1. 郎紅瓷器什么紅最好
光緒仿郎窯紅為我國名貴的傳統(tǒng)紅釉品種之一，被稱為郎窯紅美人醉釉、粉紅釉 、豇豆紅釉、桃花片釉、孩兒面釉等?？滴鯐r期，郎窯紅釉發(fā)展還處于初創(chuàng)階段，此后雍正、乾隆時期迅速發(fā)展。乾隆時期，燒造的郎窯紅釉瓷，釉層較薄的，釉色 呈現(xiàn)鮮艷的雞血紅，而釉層較厚的，釉色則猶。
光緒仿郎窯紅釉色清澈透明，擁有較強的玻璃質(zhì)感，且流動性大，因此郎窯紅釉瓷的口沿一般都是露出白色瓷胎，俗稱“脫口”，為郎窯紅之一大特征。
郎窯紅釉釉層流動性大，導致在瓷器底足形成一圈深褐色的垂足釉，垂釉自然整齊，是為郎窯紅釉瓷“脫口垂足郎不流”的特征。
2. 民國郎窯紅瓷器圖片
郎窯紅，是我國名貴銅紅釉中色彩最鮮艷的一種，這種瓷器的特點是：色彩絢麗，紅艷鮮明，且具有一種強烈的玻璃光澤。由于釉汁厚，在高溫下產(chǎn)生流淌，所以成品的郎紅往往于口沿露出白胎，呈現(xiàn)出旋狀白線，俗稱“燈草邊”。
而底部邊緣釉汁流垂凝聚，近于黑紅色。為了流釉不過底足，工匠用刮刀在圈足外側(cè)刮出一個二層臺，阻擋流釉淌下來，這是郎窯紅瓷器制作過程中一個獨特的技法，世有“脫口垂足郎不流”之稱。
3. 郎紅釉產(chǎn)地
技巧一、康熙郎窯紅釉的“脫口”：一般口沿及頸、肩部位釉層較薄，特別口沿地方不但釉層薄，所以紅色掛不住，釉流走了露出了白色底。這是鑒別康熙郎窯紅器真?zhèn)蔚囊罁?jù)之一。
技巧二、康熙郎窯紅器身垂釉，愈往下部紅色越濃艷，這是因為銅分子的比重大，比其它物質(zhì)向下流動性大，所以紅色下沉，紅色由淺淡慢慢變深，到瓶底甚至有帶黑紅之感。這是鑒別康熙郎窯紅器真?zhèn)蔚囊罁?jù)之二。
技巧三、瓷匠們高超的工藝，將器物表面流動的釉層，嚴格控制在底足的邊沿讓其嘎然而止，紅釉絕對不流過底邊。這是由于底是旋削工藝高超，流釉不過足，不會出現(xiàn)粘釉的缺陷，因而有“郎不流”的說法，這是鑒別康熙郎窯紅器真?zhèn)蔚囊罁?jù)之三。
技巧四、康熙郎窯紅底足內(nèi)呈透明的米黃色或淺綠色，俗稱米湯底或稱蘋果底。注意，郎窯紅絕無白地，也無款識。這是鑒別康熙郎窯紅器真?zhèn)蔚囊罁?jù)之四。
這是因為裝窯時要用墊餅墊底，將坯件和匣缽分開，以免釉層流動時將匣缽粘住使瓷器報廢，因此圈足內(nèi)壁被封住，使這個部位的燒成氣氛和坯件上端不一樣。所以，圈足里面的釉不是明亮的紅釉，而大多呈米黃色或淺綠等色，但絕無白底，也無款識。
技巧五、康熙郎窯紅的胎體有康熙瓷器的時代特征，康熙瓷器胎質(zhì)“堅致細硬”。
4. 康熙郎窯紅瓷器有款嗎
郎窯紅瓷器近期拍賣價格：2004年5月，清康熙 郎窯紅觀音尊 （二件）54萬；2009年6月，郎窯紅描金鶴壽千年祥云旭日紋長頸瓶53萬；2013年10月，清康熙 郎窯紅柳葉瓶31萬；2014年12月，郎窯紅觀音瓶27萬。清康熙 郎窯紅釉刻乾隆御 400-600萬 436萬 2014/10/
8清康熙 郎窯紅釉長頸膽瓶 70-90萬 292萬 2013/10/
8 清康熙 郎窯紅釉膽瓶 200-300萬 236萬 2005/5/2清 郎窯紅天球瓶 220-250萬 148.5萬 2014/7/14清 郎窯紅釉膽式瓶 90-90萬 103.5萬 2014/6/
8清康熙 郎窯紅釉觀音尊 80-120萬 103.04萬 2010/7/25清康熙 郎窯紅釉琵琶尊 50-70萬 68.32萬 2009/11/15謝謝。
5. 清代郎窯紅瓷器
一、郎窯紅釉瓷器在施釉過程中分布不均，這種情況是因為古代的施釉方法而導致的。古代人對瓷器進行施釉時，使用的方法是浸釉法，也就是將坯胎浸入銅紅的釉彩中直接施釉，而非我們今天使用的噴釉法。
二、郎窯紅釉瓷器燒制過程中出現(xiàn)氧化氣氛失控。郎窯紅釉所使用染色釉料為銅紅，而銅屬于活躍的金屬元素，在窯內(nèi)的燒制過程中會呈現(xiàn)出不同的色彩。由于郎窯紅釉瓷器燒制的年代沒有今天的專業(yè)儀器檢測窯口內(nèi)的溫度和窯火的具體情況，燒制的好壞全憑借著工人們的燒造經(jīng)驗，因此燒制失敗的幾率很高。如果燒造瓷器的工人在窯口氣氛的控制上出現(xiàn)失誤，使得窯口內(nèi)出現(xiàn)氧化氣氛，郎窯紅釉瓷器上的銅紅就會在氧化氣氛下逐漸氧化，并呈現(xiàn)出銅綠的青綠色。三、郎窯紅釉瓷器在空氣中逐漸氧化，這種情況相對比較常見于郎窯紅釉瓷器的底部釉彩上。郎窯紅釉瓷器的底部會涂有一、兩層釉彩，郎窯紅釉瓷器在窯口內(nèi)進行燒造時，上面的釉料會逐漸垂流到底部，但這種垂流現(xiàn)象不會過圈足，俗稱“郎不流”。
6. 清代郎紅釉瓷器圖片
1 郎紅釉面玻璃光澤強烈，釉子清澈透明，光亮奪目；祭紅的釉面凝厚瑩潤，釉子濃郁呈失透狀。
2 郎紅釉流動性大，口沿下因此顯露出白色胎體，此“脫口”為郎紅典型特征，再則，底足有一環(huán)深褐色的積釉，稱“垂足”，但流釉一般不過足，故所以郎紅瓷獨具“脫口垂足郎不流”之風貌；祭紅基本是色不脫口、釉不垂足，即使底足略微有積釉現(xiàn)象，由于積釉較薄、規(guī)整，亦明顯有別于郎紅。祭紅的另一特征是器口與足根處，均有醒目而地道的“燈草邊”；而郎紅器要么沒有“燈草邊”，要么系“人為涂施的一層厚而含有粉質(zhì)的白釉或漿白釉
3 郎紅的釉色鮮紅艷麗，由于流動性大，通體上下、甚至前后，釉色的變化顯得活潑、靈動、多姿：器物口沿下露白，器身越往下色澤越濃重，釉色濃處好似牛血初凝，而紅釉稍薄便會出現(xiàn)如雞血一般鮮紅，非常美妙。這艷麗的釉色，被看成一代絕品，是郎窯瓷的代表作。其近底足處又常因積釉過厚呈暗紅色或黑褐色，且會出現(xiàn)一環(huán)呈羽翅狀的黑色紋理（俗稱野雞翅），又非常奇特；祭紅則釉色通體勻凈、少見變化，相對而言，典型永宣祭紅釉呈鮮紅色，口或底邊的“燈草邊”較寬，在3 5毫米之間，清代紅釉大多色澤凝厚深沉，口或底邊的“燈草邊”較窄，約1 2毫米左右。
4 用放大鏡可見到，郎紅的釉內(nèi)氣泡既細小又稀疏；清代祭紅的釉泡相對較大、較稠密，而永宣祭紅釉的氣泡分布，則介于兩者之間，不太稠密，然而，氣泡卻個子大，大得憑肉眼就能一目了然。
5 郎紅的釉層內(nèi)開有大小紋片，祭紅無紋。
6 郎紅的釉面光爽，釉面上的桔皮紋現(xiàn)象偶爾有之；祭紅大部分有桔釉現(xiàn)象，對比之下可見，明代的桔皮紋較清代大，而清雍正桔皮紋則較乾隆朝大。
7 郎紅的底足與器內(nèi)，或呈米黃色或呈淺綠色，俗稱米湯釉與蘋果青釉，也有少數(shù)底為本色的紅釉底；而祭紅的器內(nèi)器外，均無此特征（指米湯釉或蘋果青釉或紅釉底特征）。
8 康熙的官窯器自康熙十九年起大多帶上款識，但郎紅器均無款；而祭紅器通常署有官款。
另外，郎紅釉的器型以瓶與尊為主，祭紅釉習見壺、碗、盤、洗、缽和瓶，瓶多為梅瓶與玉壺春瓶。器型上的這一差異，在甄別時亦不能不察.
7. 霽紅釉和郎紅釉瓷器哪種名貴
郎紅與祭紅的外觀差別
1、郎紅釉面玻璃光澤強烈，清澈透明；祭紅的釉面凝厚瑩潤，濃郁呈失透狀。
2、郎紅釉流動性大，口沿下因此顯露出白色胎體，此“脫口”為郎紅典型特征，再則，底足有一環(huán)深褐色的積釉，稱“垂釉”，但流釉一般不過足，故郎紅瓷獨具“脫口垂足郎不流”之風貌；祭紅基本是色不脫口，釉不垂足（即使底足略微有積釉較薄、規(guī)整，亦明顯有別于郎紅），器口與足根處均有醒目而地道的“燈草邊”。
3、郎紅的釉色鮮紅艷麗，由于流動性大，通體上下甚至前后釉色的變化活潑，靈動，釉色濃處好似牛血初凝，而紅釉稍薄便會出現(xiàn)如雞血一般鮮紅，其近底足處又常因積釉過厚呈按紅色或黑褐色；祭紅則釉色通體勻凈，少見變化，相對而言，典型永宣祭紅釉呈鮮紅色，口或底邊的“燈草邊”較寬，在3-5毫米之間，清代紅釉大多色澤凝厚深沉，口或底邊的“燈草邊”較窄，約1-2毫米。
4、永放大鏡可見到郎紅的釉內(nèi)氣泡分布介于兩者之間，不太稠密，然而氣泡個大，大的憑肉眼就能一目了然。
5、郎紅的釉層內(nèi)開大紋片，祭紅無紋。
6、郎紅的釉面光爽，釉面上的橘皮紋現(xiàn)象偶爾會有之；祭紅大部分有橘釉現(xiàn)象，明代橘皮紋較清代大，而清雍正橘皮皺紋則較乾隆大。
7、郎紅的底足與器內(nèi)，或呈米黃色，或呈淺綠色，俗稱“米湯釉”與“蘋果青釉”，也有少數(shù)底為本色的紅釉底；而祭紅的器內(nèi)器外均無此特征。
另外，郎紅釉的器型以瓶和尊為主，祭紅釉習見壺、碗、盤、洗、缽、瓶（梅瓶和玉壺春瓶），器型上的這一差異在甄別時亦不能不察。
然而宣德以后，鮮紅釉器制作日漸式微。弘治、正德年間，除偶有幾件釉水與色澤稍好，大多是些不成功的制品。嘉靖晚期，祭紅貢品已長期陷于“釉欠潤、色灰暗”的境地，明初顯赫一時的銅紅釉燒制技術(shù)至此已基本失傳。萬歷時，盡管朝廷多次催索鮮紅器，可鮮紅釉仍無崛起之望，萬般無奈之下，署理景德鎮(zhèn)窯事的江西巡撫陳有年不得不于萬歷十四年八月，以“鮮紅等項瓷皿從來燒無一成”為由，奏請朝廷準予以礬紅代替。礬紅是一種在氧化氣氛中燒成的低溫紅釉，由于以氧化鐵為著色劑，又名鐵紅。鐵紅的釉色紅中微泛黑、若紅棗之皮，外觀雖然沒有高溫銅紅釉純正鮮艷，卻比銅紅釉呈色穩(wěn)定、易于掌握。但它需二次燒成，且色澤遠不及銅紅釉光亮華貴。
直到100多年后的清康熙朝，掌管景德鎮(zhèn)御窯事務(wù)的江西巡撫郎廷極在效仿明代宣德祭紅寶石釉時燒出郎窯紅，才結(jié)束了明中期以后銅紅釉瓷的衰退局面。
郎窯紅的產(chǎn)生
瓷器是土與火的藝術(shù)，而一些名貴品種的初來乍到往往非出“人算”，而是由于各種條件的巧合及一些偶然因素造就，“郎窯紅釉”便是這樣誕生的。
不少專家認為，郎紅釉的燒制難度在于得讓窯內(nèi)諸多不確定因素出現(xiàn)神奇的逆轉(zhuǎn)。于是在300年前的康熙朝，人算的祭紅（寶石紅），陰差陽錯地變成了郎紅。“從配合、工藝、燒成等情況推測，當時并不是有意識地創(chuàng)造此種色釉，很有可能是仿明代祭紅之寶石釉，只因釉料配合、釉層厚度及燒成溫度控制不當，以致形成了另一種流動性甚大，具有大片裂紋、色調(diào)最為鮮艷的郎窯紅釉，因它別具風格才不惜工本地大量制作，其中當有不少好的產(chǎn)品，因而更加獲得了人們的贊賞，并稱之為寶石紅?！薄胺N豆得瓜”，這就是郎窯紅釉的由來。換言之，郎紅是銅紅釉中不可多得的一個變種。
馮先銘等編纂的《中國古陶瓷圖典》（文物出版社1998年版），亦明明白白地談到郎窯紅釉是“清康熙時期仿明宣德寶石紅釉所燒的一種紅釉。因康熙時郎廷極督理景德鎮(zhèn)窯務(wù)時仿燒成功，故以其姓氏命名，又稱郎紅。
郎廷極的郎紅釉是顏色釉瓷生產(chǎn)的一個里程碑，康熙晚期，由于郎窯紅、豇豆紅、胭脂紅、珊瑚紅等一批紅釉新品種的誕生，從而使顏色釉瓷美不勝收。一時間，郎窯紅、豇豆紅、祭紅、胭脂紅、珊瑚紅、祭藍、天藍、灑藍、孔雀藍、瓜皮綠、豆青、粉青、仿定白釉、烏金釉等各種色釉瓷爭奇斗艷、交相輝映，開創(chuàng)了顏色釉瓷絢爛多彩的新天地。在中國陶瓷史上，以工匠或督陶官的姓氏命名瓷釉的，郎紅釉是絕無僅有的一個。
郎紅的特征
郎紅在1300℃左右的高溫還原焰中燒成，是一種明亮鮮艷的深紅色釉。它的外觀特征非常明顯，從實物上能清晰地看到如下幾個特點：一、釉層清澈明快、透亮見地，局部處有霧氣般的朦朧現(xiàn)象。二、釉色鮮紅，猶如初凝的牛血，釉面上有強烈的玻璃光澤。由于釉的流動性大，口沿部位的釉汁向下垂流，致瓶口釉薄處色澤淺淡、隱露胎色（呈一環(huán)不規(guī)整的淡青轉(zhuǎn)淺紅色的露白），即所謂“脫口”。器底近足處囤積有一周不過足的垂釉，釉厚，呈黑褐色，故郎窯紅又有“郎不流”之稱。三、器身釉面開有縱向長、橫向短的交錯紋片，紋片細長若牛毛、且緊貼胎體，故側(cè)視釉表，并不見有明顯紋裂，說明紋片開在釉內(nèi)。四、釉內(nèi)氣泡極其細小、疏朗，釉汁中有肉眼可見的小白點，有些小白點還拖有垂直的絲條狀長尾。五、底足內(nèi)所施白釉瑩亮泛青，內(nèi)墻角釉厚處泛青綠色，這便是俗稱的“蘋果青底”或施“淡蘋果青釉”。六、器里白釉堅致，但色澤與康熙通常的透明釉有別，而是呈炒米黃，且開有蟬翼般的無色細碎紋，即所謂“米湯釉”。
此件康熙郎窯紅觀音尊1989年余得自上海東華拍賣行，因當時無人競爭，以50元到手，只相當于那時瓷器店里現(xiàn)代三等品鈞紅價之半。18年來，余在文物市場居然沒碰到一件紅得相似或者因具有“脫口、垂足、郎不流”三要點和“蘋果青”“米湯釉”特征而能被稱得上是“郎紅”的器物。這件高24.2厘米的銅紅釉瓶，胎體采用分段銜接，內(nèi)腹的中上部顯露出橫向接胎痕。二層臺圈足，足端平切，棱角略圓，此為郎紅器最多見的足式，意在讓流動性大的銅紅釉在此打住，形成“垂足”。圈足的里、外墻均微泛火石紅色。不管從造型、工藝，還是從胎釉上看，這件器物都帶著明顯的康熙瓷特征。而它的釉色猩紅如初凝之牛血，這也是郎紅器固有的特征。
但是，這件價廉物美的郎紅瓷仍有讓人抱憾之處，其口端的“燈草邊”早已蕩然無存，并露出了胎骨。原因何在？原來，表面上看，“郎窯紅的口與足，也有與明代宣德紅釉相似的那種‘燈草邊’；不過，宣德時為自然形成的白口，而康熙時則是人為涂施的一層厚而含有粉質(zhì)的白釉或漿白釉。”這是郎紅同祭紅的重大差異之一。而且，郎窯紅“器口的粉白釉，由于釉質(zhì)疏松，常造成口沿處的漏釉與破泡，又由于干裂的破泡孔內(nèi)易于藏垢，而形成器口的片片黃斑”。所以，康熙郎紅的這層極易藏污納垢的“燈草邊”時至今日能保持原貌者甚少。而那些流落于民間的郎紅由于保存環(huán)境通常較差，其“燈草邊”大多已很不雅觀，有的則被打磨掉。鑒于此，“燈草邊”的形態(tài)及模樣也就自然而然地成了區(qū)分郎紅與祭紅的依據(jù)，是鑒定時不可疏忽的一個重要細節(jié)。
祭紅概況
祭紅又稱霽紅，元代景德鎮(zhèn)窯創(chuàng)燒，系以銅為著色劑，經(jīng)1220?1280℃左右高溫，在還原氣氛中燒制而成的高溫紅釉。是康熙、雍正、乾隆三朝盛行的紅釉品種。為區(qū)別于明永、宣時期的紅釉及康熙朝的郎窯紅，后人習慣上稱之為祭紅或霽紅。
祭紅瓷的生產(chǎn)歷來受到宮廷重視。永樂的紅釉器多為盤或碗，在器內(nèi)壁的釉下還往往模印有行龍，而器的內(nèi)底則加刻云紋或者花卉紋。釉色多數(shù)艷麗而勻潤，釉汁凝重，少數(shù)釉質(zhì)不純，伴有黑色小點或血絲狀紋。
宣德時期的銅紅釉殷紅透亮，如紅寶石般悅目，故被譽為“寶石紅”，為宣德紅釉的代表品種。宣德紅釉的器里釉有紅白兩種，也有的于內(nèi)壁的白釉下加刻云龍紋，因釉質(zhì)肥厚，紋飾大多不夠清晰。永樂、宣德紅釉器的口邊及底部都有一環(huán)白口，系高溫下自然形成，俗稱“燈草口”或“燈草邊”。換言之，“燈草邊”的成因在于：焙燒過程中，紅釉因流動變薄，加上口部和底足胎釉交匯之處的釉汁原本就較薄，而銅分子在高溫下又容易揮發(fā)和氧化，從而形成一條寬度約2?5毫米的白邊。
康熙時期的祭紅釉普遍泛濃紅色，個別釉色較為淺淡，若桃花般粉紅鮮麗，釉面平滑。有的祭紅釉面有細小橘皮皺紋。
雍正時期祭紅比康熙時更為成熟，釉色有深淺、濃淡之分，且色澤大多很均勻。釉面有平靜和細橘皮皺紋兩種，并以有橘皮皺紋現(xiàn)象的釉面為多見。
乾隆時期的祭紅質(zhì)量進一步穩(wěn)定，釉面上之橘皮紋呈漣漪狀小皺紋，釉色大多勻凈。當時的生產(chǎn)量想必驟增，因為傳世之祭紅官窯器以乾隆瓷較多見，而進入拍賣市場的也數(shù)乾隆祭紅最多。
此外，除御窯品，乾隆的民窯祭紅瓷也開始多見了起來。說明祭紅釉的制作民窯亦已掌握。乾隆時期的“陶戶”中已出現(xiàn)不少精通“造霽紅”的“專家”，有些祭紅品的釉色和釉質(zhì)可與官窯媲美。至于成品率，不管是官窯還是屬民窯的“官古戶”，估計都高不了。因為受技術(shù)條件制約，直到上世紀50年代，祭紅的正品率依舊極低。景德鎮(zhèn)陶瓷研究所潘文錦于1985年發(fā)表的《淺談名貴顏色釉的發(fā)展》一文，對于1954年至1955年間的景德鎮(zhèn)中德（前東德）技術(shù)合作工作曾有過一番回顧。他講道：“一年里，就把多種色釉的質(zhì)量穩(wěn)定提高了不少，如祭紅的一級品率就由原來的0.5％提高到25％，其他品種的一級品率都有不同程度的提高，特別是豆青、天青、鈞紅等的成品率已由5％?10％提高到80％以上，另外并創(chuàng)制了藍窯變、仿宋鈞等新品種色釉?！睆纳衔闹械?0世紀中葉祭紅的0.5％一級品率，即每200件有1件為一級品，可推斷18世紀祭紅的一級品率（即官窯品）大抵不會太高，亦應(yīng)是百十件里得一吧。
郎紅瓷的燒造肯定比祭紅更加艱難，康熙時的民諺“若要窮，燒郎紅”便是證明。由此還可聯(lián)想到，郎紅瓷上的不落款實屬不得已。否則，出窯一件砸一件，豈不是在詛咒皇上！康熙十九年（1680年）前，瓷器上可以大大咧咧地落上各式明代寄托款，卻一律不準書寫本朝年號款，內(nèi)中奧妙大概就在于此。
8. 郎紅釉瓷器怎么區(qū)別好壞
技巧一、康熙郎窯紅釉的“脫口”：一般口沿及頸、肩部位釉層較薄，特別口沿地方不但釉層薄，所以紅色掛不住，釉流走了露出了白色底。這是鑒別康熙郎窯紅器真?zhèn)蔚囊罁?jù)之一。
技巧二、康熙郎窯紅器身垂釉，愈往下部紅色越濃艷，這是因為銅分子的比重大，比其它物質(zhì)向下流動性大，所以紅色下沉，紅色由淺淡慢慢變深，到瓶底甚至有帶黑紅之感。這是鑒別康熙郎窯紅器真?zhèn)蔚囊罁?jù)之二。
技巧三、瓷匠們高超的工藝，將器物表面流動的釉層，嚴格控制在底足的邊沿讓其嘎然而止，紅釉絕對不流過底邊。這是由于底邊是旋削工藝高超，流釉不過足，不會出現(xiàn)粘釉的缺陷，因而有“郎不流”的說法，這是鑒別康熙郎窯紅器真?zhèn)蔚囊罁?jù)之三。
9. 乾隆郎窯紅釉瓷器特點
郎窯紅是中國名貴銅紅釉中色彩最鮮艷的一種。其特點是色彩絢麗，紅艷鮮明，且具有一種強烈的玻璃光澤。由于釉汁厚，在高溫下產(chǎn)生流淌，所以成品的郎窯紅往往于口沿露出白胎，呈現(xiàn)出旋狀白線，俗稱“燈草邊”，而底部邊緣釉汁流垂凝聚，近于黑紅色。郎窯紅分類為粉紅釉、孩兒臉釉、豇豆紅釉
10. 什么是郎紅瓷器
康熙郎紅的特征第一看紅鑒定瓷器的標準依據(jù)，如包漿、胎骨、胎底，在斷代郎紅類紅釉器，有一定作用，但并非絕對有效。本人通過文獻記載、實物查看，提出鑒定郎紅的真?zhèn)?、斷代郎紅，第一要素是發(fā)色，即紅釉的顏色。其次是包漿和玻璃質(zhì)感、最后才是胎底胎骨。那么康熙郎紅的標準發(fā)色如何?1康熙本朝所燒之郎紅器，由于高溫銅的比例極高(所謂不計成本)，因此，燒制出的結(jié)果，就是在自然光下，器型表面的紅釉發(fā)色呈深紫紅色，或深玫瑰紫紅色。打個比方，就好比新鮮豬肝切開后其剖面的中央部的濃紫紅色(有賣菜燒菜的朋友自然能夠體會)。而在強光照射下，高溫銅對光中的六色(橙、黃、綠、青、藍、紫)完全吸收，對紅色基本不吸收，使人的肉眼，產(chǎn)生鮮紅色質(zhì)感。因此，康熙郎紅只有在強光直射下，才會有鮮紅色發(fā)色，而在自然光下，則呈深紫紅色?？滴鹾蠓轮频睦杉t，則此特征比較淡化，往往一眼看去就呈鮮紅色。第二看玻璃質(zhì)感、開片康熙郎紅因燒制不計成本，釉水肥厚，在配料時，還配以瑪瑙，因此，燒出的結(jié)果是表面具有極強的玻璃質(zhì)感。高溫燒制下，形成自然開片，開片不均勻，呈中至大開片。開片不明顯，隱于釉層下，與高溫銅結(jié)合完美。在40倍放大鏡下，顯示在有少量的氣泡。第三看胎底不少人會存疑，胎骨不是非常具有實際效果么?為何首看胎底?原因是康熙后仿燒的郎紅，有很多就是拿康熙的白胎去復燒的。因此，胎骨不是唯一有效特征?？滴趵杉t的胎底，歷史記載，實物考證的有兩類，一是萍果青，此為康熙晚期產(chǎn)品之特征，二是米湯底，此為康熙早期產(chǎn)物之特征。三是糖白釉，除了釉色不同，三者的開片大小亦有差異。如萍果青的胎底，開片大，不明顯，而米湯底，則開片紋小，與萍果青比，開片紋顯著。這里特別要強調(diào)的是，在此三類胎底外，還存有一類型，為萍果青泛紅釉胎底，還有少量的以紅釉為主的胎底。此外，康熙郎紅還有一特征，往往被忽略，那就是康熙郎紅一般以小中器型為主，大器較少。這里不能說沒有，而是較少。到了清中晚期，仿康熙郎紅的器物，一般在紅釉發(fā)色、玻璃質(zhì)感、開片、均與康熙本朝產(chǎn)物有區(qū)別，在器型上，也有較大變化，如大型器出現(xiàn)。后仿郎紅，以光緒朝的作品最好。
11. 光緒郎窯紅瓷器特點
霽紅釉是清康熙仿明宣德的產(chǎn)品，釉色不像郎窯紅濃艷，也不如豇豆紅柔潤，而是一種沉穩(wěn)失透的紅色，釉如橘皮，均勻白底，款識有“大清康熙年制”和“大明宣德年制”兩行雙圈青花揩書款。造型以瓶、碗、盤、罐為主。
雍正、乾隆直至光緒時，霽紅釉瓷延燒不斷，官窯產(chǎn)品多書本朝款識，造型多為祭器，如高足碗、高足盤常見，玉壺春瓶、天球瓶、膽式瓶等陳設(shè)瓷也常有。
霽紅釉的橘皮紋比較難仿，仔細觀察真品的橘皮紋特征,是辨別仿品的要領(lǐng)。
