，但這種平淡正好映射了結尾這一句“但使愿無違”，使得“愿無違”強調得很充分。這里的“愿”更蘊含了不要在那污濁的現(xiàn)實世界中失去了自我的意思。 這首詩用語十分平淡自然。“種豆南山下”“夕露沾我衣”，樸素如隨口而出，不見絲毫修飾。這自然平淡的詩句融入全詩醇美的意境之中，則使口語上升為詩句，使口語的平淡和詩意的醇美和諧地統(tǒng)一起來，形成陶詩平淡醇美的藝術特色。 陶詩于平淡中又富于情趣。陶詩的情趣來自于寫意?！皫г潞射z歸”，勞動歸來的詩人雖然獨自一身，卻有一輪明月陪伴。月下的詩人，肩扛一副鋤頭，穿行在齊腰深的草叢里，這是一幅多么美好的月夜歸耕圖啊!其中洋溢著詩人心情的愉快和歸隱的自豪。 “種豆南山下”平淡之語，“帶月荷鋤歸”幽美之句；前句實，后句虛。全詩在平淡與幽美、實景與虛景的相互補襯下相映生輝，柔和完美。李白《渡荊門送別》賞析 渡遠荊門外，來從楚國游。 山隨平野盡，江入大荒流。 月下飛天鏡，云生結海樓。 仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟。 賞析 荊門，山名，在今湖北省宜都縣西北的長江南岸，隔江與虎牙山對峙，戰(zhàn)國時屬于楚國。 李白在蜀度過了童年和少年時代。二十五歲；他開始遠游長江，黃河中下游各地。這首詩即是他出蜀遠游時所寫。詩題為《渡荊門送別》，沈德潛認為“詩中無送別意，題中二字可刪”（《唐詩別裁》)?？磥泶苏撐疵馇吠住Ｋ蛣e，并非寫詩人送別同舟人。從本詩最后兩句可知，原來“送別”所指，是指“故鄉(xiāng)水”送別詩人。近人俞陛云亦說：“末二句敘別意，言客蹤所至，工水與之俱遠，送行者心亦隨之矣?！?《詩境淺說》) 這首詩是借景抒情之作。構思巧妙。脈絡井井有條，結構波瀾起伏，頗有層次。 開頭兩句是總敘，陳述詩人離開家鄉(xiāng)，千里迢迢，乘船渡過荊門。來到古代楚國屬地漫游?！岸蛇h”，是“遠渡”的倒寫?！皝韽摹保莵碜髦??？磥磉@兩句并不是什么驚人之筆，但它與以下詩句都密切關合，絲絲相扣，具有穿針引線、貫串全詩的重要作用。 “山隨平野盡”以下四句，是倒敘。“山隨平野盡，江入大荒流”兩句，是寫詩人坐在船上，舉目所見地面上的景色變化。這兩句所寫，容量很大。有闊大的空間的立體感和漫長時間的行進感。它寫詩人從四川乘船，沿著長江，順流而下，穿過蜿蜒起伏，千姿百態(tài)、高聳入云的三峽。來到遼闊的湖北平原，高山峻嶺逐漸消失，隨著山勢的變化，滾滾奔騰而來的長江，也漸漸平靜下來，在廣闊的原野上，緩緩東流。它用高度凝煉的語言。極其概括地寫出了詩人整個行程的地理變化。這兩句，與杜甫的“星隨平野闊，月涌大江流”（《旅夜書懷》）兩句詩，同為佳句，卻各盡其妙。所不同的是，李白的兩句詩描寫的是白天的景致，杜甫的兩句詩描寫的是夜晚的景色，李詩是“行舟暫視”，杜詩是“停舟細觀”(王琦《李太白文集》輯注)，并無優(yōu)劣可分。 “月下飛天鏡，云生結海樓”倆句，是描繪太空的夜景，詩人坐在船上，抬頭遙看萬里長空，只見一輪明月，猶如天上飛下的明鏡，皎潔澄澈，普照大地，那飄蕩在碧空的朵朵彩云，忽而連結在一起，由于折光的作用，便構成了非常壯觀的海市蜃樓的幻影。這兩句都是用鮮明的形象作比，描繪太空的迷人景致，表現(xiàn)出詩人的豐富想象力。對于“月下飛天鏡”一句，有人解釋說：月亮映入江水，好象從空中飛下的明鏡。這種訓釋，似乎失于確當。“月下飛天鏡”，詩意異常明顯。即月亮從太空運轉%B

“山隨平野盡，江入大荒流 ?！笔止蠢粘隽饲G門的地理形勢和壯闊景觀。這里的寫景，角度是移動著的，而不是定點的靜的觀察。這從“隨、盡、入、流 ”四字體現(xiàn)出來 。因此這兩句詩不僅由于寫進“平野”、“大荒”這些遼闊原野的意象，而氣勢開擴；而且還由于動態(tài)的描寫而十分生動。大江固然是流動的，而山脈卻本來是凝固的，“隨、盡”的動態(tài)感覺，完全是得自舟行的實際體驗。在陡峭奇險，山巒疊嶂的三峽地帶穿行多日后，突見壯闊之景，豁然開朗的心情可想而知。 李白《渡荊門送別》賞析 渡遠荊門外，來從楚國游。 山隨平野盡，江入大荒流。 月下飛天鏡，云生結海樓。 仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟。 賞析 荊門，山名，在今湖北省宜都縣西北的長江南岸，隔江與虎牙山對峙，戰(zhàn)國時屬于楚國。 李白在蜀度過了童年和少年時代。二十五歲；他開始遠游長江，黃河中下游各地。這首詩即是他出蜀遠游時所寫。詩題為《渡荊門送別》，沈德潛認為“詩中無送別意，題中二字可刪”（《唐詩別裁》)?？磥泶苏撐疵馇吠?。送別，并非寫詩人送別同舟人。從本詩最后兩句可知，原來“送別”所指，是指“故鄉(xiāng)水”送別詩人。近人俞陛云亦說：“末二句敘別意，言客蹤所至，工水與之俱遠，送行者心亦隨之矣。”(《詩境淺說》) 這首詩是借景抒情之作。構思巧妙。脈絡井井有條，結構波瀾起伏，頗有層次。 開頭兩句是總敘，陳述詩人離開家鄉(xiāng)，千里迢迢，乘船渡過荊門。來到古代楚國屬地漫游?！岸蛇h”，是“遠渡”的倒寫?！皝韽摹?，是來作之意。看來這兩句并不是什么驚人之筆，但它與以下詩句都密切關合，絲絲相扣，具有穿針引線、貫串全詩的重要作用。 “山隨平野盡”以下四句，是倒敘。“山隨平野盡，江入大荒流”兩句，是寫詩人坐在船上，舉目所見地面上的景色變化。這兩句所寫，容量很大。有闊大的空間的立體感和漫長時間的行進感。它寫詩人從四川乘船，沿著長江，順流而下，穿過蜿蜒起伏，千姿百態(tài)、高聳入云的三峽。來到遼闊的湖北平原，高山峻嶺逐漸消失，隨著山勢的變化，滾滾奔騰而來的長江，也漸漸平靜下來，在廣闊的原野上，緩緩東流。它用高度凝煉的語言。極其概括地寫出了詩人整個行程的地理變化。這兩句，與杜甫的“星隨平野闊，月涌大江流”（《旅夜書懷》）兩句詩，同為佳句，卻各盡其妙。所不同的是，李白的兩句詩描寫的是白天的景致，杜甫的兩句詩描寫的是夜晚的景色，李詩是“行舟暫視”，杜詩是“停舟細觀”(王琦《李太白文集》輯注)，并無優(yōu)劣可分。 “月下飛天鏡，云生結海樓”倆句，是描繪太空的夜景，詩人坐在船上，抬頭遙看萬里長空，只見一輪明月，猶如天上飛下的明鏡，皎潔澄澈，普照大地，那飄蕩在碧空的朵朵彩云，忽而連結在一起，由于折光的作用，便構成了非常壯觀的海市蜃樓的幻影。這兩句都是用鮮明的形象作比，描繪太空的迷人景致，表現(xiàn)出詩人的豐富想象力。對于“月下飛天鏡”一句，有人解釋說：月亮映入江水，好象從空中飛下的明鏡。這種訓釋，似乎失于確當?！霸孪嘛w天鏡”，詩意異常明顯。即月亮從太空運轉而下，就好象從天上飛下的明鏡。這里并無“月亮映入江水”之意。辛棄疾詞寫道：“一輪秋影轉金波，飛鏡又重磨?！?《太常引》)他把月亮比作從天上飛下的明鏡，與李白詩意完全相同。俞陛云說：“五六句寫江中所見，以天鏡喻月之光明。以海樓喻云之奇特，惟江天高曠，故所見如此。若在院宇中觀云月，無此狀也?！?同上)見解非同凡響，不失為的評。 最后“仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟”倆句，緊扣“送別”的詩題，與開頭兩句寫詩人離蜀遠游的詩意遙相呼應。李白五歲后至二十五歲之前，都是在蜀度過的。他酷愛故鄉(xiāng)的山山水水，對故土產生了濃厚的感情。詩人突然別離家鄉(xiāng)到異地遠游，自然會產生惜別之情，這也可以說是一種“離情別緒”吧。這兩句詩的妙處在于，明明是詩人有離鄉(xiāng)惜別的情思，而又不直說，反而采用擬人化手法，說“故鄉(xiāng)水”對自己懷有深情，不辭勞苦。從四川一直送他到荊門外，即“萬里送行舟”。采用這種擬人化的手法。比直抒胸臆，陳述離鄉(xiāng)之情，顯得更曲折含蓄，更有詩味和情趣。 總之，這首詩在藝術上是比較成功的，寫得曲折含蓄、波瀾起伏，忽而寫地面上的山光水色，忽而寫太空的奇異景象；忽而寫白天對山巒起伏、江流奔騰的大自然的欣賞，忽而又寫夜晚對太空景象變幻的享受。最后才用擬人化手法，曲折含蓄地表現(xiàn)詩人離鄉(xiāng)惜別的情思。我們透過詩人對大自然景象的細致觀察和欣賞，就能體會到青年詩人剛剛走向社會的那種積極進取的精神，及其興致勃勃的無窮活力。尤其“山隨平野盡，江入大荒流”兩句，逼真地描寫出詩人乘船穿過三峽，崇山峻嶺，逐漸消失在廣闊的原野上；洶涌澎湃的萬里長江，隨著山勢的消失，在一望無際的平原上緩緩東流……詩人就使用這種白描的筆觸，淡淡的色彩，描繪出一幅非常真實的山水畫卷，給后代人們留下了領略不盡的審美感受。