白酒瓶子高度設計理念有哪些，郎酒酒瓶設計追尋什么

郎酒有很多款吧,每一款的樣式都不一樣,所追求的也就不一樣,我感覺應該是全面的每一個消費群體所喜歡的圖形都不一樣!

搜一下：郎酒酒瓶設計追尋什么

發(fā)圖看看

一直是新中式設計，瓶底是昆侖山玉珠峰，萬山之祖的意思，跟開山這個名字倒是蠻匹配的。個人覺得還是挺好看的，瓶子是水晶瓶，喝完都舍不得丟掉。 .

酒瓶上70cle是酒齡。是酒類進行陳釀、儲藏的年數(shù)。窖藏的時間，年份時間越長，香味越濃，口感越醇，價格也越高。一般中國市面上的年份酒只是指有多少年份，并不是真正的藏了多長時間。所謂的年份酒大多都是用存放一兩年的基酒加入少量的年份原酒勾兌，標簽標注的卻是時間最長的原酒年份。一些帶有十年陳釀甚至三十年陳釀標志的白酒，大多只是一個概念。比如包裝上寫的陳釀三十年，并不是說這瓶酒里面所有的內容物都是儲存三十年，而只是指在這瓶酒中勾兌有部分陳釀三十年的酒。對于年份酒有嚴格的限制，法律規(guī)定：自酒蒸餾之日起，在橡木桶中儲存2年半以上的可以叫VO、VS,儲存4年半以上的叫VSOP，蘊藏期六年以上叫NAPOLEON干邑，儲存8年半以上的叫XO。比如人頭馬公司的路易十三，酒齡都在40年以上。同時，國外也允許不同儲存年份的酒可相互混合，但混合之后只能按照最低酒齡來分級。擴展資料：酒齡鑒別方法：揮發(fā)系數(shù)是指當溶液的蒸氣與溶液達到熱力學平衡時，蒸氣中某種揮發(fā)性物質的含量與溶液中該種揮發(fā)性物質的含量之比。該方法利用熱力學平衡原理和多臺精密檢測儀器聯(lián)用技術，檢測年份酒中微量香味成分的揮發(fā)系數(shù)值，然后根據(jù)揮發(fā)系數(shù)值與貯存時間的標準曲線圖譜，即可準確地鑒別酒的貯存年份。

酒瓶上70cle是酒齡酒的化學成分是乙醇，一般含有微量的雜醇和酯類物質，食用白酒的濃度一般在60度（即60%）以下（少數(shù)有60度以上），白酒經(jīng)分餾提純至75%以上為醫(yī)用酒精，提純到99.5%以上為無水乙醇。酒是以糧食為原料經(jīng)發(fā)酵釀造而成的。我國是最早釀酒的國家，早在2000年前就發(fā)明了釀酒技術，并不斷改進和完善，現(xiàn)在已發(fā)展到能生產(chǎn)各種濃度、各種香型、各種含酒的飲料，并為工業(yè)、醫(yī)療衛(wèi)生和科學試驗制取出濃度為95%以上的醫(yī)用酒精和99.99%的無水乙醇。由于酒的盛行，犯罪率急劇上升。喝酒讓人容易麻痹，不清醒從而進行失去理智的行為。

cle是法語，多用于衡量法國進口紅酒。1cle=10ml，70cle=700ml。

700毫升

30

紅酒瓶 375 ML (1/2標準瓶)還算常見的小尺寸酒瓶，容量剛好為標準瓶的一半。除了一般紅白酒，也常見貴腐酒(botrytised wine)用這個尺寸。我認為1/2標準瓶很適合一個人或外出雙人晚餐時品飲。750 ML〈標準瓶〉國際標準尺寸的葡萄酒瓶，約略4/5夸脫。不論是紅酒、白酒還是Sparkling氣泡酒，都采用標準瓶容量。雖然氣泡酒瓶比一般酒瓶大一些，但只是其瓶身玻璃材質較厚以支撐氣泡的壓力，容量還是保持在750ml的標準尺寸。Magnum〈2夸脫〉最常見的大尺寸葡萄酒，其容量約為兩支750ml標準瓶或1.5公升。在澳洲，較有名的酒款多有生產(chǎn)Magnum尺寸，以利收藏者長期存藏。另外，氣泡酒有時以Magnum尺寸的瓶子做二次發(fā)酵，一般認為可延長氣泡酒最佳品嘗風味的年限。Double Magnum一瓶約為四支750ml標準瓶或3公升葡萄酒的容量。Jeroboam〈大香檳酒瓶〉氣泡酒的Jeroboam瓶相當于一瓶double magnum葡萄酒的容量。Rehoboam一瓶約為6支750ml標準瓶或約為4.5公升葡萄酒的容量。Methuselah & Imperial一瓶約為8支750ml標準瓶或6公升葡萄酒的容量。上圖大尺寸的Penfolds Grange即為6公升瓶。Methuselah和imperial的酒瓶形狀不同。Salmanazar一瓶約為16支750ml標準瓶或12公升葡萄酒的容量。Nebuchadnezzar超大尺寸的葡萄酒瓶，一瓶約為17-20支750ml標準瓶或13-15公升葡萄酒的容量。 白酒瓶尺寸規(guī)格 1） 容量： 根據(jù)對目前國內白酒瓶包裝的現(xiàn)狀，為保證酒瓶內裝物的安全，根據(jù)對目前國內生產(chǎn)和使用企業(yè)的調查統(tǒng)計以及國外相關標準的規(guī)定，對公稱容量的滿口容量設計值規(guī)定了一個最低值，滿口容量允許誤差引用GB/T 21299-2007 《玻璃容器 公差》標準中的要求。 2）規(guī)格尺寸：白酒玻璃瓶規(guī)格尺寸要求根據(jù)GB/T 21299-2007《玻璃容器 公差》確定。結合實際要求，對瓶的瓶身圓度要求按晶質料玻璃、高白料玻璃、普料玻璃、乳白料玻璃、依次降低，對于特殊瓶形規(guī)格尺寸由供需雙方確定。

以女性的軀體曲線為靈感今天，優(yōu)秀的設計師不斷顯露著將最新科技轉變成新型生活方式的才能，而偉大的設計師卻更具一種本著高度責任感并敢于向當代文化提出挑戰(zhàn)的精神。我們應該以未來主義的姿態(tài)提出某個全新設計，使構思盡可能超越現(xiàn)實，強化概念的完整性，然后再使其逐漸靠近制造技術最終達到市場銷售的現(xiàn)實。現(xiàn)在計算機輔助設計和輔助制造（CAD）、（CAM）廣泛介入到設計師的工作中，使以往復雜又難以實現(xiàn)的曲線形成的曲面變成了現(xiàn)實。這是電子技術進步給人們帶來的福音，也是設計師充分發(fā)揮才智的廣闊天地。 曲線設計是以感性需求的膨脹為動力，以電子技術的飛速發(fā)展為基礎形成的。在以往批量生產(chǎn)、大量消費的時代，人們以物的占有和富足為理想。當時物品的價格差別和人們購買力的差別都很小，這種現(xiàn)實是一種“均質化”的現(xiàn)象。物品缺少差異，環(huán)境缺少差異，生活缺少差異，人們的自我存在意識被淡化，其悖論是導致人們追求自我存在的意識和追求個人差異的欲望不斷增長。這種欲望又往往通過對產(chǎn)品差異的追求使之顯在化。個人消費型產(chǎn)品激增，在家電領域出現(xiàn)了“個性化設計” 這種說法。人們把個性化產(chǎn)品看作是社會地位、文化修養(yǎng)、審美意識和個人情趣的象征。視覺的、心理的感性需求大大上升。而人們長期在高技術、高負荷狀態(tài)下生活，滋生了回歸自然、追求安逸的逆反心理，希望周圍的產(chǎn)品和環(huán)境與自己和諧協(xié)調，富有親切感、溫存感，甚至把產(chǎn)品當作自己生活中“可愛的伙伴”這些愿望直接影響到現(xiàn)實的設計觀念。曲線設計在視覺上、觸覺上、心理上正好投合了這樣的口味。曲線的運動感和生命力意味，經(jīng)過設計師的雙手，將不再是簡單地在機械制品加上流線的外殼，而更多地是把人情味注入到產(chǎn)品的外在線、型設計上。把人與產(chǎn)品界面接觸所產(chǎn)生的觸、摸、抓、握等動作和體驗的舒適、安逸融合在一起，讓廣大消費者共同享受著曲線設計帶來的快樂。從“大眾消費”進入“階層消費”，從大批量制造到少量多品種生產(chǎn)，從統(tǒng)一規(guī)格化到差異個性化，從使用價值到象征價值等等這一系列轉化，正是曲線設計在產(chǎn)品中時興的前提。 如果說以直線型為主的造型特點體現(xiàn)了剛直、精確、挺拔之美，是技術發(fā)展到較高程度時的選擇，那么以曲線曲面形態(tài)為主的造型特點則體現(xiàn)了產(chǎn)品柔和、親切、優(yōu)雅的美，在此反映了產(chǎn)品與人與環(huán)境更和諧統(tǒng)一的關系。 曲線設計能夠形成時尚趨勢的另一個重要背景是機械技術向電子技術的變化。以前的機械技術追求產(chǎn)品的規(guī)格化、生產(chǎn)方法的均一化，使大批量生產(chǎn)成為可能?，F(xiàn)在的電子技術，達到少量多品種生產(chǎn)，使個性化的產(chǎn)品設計優(yōu)先型的產(chǎn)品得以實現(xiàn)。大規(guī)模集成電路的使用，使機構越來越精密，在更小得空間中能夠容納越來越復雜的功能，產(chǎn)品設計向小型化、微型化發(fā)展。生產(chǎn)技術的智能化，加上材料技術的飛躍發(fā)展，使技術對形態(tài)的束縛越來越小，豐富的曲線變化的形態(tài)在計算機輔助制造下變得得心應手，形態(tài)有了更大的獨立性，它不在僅僅是產(chǎn)品開發(fā)過程的結果，而且可以成為產(chǎn)品開發(fā)的出發(fā)點。 四曲線在產(chǎn)品設計中的運用和再時興是歷史發(fā)展的必然。早在上世紀三十年代，美國從交通工具的外形著手，發(fā)展成一股流線型潮流。雷蒙德?羅維（Raymond Loeny）的一系列設計是這種時髦式樣的具體實踐。然而流線型設計潮流和現(xiàn)代曲線設計還是有很大不同，主要表現(xiàn)在三個方面：1，起因；。

今天，優(yōu)秀的設計師不斷顯露著將最新科技轉變成新型生活方式的才能，而偉大的設計師卻更具一種本著高度責任感并敢于向當代文化提出挑戰(zhàn)的精神。我們應該以未來主義的姿態(tài)提出某個全新設計，使構思盡可能超越現(xiàn)實，強化概念的完整性，然后再使其逐漸靠近制造技術最終達到市場銷售的現(xiàn)實。現(xiàn)在計算機輔助設計和輔助制造（CAD）、（CAM）廣泛介入到設計師的工作中，使以往復雜又難以實現(xiàn)的曲線形成的曲面變成了現(xiàn)實。這是電子技術進步給人們帶來的福音，也是設計師充分發(fā)揮才智的廣闊天地。 曲線設計是以感性需求的膨脹為動力，以電子技術的飛速發(fā)展為基礎形成的。在以往批量生產(chǎn)、大量消費的時代，人們以物的占有和富足為理想。當時物品的價格差別和人們購買力的差別都很小，這種現(xiàn)實是一種“均質化”的現(xiàn)象。物品缺少差異，環(huán)境缺少差異，生活缺少差異，人們的自我存在意識被淡化，其悖論是導致人們追求自我存在的意識和追求個人差異的欲望不斷增長。這種欲望又往往通過對產(chǎn)品差異的追求使之顯在化。個人消費型產(chǎn)品激增，在家電領域出現(xiàn)了“個性化設計” 這種說法。人們把個性化產(chǎn)品看作是社會地位、文化修養(yǎng)、審美意識和個人情趣的象征。視覺的、心理的感性需求大大上升。而人們長期在高技術、高負荷狀態(tài)下生活，滋生了回歸自然、追求安逸的逆反心理，希望周圍的產(chǎn)品和環(huán)境與自己和諧協(xié)調，富有親切感、溫存感，甚至把產(chǎn)品當作自己生活中“可愛的伙伴”這些愿望直接影響到現(xiàn)實的設計觀念。曲線設計在視覺上、觸覺上、心理上正好投合了這樣的口味。曲線的運動感和生命力意味，經(jīng)過設計師的雙手，將不再是簡單地在機械制品加上流線的外殼，而更多地是把人情味注入到產(chǎn)品的外在線、型設計上。