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2. 野風(fēng)集團(tuán)有限公司是做什么的
《野風(fēng)》這首詩要從整體看才美。開篇說，世間沒有可以回頭的河流，意指我們再也回不到相愛的過去，因此只能相約著彼此忘記?？墒强坦倾懶牡膼蹜佟⑽覀円黄鸬挠洃?，卻如野風(fēng)般在山中的每個(gè)角落里飄蕩。
席慕容的詩歌多寫愛情、鄉(xiāng)愁、時(shí)光和生命，愛的抒發(fā)已成為席慕容詩歌的第一主題。而在這些愛的情感中，有甜蜜，也有憂愁。席慕容以一個(gè)女性特有的細(xì)膩的視角，來體驗(yàn)著生命中的溫存。
3. 野風(fēng)董事長
藝術(shù)評論
馮建法先生善于畫農(nóng)村底層人群的人生百態(tài)。他畫山中的老人，畫留守兒童，畫勞作中的農(nóng)民工等。把在太行山里生活的老人衣著樸素，歲月把皺紋雕刻在臉頰、眉宇、嘴角的滄桑狀態(tài)，手上那種粗糙的縱橫皺褶，刻畫的細(xì)致入微，仿佛每一個(gè)皺褶里都蘊(yùn)藏著一段故事。
他畫村里的留守兒童，那些穿著舊衣，充滿童真、渴求知識的倔強(qiáng)眼神，讓人過目難忘。這些畫面從精神層面，傳承著燕趙大地人民的生生不息，努力向上的精神品質(zhì)。觀之讓人心中升騰起一種精神力量，這種力量是有生命的，這些生命跡象通過墨、線，甚至從人物眼神、衣服的皺褶里向外延伸，激勵(lì)人心。這是把圖式語言上升到意境，打動觀者之心的結(jié)果。
《厚土》
追根溯源，馮建法先生的藝術(shù)印記和精神家園一直在他的出生地河北無極。如果將地域與一個(gè)藝術(shù)家聯(lián)系在一起，無極作為河北縣域有很多令人尋味的地方，是成語“聞雞起舞”中劉琨的故鄉(xiāng)。這厚重的文脈之地給了馮建法先生深厚的文化滋養(yǎng)，讓他走進(jìn)中央美術(shù)學(xué)院，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院等進(jìn)修，學(xué)油畫，學(xué)國畫，對藝術(shù)的覺醒和渴求，分外強(qiáng)烈。在杭州學(xué)習(xí)時(shí)，他的導(dǎo)師吳山明先生追求的中國畫不以跡求，不以形似，但同時(shí)又講究“不似似之”，與中國傳統(tǒng)美學(xué)精神相契合的理念，讓他在水墨人物畫上有很深的開悟。當(dāng)他義無反顧的回鄉(xiāng)，用手中的畫筆，近乎執(zhí)拗的描繪著燕趙大地上生息的人民，他的藝術(shù)視覺，藝術(shù)架構(gòu)與常人就有所不同了。
《鼎》
中國人物畫的歷史源遠(yuǎn)流長，吳道子的佛教人物，永樂宮的壁畫，歷代的石雕、壁畫，是寫意人物的母體，還有近代的人物大師如徐悲鴻，蔣兆和等前輩，關(guān)注底層人群，描繪當(dāng)代現(xiàn)實(shí)的社會人眾，這至真至善的人性表達(dá)，都是馮建法先生學(xué)習(xí)描摹對象。歷代畫家多以師法造化為突破傳統(tǒng)模式為殺手锏，或者說，寫生也是一個(gè)突破程發(fā)的好方法。馮建法每年都抽兩三個(gè)月的時(shí)間去全國各地寫生，他去敦煌寫生，從佛教人物畫的造型上汲取營養(yǎng)，當(dāng)他游歷到法國博物館，對陳列在那里的非洲古雕塑更是嘆為觀止，在中國博物院，欣賞到青銅器的造型，又引起他內(nèi)心強(qiáng)烈的震撼。這些藝術(shù)源泉不但開闊了他的視覺，也為他打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
《太行社火》
一個(gè)有思想的畫家，會用手中的筆，碰觸不同的人生，旨在刻畫心靈的內(nèi)涵。在藝術(shù)創(chuàng)作中，不做一個(gè)盲從者，混跡者。畫家馮建法先生駕馭傳統(tǒng)的筆墨，尋找著藝術(shù)的求新求變之路，描摹著農(nóng)村底層人群的苦與樂，隱忍與希望，詮釋著生命的另一種意義。他的人物油畫《厚土》，描繪的是勞作的鄉(xiāng)下母親形象，衣著樸素的母親在撿拾一堆大棗，滿是皺紋的臉上，閃爍著安詳自得的生命形態(tài)。母親勞作的姿態(tài)，是對傳統(tǒng)美德的呼喚和延續(xù)。畫作是西方油畫的載體、技法，精神胚胎還是傳統(tǒng)的東西，傳統(tǒng)的基調(diào)。這寫實(shí)的風(fēng)格，把人物的結(jié)構(gòu)和造型表達(dá)的很傳神，把人物的氣質(zhì)表現(xiàn)得很飽滿。無論從藝術(shù)層面，或上升到情感方面，誰看了這幅畫都會被觸動內(nèi)心最柔軟處。2007年，這幅作品在河北美展上入展、獲獎(jiǎng)。
《筑》
從馮建法人物畫作品里，不難看出，他善于把每個(gè)人物置身于火熱的生活場景里，放在一個(gè)具有時(shí)代代表意味的情景之中，用精妙的筆墨把人物形象表達(dá)的入木三分，這樣的調(diào)整、建構(gòu)、造型能力，豐富著新寫意人物畫的表現(xiàn)技巧，對意境的表達(dá)，有種精神層面的含量。相對來說，敘事結(jié)構(gòu)和人物塑造，就建立在精神的寬闊和豐厚的基礎(chǔ)上，去關(guān)注在基層生活人群豐厚復(fù)雜的精神狀態(tài)。時(shí)代在變化，新時(shí)代農(nóng)民的命運(yùn)也發(fā)生了源變和演進(jìn)，這讓他的繪畫有了更多的闡釋空間。他的筆觸不僅是停留在農(nóng)村生活的表象，表面，而是能夠真實(shí)的，深刻的洞察到當(dāng)下農(nóng)民生活在不斷變遷中，所畢顯的人性之光。在這樣的作品里，我看到一個(gè)藝術(shù)家所獨(dú)具有的洞察世心的敏銳眼光，和深厚的人文關(guān)懷。這樣的作品有筋骨，有情懷，有高度，有激濁揚(yáng)清的勇氣，化丑為美的能力。當(dāng)然，這來源于一個(gè)藝術(shù)家對時(shí)代的深刻把握，個(gè)人精神視點(diǎn)的高度。這也是馮建法的繪畫作品之所以連續(xù)2017到2019年連年在全國美展上入展、獲獎(jiǎng)的原因。
《背影》
馮建法不但是個(gè)繪畫藝術(shù)家，還是個(gè)教育家、收藏家，他創(chuàng)辦的《野風(fēng)美術(shù)學(xué)?！范嗄?，現(xiàn)在已有三千多名學(xué)生，這些學(xué)生們每年都憑自己的實(shí)力升入不錯(cuò)的高中，五十多名高中學(xué)子考入中央美術(shù)學(xué)院、清華美術(shù)學(xué)院、中國美術(shù)院等名牌大學(xué)。同時(shí)，他還是一個(gè)頗具實(shí)力的收藏家。他收藏金石碑刻、石碾，除了研究其文化價(jià)值，還因這記載著中國傳統(tǒng)文化源遠(yuǎn)流長文脈的史性記憶，常常被無知的人砸碎，銷毀，這讓他痛心不已，他從采石場等地?fù)尰睾芏嗉磳⒒癁辇W粉的碑刻。日積月累，他把這些碑刻，進(jìn)行了梳理和考量，建成了“騰蛟起鳳館”，這些曾經(jīng)支離破散的碑刻，在這里得到匯聚，至此，形成了大勢。中國傳統(tǒng)文化的些許精義和智慧在無極野風(fēng)美術(shù)中學(xué)優(yōu)美的校園里得到獨(dú)特的呈現(xiàn)，引的諸多高校的教授，研究者前來參觀學(xué)習(xí)。
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不是事業(yè)單位，而是民營企業(yè)。野風(fēng)集團(tuán)是一家集房地產(chǎn)開發(fā)、物業(yè)服務(wù)和不動產(chǎn)管理、醫(yī)藥化工、現(xiàn)代農(nóng)業(yè)、金融投資、進(jìn)出口貿(mào)易、針紡服裝等產(chǎn)業(yè)為一體，擁有14家全資及控股子公司和10家緊密型企業(yè)的大型民營企業(yè)集團(tuán)