小篆也稱“秦篆”，是秦國的通用文字，大篆的簡化字體，其特點是形體均勻齊整、字體較籀文容易書寫?？瑫慕Y(jié)字基本上是勻稱的、協(xié)調(diào)的。隸書的出現(xiàn)是中國文字的又一次大改革，使中國的書法藝術(shù)進(jìn)入了一個新的境界，是漢字演變史上的一個轉(zhuǎn)折點，奠定了楷書的基礎(chǔ)。
硬筆書法中，什么字體會好看一點？
謝謝邀請，關(guān)于實用性的硬筆書法，我們平時練習(xí)書法，堅持臨帖，可是字寫出來還是不好看，有時候能把一兩個字寫的很漂亮，可是一到寫一篇文章或者材料的時候，放到一起就不好看了，有時候?qū)懙暮苈梢詫懞每匆稽c，寫快了就變得很丑，可是我們又不能把字寫的太慢了，有時候臨帖很久也不見效果，這是什么原因呢？所以，我覺得，學(xué)習(xí)的字帖好看是一個方面，能夠消化吸收，為自己所用才是學(xué)習(xí)書法的關(guān)鍵，那么怎樣把臨帖學(xué)到的變成自己的呢？在日常的生活中怎樣寫的字越快越好呢？1、把臨帖和我們平時的書寫結(jié)合起來我們平時書寫材料的的時候，如果不是和急，就試著把平時臨帖學(xué)到的字用進(jìn)去，實在記不住了，也可以用進(jìn)去一些偏旁和部首，這樣久而久之，臨帖和平時的書寫就會融入到一起，慢慢自己的書寫水平也就提高了。
2、臨帖不要死臨，先去掌握最基礎(chǔ)的行書技法平時寫字想要寫快，行書是必須要學(xué)習(xí)的，如果你已經(jīng)練習(xí)了楷書，行書的學(xué)習(xí)就會輕松很多，可以進(jìn)行分析式的臨摹。比如找到一本行書字帖，先去尋找它的規(guī)律，不如橫和橫畫之間怎么連的，橫和撇之間怎么連的，可以先去練習(xí)這些規(guī)律的東西，可以單獨來練，這樣就會更容易把學(xué)習(xí)到的東西運用到日常書寫中去。
書法都有什么字體，分別是什么樣的，有什么特點？
書法字體按傳統(tǒng)分類可以分為五個大類：行書字體、草書字體、隸書字體、篆書字體和楷書字體五種，在每一大類中又細(xì)分若干小的門類，如篆書按小的門類刻分為大篆、小篆，楷書有魏碑唐楷之分，草書分為章草、今草和狂草等。行書行書源于隸書，其在隸書的基礎(chǔ)上發(fā)展完善，行書作為一種特殊字體，其介于楷書、草書之間，行書的書寫速度比楷書快，又不如草書那么難于辨認(rèn)，有其特殊的優(yōu)點。
“行”是“行走”的意思，其介于楷書、草書之間體現(xiàn)在它不像草書那樣潦草，也不像楷書那樣端正。實質(zhì)上它是楷書的草化或草書的楷化。其有兩種類型：行楷與行草?？ǘ嘤诓莘ǖ慕小靶锌?，草法多于楷法的叫“行草”。它比楷書放縱比草書收斂流暢率意生動活潑。特點:一、行書的體勢特征決定了它自身的獨特筆法?！皵?shù)畫并施，其形各異”行書筆法多變行書用筆貴在中鋒，同時大量運用側(cè)鋒。
行書用筆一般比楷書快，為表現(xiàn)字的動勢和適應(yīng)快節(jié)奏，多采用露鋒起筆，順勢放鋒收筆的方法，點畫兩端減少了運筆的往復(fù)動作。露鋒起筆常采用凌空取勢，逆入折轉(zhuǎn)，簡潔連貫，加強(qiáng)了書寫速度。藏鋒與露鋒各有用處，各有所長，前者凝重含蓄，后者活潑生動。為豐富筆調(diào)變化，加強(qiáng)厚重感，行書也偶用藏鋒。在起筆、行筆、收筆的全過程，盡量避免雷同，要求多變化。
以起筆為例，不僅要區(qū)別中側(cè)、藏露，在露鋒中，還要分出是順入還是逆入，是翻折逆入還是圓轉(zhuǎn)逆入，是直露還是側(cè)露。都是側(cè)鋒，角度、粗細(xì)也不相同。如《蘭亭序》中的‘此’、‘欣’、‘盡’等字，僅從起筆的不同，就可以看出“數(shù)畫并施，其形各異”行書筆法多變的特點。折以成方，轉(zhuǎn)以成圓。行書多將方折之筆變?yōu)閳A筆盤轉(zhuǎn)，減少停頓，行筆自然輕快流暢。
但是，只用圓筆盤轉(zhuǎn)纏繞，必然缺少峭拔精神，也就失去了行書的特征?！靶胁轃o方筆，則無雄強(qiáng)之神”。所以，還必須采用折筆以出方、方圓并用，才能神采外耀。二、行書的用筆的另一個特點，就是追求虛實變化。虛實有機(jī)的結(jié)合，點畫才有節(jié)奏韻律感，具有美的吸引力。筆法虛實主要表現(xiàn)在輕重、連斷上。輕為虛，重為實，斷為虛，連為實。
筆不虛則欠圓活，筆不實則欠沉著，只用虛筆則漂浮，只用實筆則板滯，所以，用筆應(yīng)有虛有實，妙在虛實之間。虛與實相比較，虛筆比實筆更難于表現(xiàn)，有云“實寫易，虛寫難”，應(yīng)多留意于虛筆。虛實用筆關(guān)鍵在提按，提按控制得好，行筆就能虛能實，虛中有實，實中有虛，實而不板，虛而不浮。行書還常將斷筆連成一筆，將一筆分成兩筆，該連反斷，該斷反連，欲斷不斷，斷而意連，用筆別具趣味。
草書草書形成于漢代，在隸書基礎(chǔ)上演變而來。草書屬于漢字的一種字體，其具有結(jié)構(gòu)簡省、筆畫連綿的特點。草書具有書寫簡便的特點。有章草、今草、狂草之分。在狂亂中覺得優(yōu)美?！墩f文解字》中說：“漢興有草書”。草書始于漢初，其特點是：存字之梗概，損隸之規(guī)矩，縱任奔逸，赴速急就，因草創(chuàng)之意，謂之草書。其特點是:存字之梗概，損隸之規(guī)矩，縱任奔逸，赴速急就，因草創(chuàng)之意，謂之草書。
內(nèi)容為:一是，草書是筆畫省略，結(jié)構(gòu)簡便的書體。二是，草書是以點畫作為基本符號來代替偏旁和字的某個部分，是最具有符號化特征的書體。三是，草書的筆劃之間字與字之間相互連帶呼應(yīng)，是便于快捷書寫和便于表達(dá)書者情感的書體。隸書隸書是相對于篆書而言的，主要將篆書圓轉(zhuǎn)的筆劃改為方折，因為在木簡上用漆寫字很難畫出圓轉(zhuǎn)的筆劃，所以隸書的書寫速度更快。
隸書之名源于東漢。隸書的出現(xiàn)是中國文字的又一次大改革，使中國的書法藝術(shù)進(jìn)入了一個新的境界，是漢字演變史上的一個轉(zhuǎn)折點，奠定了楷書的基礎(chǔ)。隸書結(jié)體扁平、工整、精巧。到東漢時，撇、捺、點等畫美化為向上挑起，輕重頓挫富有變化，具有書法藝術(shù)美。風(fēng)格也趨多樣化，極具藝術(shù)欣賞的價值。隸書橫畫長而直畫短，呈長方形狀，講究“蠶頭雁尾”、“一波三折”。
隸書源于秦朝，由書法家程邈整理而成，在東漢時期達(dá)到頂峰，對后世書法影響深遠(yuǎn)，書法界有“漢隸唐楷”之稱。結(jié)構(gòu)特點隸書是從篆書發(fā)展而來的，隸書是篆書的化繁為簡，化圓為方，化弧為直。1、字形扁方左右分展隸字一反篆字縱向取勢的常態(tài)，而改以橫向（左右）取勢，造成字形尚扁方，筆畫收縮縱向筆勢而強(qiáng)化橫向分展。2、起筆蠶頭收筆燕尾這是隸書用筆上的典型特征，特別是隸字中的主筆橫、捺畫幾乎都用此法。
所謂“起筆蠶頭”，即在起筆藏（逆）鋒的用筆過程中，同時將起筆過程所形成的筆畫外形寫成一種近似蠶頭的形狀?！笆展P燕尾”，即在收筆處按筆后向右上方斜向挑筆出鋒。3、化圓為方化弧為直這是隸書簡化篆書的兩條基本路子。不過如果不了解篆書的圓，就不易掌握好隸書的方。因為隸筆中的直畫或方折，還無不包藏著篆字的弧勢，所以隸筆的直往往有明顯的波動性，富于生命力。
實際上隸書的筆意，是建立在筆畫運動方式基礎(chǔ)上的。4、變畫為點變連為斷我們知道篆字不用點，即使用點也只是一種渾圓點。而隸書中點已獨立了出來，不再依附于畫，而且點法也日益豐富，有平點、豎點、左右點、三連點（水旁）、四連點（火旁）等等。此外，隸書還將篆字中許多一筆盤旋連綿寫成的筆畫斷開來寫，大開了書寫的方便之門，后來楷書更發(fā)揮了這種方式，更允許筆與筆間出現(xiàn)銜接痕跡，甚至筆斷意連。
5、強(qiáng)化提按粗細(xì)變化寫篆書時用筆的縱向提按要求不現(xiàn)痕跡，而隸書則有意強(qiáng)調(diào)提按動作，形成筆畫軌跡顯著的粗細(xì)、轉(zhuǎn)承變化，起、行、收用筆的三過程都有了明確的體現(xiàn)。這與后來的楷書已很相近。篆書篆書是甲骨文、大篆、小篆的統(tǒng)稱。甲骨文，距今已有三千年歷史，是傳世最早的可識文字，主要用于占卜。篆書筆法瘦勁挺拔，曲線較多，直線較少。
起筆有方筆、圓筆，也有尖筆，收筆“懸針”較多。大篆指金文、籀文、六國文字，它們保存著古代象形文字的明顯特點。書法印章最常使用的字體為篆書書體。篆書書體適用范圍廣。篆書是一種書體，其有兩種：為大篆（即：金文)和小篆，大篆和小篆的書寫風(fēng)格并不完全相同。大篆指金文、籀文、六國文字，它們保存著古代象形文字的明顯特點。
小篆也稱“秦篆”，是秦國的通用文字，大篆的簡化字體，其特點是形體均勻齊整、字體較籀文容易書寫?？瑫址Q真書、正書，漢代已具雛形，魏晉盛行，至隋唐乃集大成?？瑫墓P法特點，大致可為以下幾個方面：（一）點畫齊備：楷書的點畫有點、橫、豎、撇、捺、提（挑）、折、鉤八種?？瑫P畫工整、規(guī)矩有法度。楷書筆劃有規(guī)律的發(fā)展，形成了"永字八法"。
它既是字法，也是筆法。一切楷書的筆劃，都概括于八法之中。每一點劃都不是孤立的，而是和其他筆劃互相呼應(yīng)的。（二）結(jié)字方整：1.一般認(rèn)為，中國文字是“方塊字”。在篆、隸、楷、行、草諸體中，應(yīng)該說楷書是最具方塊字形的?？瑫校m然嚴(yán)格意義上的方形字極少，但都以方塊為其基本字型?？瑫笤诮Y(jié)字的“平正、勻稱、飛動、參差”中字形方整。
2.依字取勢，因字立形，比例協(xié)調(diào)。從結(jié)構(gòu)上分析漢字，大致有單獨結(jié)構(gòu)、左右結(jié)構(gòu)、上下結(jié)構(gòu)、包圍結(jié)構(gòu)及綜合結(jié)構(gòu)。在具體的字中，要根據(jù)具體情況具體處理，使之協(xié)調(diào)。一般來說，左右結(jié)構(gòu)的字偏寬，上下結(jié)構(gòu)的字偏長，包圍結(jié)構(gòu)的字偏方，單獨結(jié)構(gòu)的字偏緊且略小，綜合結(jié)構(gòu)的字略大。3.橫斜豎彎，整字平正。一般人讀起楷書，總認(rèn)為是“橫平豎直”，而我們真正寫起楷書來，卻是橫不平、豎亦不直，橫畫多是向右上傾斜，豎也是略含曲勢的。
也正因如此，才說楷書的結(jié)字“平正”是指整個字的平正，而非指具體筆畫的平正。整個字的平正就要求重心穩(wěn)定，各部分均衡協(xié)調(diào)、左右相應(yīng)。4.“計白當(dāng)黑”、靜中寓動?？瑫慕Y(jié)字基本上是勻稱的、協(xié)調(diào)的。結(jié)字時，“計白當(dāng)黑”非常重要。點畫對空間的分割要勻稱，不可粗細(xì)、長短、疏密過于懸殊，但同時又要追求勻稱中的生動之美。
優(yōu)秀的楷書字跡是結(jié)構(gòu)平中見奇、靜中寓動，是平正而不呆板。（三）章法和諧：章法也稱布局。結(jié)眾畫為一字，曰結(jié)體；結(jié)眾字為一體，則為布局?？梢?，楷書結(jié)字以方形為主，字的大小差別不大，故而方正規(guī)整。具體到某個書家的章法安排上又是各有千秋，各具匠心：或?qū)⒆志?、行距拉大，顯得空靈疏朗；或?qū)⒏駜?nèi)字寫得飽滿、充實，字距、行距縮緊，顯得豐茂雄強(qiáng)。