汝窯白酒怎么樣，汝窯杯先喝生茶然后在喝熟茶好嗎

就是個杯子，喝啤酒喝咖啡都沒問題。如果是要養(yǎng)開片的話，生茶沁色淺點，熟茶沁色深些。如果在意顏色，就根據(jù)喜好來選茶，如果不在意這點，隨便喝。

冰裂紋杯子沒有可塑性，怎么用還是原樣，汝窯杯在經(jīng)過茶湯的溫養(yǎng)會有開片效果，不同的茶可開出金絲鐵線，開出的片也不同，在品茶香的同時可以享受開片的樂趣。

無所謂，如果不是刻意養(yǎng)杯子的話

1、香煙香煙，大部分男人必備，從成功人士，到鄉(xiāng)下大爺，吸煙的占70%，俗話說：男人不抽煙，白在世上顛。男人厲害點的一天要抽到一包煙，普通點的黃金葉，20元左右一包，稍微高檔點的蘇煙、硬中華，40幾元一包，再好點的軟中華，不過隨著生活水平的提高。男人愛面子，黃金葉、九五之尊等一兩百一包的煙也變得頻繁。2、酒有的人偏愛白酒，愛喝酒倒也不是真愛，應(yīng)酬交錯，沒瓶像樣的酒那多掉價啊。一般普通請客吃飯喝道口大曲、海之藍(lán)，一百左右，稍微好點的天之藍(lán)、國緣，再好點的茅臺、夢之藍(lán)。更有人愛收藏幾十年以上的好酒。不過對于上了歲數(shù)的中老年人，每天是必須來口小酒的，價格倒不是很貴，不過一年算下來也是筆不小的開支。3、打牌聚會打打牌，沒事消遣消遣，老少皆宜。年紀(jì)大點的，100元左右輸贏。年輕人喜歡推牌九，中年人偏愛斗地主、麻將，一般2-5元的麻將，幾百上千輸贏，再大點100、500甚至2000的輸贏就更大了。手氣好點的，成天笑嘻嘻，要是運氣不好，那燒起錢來，可不是一般。4、電子產(chǎn)品年輕的男人愛好就是接觸高科技，像電腦，平板，手機，單反相機，主要花銷在手機方面，基本上出來好的就想換掉手中現(xiàn)有的，手機更新一代換一代，如果愛好電子產(chǎn)品，基本上工資獎金清零之時就是新產(chǎn)品上市之日。5、吃飯男人喜歡在外面請客吃飯，似乎每個星期不出去吃那么幾次就不舒服。老少都是如此，一般年輕點的，幾個人吃個夜市一兩百，去個有情調(diào)點的地方稍微貴一點。中年人各種應(yīng)酬喜歡去飯店，普通的一桌500元左右，檔次高點的一千多元。6、唱歌男人喜歡唱歌，不管是年輕人還是中年人，都有此愛好，這是一項能讓人high起來的活動，尤其是晚上飯后或者節(jié)假日，便宜點一兩百塊，要是再來扎啤酒，起碼要上千。貴的話那就視具體情況而定了，要看你消費什么？7、茶葉不論是真心愛喝茶的還是為了送禮而買茶葉的，近年來茶市可謂興旺起來，喝茶也成了男人的一項燒錢指標(biāo)。首先茶葉要好，什么安化黑茶啊，金駿眉啊，必須講究年份產(chǎn)地，沖泡茶葉的茶壺茶碗，必須汝窯的或者紫砂的，薄瓷蓋碗哪樣都是必不可少的。8、飾品對于男人，尤其是年輕點的男人，金鏈子、手表、皮帶，那都是身份的象征，必須有，而且還要好的，萬把塊那都是小意思。9、汽車汽車是絕大多數(shù)男人的最愛，每個男人都希望有一輛自己的愛車。而且男人愛比，有點錢就想換車，十幾萬到一百多萬不等，不過從你踏進這個圈子開始，你的燒錢生涯才是只開了個頭。10、改裝車再買了車車之后，就開始不斷改造，到最后比買新車的錢花的都多一些。

喝煙喝酒賭博衣服逛街喝煙打粉衣服逛街打粉！

你給的范圍太廣了，這世界上有好男人（我這樣的）和壞男人。好男人的愛好可以范圍很廣，涉及各個方面，比如我喜歡給老婆做飯，喜歡花鳥魚蟲，喜歡和好友一起喝酒聊天，喜歡帶著老婆去旅行，喜歡足球，喜歡浪漫和激情，喜歡..... 而壞男人的十大愛好，太多人都知道的：吃.喝.嫖.賭.抽.坑.蒙.拐.騙.偷

愛一個人要互相信任愛一個人要互相理解愛一個人要多多用心去包容愛一個人要心胸寬闊愛一個人要尊重對方的思想和主見一個人要背后多多支持他（她），而不是阻攔愛一個人要面對他（她）不能陪伴你的時候，不要有埋怨，要用笑臉對他（她）說我很好，很開心愛一個人要把自己內(nèi)心的脆弱和委屈收藏起來，不要讓他（她）知道愛一個人~~~~太 多太多的愛，也許有些人是做不 到吧 重要的一點就是 愛要無 私無悔 ，愛要 清潔純 凈，沒有一絲的 雜質(zhì) ，甘心的愿意為他（她）做任何事情，當(dāng)你愛上的時候，就要讓 他 （ 她） 幸福，只要他（她）開心快樂，才是最重要

菊花臺 “你的淚光 柔弱中帶傷 慘白的月彎彎 勾住過往” 月彎彎：出自宋無名氏的“月兒彎彎照九州，幾家歡樂幾家愁?！? “夜太漫長 凝結(jié)成了霜 是誰在閣樓上 冰冷的絕望” 閣樓：出自李煜的“無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐，深院鎖清秋。” “雨輕輕彈 朱紅色的窗 我一生在紙上 被風(fēng)吹亂” 朱紅色的窗：出自毛滂的“碧戶朱窗小洞房，玉醅新壓嫩鵝黃，半青橙子可憐香?！鼻锕^，后人評說。千百年之后肉身化為了塵土，兒孫亦散盡，還有誰記得你當(dāng)年的叱咤？一生能寫在紙上，傳于后世，足以證明其偉大。然而清風(fēng)不識字，何必亂翻書。任由你生前多么威風(fēng)，死后卻奈何不了這清風(fēng)啊。 “夢在遠(yuǎn)方 化成一縷香 隨風(fēng)飄散 你的模樣” 一縷香：出自《紅樓夢》“軟襯三春草，柔拖一縷香。”有人說是夢在遠(yuǎn)方 化成一縷傷，非也非也。結(jié)合后面那句？隨風(fēng)飄散？你的模樣。就知道是壯士之在遠(yuǎn)方，雄心相向時，潛意識中卻生出了一縷幻象，仿若看到了美人的模樣。 “花已向晚 飄落了燦爛 凋謝的世道上 命運不堪” 向晚：出自李商隱的“向晚亦不適，驅(qū)車登古原?！?有人說是花亦相挽 飄落了燦爛。本來也是通的，說的是兩人心如此花，永不分離。但是結(jié)合后句“凋謝的世道上 命運不堪”就知道應(yīng)該是“花已向晚”。已是深秋，花亦凋零，心上人要遠(yuǎn)征，愁！愁！愁！ “愁莫渡江 秋心拆兩半 怕你上不了岸 一輩子搖晃” 秋心拆兩半：出自吳文英的“何處合成愁？ 離人心上秋?！?以拆字的手法，將“愁”字分開來看，而“秋”“心”卻恰恰是情景的寫照。在古代詩文中，“秋”往往有指盼人團聚，孤單離愁之感，而“心”則恰好是妻子真實的寫照，于是情景交融，而又渾然不著痕跡。 “誰的江山 馬蹄聲狂亂 我一身的戎裝 呼嘯滄?！? 馬蹄聲狂亂：出自釋溫慧的“五陵才子錦袍新，馬蹄亂踏瓊瑤草?！贝司涫蔷W(wǎng)上公認(rèn)男兒最喜歡的一句，古語“君君臣臣”，君要臣死，臣不得不死！唯有策馬揚鞭，死而后已，成就一世英名！ “天微微亮 你輕聲地嘆 一夜惆悵 如此委婉” 一夜惆悵：出自張泌“晝夢卻因惆悵得，晚愁多為別離生?！边@輕輕的嘆息聲仿佛琴聲般悠揚婉轉(zhuǎn)，包含了無奈、深情、惆悵…… “菊花殘 滿地傷 你的笑容已泛黃 花落人斷腸 我心事 靜靜淌 ” 斷腸：出自馬致遠(yuǎn)“枯藤老樹昏鴉， 小橋流水人家， 古道西風(fēng)瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯?！?人比黃花瘦！人比黃花瘦??！?！熬栈ā痹诠糯坏硎倦x別之意，更有思念哀傷之感，此句運用“通感”的修辭手法，將“菊花的黃”與“笑容的黃”混淆一起，卻偏又自然深刻，使人感到，那溫暖的笑容正在逐漸淡掉，遠(yuǎn)去。哀傷而又動人的情感自然流露。 “北風(fēng)亂 夜未央 你的影子剪不斷 徒留我孤單 在湖面成雙” 夜未央：出自《詩經(jīng)·小雅·庭燎》 “夜如何其？夜未央。庭燎之光。君子至止，鸞聲將將?！?剛出的歌詞是“北風(fēng)亂 葉微搖你的影子剪不斷徒留我孤單在湖面成霜”。當(dāng)時就覺得應(yīng)該是夜未央才對，離別的最后一個夜總是最珍貴，如果是白天，愁苦便少了幾分，多的是壯志躊躇！在湖面成霜是很好的一句，說的是化做了望夫石，獨立寒秋。方文山卻寫成了“雙”，更是妙極！倒影在湖面，只有它陪我成一對，何等無奈愁怨。大師的確是讓我等俗子難望其項背。 http://baike.baidu.com/view/170768.htm 青花瓷 “天青色等煙雨”。 此話據(jù)傳語出宋徽宗，因當(dāng)時的汝窯專供宋皇室使用，而窯官將汝窯瓷燒制完成后，請示宋徽宗為其色定名時，徽宗御批：“雨過天青云破處，這般顏色做將來?！贝撕?，天青色即為汝窯瓷欽定的顏色名。(此句另有一說為五代后周柴世宗所說). “芭蕉” 我就自然而然的會聯(lián)想起宋詞中煙雨江南里的蘇州林園。如李煜的長相思里就有“……秋風(fēng)多，雨相和，簾外芭蕉三兩棵，夜長人奈何。” 東風(fēng)破 這首歌詞是完全根據(jù) 宋代大家蘇軾的《東風(fēng)破》一詞改編： 原詞是 東風(fēng)破 蘇軾 一盞離愁 孤單窗前自鬢頭 奄奄門后 人未走 月圓寂寞 舊地重游 夜半清醒淚 燭火空留 一壺漂泊浪跡天涯難入喉 君去后 酒暖思誰瘦 水向東流 三春如夢向誰偷 花開卻錯 誰家琵琶東風(fēng)破 歲月流離 不解時候 仍記總角幼 琴幽幽 人幽幽 琵琶一曲東風(fēng)破 楓染紅塵誰看透 籬笆古道曾走 荒煙漫草年頭 分飛后

真特么忍不了了，回答問題的都是商家。就柏采這個品牌來說，造假真的沒必要，本來就是仿汝窯的東西，又不是什么大牌，不明白怎么可能有那么高仿的假貨。柏采的官網(wǎng)是柏采窯，人家本來就是有經(jīng)銷商的，經(jīng)銷商開淘寶店太正常了。

大陸比較知名的品牌是東道汝窯，它的汝窯產(chǎn)品大多都是國內(nèi)杰出的陶瓷大師設(shè)計的，它占市場份額比較大，也可以去他們恒福茶業(yè)公司的網(wǎng)站看看嘛！

第一、可以十分肯定和確定的告訴您老人家，在淘寶網(wǎng)上賣的柏采汝窯，客觀地評定：“95%以上的，都是假貨和冒牌貨”。請聽我仔細(xì)的給您回答： 1、為什么在淘寶上賣的柏采汝窯，有95%以上都是假冒偽劣產(chǎn)品呢？ 首先，淘寶網(wǎng)店的貨源來路不正，柏采品牌至今沒有授權(quán)任何一家淘寶店或網(wǎng)店經(jīng)銷柏采產(chǎn)品，所以也就不存在向哪家淘寶店或網(wǎng)店存在供貨的現(xiàn)象。至于這些淘寶商家的貨是從哪里來了，我們沒有必要去知道，也不想知道。我們只要清楚地知道，這些淘寶商家的貨不是來源于柏采窯，他們的貨不是從柏采窯燒制出來了，他們拿不出什么有效的證據(jù)來證明他們的貨是出自柏采窯，也就是說淘寶商家的貨是無法證明自己的貨是真正的柏采汝窯。 其次，淘寶網(wǎng)店的售價比柏采汝窯燒制成本還要低。柏采汝窯在釉水加入瑪瑙粉末，器型都用純手工制成，并且用“還原焰”燒制汝窯，其平均燒制成品率只有17%。別的不說，就光這三個方面就能算出柏采汝窯單品的成本有多高。柏采汝窯有規(guī)定全國的統(tǒng)一售價，詳見于“御茶園柏采官網(wǎng)”，凡是售價偏離或嚴(yán)重偏離“全國統(tǒng)一售價”的柏采汝窯，基本可以確定是假冒偽劣產(chǎn)品，您無需僥幸懷疑。 最后，柏采汝窯所發(fā)展的經(jīng)銷商和代理商都是優(yōu)質(zhì)的經(jīng)營者，對每個經(jīng)銷商都要求提供營業(yè)執(zhí)照復(fù)印件、繳納經(jīng)銷商保證金、簽定經(jīng)銷合同和嚴(yán)格桉照經(jīng)銷合同條款規(guī)定對各經(jīng)銷商實施管理，并且在供給經(jīng)銷的每個產(chǎn)品上貼“防偽碼標(biāo)簽”，以便于消費者分辯真假柏采汝窯。 在此，試問淘寶店和其他網(wǎng)店的柏采汝窯商家?guī)讉€問題： 你們有跟柏采窯簽經(jīng)銷協(xié)議和繳納經(jīng)銷商保證金嗎？ 你們的每個產(chǎn)品上有貼“防偽碼標(biāo)簽”嗎？ 你們拿的是第一手的貨價嗎？ 你們從柏采經(jīng)銷商處拿貨，還是從代理商處拿貨呀？ 既然你們的拿貨價連第一手價都不是，怎么賣價比廠家的成本還低？ 那是經(jīng)銷商或代理商虧本批給你們？還是你們虧本賣給消費者？ 如果以上的這六個問題，淘寶網(wǎng)店的回答都是“否定”的，那意味著什么？ 2、為什么在淘寶上賣的柏采汝窯，95%以上是假冒偽劣產(chǎn)品，而不是100%的都是假冒偽劣產(chǎn)品？ 這是淘寶商家或網(wǎng)店商家的經(jīng)營秘訣所在，把假貨和真貨混在一起賣，而真貨只占很小的一部分比例，真真假假，假假真真，以假亂真，以真亂假。如果一直都是真貨便宜賣，那淘寶商家就不知道要死多慘。比如說，你在淘寶上買了一個柏采汝窯，也許你是個行家，收到貨一看發(fā)現(xiàn)產(chǎn)品不對，于是你找淘寶賣家理論，淘寶賣家就給你換一個真的柏采汝窯。所以這里面至少也有5%的柏采真貨。 第二、我們每個人都無法較準(zhǔn)確的分辯淘寶店和其他網(wǎng)店的真假柏采汝窯？所以最好的方法是到實體店去買柏采汝窯，你可以選擇比較信任的商店或比較熟悉的商店，去買購買柏采汝窯，在實體店購汝窯，有質(zhì)量問題處理起來更便有效，柏采汝窯是純手工的東西，不能保證每個東西都一模一樣，必竟它不像洗衣粉、不像蘿卜白菜~~~~~~。只要相信一點，永遠(yuǎn)不栽跟頭。那就是要時刻相信“天上不會掉餡餅”，不要去貪小便宜?，F(xiàn)在不要說假冒的柏采汝窯有很多，就連假冒的柏采官網(wǎng)都有不少。騙子見到什么東西在市場上認(rèn)可度高，好賣，有利可圖，就開拼命的制假售假。 既然，淘寶店和網(wǎng)店的假柏采汝窯這么多，為什么柏采窯也不出來治理一下？這樣對消費者、經(jīng)銷商和廠家都有好處呀。 這個問題，可以說是個大學(xué)問啦，它是現(xiàn)代經(jīng)營管理方面的最新策略問題！請聽我慢慢跟您說吧。 關(guān)于治理淘寶網(wǎng)店銷售柏采汝窯的問題，要治理起來很簡。只要拿著公司的相關(guān)材料和文件，去淘寶公司走一趟，只要用一天的時間就能把淘寶上的所有柏采汝窯店全部關(guān)閉。但是，柏采窯為什么沒有那么做呢？是有什么顧慮嗎？還是有什么舍不得地方呢？當(dāng)然，這些都不是。 只要深入地、客觀地去認(rèn)識“淘寶網(wǎng)店”，你會不難發(fā)現(xiàn)，其實對于廠家和經(jīng)銷商而言，“淘寶網(wǎng)店”是把雙刃劍。把它用好了，對廠家、經(jīng)銷商和消費者會有很大的好處；用得不好，那就會害死廠家、經(jīng)銷商和消費者。所以這里關(guān)鍵的問題，不是在于淘寶上有沒有人賣柏采汝窯，而是在于怎么去利用淘寶店和淘寶商人。 1、認(rèn)識淘寶店和網(wǎng)店。淘寶店和網(wǎng)店，以低價吸引顧客，并且開店成本低和快捷，商家有成千上萬個，銷量范圍是面向全國，是價格戰(zhàn)最歷害和最明顯的交易平臺。淘寶店和網(wǎng)店的這些特點，能瘋狂地?fù)p害著廠家的利益、損害著經(jīng)銷商的利益，甚至損害著消費者的利益，因為低價容易使產(chǎn)品和服務(wù)走向低級化。 2、認(rèn)識柏采汝窯。柏采汝窯，是純手工制作的，對原料要求高，燒制工藝更有難度。使柏采汝窯的產(chǎn)量低，成本高，售價也高的特點。這為假冒偽劣產(chǎn)品提供了一個很好的生存余地和機會，假貨成本低，售價能便宜一些，利潤就比較真貨的大了。然而，真貨和假貨客觀存在著根本上的差別。所以，假貨有假貨賣法，真貨有真貨的賣法。在中國是沒有東西賣不出去了，關(guān)鍵在于有沒有用對方法。假貨優(yōu)先走向淘寶店和網(wǎng)店，因為有價格優(yōu)勢；真貨優(yōu)先走向?qū)嶓w店的專柜，因為有品牌優(yōu)勢。換一個角度，如果把假貨裝進實體的店專柜，它將很容易被行家所識破，最終賣不掉；如果把真貨擺進淘寶店和網(wǎng)店，沒有價格優(yōu)勢，最終賣不掉。 3、利用淘寶店和網(wǎng)店，關(guān)鍵是在自身品牌的定位。柏采汝窯具有較高端的品牌地位，以產(chǎn)量少和質(zhì)量優(yōu)等特點體現(xiàn)一種珍貴價值和品味價值。使柏采汝窯的主流消費者是中高端消費人群，中高端消費人群具有較高的認(rèn)知能力和品味要求，他們清楚的知道在哪里能買到什么樣的貨。所以，中高端消費人群在主流上是不會優(yōu)先考慮到淘寶上去購買柏采汝窯，其購物更追求買的安心和舒心，買的不僅是要產(chǎn)品，還含有服務(wù)。而會選擇去淘寶店或網(wǎng)店去購買柏采汝窯的人群，是不分中高低端人群的，但是購物的主要動機是追求價格便宜，這一人群自然而然不是柏采汝窯的忠實消費者和理想消費者。 由此可見，淘寶店和網(wǎng)店對柏采汝窯的廠家、柏采汝窯的經(jīng)銷商和柏采汝窯的忠實消費者，都沒有造成什么負(fù)面影響和破壞。淘寶店和網(wǎng)店，并未對廠家的核心利益造成影響，柏采產(chǎn)品的售價沒有受到影響，柏采產(chǎn)品的銷量沒有受影響，柏采的品牌沒有受到影響。 由此也不難看出，要應(yīng)對淘寶店和網(wǎng)店的影響和破壞，不是在于要不要治理淘寶網(wǎng)店，而是關(guān)鍵要提升自身產(chǎn)品品質(zhì)和強化經(jīng)營管理措施。要在產(chǎn)品質(zhì)量上與假貨區(qū)別開，要在銷售渠道上與假貨區(qū)別開。這好比“茅臺酒”、“五糧液酒”、“蘋果手機”等等，假茅臺酒、假五糧液、山塞蘋果手機等在市場上到處都有賣的。但是，真茅臺酒、真五糧液酒、真蘋果手機等，它們的銷量沒有受到半點影響，它們的售價沒有受到半點影響，它們的品牌沒有受到半點影響。 柏采汝窯，不但沒有受到淘寶店和網(wǎng)店的影響，反而得到淘寶店和網(wǎng)店帶來的大好處。淘寶店和網(wǎng)店上有成千上萬的網(wǎng)店商家，他們每天都在網(wǎng)上賣“假冒的柏采汝窯”，他們每天都不得不在“夸”柏采汝窯有多好，但事實上，他們幾乎無法將“假冒的柏采汝窯”賣出去，這點大家可以淘寶網(wǎng)查詢和統(tǒng)計一下便知。即使他們把售價標(biāo)的再低，哪怕一個一元錢，也幾乎沒有人敢買或愿意買。這些成千上萬的網(wǎng)絡(luò)商家，無形之中成為了柏采汝窯“最免費的”、“最優(yōu)質(zhì)的”、“最實效的”和“最忠實的”廣告者。柏采汝窯不火才怪。 這就是為什么不把淘寶店和網(wǎng)店的柏采汝窯商家關(guān)閉的原因所在。 一句話，邪不壓正。抵制假貨，關(guān)鍵要從消費者身上開始，消費者不買假貨，制假售者，都沒有生存的能量來源。就像大家都不買孩子，社會就不會有人販子。 抵制假貨和騙子的有效方法，不是在于如何打擊和防范騙子，而是選擇最不容易出現(xiàn)假貨的地方去購物，那就是對假貨和騙子最大的打擊；貪小便，去最容易出現(xiàn)假貨的地方去購物，就是對假貨和騙子的最大支持。

假冒的柏采汝窯網(wǎng)1：“3個w。bocairuyao。c，o，m，”顯示名：“柏采汝窯網(wǎng)”，楷體字；假冒的柏采汝窯網(wǎng)2：“。bocairuyao。c，o，m，”顯示名：“柏采汝窯網(wǎng)”，楷體字；大家請看清楚，不要再次受騙。以下的才是真的柏采網(wǎng)。真正的柏采網(wǎng)：“3個w。yuchayuanchaju。c，o，m，”顯示名：“柏采窯”，繁體字；

汝窯產(chǎn)品雖多，但以汝瓷為主，要買好的最好到汝州，那里是汝瓷的故鄉(xiāng)，若是手頭有東西，你要仔細(xì)看看上面的裂紋，不是均勻的，而是燒制時產(chǎn)生的，不要心急，假的很多，祝你好運

瓷器作偽與辯偽 瓷器作偽在古時是不被人重視的，而且仿制的品種和數(shù)量很大，特別是自明、清兩朝以來，仿制技術(shù)逐漸成熟、提高。出現(xiàn)了后朝仿前朝影響較大的官窯瓷器，有民窯仿官窯的，有現(xiàn)代仿各朝民窯和 官窯的瓷器，尤其是進入上世紀(jì)80年代后至今，由于市場的開放，受利益驅(qū)動，瓷器的仿指水平達(dá)到了及至。 鑒于防品瓷器十分逼真，并成為古瓷受藏者存在的實際問題，筆者近期考察了一些地下制贗小廠和作坊。一件仿品瓷器在入窯前胎坯就基本具備了古瓷器形，出窯后進行作舊，退除賊光，大多用現(xiàn)代化學(xué)材料 “氫氟酸”按比例兌水稀釋，用油漆排筆刷于瓷器表面，賊光在一個小時左右就退掉，還有用傳統(tǒng)的獸皮手工打磨退光，這樣器表的自然效果要比化學(xué)材料好，但耗時費力。仿制上擋次的瓷器胎釉都采用了小窯特?zé)?，?jīng)過表面作舊，一般較難辯偽。瓷器的胎足也是作偽者苦心的重要部位，如用較濃的茶葉水及煙葉水反復(fù)涂于瓷器底足露胎處，效果不錯。同時也使用化學(xué)材料。這些作偽手段是作偽者為了使新瓷器轉(zhuǎn)眼間變成有歲月蒼桑痕跡的古瓷器，達(dá)到有銷路的目的，使收藏者愿意購買，同時又使制贗者、售贗者共同獲利。 作為瓷器收藏者特別是剛?cè)绲赖拇善魇詹刂?，在古玩市場上?對那些大大小小五光十色的瓷器，如何尋找真品的瓷器，首先要解決 辯偽的問題，辯偽能力的提高先要從有代表的殘瓷入手，反復(fù)觀察局部特征并熟記在心中。辯偽要從器形、釉料、制作技術(shù)及紋飾和堂款等方面加以綜合分析，并用放大鏡仔細(xì)觀察胎體結(jié)構(gòu) 。作偽者在仿燒真品瓷器的釉料、底款都接近真品瓷器，但這樣的瓷品一般胎質(zhì)不好，釉料及釉上質(zhì)感不如真品瓷器，結(jié)合理論學(xué)習(xí)，把握住瓷器的造型、紋飾、款式、胎質(zhì) 、釉質(zhì)及釉色就能確定其真?zhèn)危患善鳠o論怎樣作偽，它的某些特征總會有不符合時代的演變規(guī)律。 在此，筆者提醒初涉古瓷收藏的朋友們，在沒有多高鑒定水平的前提下，要先學(xué)習(xí)后入市，以免賣到贗品，棄之可惜、觀之無味。

首先瓷器鑒定方法：　　明清瓷器的鑒定　　遠(yuǎn)古瓷器,因年代久遠(yuǎn),保存民間的傳世品甚少,如發(fā)現(xiàn)有出土文物,可借助基葬品仿證參考,同時還可借助歷代窯址標(biāo)本,用現(xiàn)代科技方法進行斷代鑒定。而明、清時期的瓷器,因距今較近,傳世品較多,加之當(dāng)時仿制摹古之風(fēng)盛行,所以對明、清時期的瓷器鑒定,除了需對當(dāng)時的社會、經(jīng)濟、文化等歷史知識有綜合性的了解外,還要靠我們掌握各朝代瓷器的典型風(fēng)貌和基本特征作規(guī)律性的認(rèn)識和研究,通過實踐,在自已腦子里形成了 概念后,才能對瓷器進行科學(xué)鑒定。因明、清兩代瓷器還可以見到,因此,現(xiàn)將明、清兩代瓷器概述如下:　　明代瓷器的特征　　成化時期瓷器的鑒定　　1、成化時期瓷器造型莊重圓潤，玲瓏俊秀，小件居多，俗稱“成化無大器”，但也不是絕對的?！　?、胎質(zhì)純潔細(xì)潤，胎體輕薄，迎光透視呈牙白色或肉紅色，如脂似乳，瑩潤光潔。釉質(zhì)肥厚，光潔晶亮，胎精釉亦精，高穆深雅，同臻其妙?！　?、成化青花瓷器，以淡雅、沉靜的色調(diào)行于天下。但往往因釉質(zhì)肥厚，青花色淡，而有云遮霧障若隱若現(xiàn)的現(xiàn)象。尤以底足的青花款色調(diào)，表現(xiàn)的最為突出。青花色調(diào)濃重者，相近于宣德晚期，并和多數(shù)淺淡色調(diào)，同時并存?！　?、斗彩為成化創(chuàng)新品種。　　5、紋飾線條纖細(xì)，多用雙線勾勒填色法，填色較淡。只用平涂，只分濃談而不分陰陽，無渲染烘托。繪人物衣著，只繪單色外衣，無內(nèi)衣作襯托，故有成窯“一件衣”的說法。成化青花以淡雅著稱，用“平等青料”取代“蘇泥勃青料”呈色穩(wěn)定，發(fā)色蘭中閃灰青，成化青花與弘治青花相類似，故有“成弘不分”的說法?！　?、成化瓷器釉面，以細(xì)潤見著，俗謂“明看成化，清看雍正”?！　?、成化器足，凡飾有青花雙邊線很規(guī)矩，緊靠圈足底部，而靠近足跟無釉處，那條圈線，顏色較深重，上面一條則顯清談?？捎眠@一點來做鑒定參考依據(jù)?！　?、款識字體，挺拔有力，如同出自一人之手。一般為“大明成化年制”，“大”字尖圓頭高，“成”字撇硬直到腰，“制”字上大下小，“衣”字一橫不越刀。　　弘治時期瓷器的鑒定　　1、胎質(zhì)與成化時相同，修胎規(guī)整纖巧。　　2、釉面肥腴滋潤，潔白光亮(白色居多，也有的白中閃灰色)。　　3、紋飾線條纖細(xì)、舒展，比成化時更為柔和透逸。　　4、盤有塌底現(xiàn)象。由于器底整個收縮下凹，使器里圈足承托處微顯凸露?！　?、圈足處理光滑圓潤，足墻比成化時略矮，內(nèi)墻直立，深淺不一。官窯盤碗之類和成化時基本一樣，亦有“器足雙邊線”的特征?！　?、器足底釉面色調(diào)，由初期的白色逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)榛疑?，后期則為“亮青釉”。　　7、款識雖沿用舊制，但字體趨于清秀，筆劃纖細(xì)柔和。以楷書為主，字體小而規(guī)整。有四字或六字兩行豎寫款。　　正德時期瓷器鑒定　　1、正德時期，大器日益增多，修胎欠佳，接痕明顯?！　?、此時正處于大明瓷由細(xì)致、薄胎向粗糙、厚重過渡的階段，因而粗細(xì)兼有?！　?、釉面有白中閃青的特點。　　4、圖案紋飾中，多有表現(xiàn)回教、道教色彩的裝飾。青花器的繪畫，除沿用一筆勾勒點劃外，兼用雙線勾勒、填色平涂法。民窯器物，大多粗率豪放?！　?、器足露胎處一般修切平齊，也有滾圓狀出現(xiàn)。較淺的器足多向里收斂，有跳刀旋痕和塌底現(xiàn)象。有的足心似乳狀突起，與明初的肚臍狀底足相似，民窯也是如此。　　6、器底釉面，有典型的青白色和亮青色特征?！　?、正德以四字或六字楷書為主，其中以四字居多。亦有用回文、巴思八文和紅彩梵文書寫的款識。其特征 是:“大”字橫短頭非高，“明”字日月平微腰，“正”字筆鋒 三橫平，“德”字，心寬十字小，“年”字橫劃上最短，“制”字衣橫少越刀?！　〖尉浮⒙c時期瓷器的鑒定　　1、嘉靖胎質(zhì)不及前朝，器型多種多樣，有方形、棱形的造型?！　?、琢器胎體厚重，接痕顯露。圓器多有隨底心下凹和塌陷。　　3、一般器物釉面粗糙不平，官窯及民窯小件器物則細(xì)潤肥厚。往往見釉下的青花輪廊線有模糊不清及暈散的現(xiàn)象。　　4、青花用回青料，有時加入石青，其色調(diào)呈特殊的紫蘭，青金蘭色，同時也有發(fā)淺淡黑灰色?！　?、青花及白釉器物，常于口部涂刷醬黃釉，形成黃口之特征?！　?、紋飾線條雖纖細(xì)清麗，畫風(fēng)多寫意卻顯得粗率， 畫面多見道教色彩及吉祥祈福內(nèi)容?！　?、器底施釉，多為亮青釉?！　?、圓器圈足多向內(nèi)收斂，甚至有的可用手指掛起來。玲瓏薄胎器皿一般為滾圓矮淺窄小的圓足?！　?、款識字體，筆劃較粗，均為楷書體。一般多于底足書寫六字雙行、帶有雙圈?！按蟆弊值囊粧佉晦噍^平，“靖”字立部往上，“年”字一拋挨上點，“制”字衣橫少越刀?！　?0、隆慶時青花色調(diào)蘭中泛紫，濃重艷麗。在嘉靖、隆慶、萬歷三朝的青花中，以隆慶時青花呈色最佳。這點可作鑒定判別隆慶青花器的主要依據(jù)?！　?1、款識多寫“大明隆慶年造”，極少寫“制”字。隆慶時器物傳世不多?！　∪f歷時期資器的鑒定　　1、萬歷瓷器，一般質(zhì)地粗松，胎體厚重，器身多變形不規(guī)?！　?、青花色調(diào)，早中期呈蘭中泛紫，晚期為灰暗暈散，并開始采用淺描手法。　　3、裝飾工藝技法，有樓雕、樓空、開光、暗刻等，青花中出現(xiàn)類似鐵線描的繪畫。此時繪畫風(fēng)格，繁縛麻密，幼稚滯拙，具有粗礦的民間藝術(shù)色彩。晚期畫面不考究，布局繁亂，比例失當(dāng)。　　4、大器多粗砂底，也有個別平底或淺寬圈足，底部落款處常略微凹陷，并于中心施釉如臍。盤碗之類，足徑較闊，底部多施釉，無釉的砂底，可見明顯的放射狀跳刀痕與火石紅色，官窯圈足多處理為滾圃，民窯則多斜削， 并出現(xiàn)了通常認(rèn)為是康熙時才有的那種斜削式拱壁底?！　?、青花瓷器釉色:早期渾重艷麗，蘭中泛紫。中期蘭中閃灰，發(fā)色漸淺。晚期蘭色灰暗，多有暈散?！　√靻?、崇禎時期資器的鑒定　　1、器型大多不規(guī)整。此時出現(xiàn)了日本風(fēng)格的造型。崇禎時，器型不規(guī)正的現(xiàn)象較天啟時更為突出，一般器物，胎體厚重，修胎粗糙，底足常常有旋削刀痕和重刮削痕，并且多有粘砂?！　?、胎質(zhì)粗糙為多，淘煉不精。但小件器物仍很精細(xì)， 并有萬歷遺風(fēng)。　　3、釉面亮青程度明顯減弱，施釉稀薄。崇禎時，器口普遍施加黃色醬釉。　　4、青花有四種不同色調(diào)，其中暈散和黑灰的與那種纖細(xì)輕淡的色調(diào)相差懸殊。崇禎時，青花色調(diào)的暈散和走釉現(xiàn)象比天啟時更甚。常使紋飾模糊不清，也有較鮮亮明快或類似天啟時談描色澤?！　?、紋飾中多反映出日本風(fēng)格，如扇面紋、皮球花紋等。另外，明末清初時盛行的題詩聯(lián)句風(fēng)氣，在此時亦有表現(xiàn)。此時流行的豪放夸張的減筆寫意畫，與萬歷那種密麻零亂的紋飾構(gòu)圖，形成鮮明對比?！　?、器足可見里收向心式的刮削痕和放射狀跳刀痕。也有的器足留有類似明初器底的小乳頭，此時底足不施釉的較多，但沾有砂粒。多為細(xì)潤白砂底足，足邊修切圓滑齊整，胎體裸露部分較多。形成了明末清初獨特的器足特征，并為斷代提供了依據(jù)?！　?、天啟器物款識少。一般寫于器底。格式為“大明天啟年制”。崇禎時，從款識上看，有書官窯款識的，也有以隸書寫干支紀(jì)年款的，此外，還多見隨意亂寫的“宣德”、 “成化”、“嘉靖”等偽托前朝的年款?！　∏宕善鞯奶卣鳌　?、清代各朝的瓷器，內(nèi)容豐富，既有共同風(fēng)格，又各具不同的特點?！　?、清代瓷器的造型　　順治、康熙時，古拙、豐滿、渾厚，雍正時的秀巧雋永，乾隆時則顯規(guī)整，嘉慶、道光以后則稚拙笨重?！　?、胎體，琢器類，一般薄厚適中，圓器類則有厚有薄。康熙時，胎體體重，質(zhì)地堅硬細(xì)密。雍正時有胎質(zhì)輕薄、細(xì)潤，潔白度高。道光以后的胎體厚笨、質(zhì)地粗松。清代的琢器類腹、頸部接痕極為少見。明代留器露胎處，常泛火石紅色斑到清代已基本消失?！　?、釉面不及明代肥腴光亮，施釉稀薄，色澤略顯青白。順治、康熙兩朝，釉面平整細(xì)膩，胎釉結(jié)合緊密，釉面分別呈青白、粉白、醬白，硬亮青等幾種色澤。雍正時釉面細(xì)臼瑩潤，多有桔皮皺紋。乾隆時的平整泛青，嘉道以后的不夠平整，波浪明顯。晚清時施釉稀薄，釉質(zhì)疏松，不夠堅致?！　?、紋飾深受同時期繪畫的影響，民窯瓷器，寫意寫實并存，用筆豪放。御用官窯連器，圖案趨向規(guī)范化，用筆細(xì)致入微，構(gòu)圖拘泥、繁縛。早期紋飾中的山水、樹木多采用斧劈簸，并加鍍點，古裝仕在高警秀麗，柔細(xì)的花繪采用沒骨畫法。晚期紋飾中的人物面部無神，鼻部隆大，這一時期龍紋形態(tài)不一，既有方頭大額、正肅蒼勁的，也有纖柔細(xì)身的，一般為獅子頭，龍發(fā)較多，龍腳明顯突出，兩支腳立體感強，龍身粗笨，一般畫為四爪和五爪，如同雞爪?！　?、在清代，由于瓷器工藝受到了西方繪畫藝術(shù)的影響，因而在瓷器上出現(xiàn)了具有西方繪畫風(fēng)格特點的花紋圖案。如在琺瑯彩瓷器和部分出口瓷器上，時?？梢钥吹揭恍├L畫西洋人物，樓房、船和狗之類的花紋圖案?！　?、清代八寶圖案為輪、螺、傘、蓋、花、罐、魚、腸?！　?、大件器物和早期器物，多為光滑的砂底。順治、康熙時瓷器足型較為多樣。有雙圈層底、斜削式底、二層臺式底、臥足、滾圓泥鰍背形足等?！　?、景德鎮(zhèn)官窯多屬皇帝年號款，民窯有干支年款、吉祥語款、私家款及圖記款等。有印、刻、青花、紅釉、金彩、料彩、等多種，楷篆均有?？滴蹩嘧伲赫?、篆并用，乾隆以后篆多楷少。晚期同治、光緒、宣統(tǒng)三朝，又以楷書款為多，外圍以圓圈或方框格式。民窯款識多隨意亂寫，字體草率。　　順治時期瓷器的鑒定　　1、順治瓷器，正處于明末清初過渡階段，胎體厚重細(xì)潤、潔白堅致，器形樸拙?！　?、釉面以光亮不足的卵青色為多，一些琢器釉面較厚，常使淡色青花模糊不清，并保持明代在器口施醬黃釉的特點?！　?、青花色調(diào)大致分為四種，其中的翠青色與康熙青花相似，不施青花的五彩器漸多?！　?、圖案紋飾，內(nèi)容新穎。流行的紋飾有，洞石花卉、麒麟、芭蕉、人物故事，還有畫中題句等。　　5、器足演變?yōu)闈L圓的泥鰍背狀，底部可見螺旋紋，此時已流行明末出現(xiàn)的寬圈足的雙圈底足?！　?、款識，分官窯款與干支紀(jì)年款，有楷書、隸書和篆書?！　】滴醮善鞯蔫b定　　1、器形敦重古拙，新創(chuàng)器形繁多。琢器的頸部，較其它時期細(xì)長，圓器以墩式為主?！　?、胎堅質(zhì)細(xì)，縝密似玉，修胎規(guī)整，普遍有厚重感。　　3、釉面光滑細(xì)膩，胎釉結(jié)合緊密，釉面有早期的青白演變?yōu)橹衅诘姆郯着c漿白色。中期以后至雍正時期又變化為硬亮青釉?！　?、青花使用國產(chǎn)珠明料，青花色調(diào)翠蘭色為主，均有色調(diào)深沉，緊貼胎骨的特點?！　?、五彩與其它彩器，早期色彩濃重、艷麗，中期漸淡，晚期色調(diào)柔和?！　?、早期器物口部常涂醬黃釉，一般器口均施一層含粉質(zhì)的白釉，給人以加厚口沿凸出的感覺?！　?、五彩是由紅、黃、蘭、綠、紫等五個顏色組成。明代 五彩是由紅、黃、綠、紫四種釉上彩和釉下青花組成。以釉上的蘭彩，代替釉下青花。還有紅、黃、綠、蘭、黑組成?？滴鯐r五彩有的增加了金彩，使畫面富麗堂皇?！　?、這時三彩器較為盛行，有黃地三彩、綠地三彩、紫地三彩、墨地三彩、醬白地三彩、虎皮三彩。此時還有釉下三彩，即由青花、釉里紅和豆青三種釉下的色彩組成，它是康熙時期一種特殊品種?？滴跄t，其色為正朱，鮮艷奪目，其官窯彩碗為最佳。釉里紅亦為上乘?！　?、康熙后期，出現(xiàn)了郎窯紅，器物口沿有“燈草口”是從明代永樂時期出現(xiàn)的?！　?0、康熙時，彩繪人物，多用蘭筆勾出面目，甚為耐久，美人兩頰又往往暈以淡赫，頗為嬌燒。人物衣裙最為生動，樹則老干銼費槎榧，花則風(fēng)枝婀娜。畫松為茄色之干， 墨色之針，渲以硬綠，給人以濃翠欲滴的感覺?！　?1、圖案紋飾時代感較強，其畫意、筆法、布局、施彩工藝等均有特定的時代韻律。題材為歷史典故、人物故事，還有漁家樂、耕織圖、海、樵、耕、讀等。此外，還有草蟲、花鳥、云龍、山水、八仙人、八仙慶壽、八寶、博古、纏枝花卉、樓臺殿閣、合合二仙、三星人等?！　?2、器足，有平足、寬厚圈足、雙圈底、二層臺底、拱壁底、圈足。　　13、康熙時有一種雙底大盤，足底有兩個圈，在兩圈之間，有個深槽，這種雙底大盤，比較典型。還有這時的筆筒特點是上下兩部分粗些，中腰較細(xì)，底面有一圈無釉?！　?4、康熙宮窯款以書寫為主，大多寫在器底部，有少數(shù)寫在器身上，一般為“大清康熙年制”有六字二行、六字三行、民窯器物一般無款，有的器物僅有青花雙圈或一秋葉、盤腸等?！　∮赫龝r期瓷器的鑒定　　1、雍正瓷的造型特點是:雋秀爾雅，小巧玲瓏，以盤、碗、杯、碟和小件器物為主。器型比例協(xié)調(diào)，有所謂的“曲線美”?！　?、胎薄體輕，大器規(guī)整而不厚重?！　?、釉色品種繁多，釉面有桔皮紋，這是雍正器突出的特點?！　?、窯變紅釉，由這時開始出現(xiàn)，是由紅和蘭兩種顏色交織一起，蘭色多于紅色?！　?、爐鈞釉，也是從這時開始的，是由高梁紅和松石綠兩種顏色交錯在一起?！　?、青花色調(diào)為青白和粉白。青花顏色層次不如康熙時多，一般的只有2一3個深淺顏色。　　7、彩瓷的色彩柔和而不艷。粉彩、五彩、法瑯彩所繪人物、景物，都明顯縮小，畫面聚收。粉彩紋飾細(xì)膩，色調(diào)淡雅，立體感強。在施彩的紋飾周圍，視往往可見白釉地襯托處有一圈五光十色的“彩暈”。　　8、紋飾有工筆畫風(fēng)格，人物面目清秀，花卉尤其細(xì)膩嫵媚?！　?、斗彩器比康熙時又有提高，無論是彩色還是花紋 圖案都較前更為精細(xì)，用彩較薄，色調(diào)顯得非常柔和淡雅?！　?0、由雍正開始法瑯彩瓷器稱“古月軒”比康熙時的制作工藝更為精細(xì)。這時琺瑯彩與康熙時有顯著區(qū)別:康熙時，一般都是帶彩地的較規(guī)矩的圖案畫。而雍正時，都是不帶彩地的繪畫，特別是講求畫意，而且繪畫題材也多了起來，如花鳥、山水、松、竹、梅等，表現(xiàn)極為生動形象?！　?1、雍正時紋飾仍以繪畫為主，圖案特別工整別致。寫生畫中的花卉、禽獸非常生動，表現(xiàn)的陰陽面也很明顯與當(dāng)時的紙絹畫風(fēng)相同?！　?2、繪畫紋飾有纏枝花卉、折枝花卉、過枝花卉、松竹梅、皮球花、八桃、花鳥、花蝶、云龍、云鳳、團龍、團蝶、八寶、壯丹、喜鵲登梅、山水、人物、西廂記、嬰戲圖、十六子、仕女圖、八仙人及樓臺殿閣等。　　13、器足規(guī)整，足邊滾圓，露胎窄細(xì)。　　14、官窯年款有“大清雍正年制”六字二行楷書款，也有六字三行楷書款，都有青花雙圓圈、青花雙方框，個別也有不帶邊框的，還有“大清雍正年制”，“雍正年制”圖章款。　　乾隆時期資器的鑒定　　1、造型規(guī)整，比例適宜，外觀曲線雖不及雍正時的優(yōu)美，但仍比嘉、道時期的雋秀，小件器物尤為精致。前期器型和雍正時一樣恰到好處，后期則顯呆滯。此后各朝的造型風(fēng)格，除嘉慶初尚能恪守乾隆l日樣夕長余者皆 為依次遞減，每況愈下?！　?、前期胎體細(xì)潤，后期漸趨粗糙。　　3、青花呈色雖有多種表現(xiàn)，但以穩(wěn)定的純正蘭色居多。初期有黑褐、青灰、淡蘭各色，色調(diào)均沉著，紋飾清晰?！　?、爐鈞釉到乾隆時與雍正時不同，其顏色由松石綠和深蘭色組成。　　5、法瑯彩也稱“古月軒”或叫“瓷胎畫琺瑯”，一般都有“乾隆年制”四字楷書的蘭料款。　　6、古銅彩就是用粉彩及金彩，在瓷器上進行繪畫，用來模仿古代青銅器的紅、綠、蘭各色銹斑，這是乾隆時期瓷器彩色的發(fā)明?！　?、乾隆瓷器中，有流行在紅、黃、蘭、綠、等彩地進行可繪畫，可稱為彩地繪畫。　　8、有的彩地上開出圓光進行繪畫，稱作開光繪畫。　　9、由乾隆開始出現(xiàn)了彩地軋道，這種軋道，是用工具劃出來的，像軋出來的一樣，因而稱為軋道?！　?0、出現(xiàn)了用粉彩繪畫的百花不露地瓷器?！　?1、彩資釉面，常有似漣滿的均勻小皺紋。　　12、制作工藝水平極高、精巧、秀麗、無奇不有，為制瓷史上所罕見?！　?3、圖案紋飾，時代特征鮮明，繪畫工細(xì)、層次清晰， 畫鳳嚴(yán)謹(jǐn)而細(xì)膩。　　14、器足較前朝寬厚、足脊?jié)L圓，有的涂以黃色或黑色釉。足器近釉處，多有刮削胎體留下一圈小鋸齒痕。　　15、官窯年款，多數(shù)是篆書體“大清乾隆年制”六字篆書圖章款，個別也有“乾隆年制”四字篆書圖章款?？瑫畋容^少。民窯器物上的家藏款不大盛行?！　〖螒c、道光時期瓷器的鑒定　　1、嘉、道時期資器的胎骨與乾隆時期相比變化不太大，只是胎質(zhì)顯得粗松一點。在胎骨的潔白程度上差了一些，胎骨較前朝略厚。從道光時起，器型線條生硬，常常見棱見角，無圓潤秀美感，顯得拙笨?！　?、瓷器釉質(zhì)變粗，釉面上普遍出現(xiàn)了“細(xì)桔皮釉”及 輕微的“波浪釉”。臼釉的顏色還是白中閃青色，但潔白程度不如乾隆時期，后來逐漸變灰色。趴在豆青青花瓷器中，有堆粉青花，俗稱“青花堆粉”或“青花加白”，燒制方法是，先在青花下面胎骨上， 按花紋圖案的大致形狀施以一層白粉料質(zhì)，然后再在白粉上面繪以青花花紋圖案，最后施釉燒制。堆粉青花的紋飾凸起，色彩鮮明，美觀大方，具有立體感。這種堆粉青花最早始于康熙時期，到雍正、乾隆時有燒制，但數(shù)量不多，而到嘉、道時期才比較盛行?！　?、花紋裝飾仍以繪畫為主，但保留了乾隆時期的遺風(fēng)。繪畫平整、細(xì)致，所繪紋飾不如乾隆時生動活潑，成為比較死板的圖案式，寫意畫較少。道光日才能將名人書畫摹入瓷杯上，一方寸能畫出五、六個人物形象，眉目如生，工致殊絕?！　?、繪畫題材主要有:云龍、云鳳、龍鳳、三羊、獅球、花鳥、花蝶、草蟲、花卉、四季花(壯丹、荷花、菊花、梅花) 三果、勾連、山水、人物(八仙、仕女、天河配、嬰戲圖)、風(fēng)景(廬山十景、西湖十景、燕京十景），以及喜字、壽字、御句詩等多種文字裝飾。　　6、喜字常常是與青花淡描裝飾在一件器物上。這種青花談描雙喜字的紋飾最初是從乾隆時開始出現(xiàn)的，到嘉道時期才逐漸多起來?！　?、在嘉、道時期，凸雕的鐵花紋飾開始多了，雖然在乾隆時已出現(xiàn)，但數(shù)很少。這種鐵花紋飾，一般都裝飾在哥瓷器物的口、耳、腰等部位上，俗稱“哥瓷鐵花”?！　?、屬于影地繪畫、移地軋道、彩地開光、綠里底及耳飾等，在乾隆時比較時興的多種形式的瓷器花紋裝飾方法，到嘉、道時，更加普遍應(yīng)用?！　?、器物造型發(fā)生了一些變化，屬于盤、碗類器物增多。屬于瓶、尊等大型立體器物比較少了。此時出現(xiàn)了葵花口、四方口、六方口、八方口等形式?！　?0、由道光時開始出現(xiàn)了作為陪嫁用的五件一套的器物、(即一件瓶、兩件將軍罐、兩件花觚)俗稱“五大件”?！　?1、嘉慶、道光款識形式；①官窯年款是“大清×× 年制”六字篆書圖章款，也有“××年制”四字圖章款，楷書年款較少。②民窯器物，多數(shù)無款，書寫年款的只是極少數(shù)。其形式為“大清××年制”六字篆書圖章款，或“× ×年制”四字楷書款。③慎德堂為道光窯，以三字直款為佳。皆為抹紅楷款，亦有金款。民窯還盛行家藏款，有“退思堂”，“行有恒堂”，多數(shù)為青花、紅彩楷書款。④嘉、道時期還盛行仿制成化時期的年款。在一些器物底部刻劃 “成化年制”的“豆于款”(即刻劃年款后，用醬釉施在款上，形如豆干狀），在哥瓷鐵花器物上，多是這種“豆干”款識?！　∠特S、同治、光緒、宣統(tǒng)時期瓷器鑒定　　1、咸豐到宣統(tǒng)這幾朝瓷器的胎骨，基本上相差不多，在胎質(zhì)方面比不上嘉、道時期。這時胎質(zhì)越來越變得粗松，胎骨也相應(yīng)變厚了?！　?、由咸豐時開始，瓷釉逐漸變粗，瓷釉與胎骨結(jié)合不夠緊密，因而出現(xiàn)的“波浪釉”和“桔皮釉”現(xiàn)象比嘉、道時期更為嚴(yán)重?！　?、在瓷器的釉面上，甚至經(jīng)常還出現(xiàn)有氣泡及脫釉現(xiàn)象。白釉不如嘉、道時潔白，而逐漸變成了白中微閃灰顏色?！　?、窯變紅釉，這時又有了較大的變化。釉面上蘭紫色彩斑，越變越少，而紅顏色的面積越來越多，有的甚至基本上變?yōu)槿t色，幾乎看不到蘭紫色斑了。 到光緒、宣統(tǒng)時，還出現(xiàn)了另一種由紅與黑兩種顏色組成的窯變紅釉。　　窯變紅釉的演變過程是:雍正是蘭色多于紅色:乾隆時是蘭色少于紅色；嘉、道是紅色多于蘭色；咸豐以后是基本上變?yōu)槿t色；到光緒、宣統(tǒng)時是紅與黑兩種顏色組成的?！　?、青花的顏色，只有1一2個層次，在同治末期環(huán)出現(xiàn)了一種蘭紫色的青花。同治以后堆粉青花比較少了，這時青花下面的堆粉極薄，顏色淡淺?！　?、由咸豐到宣統(tǒng)這一時期，粉彩發(fā)生了顯著變化。粉彩的料質(zhì)由精細(xì)變?yōu)榇植?，粉彩的顏色由濃艷變?yōu)榈瓬\?！　、傧特S、同治時，粉彩的含量比較多，彩粉比較濃厚，而且在精細(xì)粉彩器物上，往往還描繪金彩，所以此時粉彩表現(xiàn)得十分艷麗:②光緒、宣統(tǒng)時，粉彩含粉量減少，粉料非常淡淺?！　?、軟彩，是同治晚期出現(xiàn)的。到光緒、宣統(tǒng)時比較盛行。軟彩器物，只有民窯有，宮窯軟彩尚未見到?！　?、水彩，是光緒末期出現(xiàn)的，此種色彩不含粉質(zhì)，具有彩料薄，顏色淡之特征。它是光緒末期，宣統(tǒng)瓷器上所使用的一種色彩?！　?、紋飾以繪畫為主，但繪畫日趨草率，缺乏章法，表現(xiàn)得極不形象，也不精美。繪畫人物，比較呆板無生氣。繪畫花鳥，禽獸沒有生氣活潑之感。　　10、官窯文飾絕大多數(shù)是工筆畫和規(guī)矩的圖案畫；民窯多數(shù)是寫意畫。同治晚期和光緒時期盛行軟彩寫意畫，畫稿則出自明、清兩代的沈石田、唐六如、新羅山人、八大山人等著名畫家，但畫的很不像?！　?1、這時紋飾還有五倫圖、二十四孝圖、司馬光擊缸、朱子治家格言、五子登科、狀元及弟、馬上封候、三星人、福祿壽等?！　?2、繪畫題材有:人物、山水、花鳥、蝴蝶、獅子、禽獸、云蝠、龍云、龍鳳、白菜、三果、八寶、八卦、博古、鐘鼎、九桃、纏枝蓮花、纏枝牡丹、技子花、喜字、壽字等?！　?3、紋飾中的喜字，在威豐、同治和光緒時期都極為盛行.此種青花雙喜字特點，在幾個時期的表現(xiàn)手法有些不同。①在咸豐時，雙喜字的字體，書寫的比較工整，筆道也較細(xì)②同治時期，雙喜字的字體書寫的就不大工整，筆道漸寬起來了；③在光緒時期，雙喜字書寫的極不工整，不但筆道較寬，同時字體也變得模糊了?！　?4、這時期的耳飾主要有:獅耳、獸耳、象耳、蠕虎耳等。　　15、彩地繪畫、彩地開光、彩地軋道及綠里、綠底等紋飾的品種不大時興了?！　?6、咸豐、同治時期，哥瓷器物上，特別盛行鐵花裝飾，光緒時較少?！　?7、光緒、同治時期，小雞、小博古的花紋裝飾較為盛行?！　?8、金字的喜字和雙喜字，在同治時比較盛行?！　?9、光緒、宣統(tǒng)時期，大博古、鐘鼎插花、校子花、富貴白頭、天女散花比較普遍?！　?0、由咸豐開始直到宣統(tǒng)，除小部分瓷器制作較精細(xì)外，而大多數(shù)器物都較以前幾朝變粗，更不如雍正、乾隆時的資器那樣細(xì)致。這時期的器物造型和以前也有所不同。屬于瓶、尊等各種類型的陳設(shè)減少，而多數(shù)器物都是日常生活實用品，如膽瓶、天球瓶、串帶瓶、將軍罐、粥罐、鳥食罐、香爐、魚缸、花盆、水仙盆、臉盆、一品鍋、捧合、節(jié)合、油合、扎斗、水壺、印合、筆洗、筆筒、帽筒、茶壺、茶碗、茶葉罐、酒溫、酒蠱、盤、碟、扣碗、羹匙、煙壺、瓷枕、繡墩、掛屏、以及三星人、八仙人、觀音人等。到同治、光緒、宣統(tǒng)時期，膽瓶、茶葉罐、帽筒、茶壺、茶碗和成套的盤、碗等器物比較盛行。膽瓶不僅有150 件、300件、500件，還有1000件的大地瓶。　　21、光緒中期以后開始盛行仿制康熙、雍正、乾隆時期的各種造型的器物，包括青花、五彩、粉彩及一道釉的器皿，但仿品與真品相比都不相象。　　22、威豐時，官窯、民窯的器物大多數(shù)的年款是青花或紅彩款，以楷書為主，不帶邊框，“大清咸豐年制”六字二行楷書款，字體規(guī)整，篆書圖章款極為少見。民窯器大多數(shù)無款?！　⊥?、光緒、宣統(tǒng)官窯年款，大多數(shù)不帶邊框的“大清××年制”，六字楷書款。有一類書寫篆書體的“體和殿”或楷書體的“大雅齋”兩種款識。同治、光緒民窯器物，大多不書年款，在有年款的器物中，除楷書體外，還出現(xiàn)一種色澤較為暗淡的紅戳子款，“××年制”、四字很不規(guī)則的篆書款，有陰文有陽文。　　宣統(tǒng)官款，有青花、紅彩、精彩與墨彩款。青花款均為楷書，字體工整清秀，色澤明快，為六字兩行豎寫式， 無圈欄。民窯器物一般沒有年款。　　嘉道以后，一般都沿襲前朝款式，有減無增，漸有趨于一致之勢。篆書之款，自乾隆至同治均居其大部分。篆書有兩種:一種無邊欄，字或紅或蘭不等；一種有雙邊， 紅字居多，即所謂圖書款。圖書款以道光末年、咸豐、同治之間最為盛行?！　】涤簝沙强瑫⑿袝r期，篆書很少，乾隆篆、楷皆有，而篆多于楷。嘉慶至同治為篆書盛行時期，而楷書很少。光緒、宣統(tǒng)兩朝除仿古外，則又楷多于篆。　　古董鑒定 古玩鑒定 古玩收藏 古董修復(fù) 文物鑒定 古董收藏 找世家鑒定收藏網(wǎng)