揚(yáng)州今年流行什么白酒，揚(yáng)州有什么好玩的地方

可以去時代廣場，那里有書城、影院、KTV、流行通道、夠壊堂（買衣服的）、寶寶熊（揚(yáng)州本地的快餐店，很便宜） 京華城也不錯，不過消費(fèi)比時代廣場高，瘦西湖新天地人氣不夠旺。 或者也可以去揚(yáng)州1912，那兒有酒吧和咖啡屋，還有食尚煮意火鍋店。

我就是揚(yáng)州人哦，旅游嗎，當(dāng)然要去揚(yáng)州的廋西湖了，個園。何園。鳳凰島，還有東關(guān)街。還有大明寺，觀音山。

每個人的偏好不同吧，江蘇人似乎比較喜歡喝綿柔些的白酒。你可以去揚(yáng)州好酒坊網(wǎng)上看看，煙花醉是揚(yáng)州本地酒，貌似不錯哦。

揚(yáng)州目前這邊比較流行蘇酒， 比如洋河里頭的海之藍(lán)， 天之藍(lán) 。 當(dāng)然， 如果有茅臺、五糧液那也是很好的 。 汾酒、西鳳、劍南春、杜康、酒鬼等也是還不錯的再看看別人怎么說的。

揚(yáng)州目前這邊比較流行蘇酒， 比如洋河里頭的海之藍(lán)， 天之藍(lán) 。 當(dāng)然， 如果有茅臺、五糧液那也是很好的 。 汾酒、西鳳、劍南春、杜康、酒鬼等也是還不錯的

春天，和風(fēng)送暖，乍暖還寒。中國傳統(tǒng)醫(yī)學(xué)認(rèn)為，春季養(yǎng)生“當(dāng)需食補(bǔ)”。但必須根據(jù)春天人體陽氣逐漸生發(fā)的特點(diǎn)，選擇其平補(bǔ)、清補(bǔ)、柔補(bǔ)的飲食原則，以免適得其反。 根據(jù)這個原則，春天進(jìn)食宜選用扶助正氣或補(bǔ)元?dú)獾氖澄铮珈覝?、各種肉類與豐富的時季鮮蔬搭配等。來看看我們各大酒店的廚師針對春天食補(bǔ)有什么錦食妙招吧，并且價格不高呢！——一般人我不告訴他！ 乘“世界美食快車” 2011-3-4 10:26 上傳下載附件 (17.62 KB) 周一意大利風(fēng)味、周二墨西哥美食特選、周三德國美食精選、周四亞洲美食特選、周五海鮮自助晚餐……加入本月古象大酒店的環(huán)球美食之旅吧，一周帶你走遍世界各個美食大國。去品嘗來自德國、意大利、墨西哥等地的異域美味。精選海鮮、烤牛排、原汁原味的意大利面、令人垂涎的甜品以及瑞士冰淇淋無限量暢享。 貼士：每周六、日，三人同行，一人免費(fèi)。午餐138元+15%，晚餐178元+15%，周五海鮮自助餐218元+15%。 王寶和“養(yǎng)顏湯” 2011-3-4 10:26 上傳下載附件 (11.59 KB) 王寶和大酒店的寶粵軒請來了香港廚藝大師林炎發(fā)先生掌勺港式粵菜。適逢春季，一款滋陰、養(yǎng)顏的椰青銀耳煲雞，專為女士定制：將雞塊、蜜棗、南北杏放入鍋中，下料酒，煲30分鐘后，再將椰青、銀耳放入湯中小火燉，最后加鹽等調(diào)味料。鮮甜可口，銀耳糯滑，據(jù)說很是養(yǎng)顏。 春季特推午間特惠套餐，點(diǎn)心拼盆或燒味拼盆二選一+椰青銀耳煲雞+川椒雞球/草莓鳳梨咕嚕肉/燒汁釀茄子/X.O醬鴨胸片四選一+清炒時蔬+揚(yáng)州炒飯/肉絲炒面/干炒牛柳條河粉三選一+水果盆。 貼士：每位58元 嘗裕景多元美食 2011-3-4 10:26 上傳下載附件 (13.36 KB) 剛開業(yè)的裕景大飯店在這個三月將為賓客呈現(xiàn)多元化的國際美食。御庭中餐廳薈萃新鮮的海鮮以及各種中華美食，名師掌勺的各款經(jīng)典廣東名菜名點(diǎn)可讓您齒頰留香；四樓的JALA則呈現(xiàn)日本料理和南美風(fēng)味美食，橢圓形的壽司臺上擺放著各款精致美食，食客可以零距離地欣賞廚師們現(xiàn)場烹制由自己選配的一道道菜肴，享受視覺與味覺的饕餮盛宴。 三樓的裕景咖啡廳融合了本地、亞洲等餐飲的特色。開放型廚房讓食客目睹精彩的烹制過程；在豪碗福的室外長廊可以享受到一系列誘人的亞洲和西方美食及甜品；JALA吧/雪茄吧里，則有上好年份的郎姆酒、流行時尚的伏特加及新穎獨(dú)特的雞尾酒；在大堂吧，則可享受下午茶或品嘗餐后酒。 貼士：自助晚餐買一送一，198元+15%。 品三友坊“佛跳墻” 2011-3-4 10:26 上傳下載附件 (15.05 KB) 魚翅、鮑魚、刺身、花菇、魚唇、鴿蛋、鱉裙……把那么多調(diào)鮮好食材燉成一鍋，自然是“壇啟葷香飄四鄰，佛聞棄禪跳墻來”。 最近三友坊大酒樓，專作閩菜，其從福州請來的林華嬌大師，制作“佛跳墻”已有30多年，巾幗不讓須眉，獲得了不少獎項(xiàng)。她用三天三夜煨出一鍋秘制高湯，再隨處理好的各種食材放入蒸箱蒸熱即成一道鮮美、滋補(bǔ)“佛跳墻”。這里的閩江荔枝肉、淡糟香螺片、牙姜龍蝦片、全折黃瓜魚等是店家的特別推薦。而冷菜則以上海菜為主，但其中的醉糟雞是用福建特色紅糟制成，48元半只，值得一嘗。 貼士：最近酒店正在舉行滿300送100贈券的活動。 看“大長今”獻(xiàn)技 2011-3-4 10:26 上傳下載附件 (17.18 KB) 還記得經(jīng)典韓劇《大長今》里令人垂涎的韓國料理嗎？這個三月，威斯汀大飯店的舞臺餐廳將掀起一股強(qiáng)勁“韓”流。 韓式料理大廚將為客人呈現(xiàn)各式韓式燒烤和秘制泡菜。其中，石鍋拌飯是韓國美食中最受歡迎的菜肴之一,米飯和菠菜、豆苗、胡蘿卜、蘑菇、雞蛋等蔬菜融會，加入碎牛肉更美味。石鍋是事先加熱過的，這樣能使鍋底的飯保持香脆美味。在米飯上面擺上各種汁肉，最上層放雞蛋，在享用之前，用辣椒醬攪拌，再加上適量的芝麻油和辣椒醬就是一份近乎完美的石鍋拌飯了。 貼士：每位258元+15％。

古詩中的壓韻有全壓韻,也有奇數(shù)句壓韻也有每段中間一字的壓韻沒有一定的規(guī)定且各個朝代習(xí)慣不同

【簡介】　　所謂押韻（也叫壓韻、葉韻），就是把相同韻部的字放在規(guī)定的位置上。所謂韻部，就是將相同韻母的字歸納到一類，這種類別即為韻部。同一韻部內(nèi)的字都為同韻字?！　∪魏卧姼瓒家笱喉?，古今中外概莫能外，所不同者，對于押韻的限制多與少、嚴(yán)與寬的不同而已。這也是詩歌同其它文學(xué)體裁的最大分別。比較常用的是【108部平水韻】。　　押韻是增強(qiáng)詩歌音樂性的重要手段，近體詩為了使聲調(diào)和諧、容易記憶，對于押韻十分講究。古人通常使用官方頒布的專門指導(dǎo)押韻的書，如《唐韻》、《廣韻》、《禮部韻略》、《佩文詩韻》、《詩韻集成》、《詩韻合壁》等，以南宋王文郁撰的《新刊韻略》最為流行，即世人所謂之【108部平水韻】。但是需要明白，并不值得為遷就押韻而破壞詩句的自然，除非是參加科舉，否則即使偶爾一兩句出韻，古人也是允許的?！　　疽?guī)則】　　近體詩押韻有較嚴(yán)格的規(guī)定，總結(jié)如下：　　【偶句押韻】　　律詩是二四六八句押韻，絕句是二四句押韻，無論律詩還是絕句，首句均可以押韻或不押韻。例如： 寄揚(yáng)州韓祚判官 （杜牧） 青山隱隱水迢迢，秋盡江南草木凋。 二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫。第一二四句押韻。又如： 登樂游原 （李商隱） 向晚意不適，驅(qū)車登古原。 夕陽無限好，只是近黃昏。首句并不入韻，二四句押韻。一般來說，五言詩首句不入韻為常見，七言詩首句入韻為常見?！　　局谎浩铰曧崱俊　〗w詩規(guī)定，只能押平聲韻，這幾乎是一條死規(guī)矩，事實(shí)上以近體詩的體例假如押仄聲字會感到非常拗口，所以古人都能自覺遵守這一規(guī)則。記憶中也沒有任何可供借鑒的反例，所以這里就不另舉例?！　　疽豁嵉降住俊　≈虚g不能換韻。古詩（古風(fēng)）允許中途換韻，但近體詩不允許這樣?！　　臼拙溲喉嵖山栲忢崱俊　」朋w詩的押韻，可以把鄰近韻部的韻，比如一東和二冬、四支和五微，混在一起通用，稱為通韻。但是近體詩的押韻，必須嚴(yán)格地只用同一韻部的字，即使這個韻部的字?jǐn)?shù)很少（稱為窄韻），也不能參雜了其他韻部的字，否則叫做出韻，是近體詩的大忌。但是如果是首句押韻，可以借用鄰韻。因?yàn)槭拙浔緛砜裳嚎刹谎?，所以可以通融一下。比如《軍中醉飲寄沈八劉叟》：酒渴愛江清，余甘漱晚汀。軟沙倚坐穩(wěn)，冷石醉眠醒。野膳隨行帳，華音發(fā)從伶。數(shù)杯君不見，都已遣沈冥。這一首押的“汀、醒、伶、冥”屬下平聲九青，但首句借用了八庚的“清”。這叫做借鄰韻發(fā)端，在晚唐開始流行，到了宋代，甚至形成了一種風(fēng)氣。請參照通轉(zhuǎn)古韻、【108部平水韻】　　【避忌】　　1、忌重韻即同一個韻字在一首詩的韻腳里重復(fù)出現(xiàn)，此乃大忌?！　?、避免同義字相押如一首詩中同時使用“花”、“葩”，“芳”、“香”等。　　3、避免出韻古人寫詩多依官韻，而許多我們認(rèn)為是同韻的字在官韻中被分別列入不同的韻部之中，如“冬”與“東”之類，如果在同一首詩中相押，即為出韻。這主要是因?yàn)楣沤裾Z音變化的原因，今天已沒有必要再強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn)了?！　　境汀俊　〕途褪且勒談e人詩中所使用的韻字來押韻做詩，叫做“和韻”或“步韻”，主要有三種方式：　　1、次韻：又稱步韻，即用原詩相同的韻字，且前后次序都必須相同，這是最常見的一種方式。　　2、用韻：即使用原詩中的韻字，但不必依照其次序?！　?、依韻：即用與原詩同一韻部的字，但不必用其原字。

樓主可以去這個帖子看看，里面有試聽地址和歌詞，很多的。古風(fēng)歌曲： <a target="_blank">http://tieba.baidu.com/f?kz=870877188</a> 含歌手版本： <a target="_blank">http://tieba.baidu.com/f?kz=1029203143</a>

現(xiàn)代詩歌與流行歌詞確實(shí)有許多相通之處，二者都從很多方面突破了傳統(tǒng)格律的限制，形式和內(nèi)容都更自由。從本質(zhì)上講，歌詞也具有詩所具有的藝術(shù)特質(zhì)、表現(xiàn)技法和情感特征，但它和詩之間還是有著很大的區(qū)別。最主要的原因在于，歌詞為了能夠配上曲子唱，在結(jié)構(gòu)、語言、韻律等方面要受到音樂旋律的影響和制約，同時它又反過來制約和影響著旋律。所以，流行歌詞相對于現(xiàn)代詩歌而言，自由度要小很多，不能隨心所欲，海闊天空地寫。而且語言要求通俗易懂，盡量避免諧音產(chǎn)生”畸意”；比如，在心里老是唱成”你知道我在等你媽(原詞是’嗎’)”，那種感覺要多別扭有多別扭。本來一首很好的歌，卻因?yàn)橐粋€糟糕的諧音而”毀”了。流行歌詞與現(xiàn)代詩歌同出一源，所以寫好詩歌是創(chuàng)作流行歌詞的基礎(chǔ)。詩歌創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)也能給歌詞創(chuàng)作以很大的幫助，其中最顯著的就是成功詩歌的創(chuàng)作能使一個人的文筆更精練、更準(zhǔn)確、更富表現(xiàn)力，這些對歌詞創(chuàng)作都會有極大的促進(jìn)作用。而詩歌有別于其他文體的最大特點(diǎn)有三：語言精練且更富有韻律，表現(xiàn)手法更有力度，結(jié)構(gòu)更嚴(yán)謹(jǐn)。詩歌在相對較小的篇幅內(nèi)要想有動人的表現(xiàn)力，不做到這三點(diǎn)是不行的，歌詞也一樣。有一些朋友的作品幾乎像寫散文詩一樣自由，盡管能傳神地表現(xiàn)內(nèi)在的情感，但語言拖沓重復(fù)，甚至節(jié)奏和音韻都不整齊，這樣的歌詞作品即使內(nèi)容非常好，很感人，也很難變成一首歌。可以說，歌詞創(chuàng)作：第一忌，語言不精練、不優(yōu)美；第二忌，節(jié)奏和音韻不合；第三忌，語言深奧晦澀或單純說教；第四忌，結(jié)構(gòu)混亂；第五忌，平平淡淡沒有高潮；第六忌，有破壞沒建設(shè)的糟糕的諧音。

西江月 　　日日深杯酒滿，朝朝小圃花開。自歌自舞自開懷，且喜無拘無礙。 　　青史幾番春夢，黃泉多少奇才。不須計較與安排，領(lǐng)取而今現(xiàn)在 夜泊微山湖[陳聚元] 仙宇繁星綴，人間漁火升。 鳥歸蘆葦蕩，云涌隱月明。 帆懸逐浪泳，櫓落撫琴聲。 辭扇清風(fēng)里，逍遙此夜情。 牧童 ---棲蟾 牛得自由騎，春風(fēng)細(xì)雨飛。 青山青草里，一笛一蓑衣。 日出唱歌去，月明撫掌歸。 何人得似爾，無是亦無非。 不是樽前愛惜身,佯狂難免假成真。 曾因酒醉鞭名馬,生怕情多累美人 遠(yuǎn) 游 莽莽乾坤大，悠悠江漢情。 高林初吐月，芳草近連城。 奔走緣何事，安閑愧此生。 一揮吾欲去，佩劍事長征。 李白的《俠客行》絕對最豪放。 趙客縵胡纓。 吳鉤霜雪明。 銀鞍照白馬。 颯沓如流星。 十步殺一人。 千里不留行。 事了拂衣去。 深藏身與名。 閑過信陵飲。 脫劍膝前橫。 將炙啖朱亥。 持觴勸侯嬴。 三杯吐然諾。 五岳倒為輕。 眼花耳熱后。 意氣素霓生。 救趙揮金槌。 邯鄲先震驚。 千秋二壯士。 煊赫大梁城。 【煊：火亙】 縱死俠骨香。 不慚世上英。 誰能書閣下。 白首太玄經(jīng)。 還有曹植的《白馬篇》又名《游俠篇》 白馬飾金羈， 連翩西北馳。 借問誰家子， 幽并游俠兒。 少小去鄉(xiāng)邑， 揚(yáng)聲沙漠垂。 宿昔秉良弓， 楛矢何參差。 控弦破左的， 右發(fā)摧月支。 仰手接飛猱， 俯身散馬蹄。 狡捷過猴猿， 勇剽若豹螭。 邊城多警急， 胡虜數(shù)遷移。 羽檄從北來， 厲馬登高堤。 長驅(qū)蹈匈奴， 左顧陵鮮卑。 棄身鋒刃端， 性命安可懷？ 父母且不顧， 何言子與妻？ 名編壯士籍， 不得中顧私。 捐軀赴國難， 視死忽如歸。 風(fēng)蕭蕭兮易水寒， 壯士一去兮不復(fù)還。 江城子·密州出獵（蘇軾） 老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼。 錦帽貂裘，千騎卷平岡。 欲報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。 酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨！ 持節(jié)云中，何日遣馮唐？ 會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。 天下英雄出我輩，一入江湖歲月催。 皇圖霸業(yè)談笑中，不勝人生一場醉。 提劍跨騎揮鬼雨，白骨如山鳥驚飛。 塵世如潮人如水，只嘆江湖幾人回。 永遇樂 京口北固亭懷古（辛棄疾） 千古江山，英雄無覓，孫仲謀處。 舞榭歌臺，風(fēng)流總被，雨打風(fēng)吹去。 斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。 想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。 元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧。 四十三年，望中猶記，烽火揚(yáng)州路。 可堪回首、佛 貍 祠下，一片神 鴉 社 鼓。 憑誰問，廉頗老矣，尚能飯否。 浣溪沙 蔌蔌衣巾落棗花，村南村北響繅車。牛衣古柳賣黃瓜。 酒困路長惟欲睡，日高人渴漫思茶。敲門試問野人家。 身世悠悠何足問，一笑置之而已。（納蘭性德） 竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。 （蘇軾） 醉舞狂歌五十年,花中行樂月中眠。 對酒當(dāng)歌，人生幾何。（曹操） 出門一笑無拘束，云在西湖月在天。 就這些了，，，不知道對你有幫助嗎？？

描寫方法：是用生動形象的語言把人物或景物具體描繪出來的一種手法。 按內(nèi)容來分，描寫有人物描寫和景物描寫兩種。人物描寫的方法主要有六種，即概括描寫、肖像描寫、語言描寫、行動描寫 、心理描寫、細(xì)節(jié)描寫；景物描寫則包括靜態(tài)與動態(tài)、客觀與主觀、反襯與對比三種。 按特征分類有：1白描，所謂“白描”是指抓住事物的主要特征，并以簡潔的語言勾畫出事物形象的一種寫法，魯迅先生非常善于使用白描手法，如《藤野先生》中關(guān)于藤野先生的一段介紹：“其時進(jìn)來的是一個黑瘦的先生，八字須，戴著眼鏡，挾著一疊大大小小的書。一將書放在講臺上，便用了緩慢而很有頓挫的聲調(diào)，向?qū)W生介紹自己道：‘我就是叫作藤野嚴(yán)九郎的……?！闭Z言 簡潔，印象深刻。 2、細(xì)描，細(xì)描是指對事物的一筆一畫的精雕細(xì)刻，相對于白描，細(xì)描也可以稱為工筆，如阿累的《一面》寫魯迅就比魯迅寫藤野又細(xì)一些：“他的面孔黃黑帶白，瘦得教人擔(dān)心，好象大病新愈的人，但是精神很好，沒有一點(diǎn)頹唐的樣子。頭發(fā)約莫一寸長，顯然好久沒剪了，卻一根一根精神抖擻地直豎著。胡須很打眼，好象濃墨寫的隸體‘一字’?！? 新風(fēng)霞的《傻二哥》則寫得更細(xì)膩，把一個賣藥糖的勞動者“傻靈傻靈”的特征刻畫得淋漓盡致，從他穿的衣服、使用的用具、吆喝前的準(zhǔn)備、吆喝的聲調(diào)、吆喝的內(nèi)容到他對顧客和鄰里窮哥們兒的態(tài)度都細(xì)細(xì)寫來，寫出了一個活生生的善良、勤快、樂觀，窮而有志的年輕 人的性格和形象。3、襯托，襯托是指在寫人記事的過程中，為了突出主要對象用另外的人或物來陪襯或烘托的手法。人 們常說：“紅花雖好，還需綠葉扶持”就是這個意思。襯托可以從正面襯托，也可以從反面襯托，可以以景物來襯托人，也可以人襯托人，還可以物來襯托人，但這些都要根據(jù)表達(dá)內(nèi)容的需要來使用。魯迅是很擅長襯托筆法的文學(xué)大家，他的《在酒樓上》正襯、反襯都寫得極 好，同學(xué)們可以反復(fù)閱讀。這里摘出兩段，請大家欣賞：? “窗外只有漬痕班駁的墻壁，貼著枯死的莓苔；上面是鉛色天，白皚皚的絕無精彩，而且 微雪又飛舞起來了?！庇镁拔飶恼嬉r托了呂韋甫懶散懷舊的心情。? “幾株老梅競斗雪開著滿樹的繁花，仿佛不以深冬為意；……山楂樹，從暗綠的密葉里顯出 十幾朵紅花來，赫赫的在雪中明得如火，憤怒而且傲慢，如蔑視游人的某心于遠(yuǎn)行?！庇谩?梅”與“花”反襯呂韋甫的懶散心情。 關(guān)于表達(dá)方式： ①表達(dá)方式分為敘述、描寫、說明、抒情、議論的表達(dá)方式的分類解釋； ②一篇文章可以以一種表達(dá)方式為主，兼用其它表達(dá)方式； ③現(xiàn)在流行的話題作文的要求里也有相關(guān)表述——可任選一種表達(dá)方式為主并綜合運(yùn)用其它各種表達(dá)方式。 綜合起來，“表達(dá)方式”應(yīng)當(dāng)為在用語言、藝術(shù)、音樂、行動把思想感情表示出來時所采取的方法和形式。 關(guān)于表現(xiàn)手法： 托物言志 寫景抒情 敘事抒情 直抒胸臆 順敘 倒敘 插敘 對比 襯托 卒章顯志 象征 襯托 想象 聯(lián)想 照應(yīng) 寓情于景 托物言志 反襯 烘托 托物起興 美景襯哀情 渲染 虛實(shí)結(jié)合 側(cè)面描寫 正面描寫 直接抒情 間接抒情等，數(shù)量不限 寫作手法：寫作手法屬于藝術(shù)表現(xiàn)手法（即：藝術(shù)手法和表現(xiàn)手法，也含表達(dá)手法（技巧）），常見的有：夸張，對比，比喻，擬人，懸念，照應(yīng)，聯(lián)想，想象，抑揚(yáng)結(jié)合、點(diǎn)面結(jié)合、動靜結(jié)合、敘議結(jié)合、情景交融、襯托對比、伏筆照應(yīng)、托物言志、白描細(xì)描、鋪墊懸念、正面?zhèn)让姹扔飨笳?、借古諷今、卒章顯志、承上啟下、開門見山，烘托、渲染、動靜相襯、虛實(shí)相生，實(shí)寫與虛寫，托物寓意、詠物抒情等。表達(dá)方式就是常見的敘述、描寫、抒情、議論和說明。（其實(shí)也屬于藝術(shù)表現(xiàn)手法）。 修辭方法簡說 常見的修辭方法，高考規(guī)定為8種：比喻、比擬、借代、夸張、對偶、排比、設(shè)問、反問。 1．比喻：比喻的結(jié)構(gòu)一般由本體、喻體和比喻詞構(gòu)成。比喻的本體和喻體必須是不同的事物，但相互之間有相似點(diǎn)。運(yùn)用比喻可以化平淡為生動，化深奧為淺顯，化抽象為具體。 2．比擬：包括擬人和擬物兩類。擬人是把物當(dāng)人來描寫，賦予物以人的情感、意志、動作等；擬物是把人當(dāng)物來描寫，或把此物當(dāng)彼物來描寫。運(yùn)用比擬，可使人或物色彩鮮明，描寫生動，蘊(yùn)含豐富。 3．借代：用借體代本體。它不直接說出所要表述的人或物，而用上其相關(guān)的事物來代替，可用部分代整體，以特征代本體，以專名代泛稱等，如《藥》中以“花白胡子”代人物，便是以特征代本體。比喻要求本體與喻體有相似點(diǎn)，借代要求借體與本體有相同處。借代可使表達(dá)具體形象。 4．夸張：包括對事物作合情合理的夸大或縮小。魯迅《藥》中寫道：“……眼光正像兩把刀，刺得老栓縮小了一半。”后一句使用了“縮小”的夸張?？鋸堃锨楹侠?，其作用是烘托氣氛，增強(qiáng)聯(lián)想，給人啟示，增強(qiáng)表達(dá)效果。 5．對偶：俗稱“對對子”，詩歌中叫“對仗”。對偶有寬對、嚴(yán)對之別。一般來說，上下兩句應(yīng)字?jǐn)?shù)相等、詞性相對、結(jié)構(gòu)相同、意義相關(guān)；可以是短語，也可以是句子。有正對、反對、流水對等類型。用對偶，句子整齊，表意凝練，抒情酣暢。 6．排比：由三個或三個以上結(jié)構(gòu)相同或相似、內(nèi)容相關(guān)、語氣一致的短語或句子構(gòu)成。其作用在加強(qiáng)語氣、強(qiáng)調(diào)內(nèi)容、加重感情。 7．設(shè)問：無疑而問，在自問自答中引人注意，啟人思考。 8．反問：也是無疑而問，但答案就在問句中，即用肯定的形式表示否定的意思，用否定的形式表示肯定的意思。有強(qiáng)化語氣、強(qiáng)化情感的作用。

寫作手法概述（一） 寫作手法一般包括三個層次：表達(dá)方法，修辭方法，表現(xiàn)手法： 表達(dá)方式： 記敘:記敘人物的經(jīng)歷或事情的發(fā)生、發(fā)展、變化過程。 “樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)”（陸游《書憤》） 用敘述的方式寫自己親臨抗金前線的值得紀(jì)念的往事。 描寫:用生動形象的語言對人物、事件、環(huán)境所作的具體描繪和刻畫. “江月去人只數(shù)尺，風(fēng)燈照夜欲三更。沙頭宿鷺聯(lián)拳靜，船尾跳魚撥剌鳴”（杜甫《漫成一首》） 詩歌從水中月影寫起，生動描寫了白鷺曲著身子，恬靜地夜宿在月照下的沙灘，船尾大魚躍出水面而發(fā)出拔刺的響聲，一動一靜構(gòu)成了江上月夜寧靜的美景。 議論:對人和事物的好壞、是非、價值、特點(diǎn)、作用等所表示的意見 “不是花中偏愛菊，此花開盡更無花”（元稹《菊花》） 這是詩的后兩句，點(diǎn)出喜愛菊花的原因和對菊花歷盡風(fēng)霜而后凋的堅貞品格的贊美。 抒情:表達(dá)作者強(qiáng)烈的愛憎、好惡、喜怒、愛樂等主觀感情。有直接抒情，也有間接抒情。 “晨起動征鐸，客行悲故鄉(xiāng)。雞聲茅店月，人跡板橋霜。槲葉落山路，枳花明驛墻。因思杜陵夢，鳧雁滿回塘?！保赝Ⅲ蕖渡躺皆缧小罚? 首聯(lián)中起句以時間、事件、環(huán)境三者相互照應(yīng)，寫出旅客的辛勞，對句直抒詩人的感慨。“客行”與“故鄉(xiāng)”相比較，自然生出一個“悲”字來。 寫作手法概述（二） 修辭手法（修辭格）： 比喻:用一種事物或情景來比作另一種事物或情景?？煞譃槊饔?、暗喻、借喻。有突出事物特征，把抽象的事物形象化的作用。 “遙望洞庭山水色，白銀盤里一青螺”（劉禹錫《望洞庭》） 詩歌巧妙地以“螺”作比，將皓月銀輝下的山比做銀盤里的青螺，色調(diào)淡雅，山水渾然一體。 借代:借用相關(guān)的事物來代替所要表達(dá)的事物。借代可用部分代表全體，具體代替抽象，用特征代替人。借代的運(yùn)用使語言簡練、含蓄。 “知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦“（李清照《如夢令》） 詩中用“綠”和“紅”兩種顏色分別代替葉和花，寫葉的茂盛和花的凋零。 夸張:對事物的形象、特征、作用、程度等作擴(kuò)大或縮小的描述。有更突出、更鮮明地表達(dá)事物的作用。 “白發(fā)三千丈，緣愁似個長”（李白《秋浦歌》） 愁生白發(fā)，詩人用夸張的手法寫白發(fā)竟有“三千丈”那么長，可見愁思的深重。 對偶:用結(jié)構(gòu)相同、字?jǐn)?shù)相同的一對句子或短語來表達(dá)兩個相對或相近的意思。從形式看，語言簡練，整齊對稱；從內(nèi)容看，意義集中含蓄。 “無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”（杜甫《登高》） 從篇法結(jié)構(gòu)來講，這首詩四聯(lián)八句，句句皆對仗，對得圓渾自然，不見斧鑿之痕。“無邊落木”對“不盡長江”使詩的意境顯得廣闊深遠(yuǎn)，“蕭蕭”的落葉聲對“滾滾”的水勢更使人覺得氣象萬千。更重要的是，從這里感受到詩人韶華易逝，壯志難酬的苦痛。 比擬:把物當(dāng)作人來描寫叫擬人，或把人當(dāng)作物來描寫叫擬物。比擬有促使讀者產(chǎn)生聯(lián)想，使描寫的人、物、事表現(xiàn)的更形象、生動的作用。 “霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂”（林逋《山園小梅》） 這一聯(lián)采用擬人的手法?！跋韧笛邸睒O寫白鶴愛梅之甚，它還未來得及飛下，就迫不及待地先偷看梅花幾眼；“合斷魂”一詞寫粉蝶因愛梅而至消魂，把粉蝶對梅得喜愛之情夸張到極點(diǎn)。 排比:把內(nèi)容緊密關(guān)聯(lián)、結(jié)構(gòu)相同或相似、語氣一致的幾個句子或短語接連說出來。 “枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，夕陽西風(fēng)瘦馬”（馬致遠(yuǎn)《天凈沙》） 純用名詞組合，構(gòu)成典型環(huán)境 設(shè)問:先提出問題，接著自己把看法說出。問題引入，帶動全篇，中間設(shè)問，承上啟下，結(jié)尾設(shè)問，深化主題，令人回味。 “問人間誰是英雄？有釃酒臨江，橫槊曹公?！保ㄔ×睿Ⅳ斖鳎? 以設(shè)問開篇，點(diǎn)明題旨，領(lǐng)起下面分層次地敘述三國人物的英雄業(yè)績。 反問:用疑問的形式表達(dá)確定的意思。用來加強(qiáng)語氣，表達(dá)強(qiáng)烈感情。 “江東弟子今雖在，肯為君王卷土來？”（王安石《疊題烏江亭》） 使用反問句式，語氣冷峻，強(qiáng)調(diào)了歷史之必然。 起興:興是先言他物以引起所詠之辭， “錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年”（ 李商隱的《錦瑟》） 首聯(lián)用瑟這種樂器起興，由此而思及“華年”。 寫作手法概述（三） 表現(xiàn)手法： 用典:用典有用事和引用前人詩句兩種。用事是借用歷史故事來表達(dá)作者的思想感情，包括對現(xiàn)實(shí)生活中某些問題的立場和態(tài)度、個人的意緒和愿望等等，屬于借古抒懷。 引用或化用前人詩句目的是加深詩詞中的意境，促使人聯(lián)想而尋意于言外。 “想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎”（辛棄疾《永遇樂 京口北固亭懷古》） “過春風(fēng)十里，盡薺麥青青”（姜夔《揚(yáng)州慢》） 這首詞除了回顧作者43年前南下經(jīng)歷一層外，全是用事?！跋氘?dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎”寫的是劉裕當(dāng)年北伐抗敵的英雄氣概。作者借贊揚(yáng)劉裕，諷刺南宋王朝主和派屈辱求和的無恥行徑，表現(xiàn)出作者抗金的主張和恢復(fù)中原的決心。 “春風(fēng)十里”引用杜牧的詩句，表現(xiàn)往日揚(yáng)州十里長街的繁榮景況，是虛寫；“盡薺麥青青”，寫詞人今日所見的凄涼情形，是實(shí)寫。這兩幅對比鮮明的圖景寄寓著詞人昔盛今衰的感慨。 聯(lián)想:由一事物聯(lián)系到與之有關(guān)的另一事物，或把事物中類似的特點(diǎn)聯(lián)系起來造成一個典型。 “碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀?！保ㄙR知章《詠柳》） 詩人由柳枝的紛披下垂、婀娜多姿聯(lián)想到翠綠的絲帶，運(yùn)用巧妙的比喻，塑造出一個別具浪漫色彩的新穎形象，一改楊柳抒離情的象征義。 想象:人們在已有材料和觀念基礎(chǔ)上，經(jīng)過聯(lián)想、推斷、分析、綜合，創(chuàng)造出新的觀念的思維過程。 “湖光秋月兩相和，潭面無風(fēng)鏡未磨。遙望洞庭山水色，白銀盤里一青螺?！保▌⒂礤a的《望洞庭》） 這首詩選擇了月夜遙望的角度，通過極富想象力的描寫，將洞庭的湖光山色別出心裁地再現(xiàn)于紙上。 虛實(shí)結(jié)合:是指現(xiàn)實(shí)的景、事與想象的景、事互相映襯，交織一起表達(dá)同一樣的情感。 寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝咽。……（柳永《雨霖鈴》） 上片除“念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”外，寫的都是眼前實(shí)景實(shí)事實(shí)情，寫詞人和心愛的人不忍分別又不得不別的心情，是實(shí)寫；下片寫對別后生活的設(shè)想，是虛寫，著意描繪詞人孤獨(dú)寂寞的心情。虛實(shí)結(jié)合，淋漓盡致寫出了離別的依依不舍。 襯托： 或烘托:指的是以乙托甲，使甲的特點(diǎn)或特質(zhì)更加突出。有正襯和反襯兩種。 “大江東去，浪淘盡、千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是、三國周郎赤壁。（蘇軾《念奴嬌 赤壁懷古》） “今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。遙憐小兒女，未解億長安。香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時倚虛幌，雙照淚痕干。（杜甫《月夜》） 這首詞要塑造的人物形象是周瑜，卻從“千古風(fēng)流人物”寫起，由此引出赤壁之戰(zhàn)時的“多少豪杰”，最后才集中為周瑜一人，突出了周瑜在作者心中的主要地位。 頷聯(lián)、頸聯(lián)寫妻子的美麗，反襯詩人惆悵痛苦的心情。 渲染:對環(huán)境、景物作多方面的描寫形容，以突出形象，加強(qiáng)藝術(shù)效果。 “風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回”，（杜甫《登高》） 首聯(lián)俯仰所見所聞，一連出現(xiàn)六個特寫鏡頭，渲染秋江景物的特點(diǎn)。 象征: 通過特定的、容易引起聯(lián)想的具體形象，表現(xiàn)與之相似或相近特點(diǎn)的概念、思想和感情。 “青山似欲留人住，百匝千遭繞郡城”（李德?！兜茄轮莩亲鳌罚? 這兩句描寫青山環(huán)繞，層巒疊嶂，自己所處的郡城正在嚴(yán)密封鎖，重重阻隔之中。象征了自己被政敵迫害的景況，書寫思?xì)w不得的憂傷。 寫作手法概述（四） 對比對照:把兩種不同的事物或情形作對照，互相比較。 “越王勾踐破吳歸，戰(zhàn)士還家盡錦衣。宮女如花滿春殿，只今惟有鷓鴣飛?！保ɡ畎住对街杏[古》） 前三句描寫昔日繁榮和最后一句描寫今日冷落凄涼形成強(qiáng)烈的對比，使讀者感受特別深切，其中蘊(yùn)含著詩人深沉的歷史思考。 抑揚(yáng):把要貶抑否定的方面和要肯定的方面同時說出來，只突出強(qiáng)調(diào)其中一個方面以達(dá)到抑此揚(yáng)彼或抑彼揚(yáng)此的目的。有先揚(yáng)后抑和先抑后揚(yáng)之分。 “閨中少婦不知愁，春日凝妝上高樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯?！保ㄍ醪g《閨怨》） 這首詩采用先揚(yáng)后抑的手法，先寫少婦“不知愁”，后面才說她“悔”，通過對少婦情緒微妙變化的刻畫，深刻表現(xiàn)了少婦因觸景而產(chǎn)生的感傷和哀怨的情緒，突出了“閨怨”的主題。 照應(yīng):指詩中對前面所寫的作必要的回答。恰當(dāng)運(yùn)用這種方法使結(jié)構(gòu)顯得緊湊、嚴(yán)謹(jǐn)。 楚江微雨里，建業(yè)暮鐘時。漠漠帆來重，冥冥鳥去遲。（韋應(yīng)物《賦得暮雨送李胄》） 首聯(lián)兩句寫黃昏時分詩人佇立在細(xì)雨蒙蒙的江邊，這里點(diǎn)明了詩題中的“暮雨”，又照應(yīng)了詩題中的“送”字。 動靜:對事物、景物作動態(tài)、靜態(tài)的描寫，兩者相互映襯，構(gòu)成一種情趣。 沙頭宿鳥聯(lián)拳靜，船尾跳魚拔剌鳴。 （杜甫《漫成一首》） 第四句魚跳的“動”更襯托出前三句景物的“靜”。 正側(cè)描寫:對描寫對象進(jìn)行正面的直接的描寫是正面描寫；描寫對象周圍的事物，使對象更鮮明、突出的是側(cè)面描寫。 “一樹春風(fēng)千萬枝，嫩于黃金軟于絲。永豐西角荒園里，盡日無人屬阿誰？”（白居易《楊柳枝詞》 “大漠風(fēng)塵日色昏，紅旗半卷出轅門。前軍夜戰(zhàn)洮河北，已報生擒吐谷渾?！保ㄍ醪g《從軍行》） 白詩第一、二句運(yùn)用正面描寫的手法，描寫了春天柳樹的嬌美形態(tài)。 王詩第二句側(cè)面描寫戰(zhàn)況，一方面詩風(fēng)勢很大，卷起紅旗便于急行軍，另一方面勢高度戒備，不事張揚(yáng)，把戰(zhàn)事的緊張狀態(tài)突現(xiàn)出來。 直抒胸臆:即景抒懷，表達(dá)詩人面對自然景象所產(chǎn)生的富有哲理性的思想。 “白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓?！保ㄍ踔疁o《登鸛雀樓》） 前兩句寫景，后兩句直接抒發(fā)在這樣的環(huán)境里產(chǎn)生的情懷，天然的形勢、闊大的氣象與詩人在這景象面前產(chǎn)生的富有哲理的思想融合在一起。 借景抒情 融情于景:詩人要表達(dá)的思想感情正面不著一字，全然寓于眼前的自然景象之中，借自然景物抒發(fā)感情。 “孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長江天際流”（李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》） 故人的身影越來越遠(yuǎn)，最后完全消失，滾滾的江水有如對友人的不斷思念。 托物言志 :在描摹事物以盡其妙的基礎(chǔ)上融入作者的感情，寄托作者的心志。 “一樹春風(fēng)千萬枝，嫩于黃金軟于絲。永豐西園荒園里，盡日無人屬阿誰？”（白居易《楊柳枝詞》） 托物言志，寫柳樹獨(dú)出荒園無人觀賞，抒發(fā)人才被埋沒的感概。 意象:意象，就是詩中熔鑄了作者思想情感的事物。 “缺月掛疏桐，漏斷人初靜。誰見幽人獨(dú)往來？飄渺孤鴻影。 驚起卻回頭，有恨無人省，寂寞沙洲冷?！保ㄌK軾的《卜算子 黃州定慧院寓居作》） 詞中“缺月” 、“疏桐”、“幽人”、“孤鴻”、“寒枝”等就是意象。 意境:作者通過豐富的想象，將思想感情與作品的生活圖景融為一體而形成的藝術(shù)境界。這是詩人的主觀感受、感情以及對生活的理解、認(rèn)識和客觀事物的外在形貌特征以及內(nèi)在的意蘊(yùn)的融合統(tǒng)一。 “缺月掛疏桐，漏斷人初靜。誰見幽人獨(dú)往來？飄渺孤鴻影。 驚起卻回頭，有恨無人省，寂寞沙洲冷?！保ㄌK軾的《卜算子 黃州定慧院寓居作》） 如上例的意象與“獨(dú)”、“縹緲”、“恨”、“寂寞”、“冷” 等詞的感情色彩和“揀盡寒枝不肯棲”這個具有象征意味的詩句結(jié)合起來構(gòu)成了孤獨(dú)、凄涼的氣氛，但詩人的心念卻非常堅定，表達(dá)的是作者孤高自賞，不與愿與世俗同流的生活態(tài)度。